——王小波《青铜时代》
信心这个东西，什么时候都像个高楼大厦，但是里面却会长白蚁。
——王小波《青铜时代》
有趣向一个历史阶段，正在被超越。在我们这里，智慧被超越变成暧昧不清;性爱被超越变成了思无邪;有趣被超越后，就会变成庄严滞重。我们的灵魂将被净化，得到提升。我们正等待有一天，自己能够打开一本书不再期待它有趣，而是期待自己受教育。
——王小波《青铜时代》
在我周围有一种热乎乎的气氛，像桑拿浴室一样，仿佛每个人都在关心别人，我知道绝不能拿这种气氛当真，他们这样关心别人，是因为无事可干。
——王小波《青铜时代》
文字是用来读用来听不是用来看的要看不如去看小人书不懂这一点就只能写出充满噪声的文字垃圾思想语言文字都是一体的假如念起来乱糟糟意思也不好这是最简单的真理
——王小波《青铜时代》
简而言之，他在装神弄鬼，吓唬别人，但是装到了后来，连自己本来的样子都忘掉了。
——王小波《青铜时代》
当头头的总是这样的，什么东西越不该有，就越要什么。
——王小波《青铜时代》
我说过，感到寂寞时，薛嵩就把红线抱在怀里。但他总觉得她是个小孩子，很陌生──在这光线之下，红丝带会变成黑色。她的上半身光溜溜、紧绷绷的，不像个女人，只像个女孩。她那双眼睛很专注地看着薛嵩，好像不知道自己在干什么
——王小波《青铜时代》
洛阳城是泥土筑成的筑城的。土是用远处运来的最纯净的黄土，放到笼屉里蒸软后，掺上小孩子疴的屎(这些孩子除了豆面什么都不吃，除了疴屎什么都不干，所以能够疴出最纯净的屎)，放进模版筑成城墙。过上一百年，那城就会变成豆青色，可以历千年而不倒。过上一千年，那城墙就会呈古铜色，可以历万年而不倒。过上一万年，那城就会变成黑色，永远不倒。这都是陈年老屎的作用。
——王小波《青铜时代》
红线在林子里找了一棵老树，在树皮上刻上自己的高度，每天都去比量，巴不得再长个一寸两寸。她就这样被薛嵩看到了。后者马上就对她入了迷，开始制造各种抢婚的工具，从一个多情种子，变成了一个能工巧匠。
——王小波《青铜时代》
深思熟虑的结果往往就是说不清楚。
——王小波《黑铁时代》
如果我会发光，就不必害怕黑暗。如果我自己是那么美好，那么一切恐惧就可以烟消云散。于是我开始存下了一点希望——如果我能做到，那么我就战胜了寂寞的命运。
——王小波《黑铁时代》
这好像还不错——起码还肯骗骗我。
——王小波《黑铁时代》
处在你这种地位的人，想把自己气死是很容易的。
——王小波《黑铁时代》
人人都渴望爱情，但只有有人关心的人才能够体会到什么叫爱情。如你所知，我的问题就是没人关心。
——王小波《黑铁时代》
以后我就成了她打盹的枕头。因为我喜欢她，就心甘情愿地被枕着，肩膀压麻了也没说什么。
——王小波《黑铁时代》
这里面的道理很简单：有钱就可以买到自由。
——王小波《黑铁时代》
管理员说：没关系，没关系，为客房服务是我们的责任嘛。说的这么好听，你要是没有钱，她肯定记不得自己有这种责任的。
——王小波《黑铁时代》
又是暗示你看着很笨，但别人都那么做，那就是因为不这么做就要倒霉——有这么一条，一切聪明与笨都要倒过来说。
——王小波《黑铁时代》
在黑铁公寓里，尊敬就是最大的虚伪，虚伪就是最大的轻蔑。
——王小波《黑铁时代》
那一天我二十一岁，在我一生的黄金时代，我有好多奢望。我想爱，想吃，还想在一瞬间变成天上半明半暗的云，后来我才知道，生活就是个缓慢受锤的过程，人一天天老下去，奢望也一天天消逝，最后变得像挨了锤的牛一样。可是我过二十一岁生日时没有预见到这一点。我觉得自己会永远生猛下去，什么也锤不了我。
——王小波《黄金时代》
人活在世上 就是为了忍受摧残 一直到死 想明了这一点 一切都能泰然处之。
——王小波《黄金时代》
那一年我二十一岁，在我一生的黄金时代，我有好多奢望。我想爱，想吃，还想在一瞬间变成天上半明半暗的云。
