1、沉鱼落雁之容，闭月羞花之貌。
2、东家之子，增之一分则太长，减之一分则太短；著粉则太白，施朱则太赤。眉如翠羽，肌如白雪，腰如束素，齿如含贝。嫣然一笑，惑阳城，迷下蔡。——宋玉《登徒子好色赋》
3、绝代有佳人，幽居在空谷
4、脸若银盘，眼似水杏，唇不点而红，眉不画而翠
5、两弯似蹙非蹙笼烟眉，一双似喜非喜含情目。
6、胪边人似月，皓腕凝霜雪．——韦庄《菩萨蛮》
7、媚眼含羞合，丹唇逐笑开。风卷葡萄带，日照石榴裙——何思澄《南苑逢美人》
8、南国有佳人，容华若桃李
9、聘聘袅袅十三余，豆蔻梢头二月初。春风十里扬州路，卷上珠帘总不如——杜牧《赠别其一》
10、态生两靥之愁，娇袭一身之病。泪光点点，娇喘微微。
11、一代倾城逐浪花，吴宫空自忆儿家。效颦莫笑东邻女，头白溪边尚浣纱。——林黛玉《五美吟西施》
12、天使把人间美丽的女人登记造册送上帝阅览，上帝看后吩咐说：三八节将至，给最善良最能干最聪明的女人发个短信吧！让她永远年轻快乐幸福漂亮！
13、温柔的女人是金子，漂亮的女人是钻石，聪明的女人是宝藏，可爱的女人是名画！据考证，你是世界上最大的宝藏，里面藏满了金子、钻石和名画！
14、墙外行人，墙里佳人笑。
15、南国有佳人，容华若桃李。
16、草木有本心，何求美人折！
17、柔桡轻曼，妩媚纤弱。
18、闲静似娇花照水，行动如弱柳扶风。
19、南国有尤物，容华若桃李。
20、苦恨年年压金线，为他人作嫁衣裳。
21、人乞祭余骄妾妇，士甘焚死不公侯。
22、青女素娥俱耐冷，月中霜里斗婵娟。
23、红脸如开莲，素肤若凝脂。
24、玉容寂寞泪阑干，梨花一枝春带雨。
25、胪边人似月，皓腕凝霜雪。
26、美人一何丽，颜若芙蓉花。
27、何彼浓矣，华若桃李。
28、神女生涯原是梦，小姑居处本无郎。
29、宫女如花满春殿，只今惟有鹧鸪飞。
30、月出佼兮，佼人撩兮。
31、翩若惊鸿，婉若游龙。
32、春日宴，绿酒一杯歌一遍。
33、云想衣裳花想容，春风拂槛露华浓。
34、君家何处住，妾住在横塘。
35、竹喧归浣女，莲动下渔舟。
36、商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花。
37、东飞伯劳西飞燕，黄姑织女时相见。
38、借问汉宫谁得似，可怜飞燕倚新妆。
39、罗袖动香香不已，红蕖褭褭秋烟里。
40、何乃刻画无盐，唐突西施也。
41、名花倾国两相欢，常得君王带笑看。
42、逢郎欲语低头笑，碧玉搔头落水中。
43、梧桐相待老，鸳鸯会双死。
44、红颜未老恩先断，斜倚薰笼坐到明。
45、卧看牵牛织女星，月转过梧桐树影。
46、以色事他人，能得几时好。
47、班姬续史之姿，谢庭咏雪之态。
48、秀色掩今古，荷花羞玉颜。
49、北方有佳人，绝世而独立。
50、燕赵多佳人，美者颜如玉。
51、心较比干多一窍，病如西子胜三分。
52、宝髻松松挽就，铅华淡淡妆成。
53、易求无价宝，难得有情郎。
54、香雾云鬟湿，清辉玉臂寒。
55、低回顾影无颜色，尚得君王不自持。
56、天阶夜色凉如水，卧看牵牛织女星。
57、霓裳一曲千峰上，舞破中原始下来。
58、折纤腰以微步，呈皓腕于轻纱。
