柳宗元描写雪天的诗句
江雪
柳宗元
千山鸟飞绝，万径人踪灭。
孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。
《早梅》
柳宗元
早梅发高树，回映楚天碧。
朔吹飘夜香，繁霜滋晓白。
欲为万里赠，杳杳山水隔。
寒英坐销落，何用慰远客？
扩展阅读：描写冬天的古诗句
1、雨雪瀌瀌，见晛曰消
瀌瀌：雪盛的'样子；一说犹“飘飘”。晛；太阳的热气。曰：语助词，无实义。
《诗经·小雅·角弓》
2、寒风摧树木，严霜结庭兰
汉·乐府古辞《古诗为焦仲卿妻作》
3、凄凄岁暮风，翳翳经日雪。倾耳无希声，在目皓已洁
凄凄：寒凉。翳翳：阴暗。希：少。在目：眼睛所见。皓：白。
晋·陶渊明《癸卯岁十二月中作与从弟敬远》
4、撒盐空中差可拟，未若柳絮因风起
晋·谢道蕴《咏雪联句》：“白雪纷纷何所似，撒盐空中差可拟，未若柳絮因风起。”
5、明月照积雪，朔风劲且哀
朔风：北风。劲：猛烈。哀：凄厉。
南朝宋·谢灵运《岁暮》
6、隔牖风惊竹，开门雪满山
牖：窗户。风惊竹：风中带雪，打在竹上，发出沙沙的响声。
唐·王维《冬晚对雪忆胡居士家》
7、不知庭霰今朝落，疑是林花昨夜开
庭霰：落在庭院里的雪花。
唐·宋之问《苑中遇雪应制》
8、水声冰下咽，沙路雪中平
唐·刘长卿《酬张夏雪夜赴州访别途中苦寒作》
9、一条藤径绿，万点雪峰晴
唐·李白《冬日归旧山》
10、地白风色寒，雪花大如手
唐·李白《嘲王历阳不肯饮酒》
古诗中描写雪的句子(一)
1、片片随风整复斜，飘来老鬓觉添华。江山不夜雪千里，天地无私玉万家。--黄庚 《雪》
2、江天暝色伤心目。冻鹊争投林下竹。四垂云幕一襟寒，片片飞花轻镂玉。--曾觌 《玉楼春》
3、草木知春不久归，百般红紫斗芳菲。杨花榆荚无才思，惟解漫天作雪飞。--韩愈的《晚春》
4、月黑雁飞高，单于夜遁逃。欲将轻骑逐，大雪满弓刀。--卢纶的《塞下曲·其三》
5、五月天山雪，无花只有寒。笛中闻折柳，春色未曾看。--李白的《塞下曲·其一》
6、长安大雪天，鸟雀难相觅。其中豪贵家，捣椒泥四壁。--张孜的《雪诗》
7、忽然太行雪，昨夜飞入来。崚嶒堕庭中，严白何皑皑。--孟郊 《雪》
8、密雪分天路，群才坐粉廊。霭空迷昼景，临宇借寒光。 --李景 《都堂试贡士日庆春雪》
9、岁嘉平，初旬日四，雪中归自崇唐。山林湖海，一气接苍茫。踏尽玉龙千丈，更一望龙尾天长。须臾上，高峰四顾，迤逦过前冈。 --程必 《满庭芳》
10、四郊飞雪暗云端，惟此宫中落旋干。绿树碧帘相掩映，无人知道外边寒。--作者： 吴融
11、日暮苍山远，天寒白屋贫。柴门闻犬吠，风雪夜归人。--刘长卿的《逢雪宿芙蓉山》
12、梅雪争春未肯降，骚人阁笔费评章。梅须逊雪三分白，雪却输梅一段香。--卢梅坡的《雪梅》
13、尽道丰年瑞，丰年事若何?长安有贫者，为瑞不宜多。--作者： 罗隐
14、寒色孤村幕，悲风四野闻。溪深难受雪，山冻不流云。鸥鹭飞难辨，沙汀望莫分。野桥梅几树，并是白纷纷。-- 洪升 《雪望》
15、风一更，雪一更。聒碎乡心梦不成，故园无此声。--纳兰性德的《长相思》
16、北风卷地白草折，胡天八月即飞雪。忽如一夜春风来，千树万树梨花开。--作者： 岑参
17、别来春半，触目柔肠断。砌下落梅如雪乱，拂了一身还满。 --李煜的《清平乐》
