大事件电影观后感篇一：
看了《大事件》，深觉此片是唸电影、传播理论、新闻以至文化研究的必看港产电影。无怪乎会被康城影展看中──诚然，《大事件》一片，其雅俗共赏的拍摄手法，简单的取材(老生常谈的兵捉贼游戏)以至剧情和对白引伸出来的种种讽喻，确是杜琪峰回应当下香港社会以至回应「电影」这种艺术本身的诚意之作。
*以影像语言揶揄影像语言──真实与虚构：从长镜头到分裂后再拼凑*
如果错过了影片开首的数分钟长镜头，确是观众的损失。那长镜头就如一个客观的第三者，由军装警员喝问悍匪「袋入面系d咩黎?」开始，由左至右，低至高，目击整场枪战如何发生，一如纪录片般真实。
剧情中提及，由陈慧琳饰演的督察Rebecca，如何利用割裂后再拼凑的，经过刻意选取的影像(蒙太奇)，挽回警队的形象。于是，片开首时的长镜头(真实)，与剧情中督察处理办案影片的手法(不真实)，形成了一个强烈的对应。
电影语言中的「蒙太奇」，本身就如督察处理办案影片的手法一样，是经过有目的地筛选，剪裁，拼合，以图表达特定的讯息(在片中，要表达的讯息就是警察英勇行为)。杜琪峰以电影语言(影片本身)，去揶揄影像媒体本身的真实性，其心思和精细的设计，确是港产片中少见的。
此外，影片最后安排由从头到尾都没有戴上过摄影镜头在身上，没有在电视上曝过光的警员张家辉，成功拯救自以为叫所有警员戴上镜头就可以知道所有实况，可以控制大局的督察Rebecca，亦是很有心思的安排──影像讯息再广再强也好，始终也没有人可以知道所有真相。
*媒体与权力──谁操控媒体谁就有权力*
媒体和权力的关系，亦是影片探讨的重点之一。兵捉贼，双方斗智斗力各不相让的桥段，在港产片中屡见不鲜，但杜琪峰却玩出了新趣味。警方利用剪接后的影像，在电视发放给公众，企图挽回警队声誉;匪帮却以互联网这个传播力比电视更强的渠道，发放警方被匪帮的炸彈赶入穷巷和「匪民同乐，同台食饭」的.影像，拆穿警方的西洋镜，令警方在公众和传媒面前大出洋相。在此，jingfei双方的胜负，已经不仅是建立在「捉得到」和「走得甩」之上，亦建立在「谁更能操控媒体和讯息的发放」之上。在这个信息泛滥的年代，谁操控了媒体，谁操控了讯息的发放，谁就拥有权力。这个已几乎是全球性的权力游戏了。杜琪峰对这种现象的质疑和感叹，在片中表露无遗。
*雅俗共赏──在探讨与质疑以外亦不失娱乐性*
杜琪峰的《大事件》，确实做到了「雅俗共赏」。寻常观众可以从jingfei斗智和幽默笑位中 得到jingfei类型片的娱乐趣味，对社会/媒体议题较为敏感的观众亦能从影片的深层阅读中找出趣味。其实除了上述种种以外，杜琪峰对当下香港传媒质素以至政治现实，都有讽喻，不过我且在此搁笔，让其他站友继续讨论了。
大事件电影观后感篇二：
电视摄制队无意中摄得警队于街头被陈一元率领的悍匪重创，令全港市民哗然。警方威信顿时荡然无存。为了重整士气，全港三万名警察誓要捉拿重犯归案。同时，警方为挽回声誉，通过大众传媒表演的一场捉拿匪徒的“媒体秀”。市民全都屏声静气，观看这场电 视史上前所未有的“大事件”。
影片中媒体拍到警察举手投降的照片，引发了市民的警察办事能力的怀疑。在这里体现了媒体对民众的控制能力。后来，警方也通过媒体来演戏，这就让我们怀疑了媒体的真实性和透明度。所谓的传媒报道其实就是一部分人操控的戏。
