与王纯甫书读后感1
“金之在冶，经列焰，受钳锤，当此之时，为金者甚苦；然自他人视之，方喜金之益精炼，而惟恐火力锤锻之不至。既其出冶，金亦自喜其挫折锻炼之有成矣” 。先生以冶金时“金”与“他人”不同角色不同感受，及至去除杂质炼得真金他人喜爱，金亦因千锤百炼有所成而高兴，来阐述艰苦卓绝的困难磨砺于一个人成长的重要性。这让我想起了明朝民族英雄政治家于谦先生的《石灰吟》，“千锤万凿出深山，烈火焚烧若等闲。 粉骨碎身浑不怕，只留清白在人间。”石灰若不经过千锤百炼，烈火焚烧，粉身碎骨等艰苦卓绝之磨砺，清白人间只是痴心妄想。
人和企业又何尝不是需要百炼方成钢！我们在2003年到2010年八年时间投入巨资做高速大马力发动机研发，八年时间开发出了跨国公司五六十年都未必能开发出的产品，一家无甚背景的民营企业去攻克一个世界性难题，所遇到的挑战和困难可想而知，可以不夸张的说，过去八年每天都是生死存亡！好在康菱人在一颗强大的内心驱动下不断攻克一个又一个难关，居世界前三的系列发动机产品逐步立于市场。逆境是人生最好的磨刀石，现在回过头来看，没有艰苦卓绝的困难挑战根本无法造就我们今天的行业地位和未来无限的发展前景。我们也没有办法在2014年启动全系列大马力200—2000kW燃气和双燃料发动机产品的研发工作，并在未来2.5年之内将全系列不同转速的产品研发完成推向市场。而过去这些年对比个人而言，较之前的年少轻狂，进步何止百倍。
我们公司有一则训条：一个人，没有好的`心态，被自己打败；没有好的技能，被对手打败；不能与时俱进，被时代淘汰。宝剑锋自磨砺出，梅花香自苦寒来，正是深知硕果来之不易，基于一颗坦然面对困难和挑战并不断追逐梦想永不言败激情和勇气的内心，才能百炼成钢。《钢铁是怎样炼成的》中主人公保尔之所以能够不断熔炼，最终成长为具有钢铁般意志的革命英雄，与他的精神导师朱赫来密切分不开，每当保尔在成长中遇到问题，朱赫来便会及时地出现，为保尔排忧解难，指明前进的方向。今天白老师发起《致良知》的修炼，在我们心量提升开示和帮助上与朱赫来之于保尔有过之而无不及！
唯有认真研修，不负大爱。
感恩带我走进致良知学习的谢泓秘书长，感恩白老师和同修们！
与王纯甫书读后感2
初学此文，有点吃力，听了立平老师导读才感到逐步清晰，特别是对“磨难”有了新的认识。阳明先生一生建立了丰功伟绩但又屡遭诟陷，在经历了巨大的人生困境与严峻的生存考验之后，最终磨砺出临危不惧、处变不惊的超然境界，并且在“龙场悟道”收获了人生最高思想境界，任何苦难比起阳明先生所受的苦难都微不足道。
他在上述《与王纯甫书》指出：“变化气质，居常无所见，惟当利害、经变故、遭屈辱，平时愤怒者到此能不愤怒、忧惶失措者到此能不忧惶失措，始是能有得力处”。意思是人在遭受巨大的人生波折、失败、困苦、屈辱的时候，才是考验一个人的时候，人的精神和心理状态应不为环境的变异或个人的得失所影响，苦难可看成是人生升华的一种契机，荣辱得失，何足挂齿！
我们经营企业，不应该应一时的低潮而丧失信心，应在市场大潮中砥砺前行，百炼成钢！
与王纯甫书读后感3
通过阅读《与王纯甫书》之后，深刻领悟到了氛围和气势对于一个企业的业绩如此的重要，尤其是面对现在市场困难与挫折时，坚定百折不挠的进取意志，保持乐观向上的精神状态，变挫折为动力，从挫折中吸取的教训，使企业永葆强劲的发展动力。
面对目前严峻的汽车市场形势，我要调整思路，做好集团线和厂家线的平行推进。建立新的服务模式，统一思想，增强信心，突破瓶颈。在创新服务上下功夫，加大营销活动，去感知客户的体验需求，加大微服务和盈利能力的创新。
“宝剑锋从磨砺出，梅花香自苦寒来。”人类的美好理想，都不可能唾手可得，都离不开筚路蓝缕、手胼足胝的艰苦奋斗。同样作为一个企业的中层管理层来说，也要有逢山开路、遇河架桥的意志，让企业有创新的发展平台，在创新创造中不断积累经验、取得成果。
