桂天祥《批选唐诗正声》以“辞旨深远，雄浑飘逸”评《蜀道难》风格。风格即人，诗人豪放飘逸的个性汇入蜀道特征鲜明的景观，于蜀道山水中寄寓着自己的生命体验。那孤傲兀立的山峰、雄奇秀丽的河川、飘忽不定的云彩、冷落寂寞的月亮，都或多或少地再现着诗人奔放不羁的个性。李白善于从山水的声色动静中，把握瞬间的感觉，以意象的组合，将瞬间化作永恒，为后人提供了反复观赏的可能。“连峰去天不盈尺，枯松倒挂倚绝壁。飞湍瀑流争喧豗，砅崖转石万壑雷。”连绵的山峰离天不满一尺，古老的苍松倒挂悬崖绝壁，急流瀑布飞泻而下，轰击山崖，冲走石块，万壑千山，雷鸣轰响，使人魂悸魄动，目不暇接。这是何等雄浑的景象!常态的、飞见的景物，诗人使之变形异化，给人以新奇生动的艺术享受。“西飞太白有鸟道，可以横绝峨眉巅。”惟有鸟道可通，行人不可横绝，“黄鹤之飞尚不得过，猿猱欲度愁攀援”，动物尚难飞越，行人又何以堪。这是何等飘渺的境界!诗人健笔凌云想像奇幻，表现出自己独特的风格和个性。
三、奇在用语：“语次崛奇”“无理而妙”
《蜀道难》的语言，刘须溪有“才思放肆，语次崛奇”(高棅《唐诗品汇》)之评。写“剑阁”一段，纯为散文句式，具有古朴质拙的美感和力度，读之突兀，却又与全诗奇险风格相合。李白抒发的情感特别强烈，带有这种情感描摹客观景物，就展现出一种十分深邃的意境。“又闻子规啼夜月，愁空山”，杜鹃的啼叫是十分悲切的，作者选用一个“啼”字，何时啼?夜啼;何处月?山月;何等山?空山。一无动物的空山中惟有哀鸣的杜鹃鸟，已是写尽了蜀道的凄凉。这还不够，作者又在“空山”前著一主视感受极强的词：“愁”。此景抒情，堪称文字崛奇，独具一格。
《蜀道难》多用夸张手法。“蜀道之难，难于上青天”、“上有六龙回日之高标”、“连峰去天不盈尺”、“一夫当关，万夫莫开”等，以夸张手法突出了山峰关塞的高峻险要。“连峰去天不盈尺”无理之极，俗本作“连峰入烟几千尺”，有理之极。无理之妙，妙不可信：有理之不妙，其不妙亦不可胜言。”(焦袁熹《此木轩论诗汇编》)作者在描写自然景观时，采用的'不是照相式的复制手段，而是融进了自己的生命感受和美学体验。作者的想像如同是一面放大镜，把诗人要强调的事物特征，结合自己的情感体验加以放大，使艺术美得到凸现，读者为这种艺术美震撼，丝毫不会产生不真实的印象。山峰离天的距离用“尺”来衡量，雄关守卫者仅需“一夫”，如此等等，逻辑上的“无理”蕴含着艺术上的“精妙”，读来亲切自然。
四、奇在描摹：“倏过倏落”“变幻恍惚”
诗人善于从不同角度写蜀道之“奇险”。“扪参历井仰胁息，以手抚膺坐长叹”，于山势高峻中见“奇险”。“又闻子规啼夜月，愁空山”，于山林冷寂中见“奇险”。“飞湍瀑流争渲屈，砾崖转石万壑雷”，复于水声渲闹中见“奇险”。其中，状空山夜月、古木荒凉、悲鸟哀啼，进一步从侧面烘托了蜀道的“奇险”。作者写入蜀途中的旅愁，特别扣住古蜀王望帝精魂所化杜鹃“不如归去”的凄楚叫声，强化了令羁旅之人“凋朱颜”这一主观感受。运思实有“倏起倏落，忽虚忽实”(清朱之荆《增订唐诗摘抄》)之妙。
