何谓版权法?
根据本地版权法，版权是指原创作品拥有人可行使以下权利，包括:复制权、发行权、公演权、改编权及广播权，及有权禁止任何人于未获授权的情况下行使上述权利。版权原创作品，举凡文学、音乐、戏剧及艺术作品，以至声音纪录、影片、广播或有线传播节目及已公开发表的编印版式，均受香港版权法保障。归纳而言，版权法例保护的作品，主要分为以下两大类:
第一类:有确定作者而必须由作者本人原创的作品，包括文学作品、戏剧作品、音乐作品及艺术作品。
第二类:由原创作品洐生出来的版权作品，包括录音制品、音像制品、电影作品、电台及电视广播节目、有线电台的电视传播及印刷品版式如文字及图片的排版方式。
一般情况下，若第一类作品是于作者在世时公开发行，其版权的保护期由作品开始发表，直至作者死后五十年。假若作品于作者在世时从未发行过，则版权无限期归作者所有。而原创作品的洐生作品，则由播放或发行起五十年内受版权保障，印刷品版式的保护期由首次出版起二十五年内有效。保护期终结后，版权作品即成为公有财产。所以有此安排，目的在于平衡产权人的投资及社会对该等作品的诉求，因此绝对合乎情理。但作品拥有者若希望延长版权的保障期，以印刷品为例，将之不断改版亦不失为一可行方法。
与专利、商标及工业外观设计等其它类别的知识产权不同，版权是一项自动赋予的权利。本港版权法采用「自动保护制度」，即创作者于完成作品，并经任何形式公开发表后，即自动成为该作品的版权拥有者，毋须注册或办理任何手续，已可受法律保障。而各地作者的作品，或于世界各地首次发表的作品，都可在香港受到版权保障。
香港的知识产权法虽为本地法，但由于不少国际版权公约如保护文学艺术作品的《伯尔尼公约》、保护工业产权的《巴黎公约》、《国际版权公约》、《日内瓦唱片公约》及世界贸易组织的《与贸易有关的知识产权协议》均适用于香港，而各项国际条约亦规定缔约成员国须承认其它成员国国民的知识产权，故本地创作人的作品，除香港外，亦同时在世界上大部分国家及地区受到保护。此外，世界知识产权组织于一九九六年十二月
二十日完成互联网公约，而于九七年实施的香港版权条例亦已包涵此公约的主要条文，因此于互联网上传送非授权版权作品，亦同样受到本港及其它成员国禁止。
不过有一点必须强调，版权法保护的，只是意念的表达方式或有关制成品，而非意念本身，即任何创作，必须化作某种实质的表现形式，如透过媒体公开发表，才可受版权法保障。即将一本讲解印刷技巧的书籍复制算是侵犯版权，但参照其中的技巧于现实生活中实践却不算侵权。
怎样才算侵权?