59、佳人晓起出兰房，折来对镜比红装。
60、红颜弃轩冕，白首卧松云。
61、凝眸一颦失鱼雁，对镜三笑怯花颜。
62、绝代有佳人，幽居在空谷。
63、红颜落雁香空老，残梦依稀化逝花。
64、其形也，翩若惊鸿，婉若游龙。
65、眉黛促成游子恨，脸容初断故人肠。
66、七夕今宵看碧霄，牵牛织女渡河桥。
67、欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜。
68、顾盼生辉，撩人心怀。
69、吏呼一何怒，妇啼一何苦。
70、遥怜小儿女，未解忆长安。
71、一直不敢多看你，怕触犯天条。
72、如今直上银河去，同到牵牛织女家。
73、淡眉如秋水，玉肌伴轻风。
74、回眸一笑百魅生，六宫粉黛无颜色。
75、欹鬟堕髻摇双桨，采莲晚出清江上。
76、休言女子非英物，夜夜龙泉壁上鸣。
77、回眸一笑百媚生，六宫粉黛无颜色。
78、芙蓉如面柳如眉，对此何须不泪垂。
79、嘴不点而含丹，眉不画而横翠。
80、春风十里扬州路，卷上珠帘总不如。
81、昔日芙蓉花，今成断根草。
82、闺中少妇不知愁，春日凝妆上翠楼。
83、花间颜色重，淡妆美如斯。
84、众里嫣然通一顾，人间颜色如尘土。
85、质傲清霜色，香含秋露华。
86、白头宫女在，闲坐说玄宗。
87、沉鱼落雁，闭月羞花。
88、大王意气尽，贱妾何聊生！
【原文】
菩萨蛮
唐代·温庭筠
小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪。懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。
照花前后镜，花面交相映。新帖绣罗襦，双双金鹧鸪。
【翻译】
眉妆漫染，叠盖了部分额黄，鬓边发丝飘过。洁白的香腮似雪，懒得起来，画一画蛾眉，整一整衣裳，梳洗打扮，慢吞吞，意迟迟。
照一照新插的花朵，对了前镜，又对后镜，红花与容颜，交相辉映，刚穿上的绫罗裙襦，绣着一双双的金鹧鸪。
【注释】
小山：眉妆的名目，指小山眉，弯弯的眉毛。另外一种理解为：小山是指屏风上的图案，由于屏风是折叠的，所以说小山重叠。金：指唐时妇女眉际妆饰之“额黄”。明灭：隐现明灭的样子。金明灭：形容阳光照在屏风上金光闪闪的样子。一说描写女子头上插戴的饰金小梳子重叠闪烁的情形，或指女子额上涂成梅花图案的额黄有所脱落而或明或暗。
鬓云：像云朵似的鬓发。形容发髻蓬松如云。度：覆盖，过掩，形容鬓角延伸向脸颊，逐渐轻淡，像云影轻度。欲度：将掩未掩的样子。香腮雪：香雪腮，雪白的面颊。
蛾眉：女子的眉毛细长弯曲像蚕蛾的触须，故称蛾眉。一说指元和以后叫浓阔的时新眉式“蛾翅眉”。
弄妆：梳妆打扮， 修饰仪容。
罗襦：丝绸短袄。
鹧鸪：贴绣上去的鹧鸪图，这说的是当时的衣饰，就是用金线绣好花样，再绣贴在衣服上，谓之“贴金”。
【赏析】
这首《菩萨蛮》，为了适应宫廷歌伎的声口，也为了点缀皇宫里的生活情趣，把妇女的容貌写得很美丽，服饰写得很华贵，体态也写得十分娇柔，仿佛描绘了一幅唐代仕女图。
