第1条 三十六策，走为上计。
第2条 其曲弥高，其和弥寡。
第3条 仁者见仁，智者见智。
第4条 持之有故，言之成理。
第5条 坚忍是成功的诀窍。
第6条 敢想敢说，敢闯敢干。
第7条 生命不止，奋斗不息。
第8条 众心成城，众口铄金。
第9条 努力拼搏，自强不息。
第10条 生的伟大，死的'光荣。
第11条 相信自己，相信伙伴。
第12条 百尺竿头，更进一步。
第13条 百万买宅，千万买邻。
第14条 机不可失，时不再来。
第15条 人杰地灵，物宝天华。
第16条 迅电流光，艺不压身。
第17条 老鼠扛刀，满街找猫。
第18条 破釜沉舟，战则必胜。
第19条 孜孜不倦，蒸蒸日上。
第20条 天下兴亡，匹夫有责。
第21条 超越自我，再创辉煌。
第22条 项庄舞剑，意在沛公。
第23条 老骥伏枥，志在千里。
第24条 十年树人，百年树木。
第25条 知己知彼，百战不殆。
第26条 君子之学，死而后已。
第27条 力挫群雄，舍我其谁。
第28条 一刀在手，天下我有！
第29条 人而无信，不知其可。
第30条 逆水行舟，不进则退。
第31条 山中猛虎，水中蛟龙。
第32条 千里之行，始于足下。
第33条 知无不言，言无不荆。
第34条 只可意会，不可言传。
第35条 因为有我，所以更好。
第36条 追求卓越，争创第一。
第37条 读书百遍，而义自见。
第38条 团结一心，其利断金。
第39条 希望是穷人的面包。
第40条 过而不改，是谓过矣。
第41条 苦海无边，回头是岸。
第42条 碎花以乱，时光已逝。
第43条 你的半步，我得天涯。
第44条 当今之世，舍我其谁！
第45条 众口铄金，积毁销骨。
第46条 学无止境，勇攀高峰。
第47条 圣境之下，调心养神。
第48条 能量+毅力，征服一切。
第49条 得人者昌，失人者亡。
第50条 失之东隅，收之桑榆。
第51条 一分耕耘，一分收获。
第52条 有则改之，无则加勉。
第53条 力求有功，方能无过。
第54条 贫而无怨，富而不骄。
第55条 团结一心，勇夺桂冠。
第56条 赛出风格，赛出水平。
第57条 投我以桃，报之以李。
第58条 努力奋斗，勇敢争先。
第59条 前人栽树，后人乘凉。
第60条 一息若存，希望不灭。
第61条 你若安好，便是晴天。
第62条 虚怀若竹，清气若兰。
第63条 八仙过海，各显神通。
第64条 雪落无痕，雁过留声。
第65条 得道多助，失道寡助。
第66条 大智若愚，大巧若拙。
第67条 千里之堤，毁于蚁穴。
第68条 王婆卖瓜，自卖自夸。
第69条 船载千斤，掌舵一人。
第70条 一鼓作气，调战佳绩。
第71条 团结进取，开拓创新。
第72条 扬帆展舵，奋勇拼搏。
第73条 爱我季延，立志成材。
第74条 聚沙成洲，奋发超越。
第75条 运动健儿，志在必得。
第76条 造物之前，必先造人。
第77条 凌云赛场，斗志昂扬。
第78条 塞翁失马，焉知非福。
第79条 勇与拼搏，自强不息。
第80条 三天打鱼，两天晒网。
第81条 当局者迷，旁观者清。
第82条 一言既出，驷马难追。
第83条 超越自我，追求卓越。
第84条 欲加之罪，何患无辞。
第85条 挥动激情，挑战自我。
第86条 立志不坚，终不济事。
第87条 慎而思之，勤而行之。
第88条 与时俱进，奋力拼搏。
第89条 种瓜得瓜，种豆得豆。
第90条 壮志未愁，一马当先。
第91条 与其轻人，不如重我。
第92条 如鱼饮水，冷暖自知。
第93条 耳闻是虚，眼见为实。
第94条 一夫当关，万夫莫开。
第95条 头雁先飞，群雁齐追。
第96条 齐心协力，力争上游。
第97条 既宅又腐，前途未卜。
第98条 十目所视，十手所指。
第99条 宁为鸡口，不为牛后。
第100条 奋发拼搏，勇于开拓。
一、生死挈阔，与子成说。
二、琉璃歌，唱尽三生情。
三、你的'半步，我得天涯。
四、江湖险恶，不行就撤。
五、被爱情打成了乱码。
六、面朝大海，春暖花开。
七、心有灵犀，一点就通。
八、星空耀天，灿似雪霜。
九、怀揣两块，胸怀500万
十、时光易老，人心易变。
十一、锻炼肌肉，防止挨揍!