——王小波《黄金时代》
那一天我二十一岁，在我一生的黄金时代，我有好多奢望。我想爱，想吃，还想在一瞬间变成天上半明半暗的云。我觉得自己会永远生猛下去，什么也
——王小波《黄金时代》
人活在世界上，快乐和痛苦本就分不清。所以我只求它货真价实。
——王小波《黄金时代》
似水流年是一个人所有的一切，只有这个东西，才真正归你所有。
其余的一切，都是片刻的欢娱和不幸，
转眼间就已跑到那似水流年里去了。
我所认识的人，都不珍视自己的似水流年。
他们甚至不知道，自己还有这么一件东西，所以一个个像丢了魂一样。
——王小波《黄金时代》
当我沿着一条路走下去的时候，心里总想着另一条路上的事。这种时候，我心里很乱。
——王小波《黄金时代》
竟敢说自己清白无
——王小波《黄金时代》
就如世上一切东西，你信它是真，它就真下去;你疑它是假，它就是假的。我的话也半真不假。但是我随时准备兑现我的话，哪怕天崩地裂也不退却。就因为这种状态，别人都不相信我。
——王小波《黄金时代》
于是我想到每个人都有自己的本质，放到合适的地方就大放光彩，我的本质是流氓土匪一类。
——王小波《黄金时代》
内容简介
这本书里除了文化杂文，还有给其他书写的序言与跋语。这些序言与跋语也表明了我的一些态度。除此之外，还有一些轻松的随笔。不管什么书，我都不希望它太严肃，这一本也不例外。——王小波
我活在世上，无非想要明白些道理，遇见些有趣的事。
王小波的作品一直盛行不衰，使我感到欣慰。有一次，作家孙郁先生对我说，他在北京四中读书的女儿非常喜欢读王小波的作品，她的同学们也喜欢。一个作家的作品能够让毫无相同生活经历的年轻一代喜欢，首先证明他的作品中有一些能够超越时间的东西。而这就是所谓“永恒的主题”，如爱和美。王小波的小说在世界文学之林中创造出属于他的美，这美就像一束强光，刺穿了时间的阻隔，启迪了一代又一代刚刚开始识字读书的青年的心灵。
其次，这个现象也表明，王小波批评的对象有些还活得好好的。当初，王小波的作品刚面世时，我就听到这样的说法：他说出了我们想说的话。而到今天，这些话语、这些思想仍是我们的社会所需要的。我们从王小波的长盛不衰只能得出这样的结论：在中国，自由主义理念的传播还任重而道远。
王小波所虚构的艺术之美，以及他通过对现实世界的批评所传播的自由主义理念，已经在这个世界的文化和思想宝库中占据了一席之地，虽然并没有一个像诺贝尔文学奖之类的证书来印证这一点，但是，我相信，时间就是他作品价值的证书。
作者简介
生平
1952年5月13日 出生于北京。
1968～1970年 云南农场知青。
1971～1972年 山东牟平插队;后担任民办教师。
1972～1973年 北京牛街教学仪器厂工人。
1974～1978年 北京西城区半导体厂工人。
1978～1982年 中国人民大学贸易经济系学生。
1982～1984年 中国人民大学一分校教师。
1984～1988年 美国匹兹堡大学东亚研究中心研究生，获硕士学位。
1988～1991年 北京大学社会学系讲师。
1991～1992年 中国人民大学会计系讲师。
1992～1997年 自由撰稿人。
1997年4月11日 因心脏病突发逝世于北京。终年45岁。
著作
1980年9月，《唐人秘传故事》 山东文艺出版社。
1992年3月，《王二风流史》 香港繁荣出版社。 1992年8月 《黄金时代》 台湾联经出版社。
1992年1月，《他们的世界——中国男同性恋群落透视》与李银河合著。香港天地图书公司。
1992年7月，《他们的世界——中国男同性恋群落透视》与李银河合著。山西人民出版社。
1994年7月，《黄金时代》 华夏出版社。
1995年7月，《未来世界》 台湾联经出版社。