词学专家周汝昌先生认为：此篇通体一气。精整无只字杂言，所写只是一件事，若为之拟一题目增入，便是“梳妆”二字。领会此二字，一切迎刃而解。而妆者，以眉为始；梳者，以鬓为主；故首句即写眉，次句即写鬓。
小山，眉妆之名目，晚唐五代，此样盛行，见于《海录碎事》，为“十眉”之一式。大约“眉山”一词，亦因此起。眉曰小山，也时时见于当时词中，如五代蜀秘书监毛熙震《女冠子》云：“修蛾慢脸（脸，古义，专指眼部），不语檀心一点（檀心，眉间额妆，双关语），小山妆。”正指小山眉而言。又如同时孙光宪《酒泉子》云：“玉纤（手也）淡拂眉山小，镜中嗔共照。翠连娟，红缥缈，早妆时。”亦正写晨妆对镜画眉之情景。可知小山本谓淡扫蛾眉，实与韦庄《荷叶杯》所谓“一双愁黛远山眉”同义。
旧解多以小山为“屏”，其实未允。此由（1）不知全词脉络，误以首句与下无内在联系；（2）不知“小山”为眉样专词，误以为此乃“小山屏”之简化。又不知“叠”乃眉蹙之义，遂将“重叠”解为重重叠叠。然“小山屏”者，译为今言，谓“小小的山样屏风”也，故“山屏”即为“屏山”，为连词，而“小”为状词；“小”可省减而“山屏”不可割裂而止用“山”字。既以“小山”为屏，又以“金明灭”为日光照映不定之状，不但“屏”“日”全无着落，章法脉络亦不可寻矣。
重，在诗词韵语中，往往读平声而义为去声，或者反是，全以音律上的得宜为定。此处声平而义去，方为识音。叠，相当于蹙眉之蹙字义，唐诗有“双蛾叠柳”之语，正此之谓。金，指唐时妇女眉际妆饰之“额黄”，故诗又有“八字宫眉捧额黄”之句，其良证也。
已将眉喻为山，再将鬓喻为云，再将腮喻为雪，是谓文心脉络。盖晨间闺中待起，其眉蹙锁，而鬓已散乱，其披拂之发缕，掩于面际，故上则微掩眉端额黄，在隐现明灭之间；下则欲度腮香，——度实亦微掩之意。如此，山也，金也，云也，雪也，构为一幅春晓图，十分别致。
上来两句所写，待起未起之情景也。故第三句紧接懒起，起字一逗——虽曰懒起，并非不起，是娇懒迟迟而起也。闺中晓起，必先梳妆，故“画蛾眉”三字一点题——正承“小山”而来。“弄妆”再点题，而“梳洗”二字又正承鬓之腮雪而来。其双管并下，脉络最清。然而中间又着一“迟”字，远与“懒”相为呼应，近与“弄”字互为注解。“弄”字最奇，因而是一篇眼目。一“迟”字，多少层次，多少时光，多少心绪，多少神情，俱被此一字包尽矣。
梳妆虽迟，终究须有完毕之日，故过片重开，即写梳妆已罢，最后以两镜前后对映而审看梳妆是否合乎标准。其前镜，妆台奁内之座镜也；其后镜，手中所持之柄镜也——俗呼“把儿镜”。所以照者，为看两鬓簪花是否妥恰，而两镜之交，“套景”重叠，花光之与人面，亦交互重叠，至于无数层次！以十个字写此难状之妙景，尽得神理，实为奇绝之笔。
词笔至此，写梳妆题目已尽其能事了，后面又忽有两句，又不知为何而设？新贴，新鲜之“花样子”也，剪纸为之，贴于绸帛之上，以为刺绣之“蓝本”者也。盖言梳妆既妥，遂开始一日之女红：刺绣罗襦，而此新样花贴，偏偏是一双一双的的鹧鸪图纹。闺中之人，见此图纹，不禁有所感触。此处之所感所触，乃与开头之山眉深蹙，梦起迟妆者相应。由此一例足见飞卿词极工于组织联络，回互呼应之妙。
此词对后世颇有影响。电视连续剧《后宫甄嬛传》剧终曲曾采用此词原文为歌词，由刘欢作曲，姚贝娜演唱。
【拓展延伸】
