1、荷风送香气，竹露滴清响。——孟浩然《夏日南亭怀辛大》
2、荷笠带斜阳，青山独归远。——刘长卿《送灵澈上人》
3、惟有绿荷红菡萏，卷舒开合任天真。——李商隐《赠荷花》
4、一江烟水照晴岚，两岸人家接画檐，芰荷丛一段秋光淡。——张养浩《水仙子·咏江南》
5、芙蓉不及美人妆，水殿风来珠翠香。——王昌龄《西宫秋怨》
6、西上莲花山，迢迢见明星。——李白《古风·其十九》
7、竹色溪下绿，荷花镜里香。——李白《别储邕之剡中》
8、镜湖三百里，菡萏发荷花。——李白《子夜吴歌·夏歌》
9、东风忽起垂杨舞，更作荷心万点声。——刘攽《雨后池上》
10、一年滴尽莲花漏。——毛滂《玉楼春·己卯岁元日》
11、绿竹含新粉，红莲落故衣。——王维《山居即事》
12、田夫荷锄至，相见语依依。——王维《渭川田家》
13、一朵芙蕖，开过尚盈盈。——苏轼《江神子·江景》
14、荷花开后西湖好，载酒来时。——欧阳修《采桑子·荷花开后西湖好》
15、荷花娇欲语，愁杀荡舟人。——李白《渌水曲》
16、共倒金荷家万里，欢得尊前相属。——黄庭坚《念奴娇·断虹霁雨》
17、手捻香笺忆小莲。——晏几道《鹧鸪天·手捻香笺忆小莲》
18、圆荷浮小叶，细麦落轻花。——杜甫《为农》
19、长江春水绿堪染，莲叶出水大如钱。——张籍《春别曲》
20、一夜新霜著瓦轻，芭蕉新折败荷倾。——白居易《咏菊》
21、菱叶萦波荷飐风，荷花深处小船通。——白居易《采莲曲》
22、守得莲开结伴游。——晏几道《鹧鸪天·守得莲开结伴游》
23、笑艳秋莲生绿浦。——晏几道《蝶恋花·笑艳秋莲生绿浦》
24、菊暗荷枯一夜霜。——苏轼《浣溪沙·咏橘》
25、菡萏香连十顷陂，小姑贪戏采莲迟。——皇甫松《采莲子二首》
26、拥红妆，翻翠盖，花影暗南浦。——高观国《祝英台近·荷花》
27、月明船笛参差起，风定池莲自在香。——秦观《纳凉》
28、绿池落尽红蕖却，荷叶犹开最小钱。——杨万里《秋凉晚步》
29、秀樾横塘十里香，水花晚色静年芳。——蔡松年《鹧鸪天·赏荷》
30、过雨荷花满院香。——李重元《忆王孙·夏词》
31、吴姬越艳楚王妃，争弄莲舟水湿衣。——王昌龄《采莲曲二首》
32、却是池荷跳雨。——杨万里《昭君怨·咏荷上雨》
33、持斧伐远扬，荷锄觇泉脉。——王维《春中田园作》
34、芰荷迭映蔚，蒲稗相因依。——谢灵运《石壁精舍还湖中作》
35、水溢芙蓉沼，花飞桃李蹊。——薛道衡《昔昔盐》
36、游女带花偎伴笑，争窈窕，竞折团荷遮晚照。——李珣《南乡子·乘彩舫》
37、桑野就耕父，荷锄随牧童。——孟浩然《田家元日》
38、雾柳暗时云度月，露荷翻处水流萤。——张元干《浣溪沙·山绕平湖波撼城》
39、绿萍涨断莲舟路。——贺铸《芳心苦·杨柳回塘》
40、攀荷弄其珠，荡漾不成圆。——李白《折荷有赠》
41、庭前落尽梧桐，水边开彻芙蓉。——朱庭玉《天净沙·秋》
42、荷丝傍绕腕，菱角远牵衣。——萧纲《采莲曲》
43、新荷跳雨泪珠倾。——周邦彦《浣沙溪·翠葆参差竹径成》
44、意内称长短，终身荷圣情。——杜甫《端午日赐衣》
45、御柳如丝映九重，凤凰窗映绣芙蓉。——温庭筠《杨柳枝》
46、自是荷花开较晚，孤负东风。——幼卿《浪淘沙·极目楚天空》
47、小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头。——杨万里《小池》
