悬疑电影《嫌疑人X的献身》台词精选
1.究竟爱一个人，可以到什么程度?究竟什么样的邂逅，可以舍命不悔?逻辑的尽头不是理性和秩序的理想国，而是我用生命奉献的爱情!
2.有时候，一个人只要好好活着，就足以拯救某个人。
3.如果你过的不幸福，我所做的一切才是徒劳
4.这个世上没有无用的齿轮，也只有齿轮本身能决定自己的用途。
5.你我都不可能摆脱时钟的束缚，彼此都已沦为社会这个时钟的齿轮，一旦少了齿轮，时钟就会出乱子。纵然自己渴望率性而为，周遭也不容许，我们虽然得到了安定，但失去自由也是不争的事实。
6.有些真相注定是要小心翼翼深埋心底的，因为答案揭晓的那一刻，也是灰飞烟灭的开始。
7.逻辑的尽头,不是理性与秩序的理想国,而是我用生命奉献的爱情。
8.对于数学问题，自己想出答案和确认别人的答案是否正确，哪一个更简单，或者困难到何种程度，拟一个别人无法解答的问题和解开那个问题，何者更困难?
9.有了爱情，原来杀人也可以很简单。什么天才，也可以变得很小白。你孤独，你冷静，你睿智。可是，当你面对着她，你还是傻傻的，奉献出你的一切，只要她能幸福。尘世间最伟大的爱情也不过如此，第一次告白也是最后的诀别，竟是你主动把她的手交到另外一个男人的手里。
10.如果做腻了这个四色问题，接着只要利用墙上的斑点，做解析问题就行了。光是计算墙上所有斑点的坐标，恐怕就得花上不少时间。身体受到束缚根本不算什么，他想。只要有笔和纸，就能做数学题。万一手脚被绑，在脑中做同样的事也就是了。纵使什么都看不见，什么都听不到，也没人能把手伸到他脑子里。
11.凡人想以复杂的手法掩饰某件事时，往往因复杂而自掘坟墓，可是天才不会这样做。他们会选用极为单纯，但常人想象不到也绝不会选择的方法，将问题一口气复杂化。
12.人一旦摆脱了时钟反而会把日子过得跟时钟一样准确。
13.你我都不可能摆脱时钟的束缚，彼此都已沦为社会这个时钟的齿轮。一旦少了齿轮，时钟就会出乱子。纵然渴望自己率性而为，周遭也不允许我们这样做。这虽然同时让我们得到了安逸，但失去自由也是不争的事实。(石神哲哉)
14.隐藏真相很痛苦，就算怀着秘密抓住了幸福，想必也不会有真正的幸福感受。肯定会终生抱着自负的念头，没有片刻得到安宁。
15.他猛然一个转身，双手抱头。“啊——”他发出野兽般的咆哮，咆哮里夹杂了绝望与混乱的哀号。那咆哮，听者无不为之动容。
16.警察跑来，要制止他。“别碰他!”汤川拦住，“让他哭个够......”
17.石神继续嘶吼，似是要呕出灵魂。
18.你简直是对我一往情深的跟踪狂。
19.让别人知道是谁第一个爬上山顶固然重要 但只要当事人自己明白其中的真味 也就足够了。
20.自以为是永远都是大敌，因为本可看到的东西也会视而不见。
21.看起来是几何问题，实际上是函数问题。
《嫌疑人X的献身》：你是什么样的人就会看到什么样的世界
很早开始看东野圭吾的书，个人不太喜欢的一点是他的故事都是杀熟，儿子杀父亲，妻子杀丈夫，前妻杀前夫。东野圭吾之所以吸引人不在于最后凶手是谁，而是让你跟着他的思路揭开真相。
从听说电影开拍就期待，不是觉着会拍的多好，就是希望在荧幕上看到我心里的一个故事，从公布了主演开始似乎更期待，因为王凯从没让我失望过，我相信唐川也一样优秀。看了四遍，完全满足了我所有的期待，现在来写写影评。
看过了伽利略系列，我心中的唐川是优秀的，骄傲的，但是他内心也会有高处不胜寒的孤单。唐川和罗淼是亦师亦友的感情，但却少了一点共鸣，毕竟唐川是“神”罗淼是“人”。唐川和石泓不见得有多深厚的友谊，却有一种高山流水遇知音的情怀。
电影里有很多路，从石泓家到小吃店，山上的路，人生也是一条路，在这条路上，你是什么样的人，就会遇到什么样的人，看到什么样的风景，而这些路不是偶然，是伴随着我们成长中所必经或是和我们成长相关的经历促使我们选择的路。