“变幻恍惚，尽脱蹊径，实与屈子互相照应。”(许学夷《诗源辨体》)诗中两处写山势高竣，却不给人以雷同之感。写太白山、青泥岭数句，着重刻画山峰的高危险阻，表现道路的崎岖难行。写悬崖苍松、急流瀑布数句，则是通过山险、巨响和惊心动魄的自然场景描绘，揭示蜀道的奇险可怖。而在两处描写之间，又独具匠心地穿插哀愁气氛的渲染，使诗的格调形成了由高昂到低沉，再由低沉到高昂的变化，读起来波澜起伏，变幻莫测，毫无板滞的感觉。
五、奇在诗律：“才性独诣”“出鬼入神”。
李白对乐府诗诗律的创造性运用和改造，前人早有定评。郝敬《批选唐诗》评《蜀道难》：“太白长歌，森秀飞扬，疾于风雨。本其才性独诣，非由人力。”吴震方辑《放胆诗》称《蜀道难》“出鬼入神，惝恍莫测”。世传李白出《蜀道难》，前辈诗人贺知章“读未竟，称叹者数四，号为谪仙”(孟荣《本事诗》)，正可见其诗律之奇。这表现于下列三个方面：
舒卷自如的句式。唐以前的《蜀道难》作品，简短单薄。李白对乐府古题有所创新和发展，用了大量散文化诗句，字数从三言、四言、五言、七言，直到十一言。参差错落，长短不齐，即有整齐匀称之美，又有错综变化之美，具有独特的风味。《蜀道难》语势奇崛不拘常格，与蜀道之“奇险”妙合无痕。
变化多端的韵脚。此篇押韵，富于变化，“寒”韵爽脆遒劲，“麻”韵宽宏响亮。此与四川的雄奇壮美之景、运笔的变幻恍惚之势十分协合。
谐和得体的声调。诗句下三句连用三平声，是古体诗重要特点，《蜀道难》将这一特点发挥得淋漓尽致。写蜀道之险，如“扪参历井仰胁息”，下五字五仄声连用，语气紧迫，读之令人透不过气来;写规劝游子，“问君西游何时还”，下五字五平声连用，“嗟尔远道之人胡为乎来哉”，下六字六平声连用，语气舒缓，情意绵长，读之又仿佛令人触摸到诗人对“君”的忧虑关切之心。——诗人当然不是完全有意识如此安排，是天才诗人情感的自然涌动，才形成了这种韵律之美。
千古奇诗《蜀道难》，奇景奇情耐思量。《蜀道难》是一首“奇之又奇”的乐府诗，是李白歌咏祖国壮丽河山的代表作品。诗中，诗人以积极浪漫主义手法，淋漓尽致地描写了蜀地山川的雄奇险峻。其情感之奔腾起伏，笔法之变化多端，想像之奇幻莫测，语言之参差错落，韵律之锵锵高亢，达到了很高的艺术境界
王维的《送元二使安西》诗,是唐诗中第一等的名篇。此诗为当时的梨园乐工广为传唱,纳入乐府三叠而成为“阳关曲”,被后人誉为唐诗的“压卷之作”(胡应
那么,此诗何以有千古久唱不衰的魅力呢?我们以为,主要得益于诗人“遥想”的笔法。
《送元二使安西》诗云:
渭城朝雨
劝君更尽一杯酒,西出阳关无故人。
在一些辞书和教材中对后两句的解释是:“朋友,请再喝尽这杯酒吧,等你西行出了阳关之后,就再也没有一个交情深厚的老友了。” 这样的解释,是一般性散文的思路,以散文思路来解读诗歌,是不可能真实反映王维的至赤深情,不可能体会诗中的高妙意境。如果其诗意就这样浅显直白,本诗就毫无新意可言,与此一时期的同类作品相比也无什么特别之处,只能算是一首很平常的送别诗了。
那么,我们应当如何解读?如何解读才能透
首先要理解的是友人所去之处,不是帝京大都的西安,也不是富庶
