暗恋一个人时，眼睛在不停的搜索他的`踪影，可还要故作毫不在乎，看到自己喜欢的人跟其他异性在一起会吃醋。
1.云山有意，轩裳无计，被西风吹断功名泪。——刘致《山坡羊·燕城述怀》
2.争教清泪不成冰?好处便轻别。——纳兰性德《好事近·帘外五更风》
3.香帏风动花入楼，高调鸣筝缓夜愁。——王昌龄《青楼怨》
4.时光只解催人老，不信多情，长恨离亭，泪滴春衫酒易醒。——晏殊《采桑子·时光只解催人老》
5.有谁知我此时情，枕前泪共阶前雨，隔个窗儿滴到明。——聂胜琼《鹧鸪天·别情》
6.昨夜笙歌容易散，酒醒添得愁无限。——冯延巳《鹊踏枝·梅落繁枝千万片》
7.寄语天涯客，轻寒底用愁。——于谦《除夜太原寒甚》
8.柳际花边。——苏轼《一丛花·今年春浅侵年》
9.秋来愁更深，黛拂双蛾浅。——杨无咎《生查子·秋来愁更深》
10.石倘能言，也应似我，望古增呜咽(王仁溥《念奴娇》)
11.跨马出郊时极目，不堪人事日萧条。——杜甫《野望》
12.千古盈亏休问(王沂孙《眉妩》)
13.断送一生憔悴，只销几个黄昏。——赵令畤《清平乐·春风依旧》
14.一曲当筵落泪，重掩罗巾。——晏殊《山亭柳·赠歌者》
15.一片闲愁，想丹青难貌。——柳永《尾犯·夜雨滴空阶》
16.桂叶双眉久不描，残妆和泪污红绡。——江采萍《谢赐珍珠》
17.万顷烟波万顷愁。——淮上女《减字木兰花·淮山隐隐》
18.午醉醒来愁未醒。——张先《天仙子·水调数声持酒听》
19.望章台路杳，金鞍游荡，有盈盈泪。——章楶《水龙吟·燕忙莺懒芳残》
20.愁成潘鬓。——锺过《步蟾宫·东风又送酴釄信》
21.丹桂不知摇落恨，素娥应信别离愁。——王琪《望江南·江南月》
22.乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他，晚来风急(李清照《声声慢》)
23.一曲阳关，断肠声尽，独自凭栏桡(柳永《少年游》)
24.有情芍药含春泪，无力蔷薇卧晓枝。——秦观《春日》
25.醉中浑不记，归路月黄昏。——辛弃疾《临江仙·探梅》
26.愁云淡淡雨萧萧，暮暮复朝朝。——石孝友《眼儿媚·愁云淡淡雨萧萧》
27.残睡觉来人又晚，难忘，便是无情也断肠(晏几道《南乡子》)
28.无人织锦韂，谁为铸金鞭。——李贺《马诗二十三首·其一》
29.一寸丹心图报国，两行清泪为思亲。——于谦《立春日感怀》
30.满目飞花万点，回首故人千里，把酒沃愁肠。——葛长庚《水调歌头·江上春山远》
31.愁损翠黛双眉，日日花阑独凭(史达祖《双双燕》)
32.曲港跳鱼，圆荷泻露，寂寞无人见。——苏轼《永遇乐·彭城夜宿燕子楼》
33.又是羊车过也，月明花落黄昏。——黄升《清平乐·宫怨》
34.生怕离怀别苦，多少事，欲说还休(李清照《凤凰台上忆吹箫》)
35.海枯石烂情缘在，幽恨不埋黄土(元好问《迈陂塘》)
36.今古柳桥多送别，见人分袂亦愁生。——张先《江南柳·隋堤远》
37.问君能有几多愁?恰似一江春水向东流。——李煜《虞美人·春花秋月何时了》
38.参军春思乱如云，白发题诗愁送春。——欧阳修《春日西湖寄谢法曹歌》
39.香非在蕊，香非在萼，骨中香彻(晁补之《盐角儿》)
40.沅水通波接武冈，送君不觉有离伤。——王昌龄《送柴侍御》
41.铜盘烛泪已流尽，霏霏凉露沾衣。——周邦彦《夜飞鹊·河桥送人处》
42.独自莫凭栏，无限江山，别时容易见时难。流水落花春去也，天上人间(李煜《浪淘沙》)
43.相呼已到无人境，何处玉箫吹一声。——施肩吾《同诸隐者夜登四明山》
44.出师未捷身先死，长使英雄泪满襟。——杜甫《蜀相》
45.伤心秦汉，生民涂炭，读书人一声长叹。——张可久《卖花声·怀古》
46.桃花洞，瑶台梦，一片春愁谁与共?——和凝《天仙子·柳色披衫金缕凤》
47.湘泪浅深滋竹色，楚歌重叠怨兰丛。——李商隐《潭州》
48.万里云帆何时到?送孤魂，目断青山阻。谁为我，唱金缕(叶梦得《贺新郎》)
49.两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮(秦观《鹊桥仙》)