十二、繁星落城，漫若浮光。
十三、时过境迁，物是人非。
十四、爱与时光，终年不遇。
十五、爱护环境，人人有病。
十六、醉在现实，醒在梦里。
十七、你若盛开，清风自来。
十八、我本无心，何来伤心。
十九、繁华已尽，空散云烟。
二十、海纳百川，有容乃大。
二十一、那记得的，才是活过。
二十二、思念无果、转瞬滂沱。
二十三、进可以攻，退可以守。
二十四、予你痴情，赠我伤痛。
二十五、盛夏光年、遇见离殇。
二十六、如若互伤，不若不遇。
二十七、望顶繁花，如水似流。
二十八、春宵酒醒，芬芳何寻？
二十九、扎根的爱、拔刺的疼。
三十、琥珀心，奈何九世醉。
三十一、江湖险恶，不行就撤。
三十二、无可奈何，似曾相识。
三十三、学高为师，德高为范。
三十四、人杰地灵，物宝天华。
三十五、我中有你，你中有我。
三十六、不忘初心，方得始终。
三十七、麻雀虽小，肝胆俱全。
38、散伙才是，人间常态。
39、灯与河川，二月人间。
40、你是我的，日久生情。
41、内心和谐，不卑不亢。
42、煎熬成疾，久病无医。
43、牵着你左手，不分手。
44、你忙吧，不用陪我了。
45、满腔执拗，一路勇敢。
46、以梦为马，不负此生。
47、弹指即谢，刹那芳华。
48、选择不易，放弃艰难。
49、一路向南，有你陪伴。
50、愿你所愿，终能实现。
51、江南无雪，命里没你。
52、有车有房，父母双亡。
53、君去后，酒暖思念瘦。
54、尽我所能，爱你所有。
55、情话烫口，烈酒烧喉。
56、一犬吠形，百犬联声。
57、深知有毒，我还愿服！
58、身边有你，就是幸福。
59、一群人，心是寂寞的！
60、你没来过，我没爱过。
61、彼此寒暄，只若初见。
62、你别皱眉，你最珍贵。
63、我若为王，你必为后。
64、缔结良缘，缘订三生。
65、爱情永远，那么虛伪。
66、你的青春，我的故事。
67、雨还未下，风怎敢吹。
68、山河拱手，为君一笑。
69、事业在先，享受在后。
70、人杰地灵，物宝天华。
71、不要抱怨，抱我就好。
72、你这波操作好骚啊！
73、天地不和，你我无果。
74、虽无爱，却认真对待。
75、我中有你，你中有我。
76、无依无靠，烂命一条。
77、钟情于你，念而不得。
78、君子之学，死而后已。
79、伤害过后，再无原谅。
80、爱我所爱，懂我悲哀。
春日京中有怀
唐代：杜审言
今年游寓独游秦，愁思看春不当春。
上林苑里花徒发，细柳营前叶漫新。
公子南桥应尽兴，将军西第几留宾。
译文
今年外出游玩的时候，自己独自来到了长安，没有朋友同游心中带着春愁来看春天，没有了春天的感觉。
上林苑中的花白白地开放了，细柳营前的柳叶也徒有新芽。
朋友们这时在南桥应该玩得正是尽兴，将军府里朋友们欢聚都不愿散去。
我在这里向着遥远的洛阳，对着春天的景物说，等我和朋友再相聚的时候明年的春天一定要加倍地还给我一个更美的春色啊！
赏析
此诗以平缓的语气叙述起，“今年游寓独游秦”，扣住题目的“京中”简洁地交代了宦游的时间、地点，勾勒出了整首诗的背景。宦游对诗人来说本为平常事，而今年所不同的是“独游秦”。“独游秦”三字，将诗人独在异乡为异客的寂寥情怀表现得既充沛又含蓄。