48、一番荷芰生池沼，槛前风送馨香。——尹鹗《临江仙·一番荷芰生池沼》
49、芰荷迭映蔚，蒲稗相因依。——谢灵运《石壁精舍还湖中作》
50、紫艳半开篱菊静，红衣落尽渚莲愁。——赵嘏《长安晚秋》
51、接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。——杨万里《晓出净慈寺送林子方》
52、庭前落尽梧桐，水边开彻芙蓉。——朱庭玉《天净沙·秋》
53、一朵芙蕖，开过尚盈盈。——苏轼《江神子·江景》
54、兴尽晚回舟，误入藕花深处。——李清照《如梦令·常记溪亭日暮》
55、此花此叶常相映，翠减红衰愁杀人。——李商隐《赠荷花》
56、荷风送香气，竹露滴清响。——孟浩然《夏日南亭怀辛大》
57、风蒲猎猎小池塘。过雨荷花满院香。——李重元《忆王孙·夏词》
58、午梦扁舟花底。香满两湖烟水。——杨万里《昭君怨·咏荷上雨》
59、有三秋桂子，十里荷花。——柳永《望海潮·东南形胜》
60、水际轻烟，沙边微雨。荷花芳草垂杨渡。——刘将孙《踏莎行·闲游》
61、田田初出水，菡萏念娇蕊。——龚翔麟《菩萨蛮·题画》
62、自是荷花开较晚，孤负东风。——幼卿《浪淘沙·极目楚天空》
63、翻空白鸟时时见，照水红蕖细细香。——苏轼《鹧鸪天·林断山明竹隐墙》
64、菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间。——李璟《摊破浣溪沙·菡萏香销翠叶残》
65、红莲相倚浑如醉，白鸟无言定自愁。——辛弃疾《鹧鸪天·鹅湖归病起作》
66、水榭风微玉枕凉。牙床角簟藕花香。——苏庠《浣溪沙·书虞元翁书》
67、风含翠篠娟娟净，雨裛红蕖冉冉香。——杜甫《狂夫》
68、采莲南塘秋，莲花过人头。——佚名《西洲曲》
69、绿竹含新粉，红莲落故衣。——王维《山居即事》
70、荷花娇欲语，愁杀荡舟人。——李白《渌水曲》
71、白鸟朱荷引画桡，垂杨影里见红桥，欲寻往事已魂消。——王士祯《浣溪沙·红桥》
72、圆荷浮小叶，细麦落轻花。——杜甫《为农》
73、镜湖三百里，菡萏发荷花。——李白《子夜吴歌·夏歌》
74、若耶溪傍采莲女，笑隔荷花共人语。——李白《采莲曲》
75、荷尽已无擎雨盖，菊残犹有傲霜枝。——苏轼《赠刘景文/冬景》
76、荷叶五寸荷花娇，贴波不碍画船摇；——石涛《荷花》
77、微雨过，小荷翻。榴花开欲然。——苏轼《阮郎归·初夏》
78、昔日芙蓉花，今成断根草。——李白《妾薄命》
79、露清枕簟藕花香，恨悠扬。——顾敻《虞美人·触帘风送景阳钟》
80、东望鞭芙缥缈，寒光如注。——刘辰翁《桂枝香·吹箫人去》
曲港跳鱼，圆荷泻露，寂寞无人见。下面就是苏轼写的荷花诗句，欢迎大家阅读与了解。
一朵芙蕖，开过尚盈盈。 —— 苏轼《江神子·江景》
曲港跳鱼，圆荷泻露，寂寞无人见。 —— 苏轼《永遇乐·彭城夜宿燕子楼》
菊暗荷枯一夜霜。 —— 苏轼《浣溪沙·咏橘》
微雨过，小荷翻。 —— 苏轼《阮郎归·初夏》
苏轼《夜泛西湖》诗：
菰蒲无边水茫茫,荷花夜开风露香.
渐见灯明出远寺,更待月黑看湖光.
《荷花媚》 宋 苏轼
霞苞电荷碧.天然地、别是风流标格.重重青盖下,千娇照水,好红红白白.
每怅望、明月清风夜,甚低不语,妖邪无力.终须放、船儿去,清香深处住,看伊颜色.