《菩萨蛮·小山重叠金明灭》中“小山”的含义
一、山眉说
“小山”即眉，唐代妇女化妆有“小山眉”，传为唐玄宗所设计十种眉式之一。杨慎《丹铅录十眉图》：“唐明皇会画工画十眉图。一曰鸳鸯眉，又名八字眉；二曰小山眉，又名远山眉……”艾治平在《词人心史》中倾向于这一观点，并举出金人蔡松年《尉迟杯》有句“梦似飞花，人归月冷，一夜小山幽怨。”“小山幽怨”即“愁眉”也；元人郝经《天赐夫人歌》云“玉容寂寞小山颦，俯首无言两行泪。”“重叠者”，言其眉乱，故第三句“画娥眉”。
山眉说的主要代表人物是夏承焘。李道英、刘孝严主编的《中国古代文学作品选》亦以此说为主。“小山”晚唐五代时盛行的眉妆之名，为“十眉”之一。“重叠”指眉峰紧蹙的样子。此说比较通行，所整理的8篇论文中有3篇都是以山眉为解释。
“山眉说” 俞平伯先生以“眉山不得云重叠”驳之，叶嘉莹先生亦提到词中第三句云“懒起画蛾眉”，则与前边提眉重复，“这种重复显得零乱，不能造成一种感发的效果。”第三句既出现了“懒起画蛾眉”，所以第一句写的一定不是眉。本文亦认为眉毛不可以重叠，“小山重叠”指眉乱或指眉晕褪色与“画娥眉”的重复都显得零乱。
二、山屏说
“小山”指屏风，清人许昂霄《词综偶评》“小山，盖指屏山而言”。俞平伯亦认为是“屏山”的意思，他认为若“眉山”不得云“重叠”。俞平伯还指出“金明灭”是指初日光辉映着金色画屏，或释为“额黄”、“金钗”，恐未是。
山屏说的主要代表人物有俞平伯、叶嘉莹等。
叶嘉莹先生指出“小山”是放在床前枕畔的屏风。这种屏风，可以折叠，拉开来，竖立床前，曲曲折折，像起伏重叠的山峦，故称山屏或屏山。“小山”即以山屏的形状代指屏风。古人的山屏或屏山就是在床头的.，现在一般的床还如此，床头有个板子高起来。“屏山”，古人睡觉时放在枕头前边的一个小小的屏风。由于屏风是曲折的，上边又有金碧螺钿的装饰，所以日光照在上面就显出金光流动、闪烁不定的样子。我们可以用温庭筠自己的词来作证明：温庭筠在一首《菩萨蛮》中写有“无言匀睡脸，枕上屏山掩”的句子，说一个女子早晨刚刚醒来，还没有起床，也没有讲话，揉一揉脸，在枕头旁边有“屏山掩”，把屏山和睡脸结合在一起来写。“鬓云欲度香腮雪”指的是睡脸，小山指的正是屏山。
三、发髻说
“小山”屏山也，一说小山指头发，谓发浓如山之堆积。亦说“小山”形容隆起的发髻，王建《宫词》：“玉蝉金雀三层插，翠髻高耸绿鬓虚。舞处春风吹落地，归来别赐一头梳。”可证。
头发说在所查找的资料中都不是以主要释义出现，仅作为注释者多种释义中的一种，黄进德、孟昭臣等均有提及。
“发髻说”显然不通行，头发显然与与下句的“鬓云”重复。
四、小梳说
“小山”据说沈从文考证认为是唐代妇女“发间金背小梳”，这句说的正是当时妇女从头上金银牙玉小梳背在头发间重叠闪烁的情形。 “小山”二句：写美人娇卧未起时情状。沈从文云：“中晚唐时，妇女发髻效法吐蕃，作“蛮鬟椎髻”式样，或上部如一棒锥，侧向一边，加上花钗梳子点缀其间。当时于发髻间使用小梳有用至八件以上的，当成装饰，讲究的用金、银、犀、玉或牙等材料，露出半月形梳背，有的多到十来把的。“小山重叠金明灭”即对于当时妇女发间小梳而咏，所形容的，也正是当时妇女头上金、银、牙、玉小梳背在头发间重叠闪烁情形。