50.伤心枕上三更雨，点滴霖霪。——李清照《添字丑奴儿·窗前谁种芭蕉树》
51.锁离愁，连绵无际，来时陌上初熏。——韩缜《凤箫吟·锁离愁》
刘
浪漫主义诗人的想象力非常丰富，我们只要读一读李白的《梦游天姥吟留别》、《蜀道难》、《古风》十九，李贺的《梦天》、《李凭箜
一、想象的作用和范围
诗人的想象力范围可以“精鹜八极，心游万仞”，“登山则情满于山，观海则意溢于海”，过去、现在、未来，任意遨游;天上、人间、地狱，无处不在。“朱雀桥边野草花，乌衣巷口夕阳斜。旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家。”(刘
1、赋予抽象的事物以形体
一种思绪如“愁”在艺术创造中如何表现?中国古典诗人发挥自己的想象力。李煜有时将愁想像成一团乱麻，“剪不断，理还乱，是离愁”(《相见欢》)，有时又想像成随地而生的春草，“离恨恰如春草，更行更远还生”(《清平乐》)，有时又想像成滚滚东去的江水，“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”(《虞美人》)。李清照则想象愁也有重量：“只恐双溪蚱蜢舟，载不动，许多愁”(《武陵春》)贺铸更把愁想像成一幅组合图像：“试问闲愁都几许?一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨”。相思也是一种抽象都是情感，王维将这种抽象的情感化为具体的红豆：“红豆生南国，春来发几枝。愿君多采
音乐语汇也是抽象的。如何将抽象的音乐语汇变成具体可感的形象，诗人们也各自调动自己的想象力。清人方扶南将白居易的《琵琶行》、李贺的《李凭箜
吴丝蜀桐张高秋，空山凝云颓不流。
江娥啼竹素女愁，李凭中国弹箜
昆山玉碎凤凰叫，芙蓉泣露香兰笑。
十二门前融冷光，二十三弦动紫皇。
女娲炼石补天处，石破天惊逗秋雨。
梦入神山教神妪，老鱼跳波瘦蛟舞。
吴质不眠倚桂树，露脚斜飞湿寒兔。
诗人故意避开无形无色、难以捉摸的主体箜
呢呢儿女语，恩怨相尔汝。
划然变轩昂，勇士赴疆场。
浮云柳絮无根蒂，天地阔远随飞扬。
喧啾百鸟群，忽见孤凤凰。
跻攀分寸不可上，失势一落千丈强。
嗟余有两耳，未省听丝
自闻颖师弹，起坐在一旁。
推手遽止之，湿衣泪滂滂。
颖乎尔诚能，无以冰炭置我肠。
诗人把细碎缠绵的乐境想像成一对小儿女在哪里唧唧咕咕、你恩我怨;将慷慨高亢之声，想像成壮士奔赴疆场。又用“浮云柳絮无根蒂，天地阔远随飞扬”表现乐曲给人飘渺悠远的感受，再用“喧啾百鸟群，忽见孤凤凰”表现和声中突出的主旋律。至于上滑音和下滑音，诗人想像成“跻攀分寸不可上，失势一落千丈强”，均将抽象的不可捉摸的音乐语汇变得具体形象，可触可视。而且除了“凤凰”以外，所有的形象均是日常生活所见，更容易唤起读者的共鸣。苏轼曾仿此作《水调歌头》：
昵昵儿女语，灯火夜微明。恩怨尔汝来去，弹指泪和声。忽变轩昂勇士，一鼓填然作气，千里不留行。回首暮云远，飞絮搅青冥。
众禽里，真彩凤，独不鸣。跻攀寸步千险，一落百寻轻。烦子指间风雨，置我肠中冰炭，起坐不能平。推手从归去，无泪与君倾。
词前有一序，云：“欧阳文忠公尝问余：‘琴诗者何者最善’?答以退之听颖师琴诗。公曰：‘此诗最奇丽，然非听琴，乃听琵琶也’。余深然之。建安章质夫家善琵琶者，乞为歌词。余久不作，特取退之词，稍加
唐代诗人通过想象，将无形的乐声化为具体可感的形象，这类出色的诗篇自然不止方扶南说的上述三首，像李颀的《听董大弹胡笳兼寄语房给事》、《听安万善吹譬
2、使平凡的事物显得奇特
现实生活中一些平凡事物，如小人物的生活、寻常事件和物件，如果用写实的手法加以表现，固然可以小中见大、朴实可亲，就像发生在读者的身边一样。但是，有的作家却采取想象，让平凡的事物显得奇特，让小人物显得不一般，让读者留下更为深刻的印象。例如辛弃疾的这首《沁园春·灵山齐庵赋》：
