故宫的观后感1
故宫是世界上现存最大最完整的古代宫殿建筑群，是明清24位皇帝临朝为政和日常生活的地方。纪录片《故宫》将这座集合了无数工匠心血的建筑群展现的我们面前。直到纪录片结束，我的心情依旧久久不能平静。从中也获得了颇多感悟。
相比于之前看的《新中国》，《故宫》中形象生动的人物扮演让人眼前一亮。影片灵活将剧情片的多种叙事方式与纪录片进行“联姻”。采用演员演绎故宫修筑的历史，采用数字技术以虚拟的方式再现历史上的故宫，再配以展示绘画、档案文献和故宫实景的纪实手法拍摄，讲诉了故宫从无到有、从小到大的过程。
纪录片中形象而又生动的再现了历史的情境。这不仅使我们更加形象的了解了几百年前所发生的事情同时也为厚重的历史增加了几分生活的情趣，让我能够更愿意的观看下去。这种现实与虚拟、历史与演绎多种表现手法的交叉运用，是对历史纪录片的一种大胆尝试，发展了纪录片的表现方式。
此外，不得不提的片中大量出现三维立体动画。没有什么能比3D复原更能带给观众视觉上的冲击、心灵上的震动。当这一幕幕动态的美轮美奂的景观出现在我面前时，我仿佛置身其中充分感受到那被世人称道的故宫的魅力。这部纪录片为我们重现了辉煌的建筑，也使我们更加了解中国历史上甚至是世界伟大的建筑。
纪录片为世人留下了珍贵的历史资料，《故宫》作为现代文献片的典范，其意义更为重要，强烈推荐。
故宫的观后感2
谈到《故宫》这么一部纪录片，除了膜拜我想不到更好的词来表达我的观后感！
说实话，看《故宫》之前，我在想是怎样的勇气让导演敢去拍这么一部纪录片。故宫，紫荆城，古时的皇家圣地，这样一座几乎能代表中国的建筑，在国人心中是神圣的，在西方人眼中是神秘的。要想记录他的独特之处，展现他的魅力。这着实不是一项简单的任务！与其说是艺术创作，我想整个摄制组更多的是自己的使命，一个文化传播者，一个传媒人的使命。
看完这不纪录片，我被震撼到了，长镜头，延时拍摄的运用令人敬佩！这么一部纪录片展现故宫的魅力，我觉得足够了！片中皇家圣地的庄严和神秘完全展现在观众面前。
由于故宫的特殊性，纪录片的拍摄只能故宫闭馆的时候进行拍摄，很难想象这么一部纪录片要耗时多久。更有一点要说的是，故宫中的藏品巨大多数均为绝世珍品，在进行特写镜头拍摄的时候，考虑到艺术创作的美感的同时，还要考虑到文物的保护。仅仅就打光这一环节来说，部分书画作品显然不能承受高温，所以，这对整个摄制组又是一大挑战！
我觉得，《故宫》这部纪录片对我的影响，精神上的影响圆圆打过艺术创作发面的影响。拍摄一部优秀的纪录片除了过硬的专业能力，更重要的是要有一颗艺术创作的心，能够耐下心，认认真真，踏踏实实完成每一个细小的工作吗，更重要的是不能被貌似繁重的任务所击垮。
故宫的观后感3
一座座辉煌的宫殿，雄伟的中远景拍摄。故宫，这座集合了无数工匠心血的建筑群展现在我们面前。一直都很喜欢看这种具有人文风味的纪录片。很高兴，这次能有幸看到《故宫》，自觉收益匪浅。
一座单纯的建筑是不会给人带来什么感觉的，只有经过时间的洗礼和人事变迁才能焕发出它的光辉来。纪录片《故宫》充分挖掘了其中的特别点，整个纪录片分成十二集，分别从紫禁城的肇建，建筑群的建造布局，和其中所反映的中国五千年的礼仪制度，紫禁城的文物来全面介绍。一口气看完十二集是不实际和不可取的。每集里的人文底蕴是需要沉淀的。这里不仅是个建筑群，更重要的是这里曾经居住过十几位皇帝，这里曾经见证着中华民族的兴盛衰落。