唐川生活无忧，样貌才华都高人一等，可以“轻易”的得到自己想要的生活，因为他没有后顾之忧，在这样的环境下成长，工作，他有更多选择的权利，可以更加关注生活，在遇到流浪汉，他可以停下来递出一些“微不足道”的零钱，在山林里徘徊的时候，他可以找到更好的出路。而石泓呢，从学生时代就很孤僻，大学毕业迫于生计当了中学老师，他很孤单，他怀才不遇，在他眼里自己就是一个无用的齿轮，何况还不如他的流浪汉，他没有过多的心思情怀去关心别人的生活，因为他不知道自己在这条路上该如何走下去。
一个人成长的环境会决定一个人看问题的高度和深度，会影响我们在人生这条路上的选择。曾经有人说过，人的命运生下来是注定的，只有三种人可以改变命运，一种是大善之人，一种是大恶之人，最后是读书可以改变命运，当你的阅历积累到一定程度，看问题的高度和深度自然会提高，会做出不一样的选择。如果石泓毕业以后可以自由的选择自己的生活，那他的世界也许会多一点色彩，会做出不一样的选择，人生会有另一种境遇吧。
我喜欢电影里唐川的改编，他贴合了我心中的形象，也因为他最终做出了选择，在我心里他更加高大，纵有万般无奈，他还是会做出一个正确的选择，因为他内心有自己的原则。
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精选悬疑电影《嫌疑人X的献身》台词
1.究竟爱一个人，可以到什么程度?究竟什么样的邂逅，可以舍命不悔?逻辑的尽头不是理性和秩序的理想国，而是我用生命奉献的爱情!
2.有时候，一个人只要好好活着，就足以拯救某个人。
3.如果你过的不幸福，我所做的一切才是徒劳
4.这个世上没有无用的齿轮，也只有齿轮本身能决定自己的用途。
5.你我都不可能摆脱时钟的束缚，彼此都已沦为社会这个时钟的齿轮，一旦少了齿轮，时钟就会出乱子。纵然自己渴望率性而为，周遭也不容许，我们虽然得到了安定，但失去自由也是不争的事实。
6.有些真相注定是要小心翼翼深埋心底的，因为答案揭晓的那一刻，也是灰飞烟灭的开始。
7.逻辑的尽头,不是理性与秩序的理想国,而是我用生命奉献的爱情。
8.对于数学问题，自己想出答案和确认别人的答案是否正确，哪一个更简单，或者困难到何种程度，拟一个别人无法解答的问题和解开那个问题，何者更困难?
9.有了爱情，原来杀人也可以很简单。什么天才，也可以变得很小白。你孤独，你冷静，你睿智。可是，当你面对着她，你还是傻傻的，奉献出你的一切，只要她能幸福。尘世间最伟大的爱情也不过如此，第一次告白也是最后的诀别，竟是你主动把她的手交到另外一个男人的手里。
10.如果做腻了这个四色问题，接着只要利用墙上的斑点，做解析问题就行了。光是计算墙上所有斑点的坐标，恐怕就得花上不少时间。身体受到束缚根本不算什么，他想。只要有笔和纸，就能做数学题。万一手脚被绑，在脑中做同样的事也就是了。纵使什么都看不见，什么都听不到，也没人能把手伸到他脑子里。
11.凡人想以复杂的手法掩饰某件事时，往往因复杂而自掘坟墓，可是天才不会这样做。他们会选用极为单纯，但常人想象不到也绝不会选择的方法，将问题一口气复杂化。
12.人一旦摆脱了时钟反而会把日子过得跟时钟一样准确。
13.你我都不可能摆脱时钟的束缚，彼此都已沦为社会这个时钟的齿轮。一旦少了齿轮，时钟就会出乱子。纵然渴望自己率性而为，周遭也不允许我们这样做。这虽然同时让我们得到了安逸，但失去自由也是不争的事实。(石神哲哉)
14.隐藏真相很痛苦，就算怀着秘密抓住了幸福，想必也不会有真正的幸福感受。肯定会终生抱着自负的念头，没有片刻得到安宁。
15.他猛然一个转身，双手抱头。“啊——”他发出野兽般的咆哮，咆哮里夹杂了绝望与混乱的哀号。那咆哮，听者无不为之动容。
16.警察跑来，要制止他。“别碰他!”汤川拦住，“让他哭个够......”