荀子在《劝学》中写道：“骐骥一跃，不能十步；驽马十驾，功在不舍。锲而舍之，朽木不折；锲而不舍，金石可镂”。这一切都贵在一个“恒”字。“恒”能出力量，能出智慧，能出奇迹。“滴水穿石“在于水滴都朝着一个方向，落在一个定点上，有明确的目标，有专一的精神，有持之以恒的决心之后，一切便是水到渠成。企业先要发展、创新，更离不开坚韧的决心。管理层要励志让企业形成管理数据化，人才专业化，营销阵地化，团队人性化，行动军事化。与此同时，要转变企业的经营理念，把经营目标从追求短期利润最大化转变为追求长远资产增值最大化，准确掌握市场动向，并及时调整战略布局。
安于现状就是等死，迟早的事积谷防饥、未雨绸缪、防患未然、有备无患。 格局有多大，舞台就有多大。格局是一种定位，一种心态，作为一个管理者要想建立一个大的格局，首先塑造员工具备过硬的知识和技能是根本，建立适合员工发展的平台和丰厚的人脉是羽翼，如果能够让企业的每一天都处于一个上升的阶梯上，那么，未来的大格局与大发展将不仅仅只是一个梦想。
我坚信，在集团领导的带领下，做好权衡和引导，脚踏实地、开拓进取，勇于创新。我们必将会战胜任何困难，迎来美好的明天！
《喜福会》读后感 篇1
生活就是一部很长的故事，有喜，有怒，也有离合，却没有大气的导演，也没有著名的编剧，就像你永远把握不了命运的航行，控制不了剧情的发展；却时而要被无谓的琐事所缠绕，包括母亲的唠叨与期望。或许，这些琐碎更像断了线的珠子，唯有母亲的双手将其穿起，穷尽一生，装扮你美丽的嫁衣，还以世人……
对于母亲的往事，我们多半是不去理会的。偶尔碰巧当她和旁人谈及于此，我便会放下手中的工作侧耳倾听，分享她久违的欢乐，时而高扬，时而阴郁，更多的感动之中包杂着些许无奈。
时光飞逝，鬓发渐白。也许真如邓肯所说，“母爱是多么强烈、自私，狂烈地占据着我们整个心灵的感情”。君，一个普普通通的女孩，从小在母亲期望的困扰中成长、挣扎、释放、反抗。在这些所谓的哀怨之下，掩盖的是未知、迷茫、陌生。希望，让彼此间的距离疏远，她也无法及时体会到母亲心里附加的伤痛。在卑劣的环境下，每个人都是一只鸭子，她们渴望自由、独立、尊严，渴望成为一只无拘无束的白天鹅，过着属于自己的，拥有自我灵魂的生活。在现实中，所有的苦难倘若化为一场战争，那么女人的选择只有离开。也许母亲恨的不是女儿的平庸，而是自己曾经对生命的放弃，对两个孩子希望的放弃。
是的，母亲最后成为了一只天鹅，拥有了自己向往的生活，而那根仅留在箱底的天鹅毛，至死也没敢送给女儿，她觉得自己做得不够好。
当爱已无声的时候，我们还能错过什么？打个电话，送个平安，说声妈妈，我爱你！
《喜福会》读后感 篇2
飞鸿早期的片子看得不多，多半都是从这里的视频中看个片段。出於各种原因，对大多数角色印象不深。今天看了喜福会，终於看到了飞鸿表演里程上的闪光点。
盈盈这个角色本身并不讨喜，却有着很多挖掘和发挥的空间。飞鸿也仅仅出演了她的青年时代，在我看到的飞鸿为数不多的片段中（也许已是她所有的出场次数了），她将盈盈几个不同阶段的心态表现得淋漓尽致：少女情怀的朦胧和克制，（顺便提一下，她的少女装扮十分清丽，惊艳！）遭遇激情时的幸福与盲目，接受婚姻不幸后更为复杂的心理：克忍，反抗，直至麻木和绝望。在对白不多的情况下，飞鸿用她的眼神，表情和肢体语言将这一系列的变化刻划得丝丝入扣，令人赞叹。飞鸿在校时能演到这个水平，实在可以让现在很多所谓的大腕明星们汗颜。再说一下这部片子里飞鸿的造型，这里并没有仅仅从唯美的角度出发，有些造型乍看之下还难以接受，但十分吻合人物的阶段状态。