参考了网上的一些资料，觉得分析的很有道理。比如纵观《故宫》的整个影片，我们不难发现，正如该片的总编周兵在谈及故宫的创作理念的时候，突出强调的：创新。他说：“一部片子好不好，关键在于有多少原创性的因素。在于观点和信息的创新；在于艺术创造力的创新；在于新技术的使用。”的确，看完故宫，也许印象最为深刻的就是那些利用电脑特技重塑当年的情景。《故宫》采用了国际先进的动画技术和借用了电影的多种拍摄手法。3D制作结合实景拍摄，延时摄影（如故宫上空的云），定点拍摄，这为提升整个《故宫》的品质奠定了良好的基础。同样，在《故宫》中，电脑特技给我们展示了这样一幅故宫的场景：从前门外，快速地向北移动，经过天安门，沿着故宫的轴心穿过了整个紫禁城，然后镜头上移，展现了故宫的全景，或者倒过来走位。这样的空间感的突破无疑更加立体和真实地展现了故宫的全貌。
在《故宫》中，这样的手法随处可见，在展现北京城千年的变迁中，原本的图片说明和解说词给观众的印象只能还是抽象的，但是，通过电脑的技术的处理，以动画的形式，展现了北京的历史变迁，真实，直观。给观众的印象非常深刻。在展现故宫的机构和建筑过程时，使用三维动画，展示了故宫的主殿构造和建筑的过程，同样非常直观而明白易懂。同样是主殿，在展现他曾经历过火灾而焚毁时，不是用传统的却又很枯燥的解说词来交待，也不是用真正的火灾场面而增加成本，而是使用了模拟场景，更加真实而经济。技术的更多运用，使得以上的问题得以含蓄的展现，使得纪录片的个性化的风格越来越明显。在一般的纪录片中，个人的观点总会因为这样那样的原因缺少个性化。画面的展现同样为了追求真实性而缺少个性。但是技术的使用在减轻解说词的作用的`同时，增加了画面的表现语言和个性特征。《故宫》正是在展现着这样一种个性。多云的天空凸现了历史的厚重感，翻滚的乌云和季节瞬时变化，展现了历史的变迁。画面整体色调呈暗黄和黑色，显得庄重而深刻。
很佩服创作故宫的电视工作者们，她们要拍摄的不仅是部纪录片，更重要的是挖掘其中的人文底蕴。同时，纪录片与新闻不同，它展示的不只是结果。对于那些无法拍摄到的珍贵历史和失之交臂的重要事件，除了通过采访、口述的方式去追寻，另一种方式就是“真实再现”又称“情景再现”。这样不仅使事情经过变得完整，还可以使故事的讲述节奏起伏，留有余味。真实再现要借鉴剧情片的叙事手法、电视散文的写意手段，在保证历史真实的前提下，渲染氛围，调动观众的情感参与。
在看纪录片之前，我对故宫的印象只不过是从那些讲述清朝故事的戏剧中获得，什么养心殿，太和殿的只知道其名不知道其来历。现在通过《故宫》，让我看到了近五百多年中国政治历史的变迁。也知道了明清两代社会大致是个什么样子的，特别是第一集里讲述如何建造紫禁城，古代人民的聪明和才干让我这个现代人心虚不已。当然，我也为鸦片战争后中国的衰落给紫禁城带来的灾难而感到痛心。中国是礼仪之邦，中国人民又是世界上最勤劳的人民，故宫这样雄伟的建筑就是劳动的结晶。
故宫的观后感4