叠嶂西驰，万马回旋，众山欲东。正惊湍直下，跳珠倒溅;小桥横截，缺月初弓。老合投闲，天教多事，检校长身十万松。吾庐小，在龙蛇影外，风雨声中。
争先见面重重。看爽气朝来三数峰。似谢家子弟，衣冠磊落，相如庭户，车骑雍容。我觉其间，雄深雅健，如对文章太史公。新堤路，问偃湖何日，烟雨蒙蒙。
宋光宗绍熙五年(1194)，辛弃疾在福建提点刑狱任上被弹劾落职，闲居于江西铅山，并由带湖移居瓢泉新居。这首词，就是描绘新居一带的景色和自己的感受。退休之后的隐居生活，应当是单调又枯燥，穷乡僻壤的山岭松林、小桥溪水，寻常又稀松。但在诗人惊人想象力下，却如此生气勃郁、矫健洒脱，从中看到不甘寂寞的飒爽英姿，也看到投闲散置中的磊落不平之气。在诗人的眼中，周围的青山成了向西奔驰后又折向东的万匹骏马，架在溪上的寻常小桥，像一弯新月横截在跳珠倒溅的惊湍之上，何等奔放富有活力!至于自己小小的庐舍，也伴随着龙蛇影、风雨声，隐居生活并不平静，因为心潮在随着国事、战事而起伏难平!至于身边的松树就像一个个长身将军，在接受我这个检校员外郎的管理。下阕的想象力更觉丰富：一座座山峰，诗人想像成一个个衣冠磊落的谢家子弟，又像司马相如雍容的车骑，那种雄深雅健的风格，就像是司马迁的文章一样。以高山比人，如高山仰止，这是在诗词中常见的，辛弃疾则反其意而用之，以人来比山，这种奇特的想象力，只有诗词大家方能为之。将肃穆深沉的群峰实体想像成抽象的文章风格这就更加别致、奇特。诗人就是这样通过想象，使落寞的退休生活，使偏僻的山峰溪水，变得如此奇特别致，充满勃勃生机活力!
辛弃疾通过想象将平凡的乡居生活写得如此新奇充满活力，黄庭坚的《题竹石牧牛》则通过想象将一幅绘画写得相当突兀新奇：
野次小峥
阿童三尺
石吾甚爱之，忽遣牛砺角。
牛砺角尚可，牛斗残我竹。
诗中咏歌的是苏轼和李公
中国古典诗人运用想象使平凡的事物显得奇特，这样的诗例还很多。例如前面提到的李白《哭宣城纪叟》，纪叟诗歌普通的酿酒老人，老死也是人生的正常现象。但在这首诗中，李白想象纪叟在九泉之下仍操旧业：“纪叟黄泉里，亦应酿老春”。但是，李白未死未到黄泉，你酿的酒卖给谁呢?好像没有李白，天下就没有喝酒之人，更无懂酒之人了!通过这种想象和夸张，一个自我扩张又极端自负的酒徒形象呼之欲出。他的《敬亭山》也是如此。说自己看敬亭山看不厌，也还可以理解，天下爱山水者也不仅仅只有李白。但是，想象中认为敬亭山也“不厌”李白，而且是“相看两不厌，唯有敬亭山”，这就只有李白了。李白在世俗社会中受到不断的排挤、打击和误解，以至“世人皆欲杀”，唯有敬亭山对他“不厌”，李白的孤独、寂寞，只有在大自然的怀抱中才能得到慰籍，这个主题通过想象显豁地表露了出来。另外，像王安石在钟山隐居时写的多首七绝，岑参边塞诗之所以众口传诵，与其中想象力的丰富关系极大!
3、虚构一个现实生活并不存在但却是作家极力追寻的世界，或诗人希望得到的结果
现实生活中，由于自身能力的限制，或者由于社会的黑暗，诗人的许多人生理想无法实现，有时会因此陷入痛苦和迷茫之中。但想象可以帮助诗人实现在现实生活中无法实现的理想，追寻现实生活中并不存在的世界，帮助诗人摆脱痛苦和束缚，在理想的天空中展翅翱翔。如陶渊明的《桃花源诗》：
东晋后期政治腐败，豪强大族恣意抢占农民土地，并将失去土地的农民收编为部曲、佃客和奴婢。太元元年(376)，东晋废除度田收租制度，改为按人口收租。而且无论有无土地，也不论土地多少，一律每口收税米三
想象不仅能虚构一个现实生活并不存在但却是作家极力追寻的世界，表达诗人的政治诉求外，也能在生活琐事上反映作者的想法与追求。如柳永的《八声甘州》，在抒发一个游子对故乡思念的同时，也想象妻子在家乡思念自己：“想佳人，妆楼
二、想象的分类
按常规分法，想象可以分为两大类：一类是单纯想象，一类是组合想象。所谓单纯想象就是再现储存在大脑中的各种记忆;所谓组合想象，就是把记忆中的印象重新组合，创造出一种新的形象。它可以从一个事物联想到另一个事物，也可以从一个事物开始，联想出一连串事物，并以此延伸开去。一般说来，回忆、追忆属于单纯想象;幻想、神游、梦境、联想属于组合想象。下面按其两大类进行更为具体的划分：