有关荷花的诗句
1、圆花一蒂卷，交叶半心开。
2、下有并根藕，上有并头莲。
3、灼灼荷花瑞，亭亭出水中。
4、秋荷一滴露，清夜坠玄天。
5、新莲映多浦，迢递绿塘东。
6、若耶溪傍采莲女，笑摘荷花共人语。
7、杨柳枝头甘露洒，莲花池畔慧风生。
8、中池所以绿，待我泛红光。
9、朱颜碧墨放池畔舞袖挥毫对玉莲。
10、满塘素红碧，风起玉珠落。
11、名莲自可念，况复两心同。
12、日分双蒂影，风合雨花香。
13、涉江玩秋水，爱此红蕖鲜。
14、飒飒东风细雨来，芙蓉塘外有轻雷。
15、应为洛神波上袜，至今莲蕊有香尘。
16、政通人和富由起，芙蓉仙子欣来游。
17、青荷盖绿水，芙蓉披红鲜。
18、湘妃雨后为池看，碧玉盘中弄水晶。
19、向日但疑酥滴水，含风浑讶雪生香。
20、藕丝牵作缕，莲叶捧成杯。
21、《赠荷花》
唐·李商隐
世间花叶不相伦，花入金盆叶作尘。
唯有绿荷红菡萏，卷舒开合任天真。
此花此叶长相映，翠减红衰愁杀人。
22、《莲》
唐·温庭筠
绿塘摇艳接星津，轧轧兰桡入白萍。
应为洛神波上袜，至今莲蕊有香尘。
23、《莲叶》
唐·郑谷
移舟水溅差差绿，倚槛风摇柄柄香。
多谢浣沙人未折，雨中留得盖鸳鸯。
24、《荷叶》
宋·欧阳修
池面风来波潋潋，波间露下叶田田。
谁于水面张青盖，罩却红妆唱采莲。
25、《荷叶》
宋·苏轼
田田抗朝阳，节节卧春水;
平铺乱萍叶，屡动报鱼子。
26、《荷花》
宋·苏轼
贪看翠盖拥红妆，不觉湖边一夜霜。
卷却天机去锦缎，从教匹练写秋光。
27、《梦行荷花万顷中》
宋·陆游
天风无际路茫茫，老作月王风露郎。
只把千樽为月俸，为嫌铜臭杂花香。
立秋后二日泛舟越来溪宋·范成大
西风初入小溪帆，旋织波纹绉浅蓝。
行到闹花无水面，红莲沉醉白莲酣。
一、夜泛西湖其四
菰蒲无边水茫茫，荷花夜开风露香。
渐见灯明出远寺，更待月黑看湖光。
译文
两岸菰蒲茂密望不到边际，湖上茫茫绿水荡漾，荷花在夜晚静静开放，风露中满含细细幽香。
远处的寺院灯火，越来越显得明亮，我还要等待月落天黑，欣赏这万顷闪耀的湖光。
赏析
前两句写船过菰蒲：菰蒲无边，湖水茫茫，荷花夜开，清香扑鼻。月夜泛舟于这样的荷花丛中，更加令人陶醉。周密《癸辛杂识》载：“西湖四圣观前有一灯浮水上，其色青红，自施食亭南至西冷桥复回。风雨中光愈盛，月明则稍淡。雷电之时，则与电光争闪烁。”诗中的“渐见灯明出远寺”即写此，“渐”、“出”二字，正暗示了船在行进中。以上所写都是月下湖光景色。“更待月黑看湖光”，提示组诗中的后文写月落之后的湖光景色。此诗山水意象所含有的哲理内容是极不明的，确诗人取“月黑”才好“看湖光”这一充满理趣的现象，提供了可供读者深掘的哲理境界。
二、赠刘景文 / 冬景
荷尽已无擎雨盖，菊残犹有傲霜枝。
一年好景君须记，最是橙黄橘绿时。（最是 一作：正是）
译文
荷花凋谢连那擎雨的荷叶也枯萎了，只有那开败了菊花的花枝还傲寒斗霜。
一年中最好的景致你一定要记住，那就是在橙子金黄、橘子青绿的秋末冬初的时节啊。
赏析
这首诗是诗人写赠给好友刘景文的。诗的前两句写景，抓住“荷尽”、“菊残”描绘出秋末冬初的萧瑟景象。“已无”与“犹有”形成强烈对比，突出菊花傲霜斗寒的形象。后两句议景，揭示赠诗的目的。说明冬景虽然萧瑟冷落，但也有硕果累累、成熟丰收的一面，而这一点恰恰是其他季节无法相比的。诗人这样写，是用来比喻人到壮年，虽已青春流逝，但也是人生成熟、大有作为的黄金阶段，勉励朋友珍惜这大好时光，乐观向上、努力不懈，切不要意志消沉、妄自菲薄。