《故宫》作为现在文献片的典范，从2005年10月26日开始，在中央电视台第一套节目20：47分播出，由央视和故宫博物院合作拍摄的12集大型纪录片。它以全新的电视创作理念，上乘的电视画面和声效，讲述了故宫的历史故事。它首次披露紫禁城被建造的过程，清代登基大典的全景盛况、深藏于太和殿内部的神秘浮版、溥仪盗宝的历史档案等等诸多以往难以看到的史料。
《故宫》显示了当今中国高清电视的制作水平，被称为中国电视技术发展的里程碑之作。精美的画面、恢弘的场面、大手笔的之作，特别是大量动画特技等异类元素的巧妙运用，使得该片一改以往纪录片的慢节奏、纯纪实、再现力差等特征。
在团队进行拍摄之时，制作团队做足了功课，一切都是用数据说话，也更加具有真实性，更能让人信服。在拍摄过程中，拍摄团队要严守程序，申请拍摄时就要故宫审核，珍贵的藏品都要当天拍摄当天送往，出于保护文物的目的，拍摄时也要十分谨慎，为了优化环境，一定要精简人员。
印象最深的是纪录片中有一幕光线照在匾额上，按照时间的推移，光会按照匾额上字的顺序照到字上。这一幕出现的时间虽然短，但是制作团队肯定花费了大量精力，首先要知道太阳光线转移的时间，还要不能拍到游客，，如果一次不成功以后要继续拍这样的画面会花费更多的精力。
《故宫》之所以能成为现代文艺片的典范，都是有一定原因的，制作团队的良苦用心才成就了这样一部纪录片。
故宫的观后感5
看完两集《故宫》纪录片，我脑海中不断浮现的就是“奇迹”二字。虽然它不是世界八大奇迹之一，但在我看来它就是中国的奇迹、历史的奇迹。
纪录片开篇以高大威严的紫禁城中象征至高无上权力的金銮殿慢慢拉出，表现时间的沉淀；进入参观人群则表现现代人对历史的尊重和探求。
一座宫殿的建立，因于一位皇帝的意旨。
公元1406年，明代永乐皇帝朱棣从侄儿手中夺过皇位后，将自己原来的封国北平设为第二京都，亦改名为北京，历时15年，耗费无限人力物力终于建成紫禁城。古代封建帝王为了巩固皇家身份地位，称自己为天帝之子，而深红色的宫墙和金黄色的琉璃瓦是故宫最引人注目的特征，也是皇家高贵身份的象征。紫禁城内最尊贵的建筑是太和殿，建筑面积2377.00㎡，高26.92m，连同台基通高35.05m，长宽比例为9比5，象征着九五之尊。
而影片中在向观众展示玉器时多采用镜头慢慢拉近的手法，给人以视觉的刺激效应；或采用由平拍慢慢转入俯拍的手法，展现玉器年代久远的神秘感。大量的推拉镜头、降格拍摄等塑造了独特的视觉效果。在对光线的控制上也把握的很好，天空中流动的浮云，表现出了时光的流逝，岁月的沧桑。具有运动感，动静结合。
紫禁城在建后的二百多年里，不仅多次经历了雷雨、失火等天灾的侵害，也历经了一次改朝换代。这座华丽的宫殿里曾住过两家人，朱家和爱新觉罗家。紫禁城中只有一些重大的事件有所记载，并且无一例外都是为了皇权的争夺。深红的高大砖墙，金黄色的硫璃瓦，宫殿的棱角向天翘起，格局统一，设计整齐，宽敞大道，高阶皇梁，暗示着封建的等级的森严。
纪录片在这之间穿插宫廷建筑及宫殿上空云层的移动，宫墙上光影的变幻以及从暗到明的光线变化，表现了故宫岁月变迁和时空的交换，巧妙运用了构图及色调的配合。
本片的声画结合也是相得益彰。无论是恢宏大气的乐曲伴随着宏伟的宫殿，还是故宫修葺时急切的鼓点，抑或是制造悬念时那空灵飘渺的中国古典乐曲，无一不使得影片整体价值得到了进一步的提升。
看过这部纪录片，我深深地被故宫中文化精华珍宝所震撼，这些珍宝凝结这千百年来人们的心血，承载着千万年中大自然点滴孕育的精华，跨越了人世间从古到今纷繁变化的沧桑，我们应该铭记这个奇迹。