18、终南阴岭秀，积雪浮云端。林表明霁色，城中增暮寒。--作者： 祖咏
19、雪似梅花，梅花似雪。似和不似都奇绝。--吕本中的《踏莎行》
20、新年都未有芳华，二月初惊见草芽。白雪却嫌春色晚，故穿庭树作飞花。--韩愈的《春雪》
21、岁暮风动地，夜寒雪连天。老夫何处宿，暖帐温炉前。-- 白居易 《风雪中作》
古诗中描写雪的句子(二)
1、风一更，雪一更，聒碎乡心梦不成。--纳兰性德《长相思》
2、纷纷暮雪下辕门，风掣红旗冻不翻。 --岑参：白雪歌送武判官归京
3、独出门前望野田，月明荞麦花如雪。--白居易《村夜》
4、都城十日雪，庭户皓已盈。--傅察 《咏雪》
5、窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。--杜甫《绝句》
6、柴门闻犬吠，风雪夜归人。--刘长卿《逢雪宿芙蓉山主人》
7、草枯鹰眼急，雪尽马蹄轻。--王维：《观猎》
8、不知近水花先发，疑是经冬雪未销。--张谓《早梅》
9、不见杨柳春，徒见桂枝白。--吴均 《咏雪》
10、坐对韦编灯动壁，高歌夜半雪压庐。 --翁森《四时读书乐》
11、终南阴岭秀，积雪浮云端。 --祖咏《终南望余雪》
12、云横秦岭家何在?雪拥蓝关马不前。 -- 韩愈：《左迁至蓝关示侄孙湘》
13、欲将轻骑逐，大雪满弓刀。 --卢纶：《塞下曲》
14、欲渡黄河冰塞川，将登太行雪满山。 --李白：〈行路难〉
15、萦空如雾转，凝阶似花积。--吴均 《咏雪》
16、已讶衾枕冷，复见窗户明。夜深知雪重，时闻折竹声。--白居易《夜雪》
17、野桥梅几树，并是白纷纷。--洪升《雪望》
18、遥知不是雪，为有暗香来。 --王安石《梅花》
19、燕山雪花大如席，纷纷吹落轩辕台。 --李白《北风行》
20、雪压冬云白絮飞，万花纷谢一时稀;高天滚滚寒流急，大地巍巍暖气吹。-- 《咏雪》
21、雪花似掌难遮眼，风力如刀不断愁。--钱谦益《雪夜次刘敬仲韵》
22、溪深难受雪，山冻不流云。--洪升《雪望》
23、微风摇庭树，细雪下帘隙。--吴均 《咏雪》
24、谁将平地万堆雪，剪刻作此连天花。 --韩愈《李花二首》
25、山回路转不见君，雪上空留马行处。 --岑参：《雪歌送武判官归京》
26、撒盐空中差可拟，未若柳絮因风起。 --谢道蕴《咏雪联句》
27、若天庭瑞，轻雪带风斜。--徐陵 《咏雪》
28、青海长云暗雪山，孤城遥望玉门关。--王昌龄：《从军行七首其四》
29、墙角数枝梅，凌寒独自开。遥知不雪，为有暗香来。 --王安石：《梅花》
30、千山犹绿怜霜叶，一夜忽白染碧葭。到晓翩翩出绣户，随烟直上透窗纱。绕帘渺渺落霓裳，呵手惊飞暖翠华。--飞花 《咏雪》
31、千山鸟飞绝，万径人踪灭。孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。 --柳宗元《江雪》
32、千里黄云白日曛，北风吹雁雪纷纷。 --高适《别董大》
33、鸣笙起秋风，置酒飞冬雪。--王缴《四气诗》
34、梅花欢喜漫天雪，冻死苍蝇未足奇。-- 《咏雪》
35、乱云低薄暮，急雪舞回风。--杜甫《对雪》
36、龙云玉叶上，鹤雪瑞花新。--骆宾王《咏雪》
