1、事情呢就这么个事情，情况呢就这么个情况。
2、天涯何处无芳草，为什么非得把有夫之妇找。要形象有形象要个头有个头，不就口齿有点问题吗？
3、王长贵：会后都上广坤家吃去，实在没有还吃奶呢。
4、王木生看电视流着泪说：太感人了……王大拿听大脚电话准备关电视，王木生紧张地说：干啥玩意儿，正感人呢！
5、王木生说王大拿：把舌头整脚上去了。王木生：我是你儿子，生命的延续。
6、王天来：闹啥闹，我学法医的，懂法！
7、王云对大脚说：姐你穿的'真好看，像扑克牌里的大王！
8、我就喜欢救人，特别是喜欢救你们这些有钱人！
9、我们是处对象又不是处钱。
10、我一闭眼就是王小蒙。
11、诶呀妈呀太好看了！
12、香秀给李大国打电话：小样儿吧，还处理完几个事，净搁那儿吹牛。王天来：吹呗，养殖场那么多牛呢，吹死几个也不算啥事。王天来：我现在也有女朋友了，上海牌的。王天来：什么叫监视那是关心那是爱那是love。
13、谢广坤：你知道是谁供永强读书的吗？是这头驴！
14、谢广坤：今天你要是不交钱地话，你这喜酒有可能喝不上啊……
15、谢广坤：那个啥，我去趟上海，坐飞机去，你看需要捎点啥不？
16、谢广坤：你可以打我，可以骂我，就是不能动我的头型。
17、谢广坤说大脚：你最好先别用，这玩意（电饭锅）挺费电的。
18、谢广坤说永强娘：我就这两根头发了，你瞅准再揪，我天天都不敢梳。
19、谢广坤要把永强从小蒙家叫走，每次必说：“永强，电脑还没关呢啊！”
20、永强爸：我已经决定不跟他（永强）说话了。永强妈：你还能有那脸，再把你憋死！
21、永强姐夫对他老婆下跪忏悔时说的“我对着管灯发誓”。
22、有能耐人走，腿留下。
23、玉田娘：来就来，还拿啥东西啊？刘能：是空碗，来借点盐。
24、玉田娘对赵四说：老伴，老伴啊，我跟你呀过半辈子，头一回看你这么男人哪！老四：今后都是这种对待！玉田娘：我太崇拜你了，我想让你给我签个名！赵四：拿笔，马上签，给玉田签一个！
25、赵四对刘能：在我心目中，你永远是宰相刘罗锅。
26、这玩经别头上就是头花，别领子上就是领花，别裤腰带上就是腰花，我看不是我不把你当回事，是你自己太把自己当回事了。
27、这座是留给脑袋的。刘能：这不屁股坐地么，咋给脑袋了？
乡村爱情观后感 篇1
最近央视一套热播的电视剧《乡村爱情2》，很受欢迎，收视率很高。我也每天都看。我觉得赵本山这个剧本好像讲述的是他自己身边的事，他从一个普通的农民成为一名家喻户晓的小品演员甚至农民企业家，付出了不少的艰辛，他不惜牺牲自己的形象多次扮演老太太老头，为了使观众逗乐，而且还把自己的民间艺术二人转发扬光大，让那些农村演员有了很多就业机会，逐步过上小康生活，这说明他致富不忘本啊，不仅自己致富还要带领家乡的父老乡亲共同致富，这种奉献精神让我敬佩。我唾弃那些看人家成名就眼红，故意败坏别人名誉的那些人，太没有道德了。
我觉得最后一集最感人，就是当玉田得知刘英怀孕要去镇里做流产的事，他终于良心发现，向刘英承认了错误，并把刘英接回去那段，我激动的都哭了。还有永强和小蒙终于有情人终成眷属了，真是好事多磨啊，他们一定会好好珍惜这份感情的。我觉得这部电视剧拍的很朴实，真正体现了人们生活当中经常遇到的那些琐碎的事，演绎的有血有肉很真实，结局很祥和。
乡村爱情观后感 篇2
去年暑假期间中央电视台电视剧频道早间播出《乡村爱情》，我就每天三集基本没有间断地收看，现在中央电视台、黑龙江、吉林卫视播出《乡村爱情Ⅱ》或重播《乡村爱情》，我依然百看不厌。