苏轼的《赠刘景文》，是在元祐五年 （1090）苏轼在杭州任知州时作的。《苕溪渔隐丛话》说此诗咏初冬景致，“曲尽其妙”。诗虽为赠刘景文而作，所咏却是深秋景物，了无一字涉及刘氏本人的道德文章。这似乎不是题中应有之义，但实际上，作者的'高明之处正在于将对刘氏品格和节操的称颂。不着痕迹地糅合在对初冬景物的描写中。因为在作者看来，一年中最美好的风光，莫过于橙黄橘绿的初冬景色。而橘树和松柏一样，是最足以代表人的高尚品格和坚贞的节操。
古人写秋景，大多气象衰飒，渗透悲秋情绪。然此处却一反常情，写出了深秋时节的丰硕景象，显露了勃勃生机，给人以昂扬之感。因此宋人胡仔以之与韩愈《早春呈水部张十八员外》诗中“最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都”两句相提并论，说是“二诗意思颇同而词殊，皆曲尽其妙”（《苕溪渔隐丛话》）。
荷与菊是历代诗家的吟咏对象，常给人留下美好的印象，可是为什么此诗一开头却高度概括地描绘了荷败菊残的形象，展示了一幅深秋的画面？这全然是为了强调和突出一年之中的最好景象：橙黄橘绿之时。虽然橙和橘相提并论，但事实上市人正偏重于橘，因为“橘”象征着许多美德，故屈原写《橘颂》而颂之，主要赞其“独立不迁”、“精色内白”、“秉德无私”、“行比伯夷”。此诗的结句正有此意，在表达上融写景、咏物、赞人于一炉，含蓄地赞扬了刘景文的品格和秉性。
三、浣溪沙·荷花
四面垂杨十里荷。问云何处最花多。画楼南畔夕阳和。
天气乍凉人寂寞，光阴须得酒消磨。且来花里听笙歌。
译文
四面垂柳围绕着十里香荷。请问哪里莲花最多？画楼南畔，夕阳西落。
天气乍一变凉，给人们带来了秋的寂寞。萧索的光阴，需用美酒打发、消磨。暂且来此花丛，细听吹笙唱歌。
赏析
上片首写西湖荷花盛多： “四面垂杨十里荷，问云何处最花多。”颍州西湖是安徽的风景名胜，其十里荷花更是秾丽迷人。人谓“东坡处处有西湖”，如杭州有西湖，颍州也有西湖，“性本爱丘山”的词人，他吟咏湖山，并热爱湖山。在十里荷香的颍州西湖，必会引发他描摹湖景的无限乐趣，故下文云：“画楼南畔夕阳和”。在四面依依垂杨和十里荷香的幽雅境界里，词人又看到南畔的画楼顶端正挂着一轮温和的夕阳，五彩的晚霞笼罩天空，映照着水波荡漾的湖面，给人以舒展惬意的美感享受。
下片突然转折，从快意煞时转向孤寂哀伤：“天气乍凉人寂寞，光阴须得酒消磨。”天气乍凉引发了词人的寂寞感，真实而自然，但实际上，并非天凉必然引起寂寞，而是由于词人内心早存寂寥空漠的人生感受的缘故，天凉只是气候的诱因而已。此时的词人，可谓壮志难酬而心存忧虑，他在朝中屡遭小人攻讦和当轴者的忌恨，被迫“补外”作地方官。词人此时正是在三次被排挤而“补外”的坎坷境遇中，所谓“一肚皮不合时宜”，使他厌倦仕途、崇尚归田。结语“且来花里听笙歌”，说自己且忧中取乐，躲进荷花丛中来听赏悠扬哀伤的笙歌。
此词作细致描绘了词人面对颍州西湖的盛开荷花所引起的仕宦寂寞感受。全词大起大落，心物交融，强烈反差，寄慨遥深。本欲在淡泊利禄中使自己的心理获得平衡，然而实际上却是“剪不断、理还乱”，使自己陷入愈加难以解脱的矛盾苦闷之中。