这平静的叙述中寓有潮涌般的思绪。次句紧承前句的“独游秦”，顺流直下冲决了感情的闸门：“愁思看春不当春”，诗人直呼“这春天的景色多么美好，我却因为乡愁无心赏玩！”长安古都风物形胜，又置冬去春来，节序的推移，自然容易引起异乡人感昔怀今触动愁思。这联诗十四个字，生动地塑造出一个“相思不独欢，伫立空为叹”的诗人自我形象。由于诗中错落有致地巧用重字，“游寓独游秦”，“看春不当春”，使气韵回环，节奏和谐，声情摇曳生姿。
“上林苑里花徒发，细柳营前叶漫新”，颔联描绘长安景色，上林苑里鲜花盛开却无人欣赏，细柳营前，柳枝新绿却无人看顾。花木随着季节开花结果，是自然规律，本无所谓“徒发”或“漫新”，然而诗句中却以“徒”和“漫”，赋予景物以人性。正应了清人吴乔所说：“景物无自生，惟情所化。”绘景是为写情，这联是首联诗中“愁思看春不当春”的具体化描述，形象地表现诗人睹物感怀的惆怅心绪。
“公子南桥应尽兴，将军西第几留宾”，颈联描绘的是诗人想象中洛阳友人赏春欢宴的情景。他们在南桥群游兴尽而归，又在西第集宴豪饮。这欢畅的场面，正与自己“独游秦”形成鲜明的对照。诗人运用这一虚笔来反衬自己的孤寂，突出对友人怀念的深沉和思归之切。由于其中化用了陈遵的典故，不仅表现了友人英侠豪爽的性格，而且使诗歌具有豪放的气势。“公子南桥”句，虽没直接写景，然而景已自在其中，春游者风度翩翩，潇洒自得的神志跃然纸上。诗写至此，似乎已完题中“有怀”。但诗人犹觉未够，又引出尾联诗句。
“寄语洛城风日道，明年春色倍还人”，尾联构思新颖，造语清新。语痴而情真。诗人太熟悉洛阳的一切了，他思念洛城的人，也怀念洛城的风日，更留恋洛城的春光美景。这首诗与一般“有怀”诗相比，它扩大了“有怀”的范围。“诗贵出于自心”（《围炉诗话》），这联诗正是独出心裁，“言人之所不能言”。
杜审言这首《春日京中有怀》，结构齐整平密，起承转合极其自然，虚实相生，波澜起伏。其艺术手法对后世很有影响。
留春令·咏梅花
宋代：史达祖
故人溪上，挂愁无奈，烟梢月树。一涓春水点黄昏，便没顿、相思处。
曾把芳心深相许。故梦劳诗苦。闻说东风亦多情，被竹外、香留住。
赏析
咏物词在南宋时已发展成熟，周邦彦人称“缜密典丽”，“富艳精工”，史达祖继承了这种创作风格，而其除了字锻句炼外，又使情景融合无际，更加浑融。
上片写溪上月下赏梅情景。词人自号梅溪，作词一卷也以梅溪二字命名，爱梅之情可见一直很深。他曾往好友张镃（功甫）南湖园中赏梅，《醉公子·咏梅寄南湖先生》云：“秀骨依依，误向山中，得与相识。溪岸侧。……今后梦魂隔。相思暗惊清吟客。想玉照堂前、树三百。”诉说与梅花溪畔相识，钟爱情深，别后梦魂相隔，相思暗惊，弄得多情鬓白，剪愁不断，沾恨泪新。这首《留春令》在词意和感情上与此极为相似，由词意可知词人是大约在春天的一个傍晚来到梅花溪的。此时太阳落山，月亮升起皓空，但见那梅树在明月清光的映照下，银光素辉，清奇幽绝，分外动人。可是，那梅树梢头却因暮色尚未散尽，而月色又不明朗，朦朦胧胧，看不清梅花的冰姿雪容。这情景对一心赏梅，爱之情深的词人来说，自然是很扫兴的，心中不觉浮起难以抑制的怨愁，显出百般无奈的神情，因而以清空骚雅之笔写出两句奇妙的词句：“挂愁无奈，烟梢月树。”前句写情，后句写景，情由景生，妙合交融。其中“挂愁”很是形象，也是词人爱用的字眼。他曾在《八归》中说：“只匆匆眺远，早觉闲愁挂乔木。应难奈，故人天际，望彻淮山，相思无雁足。”