导语：夜已深沉，周围一片宁静，白天的噪杂和喧嚣消失的殆尽，只有淅淅沥沥的雨点落个不停，为了生活...
半夜里，忽然间醒来，是失眠了?还是惊醒了?好好的觉怎么一下子就无影无踪了?你听滴答，滴答，滴滴，答答，就这样忽快忽慢，忽长忽短，忽高忽低，忽清清楚楚忽迷迷糊糊，时远时近，时急时缓，这繁杂的声音烘托出静寂而平和的夜。这滴答的雨声敲打着我的心，她真的会水滴石穿吗?她真的会穿透我的心房吗？她真的是在诉说着什么吗？我屏息聆听，那声音如烟如雾，如泣如诉，如歌如舞。
今夜的雨声，没有疾风暴雨，没有惊雷闪电，没有人声鼎沸，就那么无聊地滴答着，多么的枯燥呀!我畅想着，这孤单的雨声到底发自哪里？我惴惴不安地猜测着推想着，是屋檐吗?不是。是窗台吗?不是。是玻璃吗?不是。雨滴是清脆而孤独的.，没有一丝的懈怠，就像佛家的钟声远远近近，高高低低，绵延不绝。滴滴答答，滴答，滴滴，嗒嗒，总是那么杂乱无章，太随意了，就像失魂落魄的酒鬼，跌跌撞撞的，一脚轻一脚重，歪歪斜斜的。是踩在了海绵上吗?是腾云驾雾吗?是翩翩起舞吗? 又像一对恋人在路灯下窃窃私语，低低地诉说，诉说相思的辛苦，相见的短暂，现实的无奈。或是女孩子的謓怒，用双拳敲打男孩的肩膀。或是男孩在无边的抽泣中轻轻地悲叹，说不尽的烦恼与怨言。 又像一群小青蛙在妈妈身边追逐嬉戏，或在水面翻着筋斗，或在练习纵身跳跃，或从这边跳到那边，轻轻一弹，缓缓一跳，纵身一跃，扑扑扑地钻进水里去了。
这单调的雨声深深地敲打着我的灵魂。曾经有多少个雨夜，我是那么得不经意，城市的雨声与乡村的雨声是那么与众不同。究竟是有何不同，我也不可名状。城市的雨声是有些小气吗?是无足轻重吗?是虚情假意吗?我总觉得城市的雨声没有乡村的雨声大气磅礴，也不够爽快，扭扭捏捏的。就连打雷也是闷声闷气的，没有乡村的雷声惊天动地气壮山河。
滴答，滴答……雨声还是断断续续，一直敲打着。我想起床到阳台看看，去探个究竟，我不敢起身，我怕惊醒妻子。这样的雨声加上迷蒙的夜，更会勾起人无穷的遐想。曾经有多少文人墨客，观花赏月，吟风弄雪，托物言志，借物抒情。那心情肯定飘飘渺渺，炯然不同 。不同的人物，不同的身世，不同的境遇，大体对雨会有不同的情感，达官贵人，士大夫，才子佳人，山中隐士，乡村雅儒总是对雨褒贬不一，或高歌猛进，或缠缠绵绵，或哀怨愁思，不论阳春白雪还是下里巴人，都寄予无限希望，表达了他们绵绵的心声 。
在这落魄的异乡更多的是无言独语，在这寂寞的雨夜最怕雨声滴进深深的心坎里，幻想与幻听成了心灵里袅袅的炊烟，吹之不散，挥之不去。
我不是文人墨客，我哪里来的那么多闲情逸志？这样的夜，这样的雨，这样的人。
摊破浣溪沙·一霎灯前醉不醒
纳兰性德
一霎灯前醉不醒，恨如春梦畏分明 。月淡云窗外雨，一声声。
人道情多情转薄，而今真个不多情。又听鹧鸪啼遍了，短长亭。
《摊破浣溪沙》诗词赏析(一)
这首词写离恨：孤灯之前，一下子沉醉不醒，又怕醉中梦境与现实分割开来。窗外有舒云淡月，细雨声声。人说若太多情，情谊就会变得淡薄，而现在我已经真的不再多情了。可是，窗外又传来鹧鸪啼鸣之声，不知那送别的短亭长亭之处是否有人驻足倾听?