友人出使安西,意味着什么呢?送者与被送者都心知肚明。说什么,不说什么,怎么说,这也是送别诗高下优劣的关键所在。王维以“遥想”的写法,不说以前我们之间的友情是怎么的如胶似漆,也不说当下是如何的难分难舍,而是说日后,遥想日后,遥想“西出阳关”之后,故人无觅。正因为西出的是阳关,故而,更有殷勤之“劝”的必要。古人评论此两句说:“凡情真以不说破为佳。”(张谦宜《
“西出阳关,你就可就再也见不到老朋友了”,如果“故人”是泛指所有,那就不合常理了。事实上,即便友人真的到了安西前线,也未必遇不到“故人”,岑参《凉州馆中与诸判官夜集》诗就有“河西幕中多故人,故人别来三五春”的妙笔。而如果不以“故人”说话,则又很不合常情了,可以有“古来征战几人回”的自谓,但是不能有生死未卜的直言,即便战争残酷无情是事实,也不能明言直说。否则便很不得体了,搞得凄凄惨惨戚戚的低沉灰色,或者如别之于易水的悲壮凄惨。故而,霍松林先生认为:“这首送别诗情深味厚而略无衰飒气象,体现了盛唐诗的时代特征。”(《历代好诗诠释》,中国社会科学出版社,2000年版,第224页)
因此,这种遥想中,既有赞誉之意,又有缺憾之情,更有体贴之忧心。“西出阳关无故人”,是诗人对朋友的颂美。诗人“遥想”阳关,故人无觅,暗示了边地局势的紧张和复杂,不是轻而易举就能可以去去即归的,也不是什么人都可去对付一下就行的。这种遥想,突出了被送之人受命危难的干才和以国家安危为重的美德,仿佛可见被送之人的深明大义、慨然赴边的形象。“西出阳关无故人”,想到分别后的日子,别后故人天各一方,面对各自分离后的茫茫未知前途,双方均有“无故人”的缺憾,别后不知何日才能再见,不知何时再有如此
送别诗便于对话,便于表现人类最纯真的情感而感人至深。可是,送别诗也最容易陷于情绪低调、境界局促的抒情里。王维此诗的高明之处,即在其剪裁下这临行送别时的一瞬,而以遥想展开,集中表现“故人”之间的关系,将无从说起的千言万语,凝成一句:喝下这杯离别的酒吧!再喝一杯酒吧!别情依依,惜意涟涟,所有的关怀、安慰、鼓励、惦念、祝福等情感融进这一杯酒中,可见“我”的这杯酒中所蕴含的情感分量。“更尽”一杯的劝酒,感情容量极其丰富,不仅仅表现诗人“我”对情谊的极其珍重,也写出了送者与被送者之间不同寻常的关系,突出朋友在“我”心目中的地位,诗人直面现实人生,寄慨于送别,在表现人我之间的关系的过程中,使题旨超出了一般性的私我格调而得以充分的开拓和升华,生成了震
再回过头来看第一二句,其景乃情中之景,是负荷了情的景,是因情需要而设置的景,诗情和画意的互相渗透和生发。“先点别景,后写别情,唐人绝句多如此,毕竟以此首为第一。唯其气度从容,风味隽永,诸作无出其右故也。失粘,须将一二倒过,然毕竟移动不得,由作者一时天机凑拍,宁可失粘,而语势不可倒转,此古人神境,未易倒也。”(黄生《增订唐诗摘抄》卷四)
《送元二使安西》所描写的是一种非常普遍的离别,也没有特殊的背景,但此诗以情胜,因为至深的惜别之情而高出了一般的送别诗。诗中临别劝酒,场景极为生活化,也极有动画感,但是,王维正是高超地运用了“遥想”的手法,尺幅千里,时空深远,营造了耐人寻味的惜别氛围,境界奇高,情韵悠长,收到了令人震撼的艺术感染力。