1996年11月，《思维的乐趣》 北岳文艺出版社。
1997年5月，《时代三部曲》包括《黄金时代》《白银时代》《青铜时代》三部小说集 花城出版社。出版于他逝世之后，当年曾引起轰动。
1997年5月，《我的精神家园》 文化艺术出版社。
1997年10月，《沉默的大多数》 中国青年出版社。
1998年2月，《黑铁时代》 时代文艺出版社。
1998年2月，《地久天长》 时代文艺出版社。
作品目录
我的精神家园
我为什么要写作
我的师承
用一生来学习艺术
我对小说的看法
小说的艺术
摆脱童稚状态
李银河的《中国人的性爱与婚姻》
李银河的《生育与中国村落文化》
《他们的世界》序
《他们的世界》跋
诚实与浮嚣
拷问社会学
不新的《万历十五年》
《代价论》、乌托邦与圣贤
从《黄金时代》谈小说艺术
《黄金时代》后记
工作·使命·信心
与人交流
《未来世界》自序
《红拂夜奔》序
《寻找无双》序
《怀疑三部曲》序
《怀疑三部曲》后记
《思维的乐趣》自序
卡尔维诺与未来的一千年
盖茨的紧身衣
关于文体
关于格调
关于幽闭型小说
文明与反讽
海明威的《老人与海》
掩卷：《鱼王》读后
萧伯纳的《巴巴拉少校》
《血统》序
《私人生活》与女性文学
从《赤彤丹朱》想到的
关于“媚雅”
长虫·草帽·细高挑
卡拉OK和驴鸣镇
从Internet说起
奸近杀
外国电影里的幽默
电影·韭菜·旧报纸
商业片与艺术片
我对国产片的看法
中国为什么没有科幻片
电脑特技与异化
旧片重温
为什么要老片新拍
欣赏经典
好人电影
都市言情剧里的爱情
有关爱情片
《祝你平安》与音乐电视
承认的勇气
明星与癫狂
另一种文化
艺术与关怀弱势群体
电视与电脑病毒
在美国左派家做客
门前空地
卖唱的人们
打工经历
自然景观和人文景观
北京风情
文化的园地
环境问题
个人尊严
君子的尊严
居住环境与尊严
饮食卫生与尊严
有关贫穷
域外杂谈·衣
域外杂谈·食
域外杂谈·住
域外杂谈·行
域外杂谈·盗贼
域外杂谈·农场
域外杂谈·中国餐馆
写给新的一年(1996年)
写给新的一年(1997年)
工作与人生
王小波不是一位高不可攀的伟大作家，但我对他情有独钟，读他的作品，总觉得很愉快，亲切，有一种兄弟般的认同感。初次读到王小波的小说，有一种惊喜之感，觉得他很特别，有趣。有趣，大概是王小波作品给人的最大印象吧。但有趣其实不足以形容他，他还很浪漫，真诚；他的小说有很好的想象力，充满了自由精神，以及一种知识分子的智性和些许诗意。能兼具诗意与智性的作家不多，王小波是一个，当然高度如何另说。王小波受外国小说影响比较大，语言、思维都是，所以他的语言有点翻译腔的感觉。但我喜欢他的语言风格，很有意思，而且别具一格。可惜他的古文功底不是很好，文字上少了些韵味，否则是可能成文体家的。他的《时代三部曲》是世界性的'作品，而其中我以为《青铜时代》写得最好，最有想象力。《黄金时代》结构精致，并已开始形成王小波式的语言风格，但有些地方感觉仍有点生硬。
王小波与王朔经常被相提并论，可能是因为两人都在北京，又都姓王，又都很幽默。但两人其实很不一样，即使幽默也幽默得不一样。王小波的幽默有一种荒诞意味，王朔的幽默则更多的是滑稽和讽刺。王小波的感觉像个诗人又像个知识分子，王朔的感觉则像个野孩子，他的文字中有一种直率和粗野，还有一种流氓气，是王小波所没有的。同样的，王小波的智性与诗意，也是王朔所没有的。王朔很聪明，但聪明不等于有智性，所谓智性通常指向哲学式的思考。王朔的小说我只看过一些，比较喜欢的是《动物凶猛》、《我是你爸爸》和《顽主》。《顽主》系列除了第一篇其余都很糟。他的小说蛮好看，好看不是因为故事讲得好，而是因为语言很带感，有活力，读着痛快，但是只有快感而无美感。鲁迅的文字读着也痛快，快感与美感兼具。