这缘于一种亲切感。一方面因为我在东北地区的大连市读了四年大学，同学中大部分是东北的，我也在抚顺实习过，在沈阳游玩过，与我是忘年交的孙佐军教授，还有几位要好的同学本身就是铁岭、开原的，东北人的率真、直来直去、热情朴实，受到普遍的好评，东北话也极富地方特色，悦耳动听，所以，看到剧中本色的东北人、听到地道的东北话，非常亲切。
另一方面因为我从小长在农村，这部反映农村生活生产题材的连续剧，有我熟悉的当年历程的影子。我上大学之前的十八年一直没有脱离农村，毕业后无论在省农业机械集团公司从事业务、行业管理工作，还是到省委宣传部以来十年的工作，都与农村、农民密切关联，所以农民们的生活状态、心声，使我倍感亲切。我的家乡华北平原的生产生活状态与东北黑土地有很多相似之处，看到剧中广阔的原野、茂密的玉米地、丰收的金黄的玉米，还有村边潺潺的小河、小毛驴车，以及家家户户散养的鸡，都再现了我儿童少年时代家乡的场景。如今在我的家乡，小河基本都干涸了，小河流水这道美景再也见不到了，偶尔河里有水也是气息刺鼻难闻的工业废水，各种农用机械替代了牲畜作为劳动工具的岗位，也很难见到牛、驴，鸡的饲养已经规模化、笼养，也很难看到当年散养的鸡吃小虫、晒太阳、互相追逐、像小学课本《今天我喂鸡》中所描绘的生动场景。越是已经失去的，越容易引发怀想，所以，《乡村爱情》中再现的这些我当年曾经的简朴生活的场景，使我倍觉亲切。
《乡村爱情》片头片尾的主题曲都流畅、动听，直抒胸臆，没有矫揉造作，伴着剧中的很多经典画面（比如二人转、比如刘能喝汽水哈哈），音画相映成趣，很打动人。
《乡村爱情》中各个人物形象鲜明，表演到位，广坤的操心帮倒忙，刘能的光头、嗑巴，都很出彩，谢大脚敢爱敢恨，谢永强大学毕业尚未参加工作前的经历、心态、内在情感，王小蒙的`创业，刘英对爱情的执着，赵玉田、皮长山的花心、王大拿、王木生、王天来、李大国等等的形象，都非常鲜明，可以说，这些东北黑土地上崛起的优秀演员对各自角色的把握和表现都是非常到位的。
《乡村爱情》，定位在乡村的爱情，和城市人的爱情有很大差别，一个差别是父母在子女的爱情中有很大的话语权，或者说父母参与子女爱情的愿望和程度很高，另一个差别是，乡村年轻人的爱情相对更加含蓄一些，主动表白的勇气和风俗不浓，这就为一系列的误解、一系列节外生枝情节的设计，提供了空间。令观众感觉情节设计起伏跌宕、荡气回肠。让我们这些而立之年仍怀有童心的人们涌起就像当年看电影时的心情：有情人应该终成眷属，千万别乱点鸳鸯谱、棒打鸳鸯，让不相爱的人走到一起、让相爱的人遗恨呀。哈哈。当然，无论第一部还是第二部，结局都是非常圆满的。这和《刘老根》、《圣水湖畔》等反映东北农村题材的电视剧风格是一致的，也是符合时代精神和人们的审美情趣的。在现代社会，人们越来越追求美好，而且能够实现美好，像古代很多文学作品中的那种悲剧结局，比如《红楼梦》、《梁山伯与祝英台》等等，在今天反而不真实，被人们所不愿意接受。
《乡村爱情》给我震撼更多的是当代农民在新农村建设中、在建设家乡追求更加美好幸福生活中所表现出的热情、开拓精神。农村也在招商引资，镇长齐三泰鼓励招商，富起来的民营企业家王大拿愿意投资回报农村。王小蒙、赵玉田、谢永强、刘一水等等农村有志青年，立足农村的资源和产业实际，从不同领域大胆创业，而且要做大事业，他们的商品意识、市场意识、产品质量意识、规模化意识、品牌意识、创新意识，都非常强烈，而且行动也执着果敢，效果也非常好。为农村青年的创业带来了很多启示。从《乡村爱情Ⅱ》的剧情场景，我们能看到，在创业的基础上，家家户户的生活条件都得到了改善。