小梳说的主要代表人物是沈从文。
“小梳说”，如同叶嘉莹先生说，第一，下句说“鬓云欲度香腮雪”，鬓边的头发遮掩过来，是头发流动的样子，如果头发上插了那么多梳子，就不能“鬓云欲度”，头发不能在脸上流动了；第二，唐五代和两宋的词，从来没有一首词，从来没有一句词，是用小山来形容头发的插梳的。所以这一说法是不能成立的。
五、山枕说
吴世昌先生认为，“‘小山’，山枕也。枕平放，故能重叠。”依据则有“山枕之名《花间集》屡见。”且温本人词中亦有“山枕隐浓妆”（《菩萨蛮》）、“山枕腻”（《更漏子》）诸句。
“山枕说”，山枕是小山的形状，同上，人的眉毛和古人用的枕头都不可以重叠，而且“山枕”与下文“明灭”连接又不好解释。吴世昌先生所说的“枕平放，故能重叠”也不好理解和解释。
六、枕屏上所画之景说
刘永济先生在上海古籍出版社出版的《唐五代两宋词简析》第一页上说“小山”枕屏上所画之景。“金明灭”屏上之金碧山水，因日久剥落，故或明或灭。此说主要代表人物是刘永济、扬之水等。
诸说相较，这一意见最为可取。 则小山原指床上枕屏，枕屏可以做成几叠，而以图画山水为常见。 那么“小山重叠”实有双重含义：屏风亦即枕屏，其一也；枕屏图画之山水，又一也。
同时，陈汉在《“小山”新解》里提出小山指“主人公丰满的乳房”， 张筠在《温庭筠<菩萨蛮>十四首新探》里提出小山指“博山炉”，这两种观点都有点牵强，不作为通行的观点。
山屏说，现在比较通行，叶嘉莹先生的解释有一定道理。如果“小山”指山屏，“金明灭” 指山屏上有金碧螺钿的装饰，所以日光照在上面就显出金光流动、闪烁不定的样子。按照前面叶嘉莹先生的解释，这儿山屏上之景理解为“金鹧鸪”可能更好一些，温庭筠的《更漏子》中有“画屏金鹧鸪”，按照山屏（画屏）这一理解，“小山重叠金明灭”正是日光照耀下金鹧鸪的闪烁，而《菩萨蛮（其一）》的末句“双双金鹧鸪”是双关的用法，既是画屏上的金鹧鸪，又是“绣罗襦”上的金鹧鸪，同时与首句构成呼应。这是一种可能的解释。
同时刘永济先生的解释枕屏上所画之景比山屏的解释可能最为准确，这儿“小山”具体即为枕屏上的山峦。
首先，“小山”作为山屏来说时，重叠的意思是相同的东西层层相积，山屏重叠的解释不充分，山屏可以折叠，但是山屏立着表现的曲折的状态不等同于重叠，曲折与层层相积显然不同，所以把“小山”解释为枕屏上所画之景更为充分，山屏（枕屏）上山峦的重叠比山屏的重叠更好一些。
再次，对于叶嘉莹先生用太阳光的照射来解释“金明灭”，采用金色彩画和太阳照映，有人质疑这“灭”却没有了下落。而刘永济先生提出的 “金明灭”指屏上之金碧山水，因日久剥落，故或明或灭的解释就能更好地解释明灭。温词又多有例证，如“金鸭小屏山碧”（《酒泉子》）、“晓屏山断续”（《归国遥》）、“枕上屏山掩”（《菩萨蛮》）、“鸳枕映屏山”（《南歌子》）等，可见 “小山重叠”解释为画屏上山峦重叠起伏之状更合适。如李殉词云“翠叠画屏山隐隐”（《浣溪沙》）、牛娇词“画屏山几重”（《菩萨蛮》）。
1、社稷依明主，安危托妇人。戎昱《咏史》
2、宁不知倾城与倾国。李延年《北方有佳人》