17.石神继续嘶吼，似是要呕出灵魂。
18.你简直是对我一往情深的跟踪狂。
19.让别人知道是谁第一个爬上山顶固然重要 但只要当事人自己明白其中的真味 也就足够了。
20.自以为是永远都是大敌，因为本可看到的东西也会视而不见。
21.看起来是几何问题，实际上是函数问题。
《嫌疑人X的献身》：惊喜大于期待
看过日剧神探伽利略，看过日版电影，看过原著，迷福山雅治迷了好久，迷东野圭吾也迷了好久。当年看红色，一部抗战剧竟然让我看得无法自拔，因为徐天对鱼蛋好感倍增;前年因为阿诚爱上王凯，一直到现在也没粉转路。。。这部电影集合了这几个我非看不可的元素，但是却仍旧让我的感动惊喜远远大于期待。
这部电影拍摄在去年的八月份，我6月末毕业离开哈尔滨，刚回家不久就知道了电影开拍的消息，也是心累。8月份的哈尔滨很多人是充满误解的，这个时候的哈尔滨并不是电影中塑造的那样，北方的夏天可能不如南方的闷热，却是另一种艳阳高照的明媚，而在电影里，却塑造出了一种犹如深秋般的萧索，这不得不让我感叹所有剧组人员的心血和演员们大夏天穿着厚重秋装的职业素养。对于我们这些看过原著的观众们来说，观影时难免带着一种上帝视角的审视感。先说一说三个主演吧。
王凯，从喜欢王凯开始，看了他大量的影视作品和综艺，这样做的后果就是有一个弊端，那就是过分了解，他的说话方式，面部表情，肢体的小动作，包括他摆头的幅度和频率我都觉得熟悉，这样的了解对于观众入戏来讲是很困难的。但是在今天看电影的时候，也正是这种了解让我比别人更加深刻地明白了他之前说过的打破与重建的含义。这是王凯第一部真正意义上的大男主，在这里，我看出了他不同于以往的一种全新的表演方式，丰富面部肌肉的表现而弱化肢体，在第一次去石泓家的时候，两人坐下交谈时给我这种感觉尤其强烈，他前一秒自嘲自己只是一个副教授，升不上去啦，内心的小骄傲却从未放下，他此时面对旧友的眼神清亮而坦诚，毫不掩饰久别重逢的欣喜与英雄相惜的欣赏，看着老友的背影笑着饮下咖啡，整个人的状态自由而舒展。而越到后来，这种眼神慢慢消失，变成了犹疑，试探，再到最后的纠结与震惊，这个角色所表现出来的情感层次并没有想象中那么简单，但是王凯在大荧幕上运用了一种不同于小荧幕的表演方式，依旧高完成度的交上了一份令人满意的答卷。最打动我的一场戏应该是最后两人在监狱里的深谈，唐川的哭戏隐忍却难以抑制，王凯只是一个侧脸，但是声音中的哽咽让人心颤，在这回比赛里里，没有胜者，他尊重法理，崇尚正义，却在情感上对旧友哀其不幸怒其不争的同时又伴随着惋惜与痛苦。电影大部分展现给观众的部分是唐川视角，所以在两人登山的时候，能明显的看出唐川对于石泓开始有了防备之情，点映时看有的影评说，张鲁一拿斧子那里背景音乐有些故作玄虚了，但是在我看来，这恰恰说明了唐川对于石泓态度的明显转变，此时的bgm某种程度上来说并不是加给观众的，而是加给唐川的。
听说国版石泓是张鲁一的时候，我就差拍大腿了，在我印象中，很难想象国内男演员谁能演出这种气质。这是一个很容易演的出彩的角色，张鲁一也并没有辜负这个角色，这个人物用一层层复杂包裹着，内里却是简单而纯粹到极限。相比于日版，这版电影更加强化了唐川和石泓的友情，福山雅治的汤川学从第一次到石神家里，从门口盆栽的一只小鸟就觉得微微蹊跷，“你的水平果然还是没有退步”，在我看来，他从一开始就存了试探之心，后来的情感中更多的是一种对于天才的惋惜。