有一点感受，《乡村爱情》第二部与第一部相比较，剧情设计并不理想。因为第一部已经是一个完整的故事，观众已经感受到美好的结局，而第二部几乎人人都被推倒重来，结了婚的出现花心，没结婚的都不能顺顺利利结，一定要节外生枝，生出很多误会，有狗尾续貂的嫌疑。而且第二部中拖泥带水的语言和情节太多了，令人感觉在拼凑，远离了生活。这都不符合东北人的性格和生活实际。这可能是所有电视剧续集的通病，就像《还珠格格》的第二、三部。所以，文艺作品的艺术价值与市场化（追求投资回报效益）目标这个矛盾如何有效统一，是一个需要深入研究的课题，在实践中尤其需要好好把握。
乡村爱情观后感 篇3
大年初五伊始，《乡5》登场。本人怀着极大的兴趣看了这部我十分期待的电视剧，看完一半之后，我油然而生了许多感想和些许的疑问。在这里，我要详细的陈述一下。
首先，我要肯定一件事，那就是这部剧的剧情从整体上来讲还是不错的。我个人认为，这部电视剧的笑点是很多的，它的可乐程度甚至超过了今年的央视春晚的众相声小品。在这里，我对几处关键的情节有一点点感想。
情节一：开场时，刘能跟谢广坤借车，谢广坤非但没借，反而责难他，另他无地自容，最终他和谢广坤大打出手，赵四去拉架，不料他也被激怒，最终，王老七出场才控制住了局面。说到这里，我不禁要说，现在，不是处处都讲究和谐吗？国家一直在强调要构建和谐社会，可为什么这部电视剧一开场就要设计几个同乡农友大打出手的情节呢？
情节二：小梁误会王长贵，导致王长贵失去工作。我对这个情节的设计也不是十分理解。为什么王长贵明明没有事情，而镇上却仅凭小梁的一面之辞就把他辞退了呢？我们大家都知道，凡事都要讲究证据，所以我没有弄明白为什么剧中会出现我所叙述的情节。这难道是现在人与人之间缺乏必要的信任的一个缩影吗？
情节三：谢广坤不分青红皂白的冤枉王小蒙，并且在谢永强还没离婚的时候就又给他找了新对象，他还自称这是“打好提前量”，并且之后由此引出了一系列的闹剧。在这里，我不仅要试问一下，哪有他这样当老人的？难道他不知道重婚罪是犯法的吗？难道他是个法盲？这令我百思不得其解。
情节四：王天来当副总。董事长王大拿明明知道王天来没有刘总有工作能力，却为了讨好杨晓燕而让他当了他根本就不能胜任的山庄副总经理。这难道没有违背市场变化规律吗？众所周知，商业是有法则的，在商业上是最忌讳用自己的亲人担任重要职务的，这样容易让企业误入歧途。这仅仅是我个人的愚见。
乡村爱情观后感 篇4
最近看了本山老师的乡村爱情故事，总体来说我是非常喜欢看本山老师的作品！虽然里面的演员不是专业的但是在我看来他们不专业的还要专业，在整体的表演来看都透着一股乡村浓厚的情感在里面，我非常感动人物描写的都是我们生活周围的一些场景，就好象我们会被他的那种情感度给拉进他们。
里面的主要几个演员描绘的都是和我们当中息息相关的生活对照可以这么说，一个象牙山里的故事，几个农民的情感。几出暴笑的故事在这部吸里面给展现的淋漓尽致，我们在每一个演员当中都能看到自己的影子，只是每个人物所表演的方式不同，也就挥发了对他们的热爱，和喜欢。