这“挂愁无奈，烟梢月树”八个字，清辞奇思，深得词家三昧。姜夔说：“邦卿词奇秀清逸，有李长吉之韵，盖能融情景于一家，会句意于两得。”就此而论，实在是恰切之评。过拍两句：“一涓春月点黄昏，便没顿、相思处”，写词人月下徘徊，愁思难释的情景。暮色已浓，明月倒映，把一涓春水照得上下透明，打破了溪上昏暗的暮色，仿佛一切都无所隐匿，连词人的满怀相思也没有可安顿的地方，真个是“寸心外，安愁无地”，闲婉深曲的细腻感情在低低的诉语中得到全面的吐露。“春月”，一作“春水”。水字不如月字。用月字，既写月光月色，又映带出水光水色，水月相融的清美含蓄意境宛然可见。句中的“点”字形象地写出月光映澈溪水，点破黄昏，消去暮色的明秀清幽景象。而且春月点破黄昏又富有一种动态感，化静为动，饶有情趣。
下片写月下的回忆和遐想。第一句“曾把芳心深许”，上承“相思”二字，用拟人化手法叙说梅花相爱情深，曾两情相悦，此时犹沉浸在昔日欢爱的回忆中。梅花本来无情，而词人以情观花，故而花亦有情。但“相思一度，秾愁一度”吧，美好的时光已经逝去了，往事犹记，旧情依然，魂牵梦随，柔情似水，满腹衷肠，急切欲诉，却又思绪纷乱，欲说又不知从何说起，于是悲戚戚地吐出一句：“故梦劳诗苦！”这个“苦”字，是相思之苦、想说而说不出的苦，感情份量很重，着力表达了词人对梅花相爱之深、相思之切的感情。当他无计可诉相思的`时候，蓦然想起东风或能传达相思之苦，是它最先把春的信息带给梅花。所以殷切地盼望这多情的使者能把刻骨的相思带给梅花。可是，听说多情的东风早被那竹外的梅花留住，迷恋着梅花沁人的幽香，难以拿它作使者了。因而词人无限哀怨地说出末结两句：“闻说东风亦多情，被竹外、香留住。”写到这里，词人的心头更加沉重了。虽然梅留东风只是“闻说”，未必是真，但在词人想来，疑虑难释。只能失望地将之当真。怨恨、痛苦、失望、悲伤的复杂感情一齐涌了出来。
从这结尾两句来看，词人咏梅花，似别有怀抱，但词人却未未明，大概是留给有心的读者探寻其心曲的奥妙吧。这首小令不写形而写神，不取事而取意，对所咏之物不露一字，通篇不见梅字而处处梅在，正所谓“不着一字尽得风流”。词意深曲含蓄，词情跌宕低徊，奇思巧语，妥贴轻圆，确为词中俊品。
边城思
南北朝：何逊
柳黄未吐叶，水绿半含苔。
春色边城动，客思故乡来。
鉴赏
在我国古典诗词中，婀娜多姿的杨柳和离情相思早就结下了不解之缘。有名的《诗经·小雅·采薇》云：“昔我往矣，杨柳依依。今我来思，雨雪霏霏。”诗人借道中所见，以言行役之久，寄托离情乡愁。到汉代，折柳赠别更蔚成风气。可怜灞桥柳，愁煞离别人。人们把杨柳和离别联系在一起，大概是因为那长长的柳丝最容易引起绵绵离情的缘故吧。可是对于多情善感的诗人来讲，在那杨柳尚未垂下万条绿丝绦之时，他已敏锐地察觉到春天的来临，从而触动了他的乡愁。“柳黄未吐叶，水绿半含苔”，写的正是早春景象。柳色黄而已，尚未吐出细叶；水色绿而已，苔衣尚未长成。这正是冬尽春来的一、二月之际，春意萌动，春色逗露之时。杜审言说得好：“独有宦游人，偏惊物候新。”（《和晋陵陆丞早春游望》）飘泊边城的游子，对时令和景物的变化特别敏感。忽见边城杨柳色，已觉春色动地来。一个“动”字，把萌动的春意写得活泼泼地。而这种敏感，正是由客居异地而产生的刻骨的乡愁催发的。元稹诗云：“何处生春早，春生客思中。”（《生春二十首》其十九）赵嘏诗云：“何事最能悲少妇，夜来依约落边城。”（《新月》）而当边城春色动的时候，客居边城的游子也就格外思乡念家了。为什么春色最能撩拨人的乡思呢？王维的这首诗可以算一个让人满意的答复：“杨柳渡头行客稀，罟师荡桨向临圻。惟有相思似春色，江南江北送君归。”（《送沈子福归江东》）