1、追忆
属于单纯想象，在创作方法上属于再现。人的大脑平日将作用于我们感观中的各种事物保存起来，形成记忆。作家创作时将它再现出来，这就是追忆。如李商隐《锦瑟》的结尾：“此情可待成追忆，只是当时已惘然”。那么，他在这首诗中，追忆的是什么呢?诗人采用的是含蓄隐约的借喻：庄子的蝴蝶梦，杜鹃的春日啼血鸣，海底珍珠蚌的眼泪，蓝田玉的袅袅青烟。这些借喻，让历代诗论家颇费猜测，众说纷纭。但是，有一点是肯定的，是诗人对当年岁月、对往事的追忆。因为诗人明确道出这是“一弦一柱思华年”;明确指出是对昔日情怀的追忆：“此情可待成追忆”。至于为何以“锦瑟”命题，为何采用种种借喻，正如宋人贺铸的 “锦瑟年华谁与共”，元人元好问的“佳人锦瑟凭年华”一样，“锦瑟”不过是诗人情丝所系，“赌书赢得泼茶香，当时只道是平常”，
如果说李商隐的《锦瑟》是用比体将往昔岁月追忆，那么，周邦彦的《兰陵王·柳》则用赋体，直书昔日的情事，而且三度转换时空，将这段情事追忆得深情绵
柳阴直，烟里丝丝弄碧。隋堤上、曾见几番，拂水飘绵送行色。登临望故国，谁识京华倦客?长亭路，年去岁来，应折柔条过千尺。
闲寻旧踪迹，又酒趁哀弦，灯照离席。梨花
凄恻，恨堆积!惭别浦萦回，津
这首词是周邦彦词的代表作之一，历来
我们知道，在词发展史上，柳永的功绩很大。其中之一就是善于铺叙，丰富了词的表现手段。周邦彦作为柳永婉约词的继承者，在慢词制作上更善于铺叙。柳词一般两度转换时空，或是今日离别到别后悬想，如《雨霖铃·寒蝉凄切》;或是今日离别到昔日相聚，如《八声甘州·对潇潇暮雨洒江天》。周邦彦则将两番转换时空拓展为三番转换。这首《兰陵王·柳》即由今日相别转忆昔日相聚，再回到今日相别，然后又设想别后相思。铺叙之中更觉委婉，更觉缠绵，其中“闲寻旧踪迹”和“又酒趁哀弦，灯照离席”点明这已不是首次送别，其中已暗含对昔日的追忆，这与第三片中的“念月
王国维曾将周邦彦比作词中老杜。我们从这首词中确实可以感觉到周词的沉郁顿挫。全词结构严整，笔法多变，虚实交替，萦回反复，在层层铺叙中曲折尽情，含蓄而又深沉。两番追忆在结构上起了支撑作用。
李清照南渡以后的作品几乎都采用今昔对比的手法，抒写自己遭遇国破、家亡、夫死、己病的'深哀巨痛。而写昔日，又皆采用追忆的手法，如《永遇乐· 落日熔金》中对中州盛日的追忆：“中州盛日，闺门多暇，记得偏重三五。铺翠冠儿，拈金雪柳，簇带争济楚”，以此与今日的“如今憔悴，风
另外，像崔护的《过故人庄》，欧阳修的《生查子·去年元夜时》，苏轼的《少年游·去年相送》等情词，也是追忆昔日相会，反衬今日别离，也都是单纯想象。
2、幻想(组合想象：神游、梦境)
幻想属于组合想象。实际生活中作者并无此经历，因此在诗歌中并不是这种生活印象的复制和再现，而是将各种信息渠道(书本、道听途说、英特网、绘画、电影、电视、戏剧等)获得的印象、知识，加以改造组合，创造出一种或一组在实际生活中并未出现或者根本无法出现的新的形象，以此来表达自己的主观情感和愿望。它包括神游、梦幻、奇想等方式。
奇想方式如白居易的《新制布裘》和杜甫的《茅屋为秋风所破歌》：
桂布白似雪，吴绵软于云。
布重绵且厚，为裘有余温。
朝拥坐至暮，夜覆眠达晨。
谁知严冬月，支体暖如春。
中夕忽有念，抚裘起逡巡。
丈夫贵兼济，岂独善一身。
安得万里裘，盖裹周四
稳暖皆如我，天下无寒人。
——《新制布裘》
八月秋高风怒号，卷我屋上三重茅。茅飞渡江洒江郊，高者挂
——《茅屋为秋风所破歌》
白居易和杜甫都是忧国忧民的伟大诗人。白居易用桂布和吴绵做了一件“绵且厚”的棉袄，穿上身后，即使“严冬月”，也“支体暖如春”。但诗人并未满足个人的温暖，他想到天下缺衣少食的穷人，于是产生奇想：“安得万里裘，盖裹周四
这两首诗有许多共同之处：从内容上说，皆表现了诗人不为己忧而为天下苍生念的宽广胸怀;从手法上讲，都在是诗的结尾采用奇想来表达主题和愿望，而且这种愿望在现实生活中是不可能实现的。但是两诗也有不同之处，前人评论说白居易是自己温暖之际想到天下寒人，这是“推己及人”;杜甫是在自己屋漏无干处之际，希望出现“大庇天下寒士俱欢颜”的广夏千万间，宁可“吾庐独破受冻死亦足”，这是“舍己为人”，境界上仍有高下。
