每到我看到电视里那警察与歹徒搏斗的场面，就会情不自禁得想起我爷爷的英雄事迹：
一个寒冬腊月的晚上，爷爷骑着自行车行驶在路上。忽然，一辆自行车从爷爷身边擦肩而过，那辆自行车行驶的'速度非常快，爷爷险些从车上摔了下去。
正当爷爷要抱怨时，他忽然隐隐约约地看见那辆自行车后边绑着一个小女孩，凭直觉，爷爷断定这小女孩是被骑自行车的那个人绑架的。于是，爷爷加快了速度，追了上去。歹徒似乎察觉到了，也加快了速度。双方你追我赶，来到了一段石子路上。歹徒骑不惯石子路，一路上磕磕绊绊，忽然，连人带车摔了下来。爷爷毕竟是爷爷，老谋深算，骑惯了石子路，竟没有一点儿颠簸。不一会儿，就骑到了歹徒旁边。爷爷迅速下车，试图解开小女孩的绳子。这时，歹徒悄悄地站了起来，拿出一把山狼的匕首，猛的向爷爷刺去，说时迟，那时快，爷爷轻轻一闪，歹徒刺了个空，爷爷趁机向歹徒用力一踢，将歹徒的匕首踢飞了。歹徒愤怒了，恶狠狠地瞪了爷爷一眼，捡起一块石头就劈头盖脸地向爷爷砸去，爷爷来不及躲闪，被击中了，“让你多管闲事，今天就让你看看老子的厉害！”说着，就捡起匕首冲向了爷爷。爷爷急中生智，迅速捡起一块石头向歹徒砸去。歹徒的嘴被砸中了，他捂着嘴在地上呻吟着。他见打不过爷爷，就夹着“尾巴”逃走了。
爷爷用刀将小女孩的绳子砍断，然后慈祥地问小女孩的家庭住在哪……几小时后，爷爷将小女孩送回了家，小女孩的家人喜出望外，连忙拿出补品来感谢爷爷，被爷爷婉言谢绝了。
这就是我的爷爷，虽然是个普通的劳动者，但却有着一颗乐于助人，充满正义的心！
谁也没有想到，她，一个娇小玲珑、天生丽质的姑娘，面对歹徒冷森森的刀锋，竟会有这样一番惊天地、泣鬼神的壮举！
然而这毕竟是事实。现在她就躺在医院的病床上，昏迷不醒。当歹徒撬开钱柜，即将抢走数额惊人的现金时，她毫不犹豫地冲了上去。她被砍了数刀，血肉模糊；但她死死地拖住歹徒，直至周围的人们从睡梦中惊醒过来……
“英雄！的确是英雄！”
人们异口同声地这样称道她。
现在英雄经过抢救，已经脱离了危险，即将苏醒过来了。
终于，英雄的眼睛慢慢睁开了。她看看四周，似乎要把中断了的记忆努力连接起来。病床前好静。录像机的镜头对准了英雄，录音机已经按下了键盘。《晚报》记者打开了记录本，大家深情地望着英雄，期待着即将说出的振聋发聩的话——
“镜子，我要镜子。”
声音不高，但的确是英雄说的。
众人有些发愣。幸好病床旁边就有镜子，当即有人递了过去。
英雄有些吃力地把镜子举起来，朝着自己的脸庞上下左右照了一会。
“没伤着脸……”英雄又说了一句，然后甜甜地笑了起来。
两位领导面面相觑，《晚报》记者手中的`笔在空中停下，只有录像机把英雄的笑真实地记录了下来。
18.听了“英雄”的话后，“两位领导”为什么会“面面相觑”？（4分）
答：因为“两位领导”在英雄苏醒之前，都想当然地认为“英雄”会说出重要的话，并且猜想出了英雄可能说出的重要的话，谁知“姑娘”却说出了一句内心的大实话 。
19.文章开头写“英雄”是一位“娇小玲珑、天生丽质”的姑娘，作用何在？（5分）
答：作者用外貌描写来展示人物的内心（用烘托的手法）；身材“娇小”也不惧凶狠的歹徒，外在的“丽质”更显其内在的美丽。
20.你认为“英雄”的“一语”重要吗？为什么？说说理由。（6分）
