1)金柳摇风树树，系彩舫龙舟遥岸。——柳永《破阵乐露花倒影》
2)无憀恨、相思意，尽分付征鸿。——柳永《雪梅香景萧索》
3)晚景萧疏，堪动宋玉悲凉。——柳永《玉蝴蝶望处雨收云断》
4)听杜字声声，劝人不如归去。——柳永《安公子远岸收残雨》
5)更回道、重城不见，寒江天外，隐隐两三烟树。——柳永《采莲令月华收》
6)碧云归去认无踪。——柳永《鹧鸪天吹破残烟入夜风》
7)翠娥执手送临歧，轧轧开朱户。——柳永《采莲令月华收》
8)拾翠汀洲人寂静，立双双鸥鹭。——柳永《安公子远岸收残雨》
9)殚云尤雨，有万般千种，相怜相惜。——柳永《浪淘沙慢梦觉透窗风一线》
10)渡万壑千岩，越溪深处。——柳永《夜半乐冻云黯淡天气》
11)拆桐花烂熳，乍疏雨、洗清明。——柳永《木兰花慢拆桐花烂熳》
12)况值阑珊春色暮。——柳永《昼夜乐洞房记得初相遇》
13)算等闲、酬一笑，便千金慵觑。——柳永《迷仙引才过笄年》
14)一轩明月上帘栊。——柳永《鹧鸪天吹破残烟入夜风》
15)怒涛渐息，樵风乍起，更闻商旅相呼。——柳永《夜半乐冻云黯淡天气》
16)万种思量，多方开解，只恁寂寞厌厌地。——柳永《忆帝京薄衾小枕凉天气》
17)日上花梢，莺穿柳带，犹压香衾卧。——柳永《定风波自春来》
18)风暖繁弦脆管，万家竞奏新声。——柳永《木兰花慢拆桐花烂漫》
19)千娇面、盈盈伫立，无言有泪，断肠争忍回顾。——柳永《采莲令月华收》
20)惨离怀，空恨岁晚归期阻。——柳永《夜半乐冻云黯淡天气》
21)雨残稍觉江天暮。——柳永《安公子远岸收残雨》
22)佳人应怪我，别后寡信轻诺。——柳永《尾犯夜雨滴空阶》
23)一片闲愁，想丹青难貌。——柳永《尾犯夜雨滴空阶》
24)败荷零落，衰杨掩映，岸边两两三三，浣沙游女。——柳永《夜半乐冻云黯淡天气》
25)向尊前、闲暇里，敛著眉儿长叹。——柳永《秋夜月当初聚散》
26)拚却明朝永日，画堂一枕春酲。——柳永《木兰花慢拆桐花烂熳》
27)池上凭阑愁无侣。——柳永《甘草子秋暮》
28)别有盈盈游女，各委明珠，争收翠羽，相将归远。——柳永《破阵乐露花倒影》
29)记得当初，翦香云为约。——柳永《尾犯夜雨滴空阶》
30)极目处、微云暗度，耿耿银河高泻。——柳永《二郎神炎光谢》
31)叹后约丁宁竟何据。——柳永《夜半乐冻云黯淡天气》
32)江山如画，云涛烟浪，翻输范蠡扁舟。——柳永《双声子晚天萧索》
33)一叶兰舟，便恁急桨凌波去。——柳永《采莲令月华收》
34)绕金堤、曼衍鱼龙戏，簇娇春罗绮，喧天丝管。——柳永《破阵乐露花倒影》
35)动悲秋情绪，当时宋玉应同。——柳永《雪梅香景萧索》
36)渐觉云海沈沈，洞天日晚。——柳永《破阵乐露花倒影》
37)对佳丽地，信金罍罄竭玉山倾。——柳永《木兰花慢拆桐花烂漫》
38)望中酒旆闪闪，一簇烟村，数行霜树。——柳永《夜半乐冻云黯淡天气》
39)斜阳暮草茫茫，尽成万古遗愁。——柳永《双声子晚天萧索》
40)奈你自家心下，有事难见。——柳永《秋夜月当初聚散》
41)残日下，渔人鸣榔归去。——柳永《夜半乐冻云黯淡天气》
42)漫向我耳边，作万般幽怨。——柳永《秋夜月当初聚散》
43)待信真个，恁别无萦绊。——柳永《秋夜月当初聚散》
44)想当年、空运筹决战，图王取霸无休。——柳永《双声子晚天萧索》
45)无间要荒华夏，尽万里、走梯航。——柳永《送征衣过韶阳》