作为伤感之词，这首词写得十分哀伤，自怜自伤太甚。纳兰自己也说“人到情多情转薄，而今真个不多情。”这首词抒写是离情，但纳兰声声感慨真是多情不似无情，只有品尝过情爱之苦的人，才能做出如此深的体会。
在这首词上，纳兰做了一些词语上的技术处理，开篇那句“一霎灯前醉不醒”仿佛是一组动静交替的画面，做到了情景交融，相互映衬。这句起篇，令整首词有了似醒似醉、似睡非睡的模糊意境。
写道离愁的诗词有许多，但这首离愁的词因为是纳兰写的，便与其他的词有了很大的不同。纳兰是一个天生内心纤细的人，他看待任何事物都要比别人更加敏感，更加透彻。离愁在纳兰的眼中比别人的更加沉重，仿佛天地万物同悲的味道。
在纳兰的离别词中，“淡月淡云窗外雨”，云和月在雨夜淡淡的，看上去朦朦胧胧似乎要落泪的样子。这真是将离愁写到了极致，而前一句“恨如春梦畏分明”也分明说道，这份悲愁，无可替代。
唐人张泌《寄人》诗有：“倚柱寻思倍惆怅，一场春梦不分明。”纳兰在这首词中，将一个“畏”字与前人的诗句中相替换，更使得词意显得矛盾哀愁。在这首词中，纳兰采用了许多表现手法，丰富的表现手法令这首词读起来不乏趣味，虽然写道离愁，但也有着明快的色彩。
不愿面对现实，便要入梦逃避，但又无法安然地睡去，似梦非梦之中，离愁之意犹如窗外细雨，淅淅沥沥，连绵不断。而最后整首词的结语“一声声”，“又听鹧鸪啼遍了，短长亭”，使得词的整体风格更显得冷清生动，孤寂格外分明。
词中的每个字眼，都好似敲打在心坎上，难怪王国维称赞纳兰，纳兰既突出“离情”之“苦”，又写出夜里相思之恨。这首离别之词，写得十分精妙贴切。句句都写出了离人之恨。虽然纳兰总是化用前人诗句，但在词中所描述的心情和心境已经有了很大的改变。
纳兰仿佛是一位能工巧匠，将词意拿捏得恰到好处、巧夺天工，丝毫让人看不出有着前人的影子。从作词上来看，纳兰尽力完美地展现了他的情感，让其展露在世人面前，虽然凌乱，但却始终哀伤顽艳。
在一首《摊破浣溪沙》中，纳兰同样写到了“人到情多情转薄，而今真个不多情”。极为平淡的一句话，却被用在了两首词中。想来纳兰是对这句话感悟极深的.。无情不似多情苦，纳兰体会到了内心深处。
多情的纳兰自然无法忍受离别，所以他才更愿意长醉不醒，在梦中想念远去的人。但是，人世间，哪能不遇离别，唯有祈求时间，尽力地冲淡别离之后的伤感。
《摊破浣溪沙》诗词赏析(二)
此篇写离恨。上下片结构相似，皆作前景后情之语，又交织浑成。语言浅淡，明白如话。其景语又自然平实，余味无尽。“摊破浣溪沙”实际上就是由“浣溪沙”摊破而来。所谓“摊破”，是把“浣溪沙”前后阕的结尾，七字一句摊破为十字，成为七字一句、三字一句，原来七字句的平脚改为仄韵，把平韵移到三字句末，平仄也相应有所变动。
李璟那首词在《词律》中词牌就直接标为“摊破浣溪沙”。此后的词人觉得好就一直沿用。这首词可与“风絮飘残已化萍”比对来看，都是自怜自伤太甚的哀词。无论是“悔”或是“不”，总归还是免不了多情所扰……所不同的是，这首词抒写是离情，在技巧上借用了外界的景物作为内心的映衬。“风絮飘残已化萍”像一副静态的画，旁边题着作者的的心语。而“一霎灯前醉不醒”则似一组动静交替的画面。虽然在感情的表达上有所削弱，但情景交融互相映衬，在表现手法上又相对丰富很多。全词以“一霎灯前醉不醒”起句，又以“又听鹧鸪啼遍了，短长亭”做结，上下片结构相似，皆做前景后情之语，交织浑成。犹如人从梦中惊起，尚带着三分迷惘。全词似醒似醉，意境飘摇。容若这样神经纤细的人，他的离愁注定就比别人沉重，甚至有普天万物同悲的味道。在他为离别所伤的时候，云和月在雨夜淡淡的，也是看上去蒙蒙若湿将要落泪的样子。