刘能一个结巴的乡村副主任在其他人眼力他是个十分抠门的人做事不管后果，想得到大家的认同和掌声以自我为中心，所以他的人缘不是很好，赵四一个老实心地善良总有人那其人当做别人的笑话和欺压，他是个好象永远活在人生的地层一样，做事总是默默无闻，无私奉贤为别人着想，可是谁又会对他的事问起过呢。长贵村里的一把手村主任他带领村里的人发家致富，可总是有人对他的事迹存有一些怀疑和嫉妒，所以他对自己的所做的事也心存郁虑，为了自己和村里的人他两头为难。谢广坤一个肚子里全是坏水的家伙总觉得有人在算计他，为了自己的利益和权威不惜一切代价得到手。
总之喜剧性的故事能带给观众的一些好评一些鼓励和认同我想是本山老师的心愿，也是我的一些心愿，望本山老师在今后的道路上能拍出更好的作品来带给全国的观众朋友，也希望乡村爱情故事不要停能持续坚持下去拍出续集。
在这里祝愿本山老师身体健康，万事如意，心情扛扛的！
乡村爱情观后感 篇5
《乡村爱情》从第一部到第四部，我虽然都没看完过，但我有点了解，我觉得《乡村爱情交响曲》这部电视剧，在搞笑方面起到了非同寻常的效果。我只是客观的评价一下，下面写的都是我糊思乱想的结果。
《乡村爱情交响曲》里谁我最喜欢，我很喜欢李秋歌，李秋歌从外表上看，很漂亮，从她开始追王天来，她都那么痴情，王天来才开始因为她太漂亮了，就不同意，怕悔了她的终身大事。假如我是王天来，我也应该这么想，我喜欢秋歌的样子，是主要，但也不完全是这样的，李秋歌如果真活在现实当中，这么好的姑娘，而且这么俊秀，谁不喜欢啊！说真的李秋歌的扮演者，金玫玫，真的很漂亮，在本山传媒工作，而且上境律这么高，说明她表演很出重。而秋歌敢爱，爱了就说，对王天来的爱那么坚定不移，真的很喜欢她。在《乡村爱情交响曲》中，就让王天来赔礼道歉，都是很正常的，按理说王天来做的也没做错，在加上王大拿的目的和认王大拿当干爹，不道歉，从中产生矛盾。
我喜欢秋歌，归根我个人的想法，也不管我喜欢金玫玫本人，那都是我的心里所想。而《乡村爱情交响曲》从总体上有这么几个矛盾，第一，刘能和赵四的生娃之挣，因为谢广坤有了个小外甥，刘能和赵四的矛盾开始激化。引发了让刘英和赵玉田分别去医院检查的闹剧。第二，谢广坤和王老七的矛盾，就为了谢永强开分厂，与汇源集团合作的资金问题，谢广坤和王老七打了一架，这事也有永强的责任，放着小蒙钱不用，这样的怪脾气，从而使矛盾升级。第三是王长贵和谢大脚的矛盾。首先王长贵先和苏红玉，吃饭、唱歌，在到刘大脑袋和谢大脚去找长贵，使长贵和大脚产生误会，在加上大国知道了长贵在镇上和苏玉红的事，使矛盾升级。第四是刘一水和小梅的矛盾；第五是王大拿和杨小燕的事，从而带动了王天来和李秋歌的矛盾。第六，王云和刘大脑袋的矛盾，刘大脑袋和秘书小李，还有刘大脑袋和谢大脚的事。第七是谢总强和小蒙，在加上个亚萍，第八就是白清明和陈艳南的误会。等等矛盾交织在一起，使的电视剧好看和搞笑。
我还觉得，乡四里有两大美女，一个是李秋歌，一个是苏红玉。在以前没有发现过东北有美女，现在知道了，关外的美女也可爱和动人了。好了，就写到这吧！
乡村爱情观后感 篇6
“乡村爱情”系列剧每一部的集数通常在30—50集之间，赵本山也曾透露，“乡七”中“矛盾会更突出，也会增加角色”，所以“乡七”一度传闻会扩容到70集。
从《乡村爱情》系列第四部开始，“节奏慢”就成了其遭人诟病的一大硬伤，确实赵本山的剧一向对于节奏不太讲究，全凭表演和包袱支撑起一部电视剧，到了《乡村爱情》第7部依然如此，所以说这是一部看着不能着急的剧，演员慢慢道来，观众闲闲观看，已经成为演员和观众之间的一种默契。