侵犯版权是指:未经版权所有人同意，行使其拥有的权利及从事与行使该权利相关之商贸活动。概括而论，侵犯版权的情况，可分为直接及间接两种。
直接侵权:指抄袭;复制，如将版权作品的表达语言复制为另一种语言，或作任何改编，包括将传统媒体复制为非形体媒体，于互联网上载或下载;出版抄袭品，如出版由二维版权作品复制而成的三维作品。
间接侵权:指将抄袭品入口、贩卖、出租或作其它商业用途，以至提供方法、器具或地方作侵犯版权的行为。
以直接侵权的情况而论，所谓抄袭，并不一定是跟原作完全相同的，只要某项作品的实质部分被采用，便算侵犯版权。这是关乎质而非量的问题。也就是说，即使原作只有一句被抄袭，抄袭者已算侵犯了别人的版权了。
至于间接侵权，其成立条件则是:侵权者明知所处理的对象是侵犯他人版权的，而为交易的目的(包括出租、出口及进口)存有该等物件。所谓「明知故犯」，是以客观标准衡量的，即只要侵权者知道一些对一般人而言足以表明该商品是抄袭品的事情，便算在知情情况下侵犯版权了。
正常情况下，只要征求作者同意，便可合法复制其作品。但必须厘清的是，若作品是于下列特殊情况诞生的，则其版权便很可能不属于原创人，要行使该作品的版权，便须直接洽询版权的真正拥有者。
1.雇员作品
若作品是一名雇员受雇期间为工作而创作的，除非雇主与雇员另有协议，否则该作品的版权归雇主所有。假如作品日后被利用的方式是雇主和雇员于制作该作品时未能预料到的，则雇员可以于该作品被利用时，获雇主给予一些酬劳。
2.委托作品
若作品是作者受他人委托而创作的，而双方事前又没订立任何协议，清楚列明该作品完成后版权谁属及其有效期之长短，则作品的版权属于作者，但委托一方则拥有双方在委托制作作品时能合理预料利用此作品的目的的专用特许。
3.版权转让或出售
为了在版权拥有人的权益与公众利益间取得平衡，于若干条件规限下，法例容许公众人士合理使用版权作品。例如有限度复印学术论文等作私人学习或研究用途，在评论中引用他人的作品，在时事报导中引用报刊报导，教育机构、图书馆、档案室以及公共行政上使用版权作品等，均属合法侵权行为，与版权条例并无抵触。
事实上，版权条例内有关「允许行为」的规定，超逾五十条，当中列明各种版权虽在，但使用时仍不会侵权的情况。至于哪一类作品当纳入何种情况处理，条例则无清晰界定。简而言之，「允许行为」通常包括私人及家居用途。而广为一般人认同的守则，是使用时不侵害版权持有人的合法权益。
如何保护版权?
版权一般为原创人所有，然为免在特殊情况下引起争拗，原创人可事前与合作一的方，如委托人订立书面协议。协议内容必须包括:合作一方可使用原创人作品的范围，使用后应付款额，允许使用期限及是否容许作商业用途等。双方订立的内容不妨具体周密一点，以期将日后发生版权争拗的机会减至最低。
虽然法例并无要求任何版权拥有人需在作品上附加声明以保障权益，但于作品显眼处加上版权通知，可提醒有可能侵权的人士，如欲行使作品的版权，必先取得拥有者的同意。
最常用的版权通知排列方法为:
©(版权拥有人姓名)(作品完成年份)
【版权所有，翻印必究】
倘若证实作品的版权遭侵犯，版权拥有人可循刑事或民事两方面，提出控告。
民事起诉:版权拥有人可向侵权者追讨赔偿，包括赔偿版权人的损失、追讨侵权者所得之利润或抄袭品的总售价为赔偿。但以民事方式起诉对方时，版权人首先必须证明自己拥有版权，然碍于举证困难，原诉人往往不易证明版权的拥有权。是故建议制作者保存所有制作工序的纪录，包括草图、起草书、模型等，以为拥有版权之证据。