当真是愁情难遣难梦也悲，不梦也悲，唐人张泌《寄人》诗有：“倚柱寻思倍惆怅，一场春梦不分明。”容若在此翻做“畏”字则化原诗的惆怅之情为矛盾哀沉。因为离愁，醉得分外快，仿佛一刹那就在灯前沉醉了，又不愿从梦中清醒过来面对伤人的离别，害怕醉中梦境和现实分明起来，偏偏在这似梦非梦，愁恨盈怀的时候，窗外的雨声淅沥不断。离人苦夜长，雨夜更是使得孤寂格外分明，以三更雨衬写离愁，清冷生动。这种“间色法”出自花间派的鼻祖温庭筠《更漏子》——玉炉香，红烛泪，偏照画堂秋思。眉翠薄，鬓云残，夜长衾枕寒。梧桐树，三更雨，不道离情正苦。一叶叶，一声声，空阶滴到明。打在梧桐叶上的雨声，好似在敲打心坎。这既突出“离情“之“苦’，亦反映出离人长夜难眠长“思”，正合王国维“一切景语皆情语”之说，“物”皆着“我”之情也!三更雨映离愁，因为太精妙贴切，就像刘希夷的《代悲白头翁》中“年年岁岁花相似，岁岁年年人不同“的妙句引发后世文坛巨大震撼一样，温庭筠发明创造了妙喻之后，古人多有化用，沿成词中一成俗。容若此词中所述的心情和心境，与飞卿词大同。这种“盗意”不“盗境”的高杆学习法，比宋之问杀外甥夺句(见《唐才子传》，真假待定。)的搞法可高明多了。这两阕《山花子》，都有“人到情多情转薄” 之语，也许容若本人对此句是特别感慨良深吧!情感是共通的，却也是渐入的。“真个”这看似极平常极淡的两字，却是光亮，值得再三玩味，少了这两个字品不出容若心比秋莲苦。
前番是情深转薄，现在是情深到无。还要加上“真个”两字强调，越读越有“愁多翻自笑，欢极却含啼”反语意味。人什么时候才说反语，是身不由己时，还是言不由衷却不愿被人看破时?反语一旦读穿了，比直语更让人心酸。“而今真个不多情” 看似比“而今真个悔多情“果决，其实心意更凄绝。不多情的人像自绝了天日的树木，即使生长，也在幽暗冷腻的沼泽里。
古人认为鹧鸪的叫声像在说“行不得也哥哥”。长亭作别，连鸟都懂得愁苦，愿你不要远行。套用恒温的那句感概就是“木犹如此，人何以堪。”如非必要，不要离别。因为时间会冲淡感情，人生却又是矛盾的，有时候唯有离别才能更深的体会到被人牵挂的温暖和快乐。
拓展阅读：
摊破浣溪沙
风絮飘残已化萍，泥莲刚倩藕丝萦。
珍重别拈香一瓣，记前生。人到情多情转薄，而今真个悔多情。
又到断肠回首处，泪偷零。
作者简介：
纳兰性德(1655-1685)，清代词人，与朱彝尊、陈维崧并称“清词三大家”。字容若，号楞伽山人，大学士明珠长子。出生于满州正黄旗。自幼天资聪颖，18岁考中举人。公元1676年中进士，授乾清门三等侍卫，后循迁至一等。诗文均很出色，尤以词作杰出，著称于世。曾把自己的词作编选成集，名为《侧帽集》，后更名为《饮水词》。在清代词坛享有很高的声誉，在整个中国文学史上，也以“纳兰词”为词坛一说而占有光采夺目的一席之地。其诗词的创作呈现独特的个性特征和鲜明的艺术风格。
君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。
（一）
雨打芭蕉，又萧萧了几夜？独听窗外落雨声，声声敲在心坎。
深夜坐起，听着错落有致的落雨声成了一首韵味天成的诗。你在千里之外，今夜的良辰美景又有谁共赏？
长安的今夜，明月皎皎，照着你深入睡梦。你梦中可有我的影子？
离开长安，独来巴山蜀水。山迢迢路遥遥，可我的思念飞越了千山万水飞回长安，与你团聚。
今夜所有的雨滴都不再是雨滴，而是我对你的思念。
走下床榻，不用掌灯，在黑如墨色的雨夜里摊开纸，笔与落雨声一起落下，共谱一首思念的诗句。
（二）
长安望月，月小皎皎。