《故宫》观后感（一）
谈到《故宫》这么一部纪录片，除了膜拜我想不到更好的词来表达我的观后感！
说实话，看《故宫》之前，我在想是怎样的勇气让导演敢去拍这么一部纪录片。故宫，紫荆城，古时的皇家圣地，这样一座几乎能代表中国的建筑，在国人心中是神圣的，在西方人眼中是神秘的。要想记录他的独特之处，展现他的魅力。这着实不是一项简单的任务！与其说是艺术创作，我想整个摄制组更多的是自己的使命，一个文化传播者，一个传媒人的使命。
看完这不纪录片，我被震撼到了，长镜头，延时拍摄的运用令人敬佩！这么一部纪录片展现故宫的魅力，我觉得足够了！片中皇家圣地的庄严和神秘完全展现在观众面前。
由于故宫的特殊性，纪录片的拍摄只能故宫闭馆的时候进行拍摄，很难想象这么一部纪录片要耗时多久。更有一点要说的是，故宫中的藏品巨大多数均为绝世珍品，在进行特写镜头拍摄的时候，考虑到艺术创作的美感的同时，还要考虑到文物的保护。仅仅就打光这一环节来说，部分书画作品显然不能承受高温，所以，这对整个摄制组又是一大挑战！
我觉得，《故宫》这部纪录片对我的影响，精神上的影响圆圆打过艺术创作发面的影响。拍摄一部优秀的纪录片除了过硬的专业能力，更重要的是要有一颗艺术创作的心，能够耐下心，认认真真，踏踏实实完成每一个细小的工作吗，更重要的是不能被貌似繁重的任务所击垮。
《故宫》观后感（二）
《故宫》，这部大型纪录片是老师在课上给我们看的纪录片代表作，是一部非常优秀的纪录片。总共12集，片名分别是：肇建紫禁城，盛世的脊梁，礼仪天下，指点江山，家国之间，故宫藏瓷，故宫书画，故宫藏玉，宫廷西洋风，从皇宫到博物院，国宝大迁移，永远的故宫。老师给我们课上看的是第三，第四集：礼仪天下和指点江山。第三集侧重于描写明清时期发生在故宫之中的礼仪大事，第四集则着重讲述明清时期政治权力的中心及其重心的转移。
第三集：礼仪天下。
中国如此泱泱大国从古至今都是礼仪之帮。紫禁城是个封建等级极度森严的象征，在里面发生礼仪之争在所难免。明嘉靖帝朱厚璁，是正德皇帝的堂弟，因为正德帝膝下无子，就由兴献王朱佑沅之子继承。礼仪之争的焦点在于是否从正门入进行登基大典。原本让其从东华门入，可东华门是太子平常出入的门，遂不愿。片中以此东华门事件开始引入叙述紫禁城中的`礼仪大事。包括紫禁城中三个最重要的节日，农历新年，万寿节，冬至。
冬至，是紫禁城另一个大节日。这一天，北半球太阳角度最低，因而是阳光照射进太和殿最深的一天。在2004年冬至日，摄制组采用特殊的摄影方法，记录了一年中太和殿最难得一见的景观。在冬至这一天，阳光可以反射到大殿正中的匾额上。利用3D制作结合实景拍摄，延时摄影，定点拍摄给人以真实震撼的视觉效果。
第四集：指点江山。
本集以慈禧太后“垂帘听政”，惠亲王绵愉受到上喻，免去礼仪开始，讲述了紫禁城中权力的中心以及重心的转移。明朝到清朝皇帝上朝的路程，从最初的500米到后来的50米，政治中心从前朝移到后宫，体现封建中央集权不断的加强。明朝朱元璋的废丞相设六部，到明成祖设内阁，再到康熙帝的南书房，雍正帝的军机处，虽然时间推移，朝代更替，但是封建中央集权并没有停止，皇权在不断的加强，到达了顶峰。