中国古典诗词中，这类奇想还很多，如：“人如天上坐，鱼似镜中悬”(沈
神游类如前面提到的李白《古风》十九诗用游仙体，前十句幻想自己在华山莲花峰上遇到明星仙女，“素手把芙蓉，虚步蹑太清”，又遇到神仙卫叔卿，一道“驾鸿凌紫冥”极尽神游之乐。后四句以“俯视”为转
翡翠戏兰
绿萝结高林，蒙笼盖一山。
冥寂士中有，静啸抚清弦。
放情凌
赤松临上游，驾鸿乘紫烟。
左
借问蜉蝣辈，宁知龟鹤年。
有的则是借游仙来表达对现实的不满和反抗，如第五首：
逸
清源无增澜，安得运吞舟。
潜颖怨清阳，陵
悲来恻丹心，零泪缘缨流。
前四句说是自己打算干出一番大事业，但是生不逢时、有才难用使得自己的梦想难以实现，这是中国大多数文人都会遇到的情况。中间两句用自己的品德高尚不肯同流合污来解释自己力图超越却不能成功的原因。最后四句又是一段凄苦的描写。诗中提到的潜颍和陵
有的则兼有歌咏隐逸和企求登仙两类内容，如第二首：
青溪千余仞，中有一道士。
云生梁栋间，风出窗户里。
借问此何谁，云是鬼谷子。
翘迹企颖阳，临河思洗耳。
灵妃顾我笑，
这首诗是作者游历青溪山时所作，诗中先后歌咏了鬼谷子、许由、灵妃这三位历史上著名的隐士、贤人和女神，抒发了自己隐遁高蹈、企慕神仙的情怀以及求仙无缘的苦恼。
梦幻类如陆游晚年的一些诗作。陆游一生志在收复中原，“一身报国有万死”，但在主和派执政下，这一愿望始终不能实现：年轻时参加科举考试，虽在礼部复试中名列前茅，但因“喜论恢复”被秦桧
雪晓清笳乱起，梦游处、不知何地!铁骑无声望似水，想关河，雁门西、青海际。
睡觉寒灯里，漏声断，月斜窗纸。自许封侯在万里，有谁知，
上片写的是梦境。一开头就渲染了一幅有声有色的关塞风光画面，晓雪、清笳、铁骑等特定的北方战事风物，放在秋声中乱起的胡笳声、如水奔涌的遍地铁骑奔驰的动态中去
3、联想
是一种由此及彼的想象方式，也属于组合想象。它可以从一个事物想到另一个事物，还可以从一个事物开始，联想出一系列事物，并以此延伸开去。如王昌龄的《出塞》：
秦时明月汉时关，万里长征人未还。
但使龙城飞将在，不教胡马度阴山。
王昌龄诗歌以七绝最为擅长。明代王世贞论盛唐七绝，认为只有他可以与李白争胜，列为“神品”。究其原因，一是刚健清新“饶有风骨”;二是“绪密而思清”，很善于安排结构，特别是第三句富有时空跨度，跳跃性很大，如《芙蓉楼送辛渐》，前两句写送别地点、时间和气候：“寒雨连江夜入吴，平明送客楚山孤”，但第三句突然来个时空跳跃，由镇江芙蓉楼跳到洛阳，时间也由今日清晨跳到辛渐回洛阳之后：“洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶”。这个跳跃，在很大程度上是通过联想实现的。这首被沈德潜评为“唐人压卷之作”的《出塞》亦是如此。
诗的前两句“秦时明月汉时关，万里长征人未还”就是采用联想手法，从眼前的关塞联想到数百年前秦关汉月，
第三句“但使龙城飞将在”是一个大幅度的时空跳跃，从眼前的胡乱频仍、烽火不息，战士不得生还，联想到汉代的飞将军李广。据《史记·李将军列传》，李广不但英勇善战，敌人闻风丧胆，称之为“飞将军”，而且体恤士卒，宽缓不苛，“每至绝乏处，士卒不食，广不食;士卒不饮，广不饮。故士卒乐为用”。诗人通过对这位历史名将的企盼和咏歌，来表达他盼望出现英勇善战又体恤士卒的边帅，从而实现安定边防、生还士卒的爱国爱民之愿。它与前两句一怀古、一叹今;一起兴，一本旨，构成和谐整体，既有深广历史内涵，又有深刻的现实针砭，确是盛唐边塞诗中不可多得的名篇!同样通过联想成为唐诗名篇的还有崔
昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。
黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。
晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。
日暮乡关何处是，烟波江上使人愁。
这首诗被宋代诗论家严羽推崇为“唐人七言律诗第一”(《沧浪诗话》)。据说李白也为此诗折服，他在黄鹤楼前曾慨叹说：“眼前有景道不得，崔
此诗确实写得很美：渺渺的黄鹤，悠悠的白云是那么寥廓和旷远;历历丛树、萋萋芳草又那么清晰和现实。诗中有怀古、有伤今，但并不颓唐衰败;写日暮、写乡愁，也不过于伤感。在这首诗中，古与今、远与近，深沉与感奋，短暂与永恒，现实景物与千秋浩叹都统一到了登临所思这个和谐的画面之中，显得那么超迈豪壮又那么低回深沉!而这个成就的取得，亦与联想有很大关系：诗的首句就是怀古，由眼前的黄鹤楼联想到昔日乘黄鹤而去的仙人费文
中国古典诗词中，通过联想将自己或友人的困顿遭遇与前贤的遭遇挽合在一起，以证明世道之不公，社会之黑暗，起到揭露抨击现实或自我安慰的作用，这是古典诗人常用之法。如元代散曲家张养浩在《双调·沉醉东风·隐居叹》中，联想到古人屈原、班超、陆机、李斯、张柬之、苏轼的种种忠而见谤的悲惨下场，作为自己“功名意懒”、隐居避世的主要理由。李白在《答王二十二寒夜独酌有怀》中联想更为丰富：在感慨“
4、代拟
在中国古典诗歌中，这种方法又称“代……”或“拟……”，如鲍照《代贫贱苦愁行》，《拟行路难》等，有时合称“代拟”。所谓“代拟”即诗人把自己想像成另一种身份来叙事或抒情。如鲍照的《代白头吟》，把自己设想成一位弃妇，描述她的处境、心理和哀怨。这种手法类似小说创作中第三人称写法，完全靠设想、想象去进行。中国古典诗歌中的代拟法，最早始于屈原的《九歌》，其中的《山鬼》、《大司命》、《少司命》、《河伯》诸篇，皆为代拟。到了六朝时代，文人着意模仿汉魏乐府，出现了大量的代拟之作。当时的代拟，有两种情形：一是体裁上的模仿，如《拟行路难》、《拟古》、《代孟冬寒气至》等;另一类则是以乐府旧题写新意，内容上的代拟，这就是我们所说的属于想象类的代拟法。这种方法，在萧纲、萧绎、
湮没虽死悲，贫苦即生剧。
长叹至天晓，愁苦穷日夕。
盛颜当少歇，
亲友四面绝，朋知断三益。
空庭惭树萱，药饵愧过客。
贫年忘日时，黯颜就人惜。
俄顷不相酬，
或以一金恨，便成百年隙。
心为千条计，事未见一获。
运
以此穷百年。不如还
诗人从各方面描绘贫困者的艰难困苦，孤苦无助，并悬想代拟其痛苦的内心世界：“空庭惭树萱，药饵愧过客”，设想贫者无钱买药愧对父母的惨痛内心;“贫年忘日时，黯颜就人惜。俄顷不相酬，
少壮辞家去，穷老还入门。
腰
昔如
徒结千载恨，空负百年怨。
弃席思君幄，疲马恋君轩。
愿垂晋主惠，不愧田子魂。
唐以后的诗歌中，出现大量的《闺怨》、《春怨》、《春词》、《宫词》，表现手法上也都是代拟，如王昌龄的《闺怨》：“闺中少妇不知愁，春日凝妆上翠楼。忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯”!李益的《江南曲》“嫁得
银烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤。
天阶夜色凉如水，卧看牵牛织女星。
表面上的欢愉掩饰不住内心的寂寞，看似无忧无虑的嬉戏难以遮盖心中无法言说的凄凉。诗人通过动态的情景来刻画主人公面对青春的悄然消逝，那种无所依傍的无奈与惶恐，不着一字忧怨却尽得无限风流。
王建的《宫词》一百首更是集代拟之大成。其中的前二十首对帝王生活作了多角度与多侧面的展示，后八十首宫词着眼于宫廷妇女的集体形象，重点表现其骑射歌舞、温室养殖、酥油点花、奕棋刺绣、值班看园、孤眠幽闭等生活情态，将其生活百态与幽微隐秘的内心世界予以全景式的测度与展现，如第九十一：“树头树底觅残红，一片西飞一片东。自是桃花贪结子，错教人恨五更风”;第八十三：“教遍宫娥唱遍词，暗中头白没人知。楼中日日歌声好，不问从初学阿谁”。宫女的孤独、懊恼，年长色衰后无人过问，表现得如见其人，如闻其声，虽然多数作品主旨并非讽刺，但在维护宫禁尊严者看来却是太大胆了。当时宦官王守澄就企图以《宫词》为口实弹劾他，由于他的机智才得幸免于祸(详见范