《乡村爱情》拍到第7部，演员已轻车熟路，但导演之一周英男表示，现场更多的是要控制，“不然他们就太能即兴发挥了。”上一部观众反映节奏慢，周英男表示这一部风格不会变，“大家对《乡村爱情》已形成收视习惯，确实有点韩剧的节奏。”
而制片人刘流曾经有一个解释，他认为《乡村爱情》作为一部农村生活剧，就是不能有都市剧的快节奏，对于许多网友吐槽的“一顿饭吃一集”，刘流表示，因为农村的生活节奏本来就是闲散而缓慢的，所以“短平快”的剧情发展速度不适合这部剧，大过年的图个乐呵，至于节奏的快慢，不影响这部剧的收视和口碑。
乡村爱情观后感 篇7
近期看了热播电视剧《乡村爱情》触发了我一些小小的感慨，就此发表一些自己的看法，《乡村爱情》观后感。这部电视剧共有4部系列剧，尽管电视以爱情、婚姻、农村建设为题材，尽管该剧以幽默搞笑的形式刻画出一个个活灵活现的典型农民形象受到群众的喜爱，但是在整个电视剧中无不透漏着赵本山的一贯思想与作风，即典型的孔孟文化为基础，对权力、金钱无上的崇拜，对广大农民阶级的丑化，观后感《《乡村爱情》观后感》。
先看看赵本山是怎么丑化农民的，电视剧中这些农民不是歪嘴就是结巴要不就是瘸子、秃子、傻子。而且这些农村人不是小肚鸡肠就是爱占小便宜。相反这些农村的姑娘们到是一个个明白事理，聪明大方。
剧中对权力的崇拜可谓到了极点，连一个村主任都可以八面威风，而最高权力的象征就是镇长齐三泰，那对他就应该绝对的服从，否则你就不会有好果子吃。作为群众你可以讲人情走关系，以权谋私就会受到制裁，但是作为干部、镇长以权谋私就是理所应当的。剧中对男女关系也秉承的传统的封建思想，不是夫妻就不能相互交往，否则就会鸡犬不宁。权利与金钱从来都是相互依托的，作为金钱的最高统治者王大拿，那也得毕恭毕敬，言听计从，否则也不会有好果子吃。该剧最后得到教训:顺应权利与金钱就会步步高升，反抗权利就会一败涂地。--这就是封建统治者一贯宣传的思想。
而我们对比《秋菊打官司》，该剧却刚好走的是与《乡村爱情》相反的路线。秋菊不畏权利，一心要为丈夫讨要个说法，最后渐渐明白了法律才是穷人战胜权力的武器。在《秋菊打官司》播出后，我看到在社会上起到了很大的正面作用，很多群众都知道用法律给予自己的权利讨要说法，而不是过去农村那种谁拳头大谁就有道理了。
一、特点鲜明的小品化人物
小品受体裁和演出时间所限，往往以展现事件讲故事为主，并不侧重彰显和挖掘人物的复杂性，因此人物性格往往比较单一、突出、鲜明，属于扁平化人物。乡村爱情系列中的人物个个特点突出、性格鲜明，同时兼具广大农民简单质朴的总体性格特征，属于典型的小品化人物。例如，谢大脚泼辣、善良、敢爱敢恨，是村里典型的热心肠，爱帮别人张罗事。老村支书王长贵工作上尽职尽责，要求进步，在《乡村爱情圆舞曲》中，更是因救人而牺牲。王小蒙淳朴、稳重、识大体，温柔、善良、拘小节，是新农村有主见、有事业心的青年女性的代表人物。刘能，爱斤斤计较，爱贪小便宜，小气但不记仇，乐于助人，鬼主意多。谢广坤，爱面子，讲究权威，属于心眼挺多从肯不吃亏的人。不只主要人物性格鲜明，即便是次要人物也让人过目不忘。例如，有点娘娘腔，胆小，懦弱，同时又自私、蔫坏的王天来，爱出风头的宋晓峰等。演员的小品化表演形式也为塑造人物添上了浓墨重彩的一笔。乡村爱情系列的演员大多是二人转演员出身，同时兼具多年小品表演经历，这就使得他们在电视剧的演出中带有明显的小品化痕迹，主要表现在角色肢体语言的夸张化表演上。