世界陶瓷博览会在家乡醴陵开展了，我们一家怀着激动的心情回到老家，准备明天一睹她的风采。听外婆说瓷博园的夜景很美，我们便坐不住了，天色刚刚暗下来，我们一家就驱车赶往瓷博园。
车还没进城，你就能远远看见那个最引人注目的五彩大瓷坛，大瓷坛有100多米高，20多个人手牵手才能围住她一圈。最让人喜欢的`是坛体色彩瞬间变化，一会儿绯红，一会儿海蓝，一会儿浅紫，鹅黄，淡绿，粉红，橘黄……各种颜色相互交替，让你的眼睛应接不暇。你一眨眼，一抬头她立马就变了，好像和你捉迷藏一样，色彩的精灵飞快的藏到你找不到的地方去了，在你的不经意间她又悄然而至。她像调皮的小姑娘，又像青春飞扬的小伙子，朦胧中更像美丽羞涩的新娘。
走近瓷博园，美丽的夜景便全部展现在你的眼前。五彩瓷坛的周围还有许多小一些的瓷坛，状如茶杯，花瓶，汤勺，饭碗的瓷坛，众星拱月般地围绕在五彩大瓷坛的周围，她们也是那样美丽，彩灯和镂空的墙壁交相辉映，绚丽夺目。
园内更是人山人海，老爷爷正看着那陶瓷窑内的雕塑，好像那添柴烧窑的小伙子正是当年的自己一般，青年们欣赏着各种陶瓷艺术造型，无不啧啧称奇，小孩最可爱，园内无不洋溢着她们欢乐的笑声……
硕大的瓷博园就像一颗耀眼夺目的夜明珠镶嵌在家乡的西北角上。夜景如此美丽，世界级的陶器展厅就更不用说了，期待明天和您展厅内见！
中国宜兴陶瓷博物馆（时任全国人大常委会副委员长彭冲同志题写馆名）于30年前由陶瓷产品陈列馆（老一辈无产阶级革命家、时任中联部部长李一氓题写书名）逐步扩建、发展而来。作为世界闻名的陶都、中国重点陶瓷产区之一的宜兴，我们一直觉得有这么一个陶瓷博物馆而感到自豪，作为一幢建筑物，它坐落在陶业重镇的丁蜀镇西边，新老104国道的中间，它依坡而建，拾级而上，主副对称，绿瓦封顶，巍峨挺拔，已成为陶都宜兴的标志性建筑。周围林木扶疏，翠竹摇影，小桥流水，长廊迂回，一派江南山水园林美景。而它的馆藏作品，无论是数量，还是门类、品种、水平，均列国内各大陶瓷产区陶瓷博物馆之前，按照宜兴陶瓷品种的问世先后，古代、近代、现代，彩陶、青瓷、均陶、紫砂、美陶、精陶，分馆布局，陈列有序。它藏的是陶瓷，展示的却是宜兴陶瓷的数千年历史；它展示的陶瓷器物，弘扬的却是灿烂的陶瓷文化。也许在宜兴人眼中不以为然的一件件历代陶瓷器皿（不识庐山真面目，只缘身在此山中），却彰显着宜兴文脉的最大亮点。在近万件的陶瓷藏品中，不仅门类齐全，品种繁多，且件件份量厚重，其中属于国家一级文物9件，二级文物就有41件，三级文物57件，这在县一级博物馆已是十分了得，着实不可小看。
每当我陪着国内外客人踏进宜兴陶瓷博物馆，看着那一件历朝历代留下来的陶瓷藏品，脑海里仿佛呈现着一幅幅宜兴先民陶工们，在土与火的交织里，忙忙碌碌挥汗如雨且面色凝重，当看到从熊熊窑火中蜕变而成的缸、瓮、坛、罐、壶、盆、瓶、鼎时，会流露出灿烂的笑容和丰收的喜悦。当我向客人们一一介绍历史上紫砂名人的作品时，我仿佛看到了供春、时大彬、陈鸣远、邵大亨、顾景舟、蒋蓉等一张张慈祥的面孔，正是他们那一双双灵巧的双手，不仅为我们留下精美绝伦，隽味永久的一件件艺术瑰宝，更有一大批芬芳的桃李徐汉棠、徐秀棠、吕尧臣、汪寅仙、顾绍培、周桂珍、何道洪、曹婉芬······这不由使我又看到了当今一大批陶瓷艺术家李守才、邱玉林、徐安碧、毛国强、徐达明、季益顺、吴鸣、曹亚麟、陈建平、张振中、范建军、华健、范伟群、史小明······他们在传承，更在创新，一批与时俱进，具有时代特色的陶艺作品，见证着宜兴陶瓷近年来的发展与提升。活跃当今的一大批青年陶艺家，接过传承宜兴陶瓷的接力捧，担当着延续陶都辉煌的重大责任，他们是宜兴陶瓷的薪火传人。总之，不管是宜兴陶瓷的先人、前辈还是新人，在我的眼中，他们都是宜兴陶瓷的骄子，我要向他们表示深深的敬意。
如今的陶博馆，除了宜兴陶瓷的展出，还另辟展馆，陈列了国内其它产区、其它国家和地区的陶艺作品。这是开放交流的成果，在与国内各大陶瓷产区的`互动中，景德镇的艺术瓷、醴陵的釉下彩、德化的白瓷、龙泉的青瓷、禹州的钧瓷，汝州的汝瓷、大专院校的现代陶艺·······在与国际陶艺家学会的几次研讨活动时，欧美陶艺家带来了他们的作品，留在了宜兴，陈列在陶博馆。特别是近十年来，与韩国陶瓷文化协会，交流频繁，先后数十位韩国陶艺家把他们最自己满意的作品捐给了宜兴，陈放在陶博馆。这些风格各异，充满着友谊的陶艺作品，与我们宜兴的陶艺作品，陈于一馆，交相辉映，更丰富了陶博馆的收藏，也向宜兴的陶艺工作者提供了学习借鉴的样本。