3、听妇前致词，三男邺城戍。杜甫《石壕吏》
4、嫁得瞿塘贾，朝朝误妾期。李益《江南曲》
5、梧桐相待老，鸳鸯会双死。孟郊《列女操》
6、易求无价宝，难得有情郎。鱼玄机《赠邻女》
7、别离在今晨，见尔当何秋。韦应物《送杨氏女》
8、墙外行人，墙里佳人笑。苏轼《蝶恋花春景》
9、游子乍闻征袖湿，佳人才唱翠眉低。郑谷《鹧鸪》
10、商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花。杜牧《泊秦淮》
11、月色入高楼，相思两处愁。秋瑾《菩萨蛮寄女伴》
12、谁爱风流高格调，共怜时世俭梳妆。秦韬玉《贫女》
13、寂寂花时闭院门，美人相并立琼轩。朱庆馀《宫词》
14、青女素娥俱耐冷，月中霜里斗婵娟。李商隐《霜月》
15、人家见生男女好，不知男女催人老。王建《短歌行》
16、红颜未老恩先断，斜倚薰笼坐到明。白居易《后宫词》
17、春日宴，绿酒一杯歌一遍。冯延巳《长命女春日宴》
18、南国有佳人，容华若桃李。曹植《杂诗南国有佳人》
19、东飞伯劳西飞燕，黄姑织女时相见。萧衍《东飞伯劳歌》
20、任是深山更深处，也应无计避征徭。杜荀鹤《山中寡妇》
21、二十四桥明月夜，玉人何处教吹箫？杜牧《寄扬州韩绰判官》
22、春已归来，看美人头上，袅袅春幡。辛弃疾《汉宫春立春日》
23、淮水东边旧时月，夜深还过女墙来。刘禹锡《金陵五题石头城》
24、休言女子非英物，夜夜龙泉壁上鸣。秋瑾《鹧鸪天祖国沉沦感不禁》
25、还君明珠双泪垂，恨不相逢未嫁时。张籍《节妇吟寄东平李司空师道》
26、如今直上银河去，同到牵牛织女家。刘禹锡《浪淘沙九曲黄河万里沙》
27、云髻凤文细，对君歌少年。万金酬一顾，可惜十千钱。
28、云想衣裳花想容，春风拂槛露华浓。
29、嘴不点而含丹，眉不画而横翠。
30、沉鱼落雁，羞花闭月。
31、愁聚眉峰尽日颦，千点啼痕，万点啼痕；晓看天色暮看云，行也思君！坐也思君。
32、淡眉如秋水，玉肌伴轻风。
33、仿佛兮若轻云之蔽月，飘飘兮若流风之回雪。远而望之，皎若太阳升朝霞；迫而察之，灼若芙蕖出渌波。
34、肤如凝脂，面如白玉。
35、高髻云鬟宫样妆，春风一曲杜韦娘。司空见惯浑闲事，断尽苏州刺史肠。
36、花间颜色重，淡妆美如斯。
37、回头一笑百媚生，六宫粉黛无颜色。——杨玉环出自白居易的《长恨歌》
38、俊眉修眼，顾盼神飞，文彩精华，见之忘俗。
39、螺髻凝香晓黛浓，水精鸂鶒飐轻风。金钗斜戴宜春胜，万岁千秋绕鬓红。
40、脉脉低回殷袖遮，脸横秋水髻盘鸦。莲茎有刺不成折，尽日岸傍空看花。
41、轻罗小扇白兰花，纤腰玉带舞天纱、疑是仙女下凡来，回眸一笑胜星华。
42、不将心嫁冶游郎。溅酒滴残歌扇字，弄花熏得舞衣香。一春弹泪说凄凉。
43、沉鱼落雁，闭月羞花。
44、澄妆影于歌扇，散衣香于舞风，拭珠沥于罗袂，传金翠杯于素手。
45、春葱玉指如兰花，三寸金莲似元宝。
46、清水出芙蓉，天然去雕饰。
47、如描似削身材，怯雨羞云情意。举措多娇媚。
48、若把西湖比西子，浓妆淡抹总相宜。
49、手如柔荑，肤如凝脂，领如蝤蛴，齿如瓠犀，螓首蛾眉，巧笑倩兮，美目眇兮。
50、窈窕淑女，君子好逑。