诗言志，词言情。作为擅长表现内心情感的狭深文体，词人更喜用代拟手法来表现思妇孤独愁苦的内心世界，或是自己的思亲怀乡和冶游之情。在这方面，《花間词》开启先河，温庭
玉炉香，红蜡泪，偏照画堂秋思。眉翠薄，
梧桐树，三更雨，不道离情正苦。一叶叶，一声声，空阶滴到明。
——《更漏子》其六
词人通过想象，极力
莺语花舞春昼午，雨霏微。金带枕，宫锦，凤凰帷。
柳弱蝶交飞，依依。辽阳音信稀，梦中归。
室外是花飞莺语，蝴蝶在柳从双双
优美祝福诗1
山丹丹花开映山红，
皇天天护佑那厚道人，
祝福我的老兄窦小平。
身体健康每天都高兴，
心想美景事成功。
未曾见面的嫂夫人，
祝福百年好合凤双飞，
彩凤儿双飞彩云云追。
曾经花前月下多么美，
我的问候相伴随。
合欢花开啊合家欢，
祝福和睦温馨家平安。
吉祥如意福星星照，
天伦之乐哟膝下转，
幸福美满常团园。
优美祝福诗2
冥冥中
打开祝福的画卷
赫然发现你的名字
心尖掠过丝丝颤动
因为我也是六月生辰啊
祝福你也祝福自己
往事拉近远去的身影
那一夜
你说自己是迷人的双子座
我嫣然一笑：我也是
却没有魅力
那一天
你来到我的小屋
林妹妹的画像让你嗔怒：
怎么挂她？
不想你忧伤
暖流刹那滑过周身血脉
有我的地方就有你的足迹
如镇山之塔
击退伪善之徒
捧出赤子般的情意
为什么你要远行
不辞而别
寻找成了我的唯一
懵懂中走进虚伪世界
吸食了廉价赞美
那些陈词老调
只为招引红颜
每每想起羞愧难捱
经历过风雨
人生才得以豪迈
真情的语言是打开
心扉的钥匙
江河不古
托起今晚的月亮
今天是你的生日吗
我在遥远
你在天边
就让美妙音符
化成深情的祝福
——君心我心
优美祝福诗3
你的背影从我视线里走远
我再一次体会到了心痛的感觉
执着的信念
换不回你的改变
距离的原因
使我无法挽回这凄惨的一切
泪已为你坠了一千遍
你却无动于衷
为什么短短的距离
会使我认为最充实的爱情坠入深渊
深爱的437天
人生最幸福的437天
而心碎却是永远
残破的情感
无法重圆
为你哭红的双眼
你视而不见
继续上演你的残忍
我的悲哀又有谁能看见
太阳已陷入地平面
我的.爱却停留在原点
你的笑脸
一遍遍的在我眼前浮现
我的心
一滴滴的奔涌着鲜血
我跌进爱的深渊
只为曾经的誓言
我等待着你的发现
希望你将爱分给我哪怕一点点
可这却是奢求
但你却只将爱的碎片拍在我胸前
当我度过没有你的夜晚
再次翻开那幸福时刻交织的画卷
泪水慢慢的打湿地面
我感到从未有过的疲倦
曾经的爱好像梦中恋人一版
现在却只剩下冰冷的脸
就算被伤害的悲痛欲绝
最后还不是要一个人离开你的世界
就算要继续承受现实的残酷
最后还不是无法阻拦悲剧的上演
既然我与你的一切以无法改变
我只能把它当做幸福的回忆
伤痛已麻痹身我体的知觉
眼泪已代表我所有的留恋
我已不在乎爱情有没有期限
与那曾经奢望的梦会不会实现
因为我付出的是最真挚的情感
得到过那所谓的幸福
我会在彼岸
送给你祝福
让你感觉，我永远永远在你身边
让你感觉，我永远永远爱你不变
优美祝福诗4
明月几时有？把酒问青天。 苏轼《水调歌头丙辰中秋》
但愿人长久，千里共婵娟。 苏轼《水调歌头丙辰中秋》
至今不会天中事，应是嫦娥掷与人。 皮日休《天竺寺八月十五日夜桂子》
起舞徘徊风露下，今夕不知何夕。 苏轼《念奴娇中秋》
可怜今夕月，向何处、去悠悠。 辛弃疾《木兰花慢中秋饮酒将旦客》
飞镜无根谁系，嫦娥不嫁谁留。 辛弃疾《木兰花慢中秋饮酒将旦客》
玉露泠泠，洗秋空银汉无波，比常夜清光更多，尽无碍桂影婆娑。 张养浩《折桂令中秋》
离别一何久，七度过中秋。 苏辙《水调歌头徐州中秋》
未必素娥无怅恨，玉蟾清冷桂花孤。 晏殊《中秋月》
若道都齐无恙，云何渐渐如钩。 辛弃疾《木兰花慢中秋饮酒将旦客》
一轮秋影转金波。 辛弃疾《太常引建康中秋夜为吕叔潜赋》
不知天上宫阙，今夕是何年。 苏轼《水调歌头丙辰中秋》