直到后来战争爆发，慈禧太后掌握大权，到最后溥仪退位，中国的封建王朝才真正成为了历史。纪录片在这之间穿插宫廷建筑以及云层的移动，宫墙上光影的变幻以及从暗到明的光线变化，表现了故宫岁月变迁和时空的交换，巧妙运用了构图及色调的配合。多云的天空凸现了历史的厚重感，翻滚的乌云和季节瞬时变化，展现了历史的变迁。画面整体色调呈暗黄和黑色，显得庄重而深刻。
本片的声画结合也非常的相得益彰。无论是恢弘大气的乐曲伴随着宏伟的宫殿，还是故宫修葺时急切的鼓点，亦或是制造悬念时那空灵飘渺的中国古典乐曲，无一不是是的影片的整体价值得到了进一步的提升。在《故宫》中，电脑特技给我们展示了这样一幅故宫的场景：从前门外，快速地向北移动，经过天安门，沿着故宫的轴心穿过了整个紫禁城，然后镜头上移，展现了故宫的全景，或者倒过来走位。这样的空间感的突破无疑更加立体和真实地展现了故宫的全貌。
在看纪录片之前，我对故宫的印象只不过是从那些讲述清朝故事的戏剧中获得，什么养心殿，太和殿的只知道其名不知道其来历。现在通过《故宫》，让我看到了近五百多年中国政治历史的变迁。也知道了明清两代社会大致是个什么样子的，我惊叹于这世界第八大奇迹的故宫的宏伟壮丽，当然，我也为战争后中国的衰落给紫禁城带来的灾难而感到痛心。中国是礼仪之邦，中国人民又是世界上最勤劳的人民，故宫这样雄伟的建筑就是劳动的结晶。
《故宫》观后感（三）
故宫是世界上现存最大最完整的古代宫殿建筑群，是明清24位皇帝临朝为政和日常生活的地方。纪录片《故宫》将这座集合了无数工匠心血的建筑群展现的我们面前。直到纪录片结束，我的心情依旧久久不能平静。从中也获得了颇多感悟。
相比于之前看的《新中国》，《故宫》中形象生动的人物扮演让人眼前一亮。影片灵活将剧情片的多种叙事方式与纪录片进行“联姻”。采用演员演绎故宫修筑的历史，采用数字技术以虚拟的方式再现历史上的故宫，再配以展示绘画、档案文献和故宫实景的纪实手法拍摄，讲诉了故宫从无到有、从小到大的过程。
纪录片中形象而又生动的再现了历史的情境。这不仅使我们更加形象的了解了几百年前所发生的事情同时也为厚重的历史增加了几分生活的情趣，让我能够更愿意的观看下去。这种现实与虚拟、历史与演绎多种表现手法的交叉运用，是对历史纪录片的一种大胆尝试，发展了纪录片的表现方式。
此外，不得不提的片中大量出现三维立体动画。没有什么能比3D复原更能带给观众视觉上的冲击、心灵上的震动。当这一幕幕动态的美轮美奂的景观出现在我面前时，我仿佛置身其中充分感受到那被世人称道的故宫的魅力。这部纪录片为我们重现了辉煌的建筑，也使我们更加了解中国历史上甚至是世界伟大的建筑。
纪录片为世人留下了珍贵的历史资料，《故宫》作为现代文献片的典范，其意义更为重要，强烈推荐。
在学习、工作或生活中，大家一定都接触过
紫金山天文台游记作文1
今天，也就是7月11日星期六，我和同学兴高采烈的爬上了天文台。可惜我们迟到了……
从紫金山天文紫金山天文领导的讲座中，我了解到了50多亿年以后，太阳将会失去光芒，因为太阳的燃烧物将会烧完。我听了一直很惋惜，心想：太阳可是我们人类光明的窗户呀！没有它人类只能靠月亮微弱的光芒。可是，不对，月亮的光是靠太阳的反射发光的。直到，领导说：“还有50多亿年哪！”我的心才塌下来。因为我想50多亿年以后，我们的炎黄子孙发明的高科技可能越来越多吧!