37、六出飞花入户时，坐看青竹变琼枝。 --高骈《对雪》
38、洁野凝晨曜，装墀带夕晖。集条分树玉，拂浪影泉玑。色洒妆台粉，花飘绮席衣。入扇萦离匣，点素皎残机。--李世民 《咏雪》
39、忽如一夜春风来，千树万树梨花开。 --岑参《白雪歌送武判官归京》
40、孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。--柳宗元《江雪》
江雪
柳宗元
千山鸟飞绝，万径人踪灭。孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。
江雪(柳宗元)赏析自问
（1）这首诗的首两句描绘了的环境。
（2）试简要地分析“蓑笠翁”的形象。
【江雪(柳宗元)】：
通过读诗，从中可见首两句描绘出一幅广阔、寒冷、寂静的环境。在这样的一个环境中，那位老渔翁不怕天寒雪大，而忘掉一切，专心钓鱼，形体虽然孤独，性格却显得格外清高孤傲，甚至有点凛然不可侵犯似的。这个被幻化了、美化了的渔翁形象，恰是实际生活中的柳宗元本人思想感情的寄托与写照。
再如：“孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流”所描绘的“孤帆”、“远影”这一系列形象中，感悟到作者由渡口相送以至“远影”消尽，而自己仍然驻足远望，久久不肯离去的深沉而浓郁的绵绵友情。
张继《枫桥夜泊》：“月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船。”中诗人通过“月落”(残月西沉之象)、“乌啼”(乌鸦惊恐凄凉的啼叫声)、“霜满天”(霜花凝露，寒气逼人)、“对愁眠”(舟中之人愁绪满怀，不能成眠)，以及城外让人心烦意乱的夜半钟声，这些意象共同构成一幅“秋夜寒江图”。特殊的环境，特殊的意象，把诗人内心的“愁”渲染得淋漓尽致。由此，我们可以顺理成章地得出这首诗的思想感情——诗人的羁旅之愁。
【评析】：
这是一幅江乡雪景图。山山是雪，路路皆白。飞鸟绝迹，人踪湮没。遐景苍茫，迩景孤冷。意境幽僻，情调凄寂。渔翁形象，精雕细琢，清晰明朗，完整突出。
诗采用入声韵，韵促味永，刚劲有力。历代诗人无不交口称绝。千古丹青妙手，也争相以此为题，绘出不少动人的江天雪景图。
这是一首押仄韵的五言绝句，是柳宗元的代表作之一。大约作于他谪居永州（今湖南零陵）期间。
柳宗元被贬到永州之后，精神上受到很大刺激和压抑，于是，他就借描写山水景物，借歌咏隐居在山水之间的渔翁，来寄托自己清高而孤傲的情感，抒发自己在政治上失意的郁闷苦恼。因此，柳宗元笔下的山水诗有个显著的特点，那
就是把客观境界写得比较幽僻，而诗人的主观的心情则显得比较寂寞，甚至有时不免过于孤独，过于冷清，不带一点人间烟火气。这显然同他一生的遭遇和他整个的思想感情的发展变化是分不开的。