认识飞鸿是从王纯开始。的确她成功地塑造了一个前所未有的第三者形像，我个人认为也可以说是后无来者，之后徐静蕾和苏瑾的同类形像毫无新意，乏善可陈，这个问题已经有人讨论过，在此不加赘述。但是，"王纯"的成功有一多半存在于飞鸿本人和角色的相似度，气质，个性，处世态度等等的接近使得飞鸿事半功倍。难怪飞鸿在看了剧本之后自己要求将角色从夏小雪换为王纯。换句话说，在<牵手>里，飞鸿用的是本色表演。而对盈盈的塑造上则大为不同，盈盈的.生活年代，人生阅历，知识层面都与飞鸿本人的无法相提并论。飞鸿能将与她本人反差以及角色自身反差极大的人物演绎得入木三分，证明了她的表演功力。
然而自<牵手>之后，飞鸿没有能够接到什么能够与前两者媲美的作品。所拍电视作品中的角色缺乏表演上的突破口，人物类型大同小异，现代片中清一色的白领成功女性，感情生活中有些起伏，如此而已。古装片中全部为经历坎坷的绝色美女，其实和现代片是换汤不换药，只不过古时无白领，反正她没演过生活在底层的平庸人物。偶尔人物性格略有差异，实在不值一提。飞鸿有时也会出现拿捏不准，表演过火的情况。多数时候我认为这些人物是对飞鸿表演的浪费。
作为一个专业演员，应该能够演绎人生百态，而不是千人一面。同时演员这个职业有自己的特殊性，它要求好的从业人员有较高的综合素质：观察能力，模仿能力，自身的爆发力，以及文化艺术修养，各方面知识的积累。当下许多影视明星仅凭着一些外在的东西来吸引公众的注意力，而忽略了他们最应该做的事情。在这方面，我更欣赏容貌虽不出众，但是表演功力深厚的演员，如奚美娟，斯琴高娃，王刚，焦晃等老演员。
作为她的影迷，我希望已经具备了良好的自身条件和素质的飞鸿能够有进一步提高，做颗影坛的常青树，我也希望能够更多的看到飞鸿演绎出的象盈盈这样或者比她更好的角色。
《喜福会》读后感 篇3
今天晚上花了两个多小时，把《喜福会》（The Joy Luck Club）这本小说看完了。之所以看这本书，其实只是因为公选课需要读这本书的关系，但是当我读完了之后，发现这本书其实还是很不错的。虽然在公选课的经典书单里面这本书不那么经典，但是我觉得比起其它的书可能这一本反而要更加接地气一点。
这本书里面设定了四对母女，而书中的故事基本上就是围绕着母女之间因为代沟产生的矛盾展开的。这些故事之中有的关于成长，有的关于婚姻，但是我觉得这些故事无疑都围绕着一个关键，那就是女人的幸福。书中的四位母亲，都是成长在战争年代，有的富有有的贫穷，但是都因为机缘巧合有了人生的转折，来到了美国。她们不懂得怎样说一口流利的英文，但是却希望自己的女儿们能够在这里走向成功，获得幸福，不会走母亲们的老路。这种强烈的、带有中国传统色彩的愿望，与从小成长于美国文化的女儿们身上产生了巨大的碰撞。女儿们大都能够理解母亲们的苦心，然而却不能够接受他们母亲的想法。以至于他们都陷入了困境，然而在母亲的帮助下，又再次收获了幸福。
书中给我印象颇为深刻的大概是母亲们的故事。比如说琳达拥有对自己的强烈追求，而用自己的智慧获得了自由；又比如安梅见证母亲的命运而对自己的命运有着强烈的掌控欲望，这种不向命运屈服或者更直接的说不向男人屈服的特质最终遗传到了她的女儿露丝身上。而祖孙三代，也代表了从屈服、觉醒到抗争的三个阶段。比起女儿们的故事，母亲们的故事更加奇异更加特别，也更加发人深思。
然而这本书也并非完美。在我看来，作者采用了分镜头的方法，每一章都可以看做一个简单的故事，而所有的故事又隐隐有一条线索穿行其中可以让它们联系在一起。这样的写法现在渐渐流行了起来，比如说非常热门的《冰与火之歌》。分镜头的写法固然可以让故事不断切换到第一视角，让故事叙述更加方便而真实，但这种方式也造成了读者阅读的困难。尤其是其中有一些事件发生的时间并不明确，导致了故事间的因果也不甚清晰。所以这也可以说是这本书的一点瑕疵。
除此之外，对于我来说，或许还有一点不满意的就是这本书的中译本。这译本给人的感觉过于生硬，感觉译者对中美文化间的差异与相似没有深入了解，翻译技巧也有一定的不足。导致不少语言上的妙处需要注释来点出，损失了原文的趣味。当然，我还是很愿意再读一读这本书的原文或者其他的译本。