在当地社会，媒体的作用无孔不入，他们的诱导和塑造能力是前所未有的，绝不能被低估。从《大事件》影片中可以看出，传者是主动的，相对于处于主导地位，受者则是被动的、容易接受影响。
《大事件》中警方打感情牌，制作宣传片向媒体和市民 宣讲警察有家室的苦衷。此外，在用餐时间警方还给执勤警察和媒体记者送上丰盛的工作餐和水果饮料，表现出无微不至的善意与关怀。与此同时，当大楼内受困的 劫匪通过电视报道得知警方公布的言论时，他们也通过网络发布自己录制的资料与素材，资料内警方行动受挫，而劫匪关心人质，共进丰盛午餐再一次令舆论哗然。 除了这双方之外，里面还有一方就是信息传播的媒介，即新闻媒体。
然而不得不说到的还有影片中重要的一个人物——方洁霞，她站在警方的立场上决定了哪些新闻可以报道，哪些必须剪掉，她就是对整个信息加工、筛选的的把关人。传播者不可避免的会站在自己的立场上与视角上，对信息进行筛选与过滤，这种对信息进行筛选与过滤的传播就是把关。方洁霞正把来自各处的新闻汇集后，把对于警方不利的新闻报道剪掉，只对媒体公开一些有利于挽回警方颜面的新闻报道，这就把她作为一个把关人的位置毫无保留的暴露出来。当然，在当今的社会大环境中像方洁霞这样的把关人并不少在，事实上，在整个社会范围的信息大循环中，每个人都有意或无意的充当着把关人，都在自觉或不自觉的扮演把关人的角色。
由于大众传播的信息面广、量多，因而影响巨大。因此不难
复旦视觉
大事件电影观后感
看了《大事件》，深觉此片是唸电影、传播理论、新闻以至文化研究的必看港产电影。无怪乎会被康城影展看中──诚然，《大事件》一片，其雅俗共赏的拍摄手法，简单的取材(老生常谈的兵捉贼游戏)以至剧情和对白引伸出来的种种讽喻，确是杜琪峰回应当下香港社会以至回应「电影」这种艺术本身的诚意之作。
*以影像语言揶揄影像语言──真实与虚构：从长镜头到分裂后再拼凑*
如果错过了影片开首的数分钟长镜头，确是观众的损失。那长镜头就如一个客观的第三者，由军装警员喝问悍匪「袋入面系d咩黎?」开始，由左至右，低至高，目击整场枪战如何发生，一如纪录片般真实。
剧情中提及，由陈慧琳饰演的督察Rebecca，如何利用割裂后再拼凑的，经过刻意选取的影像(蒙太奇)，挽回警队的形象。于是，片开首时的长镜头(真实)，与剧情中督察处理办案影片的手法(不真实)，形成了一个强烈的对应。
电影语言中的「蒙太奇」，本身就如督察处理办案影片的手法一样，是经过有目的地筛选，剪裁，拼合，以图表达特定的讯息(在片中，要表达的讯息就是警察英勇行为)。杜琪峰以电影语言(影片本身)，去揶揄影像媒体本身的真实性，其心思和精细的设计，确是港产片中少见的。
此外，影片最后安排由从头到尾都没有戴上过摄影镜头在身上，没有在电视上曝过光的警员张家辉，成功拯救自以为叫所有警员戴上镜头就可以知道所有实况，可以控制大局的督察Rebecca，亦是很有心思的安排──影像讯息再广再强也好，始终也没有人可以知道所有真相。
*媒体与权力──谁操控媒体谁就有权力*