而在唐川与石泓的见面中，乃至见面后，唐川都坚定不移的相信石泓，甚至丝毫没有把案件与石泓联系起来过，直到一起运动后的石泓的一句无心之语才一语惊醒梦中人。一起看的妹子后来悄悄跟我说，石泓怎么有点像变态，其实石泓从某种程度上来说，他的人格是存在某种缺陷的。在超市里，陈婧问他为什么帮她，他没来得及回答，她紧接着说了句不太相关的话转移注意力，问他怎么每天都穿的差不多，他说从未有人对他说过这样的话，这是说衣服，说选橙，又何尝不是说前一个问题的答案?他的人生缺少光芒，缺少温暖，甚至缺少烟火气，是陈婧，改变了一切的轨迹。在他与唐川在山上的对话中，他问唐川懂不懂得那种想要登山却困于山林的感觉，这个问题，一方面向唐川传递了他沉溺于陈婧的感情里无法自拔，另一方面却是真真实实的体现出了他当时被现实所阻碍的心境。
林心如，最开始选角的时候，也不知道为什么，最担心的就是林心如，总觉得以她甜美的长相，娇俏的台湾腔，一定会让我出戏，然而，心如姐姐并不精致的妆容，微微凌乱的头发，却出乎意料的让我相信了她这样一个母亲的存在，她这样的母亲，她自身的安危受到威胁的时候绝不足以使她向警方吐露石泓对她的骚扰，但是女儿的安危却是不容挑战的底线，石泓也正是用这一点成功的将自己送向监狱。最后真相大白时，陈婧有一句话是，我这样的女人，怎么值得你这样，这句话在这样一个中国女人嘴里说出来，比看日版时更加是我受到震撼。在现代电影中，像陈静这样的女人，在日本影视形象中多是谦卑而隐忍的，所以说出这种话并没有让我很受触动，而这句话从心如这样美丽的一个中国女人嘴里讲出来，将整个人的姿态放到最低，反复念着，这是我唯一能为你做的事，真的让我深受感动。
想说几个我印象特别深刻的点，首先，应该是改编，自行车从原著的自行车车主举报改为自行车租车牌，新搬来的陈婧母女送邻居见面礼改为老师的教学作业，爬雪山遇到暴风雪改为深秋爬山深谈，尤其是最后增加的追车戏份，对于喜欢更激烈戏剧色彩的国内观众我感觉也是一次非常棒的尝试，尤其最后教授受伤造型还莫名增加了笑点。
日版里教授的物理实验印象中并没有在整个案件中起到什么重要作用，就单纯是一个引出人物的因子，而这次，唐川演讲时的道具，却成为追车戏的一个重大伏笔，这点是一个不小的亮点;还有日版里前夫是在马上要离开时在门口被女儿用水晶球打倒，继而酿成惨剧，而在这里改变成女儿为了妈妈用奖杯击倒前夫，奖杯不仅带出了女儿在学校有多优秀的人物设定，为了母亲不仅动机更合理又深化了母女两相依为命的感情，令人动容。值得多说一句的是，前夫被勒死时倒下的那个带指针滴答滴答的东西，我没文化，完全不懂，小伙伴在一边告诉我是乐器的校准器，这个小细节也抓得很棒，不仅是女儿爱好音乐的伏笔，声音上也更渲染了紧张的氛围。还有一个非常暖的小情节，就是鱼蛋和女儿摩斯密码的小互动，当单词拼写出来的时候，相信电影院里所有人嘴角都含着一丝笑意吧。
手表这一关键证物，唐川发现的过程简直是教授专业素养的最直观体现，从石泓说出那句话他发现不对劲，到顺理成章拿走手表，一气呵成，利落果敢，语气中磊落而不容置疑;而和石泓在实验室吃饭后的那场戏也是火花四溅的相当精彩，石泓的眼神闪躲，嘴上却不露破绽，唐川句句弦外之音，却没有关键证据，只是攻心而已。从这场戏之后，石泓开始明白，这个案件已经不可能原计划一样天衣无缝了，所以接下来，立马改变了策略，陈婧、唐川步步击破，让他们每个人都相信自己是那个穷凶极恶的变态，跟踪狂，从而彻底失望，将自己推向警方。