蝶恋花柳永的诗词赏析
伫倚危楼风细细，望极春愁，黯黯生天际。草色烟光残照里，无言谁会凭栏意。
拟把疏狂图一醉，对酒当歌，强乐还无味。衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。
赏析
这是一首怀人词。上片写登高望远，离愁油然而生。“伫倚危楼风细细”，“危楼”，暗示抒情主人公立足既高，游目必远。“伫倚”，则见出主人公凭栏之久与怀想之深。但始料未及，“伫倚”的结果却是“望极春愁，黯黯生天际”。“春愁”，即怀远盼归之离愁。不说“春愁”潜滋暗长于心田，反说它从遥远的天际生出，一方面是力避庸常，试图化无形为有形，变抽象为具象，增加画面的视觉性与流动感;另一方面也是因为其“春愁”是由天际景物所触发。 接着，“草色烟光”句便展示主人公望断天涯时所见之景。而“无言谁会”句既是徒自凭栏、希望成空的感喟，也是不见伊人、心曲难诉的慨叹。“无言”二字，若有万千思绪。 下片写主人公为消释离愁，决意痛饮狂歌：“拟把疏狂图一醉”。但强颜为欢，终觉“无味”。从“拟把”到“无味”，笔势开阖动荡，颇具波澜。结穴“衣带渐宽”二句以健笔写柔情，自誓甘愿为思念伊人而日渐消瘦与憔悴。“终不悔”，即“之死无靡它”之意，表现了主人公的坚毅性格与执着的态度，词境也因此得以升华。 贺裳《皱水轩词筌》认为韦庄《思帝乡》中的.“陌上谁家年少足风流，妾疑将身嫁与一生休。纵被无情弃，不能羞”诸句，是“作决绝语而妙”者;而此词的末二句乃本乎韦词，不过“气加婉矣”。其实，冯延已《鹊踏枝》中的“日日花前常病酒，镜里不辞朱颜瘦”，虽然语较颓唐，亦属其类。后来，王国维在《人间词话》中谈到“古今之成大事业、大学问者，必经过三种境界”，被他借用来形容“第二境”的便是“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”。这大概正是柳永的这两句词概括了一种锲而不舍的坚毅性格和执着态度。
《蝶恋花》赏析
起首一句塑造出一位幽怨缱绻的闺中女子形象。她手执洁白的纨扇，无语凝思，怅然怀想。她也许是思念远方的情人，也许是伤惋青春的易逝。“捻”表现执扇时怅然无绪的情态，极为传神。“初”、“生”二字，前后关联，暗示因节序变换，令闺中人顿生新的怅望之情。空闺独守，本已寂寞难耐，偏又有“隔叶莺声”，撩人意绪。“似学秦娥唱”句把莺声比似学秦娥之唱。以莺声之欢快，反衬人心之怅恨，命意与着笔确有含蓄蕴藉之妙。莺啼婉啭，是实处着笔;闺中索寞，则是虚处命意，运实于虚，终无一字点破。“午睡醒来”二句，深化闺中女郎百无聊赖的孤寂情状。她午睡醒后，好一会儿还娇困无力，那铺在床上的双纹翠席，犹如平展着清凉的细浪。这两句点明睡醒，而由翠簟联想起寒浪，又引出了下片的出户看花。
下片转写户外优美的自然场景：夏雨初霁，徐徐的和风吹拂着新涨的碧水，那水中荷花，带着晶莹的雨珠，亭亭玉立，摇曳生姿。“碧涨”，是由上片的“寒浪”引出，“寒浪”是虚喻，“碧涨”是实写，前虚而后实，意脉不断，运意十分灵活。“脉脉”二句，更是传神入化之笔。作者赋予雨后荷花以人的风韵和感情，它含情脉脉，泪珠脸，有情有思。这个比喻中的荷花已跳出物象，“红相向”三字，似写朵朵红荷，曳相映，实写荷花带雨，向人脉脉欲语;人带泪珠，对之黯然神伤。是花是人，迷离莫辨，已达到物与人交融、浑然合一的境地。结拍二句，时间由午后过渡到夜晚，写新月初上的景象。作者于依托明月遥寄相思的传统作法上，又自出新意，别开境界。“绿云”明指夜空浮云，暗喻女郎乌发。“新月”傍云而上，犹如女郎愁眉，蹙于乌发之下。新月弯弯，犹似愁眉。作者运用双关的委婉手法，既借月夜之景，抒写怀人之情;又避开对形象作直露的绘形勾貌，而是以新月状人之愁眉，通过景物的暗示性和象征性，使情与境谐，气氛浓重。