媒体和权力的关系，亦是影片探讨的重点之一。兵捉贼，双方斗智斗力各不相让的桥段，在港产片中屡见不鲜，但杜琪峰却玩出了新趣味。警方利用剪接后的影像，在电视发放给公众，企图挽回警队声誉;匪帮却以互联网这个传播力比电视更强的渠道，发放警方被匪帮的炸彈赶入穷巷和「匪民同乐，同台食饭」的影像，拆穿警方的西洋镜，令警方在公众和传媒面前大出洋相。在此，jingfei双方的胜负，已经不仅是建立在「捉得到」和「走得甩」之上，亦建立在「谁更能操控媒体和讯息的发放」之上。在这个信息泛滥的年代，谁操控了媒体，谁操控了讯息的发放，谁就拥有权力。这个已几乎是全球性的权力游戏了。杜琪峰对这种现象的质疑和感叹，在片中表露无遗。
*雅俗共赏──在探讨与质疑以外亦不失娱乐性*
杜琪峰的《大事件》，确实做到了「雅俗共赏」。寻常观众可以从jingfei斗智和幽默笑位中 得到jingfei类型片的娱乐趣味，对社会/媒体议题较为敏感的.观众亦能从影片的深层阅读中找出趣味。其实除了上述种种以外，杜琪峰对当下香港传媒质素以至政治现实，都有讽喻，不过我且在此搁笔，让其他站友继续讨论了。
篇二：大事件电影观后感
电视摄制队无意中摄得警队于街头被陈一元率领的悍匪重创，令全港市民哗然。警方威信顿时荡然无存。为了重整士气，全港三万名警察誓要捉拿重犯归案。同时，警方为挽回声誉，通过大众传媒表演的一场捉拿匪徒的“媒体秀”。市民全都屏声静气，观看这场电 视史上前所未有的“大事件”。
影片中媒体拍到警察举手投降的照片，引发了市民的警察办事能力的怀疑。在这里体现了媒体对民众的控制能力。后来，警方也通过媒体来演戏，这就让我们怀疑了媒体的真实性和透明度。所谓的传媒报道其实就是一部分人操控的戏。
在当地社会，媒体的作用无孔不入，他们的诱导和塑造能力是前所未有的，绝不能被低估。从《大事件》影片中可以看出，传者是主动的，相对于处于主导地位，受者则是被动的、容易接受影响。
《大事件》中警方打感情牌，制作宣传片向媒体和市民 宣讲警察有家室的苦衷。此外，在用餐时间警方还给执勤警察和媒体记者送上丰盛的工作餐和水果饮料，表现出无微不至的善意与关怀。与此同时，当大楼内受困的 劫匪通过电视报道得知警方公布的言论时，他们也通过网络发布自己录制的资料与素材，资料内警方行动受挫，而劫匪关心人质，共进丰盛午餐再一次令舆论哗然。 除了这双方之外，里面还有一方就是信息传播的媒介，即新闻媒体。
然而不得不说到的还有影片中重要的一个人物——方洁霞，她站在警方的立场上决定了哪些新闻可以报道，哪些必须剪掉，她就是对整个信息加工、筛选的的把关人。传播者不可避免的会站在自己的立场上与视角上，对信息进行筛选与过滤，这种对信息进行筛选与过滤的传播就是把关。方洁霞正把来自各处的新闻汇集后，把对于警方不利的新闻报道剪掉，只对媒体公开一些有利于挽回警方颜面的新闻报道，这就把她作为一个把关人的位置毫无保留的暴露出来。当然，在当今的社会大环境中像方洁霞这样的把关人并不少在，事实上，在整个社会范围的信息大循环中，每个人都有意或无意的充当着把关人，都在自觉或不自觉的扮演把关人的角色。
由于大众传播的信息面广、量多，因而影响巨大。因此不难
篇三：观《大事件》有感
电影《大事件》讲述了了香港某地区发生枪战，在悍匪逃跑时一警察因为举手投降被媒体爆料并引起了社会上的哗然，引起市民对警察的信任危机，警察在要抓捕罪犯的同时还需要重新在民众心里树起安全的形象，警察的公共关系科承受力巨大压力。通过本电影让我们了解到警察要怎么样借助公共关系学的原理使警察和民众之间的关系更和谐。