刑事起诉:一般为较严重及大批的商业侵权罪行，如藏有侵犯版权物品作贩卖或商业用途、进口或出口翻版物品等。此方面的责任由海关负责执行。法例规定，任何人如藏有侵犯版权物品作贩卖或商业用途，均可处罚款或监禁，最高刑罚是监禁四年及每件侵权物品罚款港币$50,000元。任何人如制造和售卖用作侵犯版权的设备，最高刑罚为监禁长达八年及罚款港币$500,000。
版权人可向法院申请禁制令，实时禁制侵犯人一切侵犯行为或饬令侵犯人交出所有侵权物品予法院或版权人。
版权持有人或版权受让人于缴付一笔保证金后，可向法院申请扣押令，授权海关扣押怀疑侵权的进口货品，以便让版权人采取进一步的民事或刑事行动。
行规的法律效力
版权法以外，印刷业内亦有订立牵涉作品版权的行规，根据香港印刷业商会于八六年四月最新修订之行规中译本，有关「作品」之主权规定如下:
十.绘图、印版、雕刻及电版等等之主权
(甲)凡由承印商提供之绘图、草图、油画、照片、设计或排字，或由承印商制成或取得及利用之样本、模型或同类设计及制自承印商原本之设计或按照顾客所提供之设计而制 之负片、正片、印版、雕刻、模版、工模、金属印刷版或滚筒版，均属承印商拥有之财物。再者，如无明确规定，而承印商自行制作之电版、胶版或其它制品，以缩减印刷工作或求取便利，则此等物品仍属承印商所有，但顾客仍可备价向承印商购取。
(乙)由承印商所交之草图与样本乃属承印商之财物，未经同意之前，不得用作其它用途，或利用该等图样而移作其它构思，凡未经许可而滥用此类草图与样本者，承印商有权 要求顾客赔偿，及可再行提出侵犯创作主权之诉讼。
行规订定的版权原则，与香港版权法提出的作品版权归原创人所有的规条精神同出一辙，如由承印商提供之绘图、草图、设计等，由于提供一方是承印商，故版权自然归其所有。但由于行规只属印刷业行内定下的条款，并非法律条文，故在香港是没有法律效力的。
事实上，行规的十七条《仲裁》一项已清楚列明:
如双方同意，对于合约内之权利与责任，在签约后不论何时发生任何问题或歧见，可交由一个或两个仲裁人处理。如一人则在香港共同委任，如由二人则每方各委任一人。不论仲裁者为一人或两人，一切应根据香港现行有效之仲裁条例，或其法例之修改，或重新制定之法例处理。
于此可见，行规始终是建基于法律之上，并非一独立而有效的'法律条文。一旦发生争拗，争拗双方还须诉诸现行有效的仲裁条例或法例，不可单凭行规，得到合理的解决，是以行规的条款并无法律约束力。而且碍于种种变量，行规根本无法涵盖所有情况，再加上印刷公司往往因害怕得失客户而未敢严格执行条款，因而令行规形同虚设。
中国版权法规知多少?
中国版权登记制度于九○年九月七日颁布，九一年六月一日起实施的《中华人民共和国著作权法》，其保护的作品种类包括:
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1、当格里高·萨姆莎从烦躁不安的梦中醒来时，发现他在床上变成了一个巨大的跳蚤。（《变形记》）
2、当现实折过来严丝合缝地贴在我们长期的梦想上时，它盖住了梦想，与它混为一体，如同两个同样的图形重迭起来合而为一一样。（《追忆似水年华》）
3、现在我说的您要特别注意听：在别人心中存在的人，就是这个人的灵魂。这才是您本身，才是您的意识在一生当中赖以呼吸、营养以至陶醉的东西，这也就是您的灵魂、您的不朽和存在于别人身上的您的生命。（《日瓦戈医生》）
4、亲爱的艾妮斯，我出国，为了爱你，我留在国外，为了爱你，我回国，也是为了爱你！（《戴维·科波菲尔》）
5、强迫经常使热恋的人更加铁心，而从来不能叫他们回心转意。（《阴谋与爱情》）