在赵本山的小品中，人物的某种生理或心理缺陷经常被演员用表演故意放大，较典型的如赵本山在早期的作品中曾多次扮演盲人，例如，在拉场戏《摔三弦》中，赵本山扮演算命的盲人张志惟妙惟肖，一炮走红，他也因此被戏称为“天下第一瞎”，在小品《如此竞争》中他诠释了一个为了争地盘跟其他小贩打嘴仗的卖报纸的盲人。而赵本山的弟子们也深得其真传，在各种场合的演出中，将这种夸张性的表演继承下来。在乡村爱情系列剧中，为了突出人物的特点，部分演员延续着这种表演方式，赵四的歪嘴和腿瘸，王木生的大舌头，赵四和刘能的磕巴，刘大脑袋的跛脚，在剧中都成为了人物的典型特征，也成为演员表演的习惯性动作。小品化的表演特征也反映在反串形式的使用上。反串是二人转的惯用形式，赵本山将这一手法移植到自己的'小品表演中，其某些反串演出至今仍让观众记忆犹新。在小品《小草》中，他反串一个爱唱卡拉OK的老太太，趁家里没人的时候演唱《小草》来自娱自乐，产生了别具一格的幽默效果。反串表演的魅力是通过表演者有意制造的不协调来营造喜剧效果。反串演员表演特有的滑稽感为角色增色不少。在《乡村爱情变奏曲》中，增加的女性角色花姐便是由扮演者张希永反串出演，虽然戏份不多，但由于该演员擅长男扮女装，表演自然，使其成为该季的一大亮点。
二、小品化的情节设置
喜剧小品设置情节最常见的三种方法就是误会、夸张和巧合。而乡村爱情系列为了突出喜剧搞笑的效果，在情节设置时较多的依赖了误会、夸张和巧合，而非强调事件发展间的的因果联系，最大限度的用小品化的情节设置来吸引观众。误会法是创作者故意让剧中人物或者观众对某一事件或人物产生误解，是通过有意误导而产生的喜剧效果。在《乡村爱情圆舞曲》中，长贵牺牲之后，被他救起的小梁为了报恩，想认谢大脚为干妈，大脚不答应，他就在一天雨夜里，长跪在大脚家院外，恰巧刘大脑袋开车经过，看到小梁跪着的背影，误以为是长贵回来了，吓得迅速驱车离开，到家后仍然惊魂未定，向王云说出此事，王云半信半疑，直到第二天，大脚告诉王云，那个背影是小梁时，误会方才解除。类似的情节设置在乡村爱情系列中比比皆是，为了达到谐趣逗乐的效果，用误会设置情节，让剧中人物插科打诨，赌气斗嘴，极力展示“说口”表演，如此的场景与喜剧小品别无二致，这样的场景逐一串联起来，就构成了一个个小品的大汇演，让观众一次过足了开怀大笑的瘾。巧合法是小品创作中最常见的手法，指的是运用现实生活中的偶然性事件结构情节的方法，它是对客观规律必然性的一种补充。巧合法运用得当，会给观众一种出乎意料之外，又在情理之中的审美效果。《乡村爱情圆舞曲》第40集中有这样一个情节，王晓燕因为王木生的归来与王大拿闹得不愉快，在开车去看女儿的路上，因为伤心哭了起来，恰巧宋晓峰经过看到了这一幕，不明就里的他担心杨晓燕赌气开车不安全，毅然坐上了她的车以阻止其开车，这一情景又恰被山庄的保安队长豁牙子窥见，误以为二人跑到这里约会，遂报告给了刘大脑袋，后者将此事通报王大拿，王大拿之前就曾怀疑过王晓燕，加之此刻王木生又在一旁煽风点火，最终，王大拿误会王晓燕便成必然。这一段是典型的小品式情节展开，一切故事的推动皆因巧合，事件之间少有严谨的内在逻辑性和必然联系，只单纯为营造喜剧“笑果”。在乡村爱情系列剧中，巧合法的运用也表现在人物的设置常具有偶然性，其营造喜剧氛围的作用远远大于推动情节发展。例如，《乡村爱情圆舞曲》开场王长贵的突然牺牲，王木生失踪多年后的意外出现，《乡村爱情变奏曲》中花姐的横空出世。夸张法是指把一件事情放大到极端可笑的程度以制造戏剧冲突，推动情节发展。