另外一点，打动我的是这部电影传递出来的价值观，看日版的时候，从一开始就知道杀人凶手，所以对于嫌疑人更多了一种恻隐之心，到后来，甚至隐隐希望这个案子不要真相大白，可是今天在看电影的时候，影片一直在反复强调这些“齿轮”的意义，生命生而平等，在石泓的爱情里，以别人的生命为代价，这是无论如何也不能被原谅的事。
特别喜欢一场戏，是唐川自己一个人跑过江边，夕阳柔和的打着光，散在那些在自己小世界里忙碌的人们身上，映照他们自己的小世界。整场戏王凯并没有一句台词，但是眼神从最开始的困惑，到温和的笑意，再到下定决心的坚定，让观众们一同也做出了内心最后的判决。最后一个镜头的汤川教授，推开厚重的大门，整个人走在午后的明媚里，光明，仍是这个世界原本该有的样子。
作为一部大ip改编，苏有朋在这部电影里让我看到了打磨剧本的诚意，导演诚意一颗星，东野圭吾先生的亲笔信一颗星，演员们倾情演出一颗星(尤其是怀着孕的心如姐姐，看的时候简直让人心疼)，BGM和陈洁仪林夕的清白一颗星，我大哈尔滨的取景一颗星，五星力荐，嗯，这部片子可能确实还有地方并没有尽善尽美，我可能也的确是没有太客观，但那又怎样?
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悬疑电影《神秘家族》台词
1.苗苗：不离开这里，大家都会死的。
2.苗苗：反正你们就简单收拾一下嘛。
爸爸：苗苗，跟爸爸说怎么了?
苗苗：我以后都会乖乖听话，就你们当作对我的信任。听我的话，赶快离开家好不好，听我的话好不好。
妈妈：苗苗你说话了。妈妈听你的话，去把车子开过来。
3.爸爸：好吃，你就多吃点。
4.苗苗：我还能再见到我的家人吗?
老奶奶：如果你希望的话，但是这样反反复复，你和你的家人更加痛苦啊。
5.老奶奶：你要走出来，从这里走出来，你的家人才会放心啊。
6.妈妈：好好活着。
7.妈妈：苗苗,妈今天给你做了一桌子的菜，都是你喜欢吃的
妈妈：苗苗,妈妈把这些留下来，以后要记得吃啊
8.你的女儿现在一点儿记忆都没有，你有什么证据证明，我的当事人强奸你女儿
9.妈妈：苗苗，今天能不能早点回来啊
爸爸：咱们一家四口一起吃顿饭，六点之前回来
弟弟：搞不好，今天晚上就是我们一家人聚在一起吃的的最后一顿晚饭了
10.家里的情况，不能让警察知道
11.我的女儿，我自己保护
12.最近有个杀人惯犯，在遣送之中逃跑了，你们家没有什么情况吧
13.你知不知道因为你，我们家现在都变成什么样子了
14.一切都回不去了
15.一起惨绝人寰的灭门惨案,一段暗无天日的轮回复仇，眼见未必为实
《神秘家族》：穿越时空的亲情
平安夜、家庭聚餐、父亲、母亲、弟弟，温馨的画面，恍在昨日，却任她怎么怎么追赶也追赶不上了，多希望一切都从未发生过， 假如一切能从头来过…
影片的叙事看似反反复复，颠三倒四，让观众觉得有些云里雾里。那是因为我们大多数观众已经习惯了传统单一叙事的电影，对这一类尝试多种叙事模式层层叠加的电影还不适应，这不奇怪。
是，一开始也会有“剪不断、理还乱”的混沌感，但如果认真在看，从女主的视角去看，不难厘清交错缠绕的剧情。
影片通过少女苗苗的梦魇(或是幻象)，层层递进，相互交织， 每一次都是对残酷现实的残忍剥离，而真相也通过碎片般的记忆片段逐渐拼接完整起来，直到现实和幻象合二为一，而苗苗也成功地实现
该片的叙事结构略为复杂，多重维度交叉并进：既有人物精神世界视角与现实世界视角的交叉缠绕，又有“根目录”下的几个子目录维度的倏尔平行，倏尔交叉发展，使观众仿佛坠入时空隧道，亦真亦幻，真真假假，这可能也是造成部分观影者大呼看不懂的症结所在。