6、在各种事物的常理中，爱情是无法改变和阻挡的，因为就本性而言，爱只会自行消亡，任何计谋都难以使它逆转。（《十日谈》）
7、只要你是天鹅蛋，就是生在养鸡场里也没有什么关系。（《安徒生童话》）
8、谁都可能出个错儿，你在一件事情上越琢磨得多就越容易出错。（《好兵帅克历险记》）
9、天才和我们相距仅仅一步。同时代者往往不理解这一步就是千里，后代又盲目相信这千里就是一步。同时代为此而杀了天才，后代又为此而在天才面前焚香。（《侏儒的话》）
10、遭受苦难的人在承受痛楚时并不能觉察到其剧烈的程度，反倒是过后延绵的折磨最能使其撕心裂肺。（《红字》）
11、人最宝贵的是生命，生命属于人只有一次。人的一生应当这样度过：当他回首往事时，不会因虚度年华而悔恨，也不会因碌碌无为而羞耻。这样，临终前他就可以自豪地说：“我已经把自己整个生命和全部精力都献给了世界上最壮丽的事业——为人类的解放而奋斗。”（《钢铁是怎样炼成的》）
12、凡是有甜美的鸟歌唱的'地方，也都有毒蛇嘶嘶地叫。（《德伯家的苔丝》）凡是想依正路达到这深密境界的人应从幼年起，就倾心向往美的形体。（《文艺对话录》）
13、友谊就是一切。友谊比才能更重要，比政府更重要，它和家庭几乎是可划等号的。千万别忘记这一点。（《教父》）
14、已经活了七十二岁，依然像是昨天的事：居民点的林阴小路，在歇晌的时间，白人居住区，道旁开满金风花的大街，阗无行人。（《物质生活》）
15、我明天回塔拉再去想吧。巳那时我就经受得住一切了。明天，我会想出一个办法把他弄回来。毕竟，明天又是另外的一天呢。（《飘》）
16、盲目可以增加你的勇气，因为你无法看到危险、（《格列佛游记》）
17、本人系疗养与护理院的居住者。我的护理员在观察我，他几乎每时每刻都监视着我：因为门上有个窥视孔，我的护理员的眼睛是那种棕色的，它不可能看透蓝眼睛的我。（《铁皮鼓》）
18、每当我追溯自己的青春年华时，那些日子就像是暴风雪之晨的白色雪花一样，被疾风吹得离我而去。（《洛莉塔》）
19、宽宏大量，是惟一能够照亮伟大灵魂的光芒。（《巴黎圣母院》）
20、很多年以前，那时我的钱包瘪瘪的，陆地上看来没什么好混的了，干脆下海吧，去在我们这个世界上占绝对面积的大海里逛逛吧！（《白鲸》）
21、我一贯追求的是：在人的肉体与幻想允许的范围内，获得最大限度的真诚和信任，以及对所有的一切尽可能长久的这里有一种无处投诉的罪行。这里有一种眼泪不足以象征的悲哀。这里有一种绝大的失败，足以使我们的一切成功都垮台。（《愤怒的葡萄》）
22、起来，饥寒交迫的奴隶！起来，全世界受苦的人！（《国际歌》）
23、我们经历着生活中突然降临的一切，毫无防备，就像演员进入初排。如果生活中的第一次彩排便是生活本身，那生活有什么价值呢？（《生命中不能承受之轻》）
24、他发现了人类行为的一大法则，自己还不知道——那就是，为了要使一个大人或小孩极想干某样事情，只需要设法把那件事情弄得不易到手就行了。（《汤姆·索亚历险记》）
25、对有信仰的人，死是永生之门。（《失乐园》）
26、有一个传说，说的是有那么一只鸟儿，它一生只唱一次，那歌声比世上所有一切生灵的歌声都更加优美动听。（《荆棘鸟》）
27、离开一辈子后，他又回到了自己出生的那片土地上。从小到大，他一直是那个地方的目击者。（《尤利西斯》）
28、同上帝保持联系是一码事，他们都赞同这一点，但让上帝一天二十四小时都待在身边就是另一码事了。（《第二十二条军规》）