宜兴陶博馆三十而正当时，作为陶都宜兴最亮名片的对外窗口，它的作用无可替代，陶博馆常年开放，面对纷至沓来的一批批参观者，欣喜之余，不无忧虑，日益增多的藏品，扩容扩库急在眉捷；繁重的接待任务，人才培养尤为迫切，这些，政府及主管部门应该重视，而博物馆自身更应时不我待，实干才能兴馆。我们期望着宜兴陶博馆在50年庆典时，会有更大的进步，我们遥想着，宜兴陶博馆在100年庆典时，将会和美丽富饶、现代发达的陶都宜兴共同展现在世人面前。
两年多来，每次回老家，只要有闲暇时间，我就会去城郊的农田里以及建筑工地、古代建筑遗址等地方去找瓷片，拣了怎么也有一两百斤的样子，有点意思的分类精心放置在鞋盒子里，这些对于提高鉴定瓷器的眼力感觉是很有帮助的。因为看了中央电视台上白明和马未都做的节目，今天下午慕名特意去白明先生的博物馆看，情况却很出乎我的意料，令人感慨。
从花市大街的西头一直走到最东头，是一段相当不近的路，白明先生的“睦明堂瓷片标本博物馆”就在大街的北侧，北京房地产交易中心的地下一层。白明先生据说在学生时代力主着让父亲把家传的最后48件古瓷精品卖给一位收藏家，现在我估计应该在十亿人民币上下的古董，那时只卖了一万美金。后来，白先生知道了那些古董的真正价值，惋惜之余，爱上了古瓷片收藏，成绩斐然，“片儿白”的名头也逐渐在京城乃至全国响了起来。我最需要他这样的博物馆，而他的博物馆，大概也是需要我这样的人去参观的，但我看完他的.博物馆之后，觉得他是又一次浪费了这些古董，用一个词来形容他今天的作为，就是他学生时代的故事有一次“故技重演”。我从几个方面讲一下我的感受和感想。
一，外观形象很差。店名已经有些破旧了，没有人擦拭整理，这些事情其实并不需要什么钱，只要有人下点工夫去收拾就可以了。通向地下的宽阔的石阶，落满了尘土，还有好几处脏兮兮的水渍，往里走的时候，感觉很不舒服，仿佛这个店的主人自己都不怎么重视这项事业。进了门，因为门上面有风铃摆动，前台小姐知道有客人来了，就打了个招呼，然后说，参观是要收费的，交上十块钱后，居然没有任何其他反应，既不给张票，也不做任何介绍。
二，瓷片草草放置。进门向北然后往西转，放置了六七个玻璃展柜，只是大概分了类，展柜的后面是胶合板材做成的架子，放着一些稍微完整些的器物。每个玻璃柜子里的瓷片，一般只有十几片上面是有标签的，只是类似“M清--9”之类的字样，绝大部分瓷片上面没有任何标记，每个玻璃展柜里面有个小牌子，三言两语地介绍了某个朝代瓷器的大致特征。参观者得不到讲解是可以理解的，但连个比较具体的介绍都没有，让人十分遗憾。哪些很少的有标签的瓷片上面的扣取纸，多数已经翻卷起来，很久没有人整理了的样子。而玻璃柜后面柜子上的展品上，即使有标签的，因为距离远，也很难看清那钢笔写的小字。
三，空间闲置。在市中心租这样大的店面一定要花不少钱的，但店里空荡荡的，展柜很少，瓷片也很少。我很奇怪，据说白先生有六万片瓷片，为什么花了这么多钱租这个店面，却只放千来片让人看呢？如果只是把这里当仓库用，那真是太奢侈了。如果让我经营这里的话，我想，这个地方至少可以放置两万片瓷片，让参观者得到一次古代瓷器的饕餮大餐。我想，白先生吝啬不给普通参观者看他那些库藏的瓷片的可能性是不大的，但为什么只放这么点，始终令人费解。
四，氛围不好。前台放置了几本白先生写的书，收款的小姐说这些书是出售的。在店里转的时候，却发现到处零散摆放着一些跟古董没什么关联的报刊，比如房地产方面的杂志，还有《精品购物指南》等，跟博物馆的主题很不搭调，另外，设置茶座占据了博物馆相当一部分面积，给人的感觉也是不伦不类。如果真的是为参观者着想的话，其实放几排长椅就足够了，因为这样的博物馆里来的参观者应该不是以附近居民为主，所以设置茶座的办法感觉是个败笔。不同的地方挂着几段白明先生自己的话，虽然很有激情，郑重其事的知识性介绍等却少的可怜，即使有，也是泛泛地讲个大概。
五，几乎没有管理。前台小姐显然不是喜欢古代瓷器的人，既不给客人讲解，前台也没有有关白先生举办什么活动之类的宣传纸，也没有博物馆的简介，人进了博物馆，像个没头的苍蝇，爱咋转咋转。媒体上所说的“触摸区”，我也没有见到。
按说开博物馆不是赢利性质，是主人的一片恩惠社会的好心。记得白先生隐约有些怨言，抱怨客源很少，亏损经营，我想，似这样经营，不亏损都难。如果古瓷爱好者来到这里，能看见白先生数以万计的瓷片，并有相当数量的瓷片上面或者旁边有标记和简单介绍，人来了一次如同上了一堂生动的古代瓷器大课的话，客人一定会络绎不绝的，我离这里只有五六公里的路，估计一年怎么也得来个几十次。但现在这种状况，就实在叫人不敢恭维。