《蝶恋花》作者简介
晏几道，汉族，字叔原，号小山，著名词人，抚州临川文港沙河(今属江西省南昌市进贤县)人。晏殊第七子。历任颍昌府许田镇监、乾宁军通判、开封府判官等。性孤傲，晚年家境中落。词风哀感缠绵、清壮顿挫。一般讲到北宋词人时，称晏殊为大晏，称晏几道为小晏。《雪浪斋日记》云：“晏叔原工小词，不愧六朝宫掖体。”《鹧鸪天》中“舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。”两句受人赞赏。
【篇一：《八声甘州》】
对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。
渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。
是处红衰翠减，苒苒物华休。
惟有长江水，无语东流。
不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收。
叹年来踪迹，何事苦淹留。
想佳人、妆楼颙望，误几回、天际识归舟。
争知我、倚阑干处，正恁凝愁。
【篇二：《鹤冲天》】
闲窗漏永，月冷霜华堕。
悄悄下帘幕，残灯火。
再三追往事，离魂乱，愁肠锁。
无语沉吟坐。好天好景，未省展眉则个。
从前早是多成破。
何况经岁月，相抛亸。
假使重相见，还得似、旧时麽。
悔恨无计那。迢迢良夜，自家只恁摧挫。
【篇三：《雨霖铃》】
寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。
都门帐饮无绪，留恋处、兰舟催发。
执手相看泪眼，竟无语凝噎。
念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。
多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节。
今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。
此去经年，应是良辰好景虚设。
便纵有千种风情，更与何人说？
【篇四：《定风波》】
自春来，惨绿愁红，芳心是事可可。
日上花梢，莺穿柳带，犹压香衾卧。
暖酥消，腻云亸。终日恹恹倦梳裹。
无那！恨薄情一去，音书无个。
早知恁么，悔当初、不把雕鞍锁。
向鸡窗、只与蛮笺象管，拘束教吟课。
镇相随，莫抛躲。针线闲拈伴伊坐。
和我，免使年少光阴虚过。
【篇五：《少年游》】
长安古道马迟迟，高柳乱蝉嘶。
夕阳岛外，秋风原上，目断四天垂。
归云一去无踪迹，何处是前期？
狎兴生疏，酒徒萧索，不似少年时。
【篇六：《鹤冲天》】
黄金榜上，偶失龙头望。
明代暂遗贤，如何向？
未遂风云便，争不恣狂荡，何须论得丧。
才子词人，自是白衣卿相。
烟花巷陌，依约丹青屏障。
幸有意中人，堪寻访。
且恁偎红倚翠，风流事、平生畅。
青春都一晌。忍把浮名，换了浅斟低唱。