我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇，高处不胜寒。 苏轼《水调歌头丙辰中秋》
一轮飞镜谁磨？照彻乾坤，印透山河。 张养浩《折桂令中秋》
更携取、胡床上南楼，看玉做人间，素秋千顷。 晁补之《洞仙歌泗州中秋作》
但恐同王粲，相对永登楼。 苏辙《水调歌头徐州中秋》
柳下系舟犹未稳，能几日、又中秋。 刘过《唐多令芦叶满汀洲》
便欲乘风，翻然归去，何用骑鹏翼。 苏轼《念奴娇中秋》
怕万里长鲸，纵横触破，玉殿琼楼。 辛弃疾《木兰花慢中秋饮酒将旦客》
满堂惟有烛花红。 辛弃疾《一剪梅中秋元月》
待都将许多明，付与金尊，投晓共、流霞倾尽。 晁补之《洞仙歌泗州中秋作》
青雀西来，嫦娥报我，道佳期近矣。 文征明《念奴娇中秋对月》
况屈指中秋，十分好月，不照人圆。 辛弃疾《木兰花慢滁州送范倅》
月到中秋偏皎洁。 徐有贞《中秋月中秋月》
寄言俦侣，莫负广寒沈醉。 文征明《念奴娇中秋对月》
优美祝福诗5
1、芝兰茂千载，琴瑟乐百年。
2、银镜台前人似玉，金莺枕侧语如花。白首齐眉鸳鸯比翼，青阳启瑞桃李同心。文窗绣户垂帘幕，银烛金杯映翠眉。
3、祥云绕屋宇，喜气盈门庭。
4、堂开蓬莱景，人醉武陵春。
5、似梦明眸剪秋水，有志丈夫立人魁。还当共挑人生担，无垠恩爱总轮回。
6、笙箫奏凤凰，鼓乐迎佳宾。
7、琴韵谱成同梦语，灯花笑对含羞人。
8、林苑一隅秀牡丹，国色无言暗香传，民兄愉悦喜意涟。张灯结彩闹新婚，齐聚亲朋笑开颜，景色炫美更空前。
9、欢庆此日成佳偶，且喜今朝结良缘。秋水银堂鸳鸯比翼，天风玉宇鸾凤和声。紫箫吹月翔丹凤，翠袖临风舞彩鸾。
10、红妆带绾同心结，碧树花开并蒂莲。
11、皓月描来双影雁，寒霜映出并头梅。
12、春暖花朝彩鸾对箅，风和月丽红杏添妆。方借花容添月色，欣逢秋夜作春宵。槐荫连枝百年启瑞，荷开并蒂五世征祥。
13、才高鹦鹉赋，春暖凤凰楼。
14、比飞却似关睢鸟，并蒂常开边理枝。
15、杯交玉液飞鹦鹉，乐奏瑶池舞凤凰。
16、百年恩爱双心结，千里姻缘一线牵。
优美祝福诗6
我的祝福不是绚烂的烟花，
让美丽消失于瞬间辉煌的黯淡；
我的祝福不是那腾空的爆竹，
只有短暂的问候便沉寂无言；
我的祝福不是一条转发的短信，
用千篇一律的辞藻把友情亲情敷衍。
我的祝福更不是一张贺卡，
在时光的变迁中让
凝滞的祝福含义蜕变。
我的祝福是用心灵的祈愿
把所有快乐与幸福的种子
洒满你的心田！
像大地般厚重
任芳草无边蔓延；
像天空般高远，
让心灵的羽翼飞展。
你的每一次欢悦
都会使它萌芽；
你的每一个甜蜜
都会令它振翅高远。
就像春天的原野因你的惬意
而草碧花鲜，春意盎然；
就像夏季的宫殿因你的
赞叹而缤纷烂漫，风情无限；
就像秋日的收获，因你的盛赞
每一颗果实都芬芳香甜；
就像冬日的雪花
因你的洒脱而迷人浪漫。
真正的祝福就如芳醴一般，
无论何时开封都醇芳
甘甜，每一缕香气
都会在心间萦绕
在灵魂间缠绵。
我的祝福是用心灵在播撒
祈愿，它在时光中延续，
在空间中回旋。
在你生命中的分分秒秒
都在关注你、凝视你、
守候你就像大海
环绕着海岸；如同高山
凝注着地平线。
优美祝福诗7
轻轻地风在起舞
还伴随着雨水滴答滴答的悦耳声
在这五月的清晨
大地也迎来了一次洗礼
母亲在遥远的家乡
顺着风不知能否听到我的祝福
抬头看看天空
前两日还是艳阳高照
有了夏日里的焦急
今天稍感温热的天气
忽然变得有些清凉
我不喜欢炎热的夏天
但愿漫步在有雨的街道上
丝丝的雨水宁静的心绪
朦胧的看到远方
在这温暖的节日里
偶尔也会驻足
看看路边的行人
有那么一家人温馨的有说有笑
那个年轻的妈妈
陪着孩子在小雨中戏耍
还有那个母亲
是儿子还是女儿在陪伴着她
你是不是还记得
有一声真诚的问候
或者是祝福要带给她
不要让她太牵挂
时间过得欢快
您的鬓角都长出了银发
大半辈子的辛劳还没有停歇下来
时常挂念着儿女的成长
母亲，您辛苦了
希望风可以带着我的祝福
在这清凉的一天
送到您的身边
妈妈，节日快乐……