之后，我们随着老师来到了《浑天仪》，从老师的口中我得知：浑天仪是浑仪和浑象的总称。浑仪是测量天体球面坐标的一种仪器，而浑象是古代用来演示天象的仪表。它们是我国东汉天文学家张衡所制的。西方的浑天仪最早由埃拉托色尼于公元前255年发明。葡萄牙国旗上画有浑仪。自马努埃一世起浑天仪成为该国之象征。
看完了浑天仪，我们来到了一个专门摆放古代计时器的地方，从哪里我知道了古代人不仅用：年、月、日又来计量时间还有：吨、千克和克哦！
下面的也就不多说了，因为我也不太清楚，下次的等我了解的差不多了，在来告诉你啊！
紫金山天文台游记作文2
星期六，我和爸爸去拜访慕名己久的紫金山天文台。
来到紫金山天文台，我就像金属被磁铁吸引了一样。陨石博物馆？我要去看看！我以百米冲刺的速度冲进大门，真不愧是“陨石博物馆”，里面摆满了大大小小的陨石和陨铁。那些陨石就像是一块块大小不一、奇形怪状的黑色石头，它们来自于遥远的宇宙，因为天体引力发生变化，不慎落入地球，大部分坠落于沙漠地区。这要是落在人口密集的城市，那后果不堪设想。陨铁呢很漂亮，它光滑的表面上嵌满大大小小的黄色晶体，远看像一颗颗闪闪发亮的黄宝石。
离开“陨石博物馆”，我们走到中心地区，我惊呆了，那么多的天文仪器！有测量天体的浑天仪、古代测量时间的日冕，还有天文望远镜呢。那些天文望远镜比我的书桌还长，许多天体都是人类通过它们发现的，真是不可思议。
最后，我们登上了天文台最高处，望着那些有着白色圆顶的观测天体的建筑物，像一座座城堡一样掩映在青山绿树之中，真美呀！紫金山天文台真是一个普及天文知识、观测天体运行的好地方，我还会再来的。
紫金山天文台游记作文3
七月的一天，妈妈说周末去南京旅游，让我和哥哥事先在网上查资料，制定南京二日游的计划：火车时间，宾馆，景点顺序。那个周末，我们乘坐高铁1小时多点就到了南京。两天的时间，我们安排去了总统府，紫金山天文台，中山陵和明孝陵。我印象最深的是紫金山天文台。
第一天下午我们坐车沿着山路上紫金山，虽然当天骄阳似火，但是山路两旁梧桐树如同一把把遮阳伞，给人们带来了阵阵凉爽。到了半山腰，我们买票进入了天文台。我们先沿着山路走到山顶附近，接着参观了中国古代天文学馆，里面有中国古代著名天文学家张衡，祖冲之，郭守敬的头像，以及小型天文观测仪器。
展馆旁边有几个国宝级的古代天文仪器。有郭守敬发明的简仪，张衡发明的浑天仪，天体仪。简仪是天体观测仪器，几乎整个天空都看得见。浑天仪是用来观测天文的仪器。天体仪是用来演示天象的仪器，通过它，古人对于太阳，月亮，星辰的位置和运动有了直观而生动的了解。
这些天文仪器有个失而复得的故事。中国明朝时期由皇家制造了10个大型天文仪器，1900年八国联军盗窃了北京天文台的这10个天文仪器，德国和法国平分了这些珍贵的仪器，后来法国主动归还了5个仪器，中国经过反复的要求，德国终于归还了另外5个仪器。他们决定从柏林运到日本后再运到北京，费用由德国支付。但运到日本时，日本人想扣留这批仪器，最终没有扣留成功，运到北京后，南京政府将其又运到南京的紫金山天文台。
接着我们去了图片展，馆内很多图片，介绍了地球上最好的天文观测地点，观测仪器，天文学家，人类观测到的星云，恒星，行星，彗星，流星等珍贵图片。从图片馆出来，我和哥哥进入小卖部，先注意到了展柜里的书籍，还有星图小制作，然后看到一款天文望远镜，问了店主后知道这款望远镜卖5000元，带自动寻星器功能。我们翻看了展柜里的书籍，《天文爱好者新观测手册》、《外星人与UFO》、《亲近宇宙》等。我们对这些书籍都挺感兴趣，决定回上海后在网上挑选购买。