假如观众能稍稍从剧中人物的视角出发的话，或许很多人会推翻之前下的轻率结论。
影片的叙事看似无序，实则暗藏玄机，情节上是通过女主的四次幻象让真相逐渐浮出水面，下面先简单地回顾一下这几次幻象：
第一次幻象，基本是真实的还原，这一过程极为惊悚，也是影院几次尖叫声集中的点之一。在惊叫之余，观众发现这只是苗苗躺着操场的睡垫上的一次梦境，但还是让人吓得够呛。树树满身是血出现在柜子里时，全场爆发出惊恐和怜惜的尖叫声。女主内心深处不愿意直面伤痛，但伤痛不会轻易放过她，然后她潜意识里竭力抵制事件的发生。
有个词叫hindsight,就是一般穿越剧里面常用的元素，她知道事件的真实结果，但潜意识里竭力想绕开原有路径。真实世界里当然做不到，但潜意识里可以，步步惊心里的若曦就是知道四爷最终会胜出而在前面做了很多事情想避免更多人的悲剧但没有做到…
于是就有第二次幻象。女主竭力想阻止事件的发生,拯救危境中的家人，她也做了很多尝试，剧中，她跟弟弟母亲的对立状态都出现了缓和，这也是她潜意识里想改变原有路径的应激反应，但不断出现的脖子被刺伤其实已透露出，真相不可能逆转。于是观众悲伤地看到树树被锁喉，爸爸前去救儿却被拖至水中淹没，而妈妈也在岸边…
这一切都是女主潜意识中的阻止事件发生所做的努力。这还不够，她还要尽力一搏，于是在第三次幻境中，她力劝家人离开危机重重的自家房子，但一切努力其实只是徒劳，悲剧不可逆转，最终还是回到既定的轨道上来，即使她换了别人的围巾也改变不了被阴森森的铁门勾住的事实。
她潜意识一直像溺水中的人似的，挣扎抗争，到第四次幻境的时候她已放弃挣扎而自寻死路，于是她被凶手驾的车重重撞到高高抛起落下，潜意识里她后悔前面跟家人的冷战，她不愿意独活而选择跟家人同在。。。
这几次幻境，就像竖垂直方向同台换乘的地铁似的，路径不在同一面上但是在同一个点上，换乘只需上下电梯即可。不知这样的解释是否清楚，这部影片的叙事不走寻常路，它是一种“板块式结构”，好像地铁的不同层面似的，看似几个上下空间是平行独立的，但实际上时空的界限并不绝对，通过电梯这个介质就把几个平行的立面相通起来了。这点其实看过Matrix, Intersection, Interstella, Time traveller’s wife 此类影片的观众都不陌生，不是还有黑洞、虫洞、降维这样的神奇存在嘛!
当然该片并没有那么玄乎，毕竟它不是科幻片，而是一部犯罪悬疑片。至于剧中反复出现的惊悚老奶奶虽然是女主内心世界的化身，但个人觉得不必弄的这样刻意和惊悚。
当观众掉进时空隧道里晕头转向时，其实影片也不失时机地提供了不少时空节点，比如苗苗脖子的几次被扎，平安夜、六点钟、跑道，
电影多处运用了蒙太奇、快速切换、还有插叙、倒叙，叠叙(比如最后画格中同时出现两个苗苗，一个是一年前事件发生当天回家的苗苗，一个是一年后的苗苗，直接的结果是观众会迷糊，但这确是制作者所尝试的一种先锋叙事。)以及各种饱满的背景音乐，女主的奔跑晃动，急促的呼吸声等等营造出紧张惊悚，分分钟让观众惊叫，窒息。
影片不拘泥于事件本身发生与否这个维度，而是尽力表现一个通过“变形扭曲”表现的真实，这不是语无伦次，颠三倒四，而是在时空穿越中挖掘再现一种永远追赶不上的亲情。从某种意义上说，这是一种更高层次的真实，一种直面淋漓的鲜血和残酷心灵的真实，也是艺创作追求更高境界的一种尝试!