《蜀道难》开篇即凭空起势，骤响彻天。诗人把三个叹词相叠，两个形容词各带一个语气词并列，另用一个比喻，来突出蜀道之难，诗句气势磅礴，使读者在心目中对蜀道留下了深刻的印象。
殷蹯《河岳英灵集》称，李白《蜀道难》“奇之又奇，然自骚人以还，鲜有此体调”。“奇”者，别创新路，尽脱超凡，不拘陈套。《蜀道难》“奇”在何处?前人已有相关的评论，本文试在前人说法基础上略作分析。
一、奇在构思：“劈空落想”“一唱三叹”
“噫吁(口戏)!危乎高哉!”开篇即气势不凡。“噫”、“吁”、“哦”三字，本是三个独立的叹词，“危”、“高”亦为同义词语。作者起笔，将其连缀一处，用极其强烈的情感警示读者，突出蜀道的高峻险阻。周敬等辑《唐诗选脉会通评林》称其诗“劈空落想，窍凿幽发”，这两个感叹句，劈空而来，犹如一支歌曲的高音，一开始即定下了诗歌雄壮豪迈的基调。
“蜀道之道，难于上青天。”诗人以这一散文化的句式反复咏叹，则如这支雄壮歌曲的主旋律，时时回荡于听众的心田，一曲终了，依旧余音袅袅，缭绕不散。三次反复，一次有一次的妙用：开头凭空起势，惊警醒目;中间应首挈尾，上下呼应：结尾重申诗旨，余韵无穷。诚如钱良择《唐音审体》所评：“三言蜀道之难，所谓一唱三叹也。”关切入蜀者，劝其早归还，这一思想内容贯串全篇，同样有“一篇之中三致志”之妙。先是“问君西游何时还”之陡然一“问”，中间穿插“嗟尔远道之人胡为乎来哉”之喟然一叹，最后以“侧身西望长咨嗟”平稳收束，留下绵邈情思，令人回味无穷。
二、奇在风格：“笔势纵横”“雄浑飘逸”
沈德潜称《蜀道难》“笔势纵横，如虬飞蠖动，起雷霆于指顾之间”(《唐诗别裁》)。那延绵“四万八千岁”的蜀国历史，那“地崩山摧”的开路传说，从不通人烟的“鸟道”，到钩连秦蜀的“天梯石栈”，数千年历史，纵横奔涌于诗人笔下，为古老蜀道染上了神奇色彩。剑门关是蜀道上一座险关。诗人写剑阁，不仅言其“峥嵘”和“崔嵬”，而且言其“所守或匪亲”。诗中的“狼豺”、“虎豹”、“长蛇”地理形势的忧虑，这就从社会意义上进一步深化了作品内容。诗人用一支如椽巨笔点染山川融汇古今，产生了动人心魄的效果。
桂天祥《批选唐诗正声》以“辞旨深远，雄浑飘逸”评《蜀道难》风格。风格即人，诗人豪放飘逸的个性汇入蜀道特征鲜明的景观，于蜀道山水中寄寓着自己的生命体验。那孤傲兀立的山峰、雄奇秀丽的河川、飘忽不定的云彩、冷落寂寞的月亮，都或多或少地再现着诗人奔放不羁的个性。李白善于从山水的声色动静中，把握瞬间的感觉，以意象的组合，将瞬间化作永恒，为后人提供了反复观赏的可能。“连峰去天不盈尺，枯松倒挂倚绝壁。飞湍瀑流争喧豗，砅崖转石万壑雷。”连绵的山峰离天不满一尺，古老的苍松倒挂悬崖绝壁，急流瀑布飞泻而下，轰击山崖，冲走石块，万壑千山，雷鸣轰响，使人魂悸魄动，目不暇接。这是何等雄浑的景象!常态的、飞见的景物，诗人使之变形异化，给人以新奇生动的艺术享受。“西飞太白有鸟道，可以横绝峨眉巅。”惟有鸟道可通，行人不可横绝，“黄鹤之飞尚不得过，猿猱欲度愁攀援”，动物尚难飞越，行人又何以堪。这是何等飘渺的境界!诗人健笔凌云想像奇幻，表现出自己独特的风格和个性。