回上海后，我在网上买了一本《夜观星空》和一款博冠天鹰900毫米的入门望远镜，我将通过观测星空，了解更多的宇宙知识。
紫金山天文台游记作文4
坐上缆车，沿着山路，我们来到久闻大名的紫金山天文台。
天文台上陈列着不少古代的天文仪器。天球仪和简仪最吸引我眼球了。东汉时张衡发明的天球仪外形像我们今天的地球仪，上面布满了许多凸出的小点点，代表宇宙中的天体。转动天球仪，我们发现上面有一大块地方特别光亮平整。听旁人介绍：这是北斗星的位置，触摸这地方能吉星高照。被触摸的多了，这地方就变光亮了。听说触摸这里能吉星高照，我马上来了兴致，隔着栅栏，踮起脚，伸手去触摸，够不着，身子又尽力往前倾，手臂伸得直直的，哈哈，够着了。妈妈催促着快走。“不行，我要多摸几下，吉利。”我调皮地叫囔。惹得旁人哈哈大笑。快走时，我瞥见一个像天球仪的铜球放置在墙角的地上。原来这是紫金山天文台想仿制的天球仪，却因为现在浇塑工艺的失传，最后不了了之。
接着，我来到简仪前，这仪器是用来观察天象、时间的。说是“简仪”，其实它一点也不“简”。它代表了古代雕刻的最高水平，是工匠们鬼斧神工呕心沥血打造出来的。它由纵圆和垂圆组成，两根柱子交叉托着纵圆，这两根柱子就是2008年北京奥运会祥云火炬的雏形。中间有一可观察天象的小孔。四条龙托住纵圆，龙身上趴着一只象征福气的蟾，下面附着一只玄武身獒头的怪物，寓意“独占獒头”。与它合影可带来好运。引得游人争先恐后地与它合影。南侧还放置一日晷，解说员既不看手机，也不看手表，就能准确说出时间：“现在是一点四十五分。”旁人一头雾水，纷纷请教他是怎么知道的。原来，他是看日晷上日影在哪个刻度上，就知是哪时了。旁人不信，掏出手机一看，果然分秒不差。真神奇！
紫金山天文台游记作文5
这个春节，天气真好！
今天下午，我们全家来到了我向往已久的'紫金山天文台游玩。
刚进入紫金山，就闻到了一股混杂着梅花香味的新鲜空气，舅舅说这里的空气非常清新，我想这是紫金山特有的气息。我们开着车沿着弯弯曲曲的山路向目的地——天文台出发。
一路上，我看见山上树木葱茏，虽然许多树上光秃秃的，但像毯子一样铺了一地的黄树叶却令我们觉得冬天的紫金山别有一番意味。越往深处走，越觉得这里的风景秀丽。缠绕在山腰的雾，朦朦胧胧的，笼罩了远处的一切。那些乳白色气体，让人觉得触手可及，又感觉很迷茫。漫山遍野的竹林，郁郁苍苍，青翠欲滴，更为冬天的紫金山增添了无限生机。游人三三两两地走在路上，有的拿着照相机摄影，有的正观赏这里的怡人风光，偶尔还能看见几位勇敢的健骑者潇洒地骑着山地车在路边疾速飞奔。
走过了绕来绕去的山路，我们终于来到了天文台。映入眼帘的首先是一个小型展览馆。馆中央是张钰哲的半身铜像，后面是关于他的说明介绍。再往里面走，便是许多关于天文知识的展板，什么“中国古代星图的星宫”“二十八星宿”之类的，让我目不暇接。
出了展览馆，我们看见了一个特大地球仪，它被栅栏围了起来，直径大概有有几米，说明上说这叫“地平经纬仪”。后面我们还看见了许多奇特的仪器：刻有精美雕文的浑仪、饱经沧桑的石碑、几台零件复杂的检测仪、形状奇怪的简仪……其中，我最感兴趣的是600毫米的反光望远镜。这台望远镜非常庞大，圆的、竖的管子，奇形怪状的零件安装在望远镜上，跟现在小巧玲珑的望远镜有着天壤之别。
我们爬呀爬呀，终于爬上了最高的天文台。我深吸了一口气，张开双臂拥抱大自然的气息，天文台真高呀，高得能看见山下的一切。烟雾缭绕、梅花怒放。好一副诗情画意的景象……
今天我不仅饱览了那些仪器，而且懂得了好多天文知识；更让我自豪的是那么多精巧的天文仪器竟然是我们的祖先发明的，在我们悠悠历史长河中留下了那么璀璨的技艺明珠。
春节出游的感觉真好！