天仙子·水调数声持酒听
宋代：张先
水调数声持酒听，午醉醒来愁未醒。送春春去几时回？临晚镜，伤流景，往事后期空记省。
沙上并禽池上瞑，云破月来花弄影。重重帘幕密遮灯，风不定，人初静，明日落红应满径。
译文
手执酒杯细听那《水调歌》声声，午间醉酒虽醒愁还没有醒。送走了春天，春天何时再回来？临近傍晚照镜，感伤逝去的年景，如烟往事在日后空自让人沉吟。
鸳鸯于黄昏后在池边并眠，花枝在月光下舞弄自己的倩影。一重重帘幕密密地遮住灯光，风儿还没有停，人声已安静，明日落花定然铺满园中小径。
创作背景
根据词前小序，作者写这首词的时候任嘉禾（今浙江省嘉兴市）判官。按照沈祖棻《宋词赏析》的说法，张先在嘉禾作判官，约在宋仁宗庆历元年（1041年），年五十二。但词中所写情事，与小序内容很不相干。这个小序可能是时人偶记词乃何地何时所作，被误认为词题，传了下来。
送李判官之润州行营
唐代：刘长卿
万里辞家事鼓鼙，金陵驿路楚云西。
江春不肯留行客，草色青青送马蹄。
译文
你就要离开家乡，奔赴万里之外的军营，通往金陵的驿路上，楚地的白云似乎也同你一样，渐渐地向西飘去。
长江两岸的春色留不住你的脚步，青青的绿草也在为你送行。
鉴赏
“万里辞家事鼓鼙”是说李判官将要辞别家人与亲朋好友，不远万里到润州去从事军务。诗人想要强调的，一是行人路途的遥远；一是行人履行公务的特殊性，是要去执行军务。这便暗含了诗人为他送行的原因和忧虑。因为古代交通工具极不发达，即使最快捷的交通工具也无非是北人骑马南人乘船而己。所以古代的分别往往不是意味着“西出阳关无故人”，便是意味着“人生不相见，动辄参与商”了。更何况李判官这次是到山重水阻的润州去“事鼓鼙”。诗人一再说明行人所去之地的遥远，这里又进一步暗寓着诗人为行人命运未卜而深深忧虑。
“金陵驿路楚云西”就是从地理座标系上为我们标出李判官所去之地的方位。诗里说金陵的驿路直通楚地之西。这里的金陵即润州，因为按照唐代行政区域的划分，润州也属于金陵的辖区。
“江春不肯留行客”一方面点出了这次送别的时间是春天，另一方面诗人又移情于物，抱怨那逝者如斯的江水和一年一度的春花为什么不愿意挽留远行客。
“草色青青送马蹄”，化用了“青青河畔草，绵绵思远道”的意境，同时也是诗人与行者难舍难分的送行场面的真实写照。两位友人并驾驱马，踏着河畔青草缓缓前行。
全文句句、字字都倾注了诗人对友人远行的忧虑与担心，以春天春草“不肯留”“送马蹄”的无情反衬出离别者内心的有情。
青门柳
唐代：白居易
青青一树伤心色，曾入几人离恨中。
为近都门多送别，长条折尽减春风。
译文
柳树的青色却是让人伤心的颜色，多少个离别的人就是在这样的情景中分别。
附近的关卡周围也全是送别的人，每个人都折柳来送离别的友人。
赏析
这是一首折柳赠别诗，因“柳”与“留”谐音，离别赠柳表达难分难离、不忍相别、恋恋不舍的心意，所以，这里的柳是别离之柳，表达了诗人伤春叹别之情。