三、奇在用语：“语次崛奇”“无理而妙”
《蜀道难》的语言，刘须溪有“才思放肆，语次崛奇”(高棅《唐诗品汇》)之评。写“剑阁”一段，纯为散文句式，具有古朴质拙的美感和力度，读之突兀，却又与全诗奇险风格相合。李白抒发的情感特别强烈，带有这种情感描摹客观景物，就展现出一种十分深邃的意境。“又闻子规啼夜月，愁空山”，杜鹃的啼叫是十分悲切的，作者选用一个“啼”字，何时啼?夜啼;何处月?山月;何等山?空山。一无动物的空山中惟有哀鸣的杜鹃鸟，已是写尽了蜀道的凄凉。这还不够，作者又在“空山”前著一主视感受极强的词：“愁”。此景抒情，堪称文字崛奇，独具一格。
《蜀道难》多用夸张手法。“蜀道之难，难于上青天”、“上有六龙回日之高标”、“连峰去天不盈尺”、“一夫当关，万夫莫开”等，以夸张手法突出了山峰关塞的高峻险要。“连峰去天不盈尺”无理之极，俗本作“连峰入烟几千尺”，有理之极。无理之妙，妙不可信：有理之不妙，其不妙亦不可胜言。”(焦袁熹《此木轩论诗汇编》)作者在描写自然景观时，采用的不是照相式的复制手段，而是融进了自己的生命感受和美学体验。作者的想像如同是一面放大镜，把诗人要强调的事物特征，结合自己的情感体验加以放大，使艺术美得到凸现，读者为这种艺术美震撼，丝毫不会产生不真实的印象。山峰离天的距离用“尺”来衡量，雄关守卫者仅需“一夫”，如此等等，逻辑上的“无理”蕴含着艺术上的“精妙”，读来亲切自然。
四、奇在描摹：“倏过倏落”“变幻恍惚”
诗人善于从不同角度写蜀道之“奇险”。“扪参历井仰胁息，以手抚膺坐长叹”，于山势高峻中见“奇险”。“又闻子规啼夜月，愁空山”，于山林冷寂中见“奇险”。“飞湍瀑流争渲屈，砾崖转石万壑雷”，复于水声渲闹中见“奇险”。其中，状空山夜月、古木荒凉、悲鸟哀啼，进一步从侧面烘托了蜀道的“奇险”。作者写入蜀途中的旅愁，特别扣住古蜀王望帝精魂所化杜鹃“不如归去”的凄楚叫声，强化了令羁旅之人“凋朱颜”这一主观感受。运思实有“倏起倏落，忽虚忽实”(清朱之荆《增订唐诗摘抄》)之妙。
“变幻恍惚，尽脱蹊径，实与屈子互相照应。”(许学夷《诗源辨体》)诗中两处写山势高竣，却不给人以雷同之感。写太白山、青泥岭数句，着重刻画山峰的高危险阻，表现道路的崎岖难行。写悬崖苍松、急流瀑布数句，则是通过山险、巨响和惊心动魄的自然场景描绘，揭示蜀道的奇险可怖。而在两处描写之间，又独具匠心地穿插哀愁气氛的渲染，使诗的格调形成了由高昂到低沉，再由低沉到高昂的变化，读起来波澜起伏，变幻莫测，毫无板滞的感觉。
五、奇在诗律：“才性独诣”“出鬼入神”。
李白对乐府诗诗律的创造性运用和改造，前人早有定评。郝敬《批选唐诗》评《蜀道难》：“太白长歌，森秀飞扬，疾于风雨。本其才性独诣，非由人力。”吴震方辑《放胆诗》称《蜀道难》“出鬼入神，惝恍莫测”。世传李白出《蜀道难》，前辈诗人贺知章“读未竟，称叹者数四，号为谪仙”(孟荣《本事诗》)，正可见其诗律之奇。这表现于下列三个方面：