答：重要。因为英雄首先是常人，同样也爱美，这句话正是真实地写出了女英雄的内心世界；英雄之所以成为英雄，并不是因为她没有常人的欲望，而在于她能在国家财产面临受损的关键时刻不顾自身安危，挺身而出。（意思对即可）
我喜欢《与鲨鱼搏斗》这个标题，在《十一种孤独》中，它是那种单凭标题就能获得我青睐的篇目，好比颜值高的人总能在人群中被“看见”一样——但这也未必全是好事，因为你会忍不住对它寄予更高的期待，就像颜值高的人做了一件丑恶的事会比相貌平平的人受到更多苛责一样。这个短篇总算没有辜负我的期待。
人的心脏并非长在身体的正中央，所以每个人都难免偏心，耶茨也不例外。他偏心的是海明威，《与鲨鱼搏斗》总让我想到《老人与海》。耶茨借坎贝尔之口说出了一段海明威式的金句：“人们觉得你只能在以下二者中居其一：要么你是条鲨鱼，要么你只得躺在那里，任鲨鱼活生生地把你吃掉——这个世界就是这样。而我，我是那种会走出去，与鲨鱼搏斗的人。为什么？我不知道为什么。这是不是疯了？好吧。”
然而，《老人与海》中的圣地亚哥是一声不响独自与鲨鱼搏斗的人，即使失败，也让人对他的勇气肃然起敬；但《与鲨鱼搏斗》中的坎贝尔只是一个妄图与鲨鱼搏斗的人，他的自以为是早就注定了失败的命运，只能让人看到一个滑稽中透着悲凉的身影。
耶茨在这个短篇中对人物形象采用了精雕细刻的手法。他这样描写坎贝尔：“他约莫三十五岁，比我们大多数人年纪要大，个头很矮，神情肃然，一头黑发似乎从他头骨上炸开来，薄薄的嘴唇，一本正经的脸上有些疙疙瘩瘩的粉刺疤痕。说话时眉毛总在动，而他的眼睛，与其说洞悉一切，不如说急着想要洞悉一切，从来不会离开听众的`眼睛。”
再来看耶茨对芬尼的刻画：“这是个脆弱的神经质男人，兴奋时，他会流口水，用手指梳理他那油腻腻的头发，结果手指把他的发油，就像他的一丝人品一样，传播到他碰触的任何东西上：他的衣服、他的铅笔、他的电话，还有他的打字机键盘。”
这两段外貌描写不是力求逼真的人像摄影，而是创造性的美术素描，投射了耶茨对人物的感情，有一种马克吐温式的幽默，但幽默中投射出悲剧的色彩。正是在耶茨的笔下，这两个普通人让你觉得似曾相识却又独一无二。
人海之中的每一个甲乙丙丁都有自己的故事，那么，耶茨是如何观察、思考与展现人物命运的呢？除了情节，更重要的是细节。在书中，读后感m耶茨浓墨重彩地描写了坎贝尔的帽子：“每天上午，当他坐下来打例行电话时，食指轻轻一弹，让帽子往后翘起；当他有采访任务要外出时，他把帽子潇洒地往前一拉；当他回到办公室写他的报道时，他把帽子一扔，让它旋转着挂到衣帽钩上……”
读完这篇小说，你也许记不得坎贝尔长什么样，但一定不会忘了他这顶并不合适的帽子——就像坎贝尔一样，宛如道具，无足轻重。
除了帽子，还有一段细节描写特别打动人。有一次，坎贝尔告诉“我”他写了多少本没发表的书时，“我”把目光投向了他的手：“现在他的手伸出来开始表演，因为它们迟早会这样的。两个短粗的拳头伸到我鼻子下，并在那里晃荡了片刻，然后爆发成一丛僵硬、颤抖的手指丛林——只有一只手的大拇指没有伸出来，还弯在掌心里。”
这段关于手的描写细致入微而又活灵活现，它让我看到了坎贝尔的卑微与浮夸，隐忍与骄傲。在耶茨笔下，手不只是“人体上肢前端能拿东西的部分”，而是思想的先遣兵，语言的戏剧团。十根手指可以尽情地表演，独角戏或多人剧完全取决于大脑，但只有高明的作家才能让读者看到魔法。
每个人都有手剧团，每天都在演出不同的剧目。想成为神奇的魔法师吗？那就先成为细心的观众吧！