29、在甜蜜的梦乡里，人人都是平等的，但是当太阳升起，生存的斗争重新开始时，人与人之间又是多么的不平等。（《总统先生》）
30、开发人类智力的矿藏是少不了要由患难来促成的。（《基度山伯爵》）
31、悲伤使人格外敏锐。（《约翰？克里斯朵夫》
32、我在女人跟前经常失败，就是由于我太爱她们了。（《忏悔录》）
33、她睁大一双绝望的眼睛，观看她生活的寂寞。她像沉了船的水手一样，在雾蒙蒙的天边，遥遥寻找白帆的踪影。（《包法利夫人》）
34、我听见美洲在歌唱，我听见各种不同的颂歌。（《草叶集》）
35、倘若你能使你的心时常赞叹日常生活的神妙，你的苦痛的神妙必不减少于你的欢乐，你要承受你心天的季候，如同你常常承受从田野上度过的四时。（《先知》）
36、现在我住在波勒兹别墅，这里找不到一点儿灰尘，也没有一件东西摆得不是地方，除了我们，这里再没有别人，我们死了。（《北回归线》）
37、艳阳高升，原野上的朝露很快便了无痕迹。源氏痛感人生如梦，像朝露一般，愈加万念俱灰。（《源氏物语》）
38、那些普普通通而毫无特色的罪行才真正令人迷惑，就像—个相貌平凡的人最难以让人辨认—样。（《福尔摩斯探案集》）
39、你有一处建在房子里面的小池塘吗？在那个小池塘里，你可以随时观察水中生物生活的每一个片断。（《昆虫记》）
40、不要向井里吐痰，也许你还会来喝井里的水。（《静静的顿河》）
41、我慢慢地，慢慢地了解到，所谓父女母子一场，只不过意味着，你和他的缘分就是今生今世不断地在目送他的背影渐行渐远，你站在小路的这一端，看见他逐渐消失在小路转角的地方，而且他用背影默默告诉你：不必追。（《目送》）
42、在一回首间，才忽然发现，原来，我一生的种种努力，不过只是为了周遭的人对我满意而已。为了博得他人的赞许和微笑，我战战兢兢地将自己套入所有的模式所有的桎梏，走到中途才发现，我只剩下一副模糊的面目，和一条不能回头的路。（《独白》）
43、东京也无非是这样。上野的樱花烂熳的时节，望去确也象绯红的轻云，但花下也缺不了成群结队的“清国留学生”的速成班，头顶上盘着大辫子，顶得学生制帽的顶上高高耸起，形成一座富士山。也有解散辫子，盘得平的，除下帽来，油光可鉴，宛如小姑娘的发髻一般，还要将脖子扭几扭。实在标致极了。（《边城》）
44、姜老师在班里最有气质。它能把同学的思想转化为动能，使同学们上课不再有压力。姜老师上课很特别，她终能在上课时制造出欢歌笑语。使同学们都能灵光一现，积极举手回答问题。只要哪位同学进步快，他就会在别的老师声边窃窃私语的夸起那位同学。可以看出姜老师的眼睛是雪亮的。（《边城》）
45、我家住在楼，每次跟妈妈回家出电梯的时候，都会随手按下一楼的键，我好奇的问为什么，妈妈说：这个时间都是乘电梯回家的，无论是谁，回家的心都会很急，这样是不让人家在一楼多等。妈妈的话，让我懂得生活中的随时留心，为他人着想，就会给更多的人温暖。（《边城》）
46、离你越近的地方，路途越远；最简单的音调，需要最艰苦的练习。（《泰戈尔诗选》）
47、就投机钻营来说，世故的价值永远是无可比拟的。（《死魂灵》）
48、她，一位活泼天真可爱，整天笑嘻嘻的小姑娘。还有点淘气，是个开心果，经常把我们逗得捧腹大笑。因她的头发有点儿黄，打着卷儿，同学们就为她取了个外号叫“洋娃娃”。她文质杉杉，待人有礼貌，也平易近人，使别人很容易和她相处。（《边城》）
49、人与人之间，最可痛心的事莫过于在你认为理应获得善意和友谊的地方，却遭受了烦扰和损害。（《巨人传》）
50、美德犹如名香，经燃烧或压榨而其香愈烈，盖幸运最能显露恶德而厄运最能显露美德。（《培根论说文集》）