在乡村爱情系列剧中这一方法除了表现在人物动作和语言的夸张上以外，在情节的设置上也极尽夸张之能事，以此凸显人物的性格特点。在《乡村爱情圆舞曲》中，谢广坤为了在抱孙子这件事上不输给刘能，在小蒙迟迟不生育的情况下，不顾家里人的反对，硬是抱养了一个孩子，取名谢腾飞，而且这一抱就抱了个4岁的，说是为了能在村里当孩子王，而更为夸张的是刘能看到广坤有孙子眼红了，想让女儿再生一个孩子，以便跟广坤抗衡，这段情节虽然滑稽可笑，夸张怪诞，却成功地塑造了广坤和刘能这一对斗气活宝的争强好胜和极端虚荣。另外，二人热衷于办庆典，有事没事的爱开会的情节设置也将角色贪便宜、爱折腾的个性放大。
三、人物
赵本山小品中的人物台词鲜活、生动、接地气，这一特点在乡村爱情系列电视剧中得以延续，小品化台词是该剧又一卖点。运用口头禅塑造人物，例如，被网友戏称为“详谈哥”的骗子李顺常说的“可以详谈”，刘大脑袋经常挂在嘴边的“那必须的”，王天来的“欧了”，王长贵的“事情就是这么个事情，情况就是这么个情况”等等。每次乡村爱情系列剧热播时，剧中人物的口头禅都是观众津津乐道的话题，在记住这些台词的同时，人物形象也随之深入人心。特色方言尽显东北时尚。赵本山春晚小品的品牌效应已经使学说东北话成为一种时髦，乡村爱情系列剧中演员们熟练使用东北方言的本色出演也为该剧锦上添花。俗话说“一方水土养一方人”，方言能恰如其分地彰显东北人直爽豪放的性格特征。例如，王天来与花姐的一段对话：花姐说：“你说你也不知道搁哪个县整来俩骗子”“你和你对象的事，那整得多不带劲呢”王天来：“哎呦我的妈呀，这是咋的了”“我咋的了，谁逮着谁杵的一下子”谢广坤骂永强：“你呢，这一说还不服，脑袋直扑棱，你扑棱啥啊！”听到这些词，浓郁的东北气息自然扑面而来。人物台词运用了夸张、双关等修辞手法。例如，赵四接到刘能电话时说：“俺家现在正处在生死存亡的阶段。”夸大其词的语言配合演员一本正经、严肃认真的表情，强烈的反差制造了令人捧腹的喜剧效果。小品中的故意打岔，插科打诨，误听误判也在乡剧中广泛使用，以此来增加噱头和笑料，制造诙谐感。徐会记：“长贵走了。”刘能：“又跟玉红走了？”王木生：“一个企业没有灵魂。”刘大脑袋打断他：“别……别说别说，整的挺吓人的，人没了才有灵魂呢。”小梁：“是四叔吧？”赵四：“我还五经呢。”广坤媳妇：“老头哇，人的命，天注定，咱就没孩子了，觉悟吧。”广坤：“什么玩意儿绝户？绝户啥，我最不愿意听这个字儿。”除此之外，该剧人物的台词还是各种语言形式的混合，它融合了顺口溜、俗语、成语、歇后语、时尚语、甚至英语，例如，“这是楼房，这是路，这是假山这是树，我们保安在这儿住，后面还有个小仓库。”“滴水之恩当以钱相报”“人是衣服，马是鞍，一样的衣服看谁穿，我婶穿上像蒙娜丽莎啊，这钱花的不白瞎”“今天呢，我对你说一声sorry“向后转，gohome”。生动鲜活的口头语言与文雅含蓄的书面语交替使用，既合辙押韵，又在鲜明的对比中形成喜感，同时，观众在开怀大笑之余，也能细细品读体人物台词的精妙。对于乡村爱情系列剧的小品化倾向，可以说是仁者见仁，智者见智，在它给观众带来欢笑的同时，也应该意识到，该剧集也存在“弱化了思想性”、“丑化了东北人形象”、“缺少对农民的朴素感情的表达”等问题，笔者认为，乡村爱情系列电视剧在追求小品化风格的同时，忽略了电视剧在人物性格塑造、故事叙事长度、冲突设置、主题的深度等方面的挖掘和探索，因此也使得该剧集过度迎合受众的某些趣味，而在引导受众、培养受众的健康审美方面有所缺失。