这首《江雪》正是这样。诗人只用了二十个字，就把我们带到一个幽静寒冷的境地。呈现在读者眼前的，是这样一幅图画：在下着大雪的江面上，一叶小舟，一个老渔翁，独自在寒冷的江心垂钓。诗人向读者展示的，是这样一些内容：天地之间是如此纯洁而寂静，一尘不染，万籁无声；渔翁的生活是如此清高，渔翁的性格是如此孤傲。其实，这正是柳宗元由于憎恨当时那个一天天在走下坡路的唐代社会而创造出来的一个幻想境界，比起陶渊明《桃花源记》里的人物，恐怕还要显得虚无缥缈，远离尘世。诗人所要具体描写的本极简单，不过是一条小船，一个穿蓑衣戴笠帽的老渔翁，在大雪的江面上钓鱼，如此而已。可是，为了突出主要的描写对象，诗人不惜用一半篇幅去描写它的背景，而且使这个背景尽量广大寥廓，几乎到了浩瀚无边的程度。背景越广大，主要的描写对象就越显得突出。首先，诗人用“千山”、“万径”这两个词，目的是为了给下面两句的“孤舟”和“独钓”的画面作陪衬。没有“千”、“万”两字，下面的“孤”、“独”两字也就平淡无奇，没有什么感染力了。其次，山上的鸟飞，路上的人踪，这本来是极平常的事，也是最一般化的形象。可是，诗人却把它们放在“千山”、“万径”的下面，再加上一个“绝”和一个“灭”字，这就把最常见的、最一般化的动态，一下子给变成极端的寂静、绝对的沉默，形成一种不平常的景象。因此，下面两句原来是属于静态的描写，由于摆在这种绝对幽静、绝对沉寂的背景之下，倒反而显得玲珑剔透，有了生气，在画面上浮动起来、活跃起来了。也可以这样说，前两句本来是陪衬的远景，照一般理解，只要勾勒个轮廓也就可以了，不必费很大气力去精雕细刻。可是，诗人却恰好不这样处理。这好象拍电影，用放大了多少倍的特写镜头，把属于背景范围的每一个角落都交代得、反映得一清二楚。写得越具体细致，就越显得概括夸张。而后面的两句，本来是诗人有心要突出描写的`对象，结果却使用了远距离的镜头，反而把它缩小了多少倍，给读者一种空灵剔透、可见而不可即的感觉。只有这样写，才能表达作者所迫切希望展示给读者的那种摆脱世俗、超然物外的清高孤傲的思想感情。至于这种远距离感觉的形成，主要是作者把一个“雪”字放在全诗的最末尾，并且同“江”字连起来所产生的效果。
在这首诗里，笼罩一切、包罗一切的东西是雪、山上是雪，路上也是雪，而且“千山”、“万径”都是雪，才使得“鸟飞绝”、“人踪灭”。就连船篷上，渔翁的蓑笠上，当然也都是雪。可是作者并没有把这些景物同“雪”明显地联系在一起。相反，在这个画面里，只有江，只有江心。江，当然不会存雪，不会被雪盖住，而且即使雪下到江里，也立刻会变成水。然而作者却偏偏用了“寒江雪”三个字，把“江”和“雪”这两个关系最远的形象联系到一起，这就给人以一种比较空蒙、比较遥远、比较缩小了的感觉，这就形成了远距离的镜头。这就使得诗中主要描写的对象更集中、更灵巧、更突出。因为连江里都仿佛下满了雪，连不存雪的地方都充满了雪，这就把雪下得又大又密、又浓又厚的情形完全写出来了，把水天不分、上下苍茫一片的气氛也完全烘托出来了。至于上面再用一个“寒”字，固然是为了点明气候；但诗人的主观意图却是在想不动声色地写出渔翁的精神世界。试想，在这样一个寒冷寂静的环境里，那个老渔翁竟然不怕天冷，不怕雪大，忘掉了一切，专心地钓鱼，形体虽然孤独，性格却显得清高孤傲，甚至有点凛然不可侵犯似的。这个被幻化了的、美化了的渔翁形象，实际正是柳宗元本人的思想感情的寄托和写照。由此可见，这“寒江雪”三字正是“画龙点睛”之笔，它把全诗前后两部分有机地联系起来，不但形成了一幅凝炼概括的图景，也塑造了渔翁完整突出的形象。
用具体而细致的手法来摹写背景，用远距离画面来描写主要形象；精雕细琢和极度的夸张概括，错综地统一在一首诗里，是这首山水小诗独有的艺术特色。