今夜的月色真美，对月无眠。远在巴蜀的你是否已枕着月光入眠。
山之高，月之小，月之小，何皎皎，我有所思在远道。一日不见兮我心悄悄。
此刻我的思念能否进入你的梦中？在月夜里做一场美梦。
千里明月寄相思，今夜的明月，就是我对你的思念。
（三）
离开长安时，我告诉过你归期。现如今归期已过，我却不能归去。
与你相约在桃花盛开的时候，我便会回到长安，与你一起共赏城南的桃花。今朝却无法实现给你的诺言。归期何夕？
（四）
独自一人看着城南的桃花静静的盛开，又静静的凋落。
你曾经告诉我，等到桃花盛开的时候，你就会回来，与我一起赏桃花。从桃花开始日日盼君归来，直至桃花落君也未归。我登上终南山的山巅，直至最后一株桃花的最后一朵花落下，人间四月芳菲尽，而你还是没有音讯？
在长安，我等君归来。
千里思念，写下锦书。
时光在指间如沙滑落，我细瘦的手指无法挽住流年，只是我在流年里执着的相信你不远的归期，为你碾墨，静候归来。在我心里一直为你留有一方清雅的角落，贮藏着纯真的爱，只愿等你归来，一起平淡着相濡以沫直到天荒，直到地老。
（五）
云中君寄锦书来。
我一直记着归期，却一直无法走回归期。
遥想你的三千青丝散落成想我的帘，你灿若桃花的笑容，还有你思念的愁情，怎能不使我心痛？爱你的痴情，我写下了流传世间的最美情诗。
今夜窗外的潇潇雨声，印证着前世的离愁别恨。今夜窗外的潇潇雨声，是我在梦中想你的呓语，如泣如诉，我知道唯你可知也唯你能懂。
想你美若桃花的面容，白衣飘飘，青丝飞舞，今夜我心碎。你在我文字里滞留，成为我笔下千年不变的痴情，那些美好的旖旎，直到千年之后还有人记起。
身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。今夜的思念，是否能够心心相通呢？
（六）
今夜，我对月无眠，似在梦中。
你在远方，我望穿秋水的等待，即使等到了青丝成雪，芳华不再。
你在那千里之外，隔着高入云霄的秦岭，我双眸中对你的期盼，你看不见。
今生的等待，如同前世奈何桥上的那次回眸。一往痴情。我们相遇，如约而遇。前世我们在喝下孟婆汤前的誓言，都是为了今生的相遇和不曾错过。
我用一生等你回。
（七）
君问归期未有期。
现如今我的归期我也不知。
居住在长安的你，是我几翻轮回都不会改变的心事。无论时间怎样消逝，即使已成满头白雪，我还是忘不了你三千青丝。
我心不变，此情不渝。今生我一定会走回你长安寻找我几世都不变的心事。
雨落芭蕉，风声潇潇，今夜思念的旖旎，是我一生不忘的.记忆。等我回到长安，执灯相看你的笑脸，相逢犹恐是梦中，那时再对君谈起巴山雨夜的思念。
（八）
就算用尽了一生，还是等不到你的归期。
还没有等到青丝成雪，今生我已逝去。与你相爱，今生无悔。今生最大的遗憾，就是无法再看你一眼。
独自一人的归去黄泉。
当你归来时，纵然你苦苦的寻觅，我们也无法再见。
我们已经人鬼殊途。
我懂你那一夜的思念，那是你对我千年不变的爱情。
（九）
长安，我终于归来。
而你，已不在。
忘不了你三千青丝缠绕，忘不了你的白衣飘飘，忘不了你灿若桃花的笑容，忘不了你双眸中的望穿秋水。
我独自一人来到城南的桃花林，满园桃花在春风中绽放，不见了你的绝美容颜。桃花依旧红，何处寻你的芳踪?
桃花落满身，如你轻轻相依偎。
来是空言去绝踪。那个归期竟成了永远的等待。
巴山雨夜的旖旎，那一夜相思长如千年的爱情，我又说与谁听？
今夜一人独剪西窗烛。没有你，今夜诗中的凄凉谁知？
今夜灯下一遍又一遍的重读那个雨夜的诗：君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。