首先，警察通过直播交战情况，人员撤离和对人员送午饭等场景生动的形象来表现警察的行动，让民众感到警察工作的实际性，才会让民众更加了解到警察的工作，通过打感情牌来表现出警察也是有感情的，来告诉广大的民众，警察也是人，也有感情，警察工作也是有危险性的，从而使人们更加体谅警察的工作。
另一方面，警察在直播的时候也剪切掉一部分撤退的视频，从而表现在公共关系中有一定的虚假成分，恰当的虚假成分也许对安抚民心有一定作用，但是大量的虚假成分也是现在很多公关部门存在的问题，所以导致了民众对公关部门的怀疑。 综合上面的总结，我认为警察要利用公共关系来加强和民众之间的联系，保证警察工作的真实性，透明性和公开性，使民众看到警察的工作，看到实际行动从而增强对其的信任感，同时在其中必须遵守真实的原则，讲求实效，不光做表面功夫，否则也会失去民众对其的信任。所以可知，把握公共关系学的原理对于公共关系部门有重要作用，要恰当地利用公共关系学来维护和民众之间的关系与维护社会稳定。
《寒战2》观后感_篇1
四年前由梁乐民、陆剑青执导的《寒战》，在中国大陆和香港同时上映，其紧张刺激的剧情以及对香港权力机构的深度剖析吸引了广大观众，在内地创下了2.5亿的年度超高票房。
该片还曾作为釜山电影节开幕影片亮相全球，也是继《无间道》之后第二部夺得香港电影金像奖最佳影片的警匪片，同时还获得了最佳电影、最佳导演、最佳编剧、最佳男主角等总共9项重要奖项。
此次《寒战2》筹备3年，紧随上部结局将战火再度升级，令香港全城警戒再次降至冰点，众人皆寒。曾在《寒战》中有着精彩演出的原班人马此次将悉数登场，可谓最高延续性的续集之作。最值得一提的是，《寒战2》中将增添更多新角色，由周润发所饰演的资深大律师，向本已对立的郭富城和梁家辉及其代表的香港警务处呛声问责，三大影帝此次聚首飙戏，三足鼎立相互制衡、张力十足，必将使“寒战”事件激化至最高峰。
超强的阵容、升级的故事、极具口碑的品牌，对于每个参演《寒战》系列的演员来说都有着“致命吸引力”。早前，郭富城发微博称：“刘杰辉，香港特别行政区警务署长(一哥)回来了!”一句话引来粉丝们纷纷留言向“刘sir”报到，在上一部中出演刘杰辉下属并不幸丧命的钱嘉乐也留言称：“欢迎署长回归!”彭于晏也趁机“叫嚣”：“刘杰辉!放我出来!”主演们的角色扮演互动可让影迷们热闹了起来，大家纷纷跟帖：“场面控制不住了!”“期待已久，盼早日开战!”
久不看香港商业片，面对大银幕上高楼大厦灯火通明枪战飞车激昂配乐时不由发出“哇哦”的感叹。客观地讲，续集确实需要很强的脑力，但它没有带给我多少畅快，倒是让我感觉到几分混沌。正如A片看荡妇淫娃做张做致就好。从电影本身来看，我更加喜欢片中豪华卡司阵容。
老实讲，在看电影之前我对这部片子期望值蛮高的，希望能给香港电影带来新的活力。看完电影后也只能感叹“索尼大法的好”。我只能说，这部电影依旧在下一盘很大的棋，编导继续挖大坑埋第三部，所以尿性参考第一部。
客观地讲，《寒战2》还算是一部很有制作感的港片，做功精致，美术、摄影非常硬朗，剪辑、配乐极其大气，几段拍摄视角和运镜纵深犀利漂亮，把香港拍得很有现代感的同时也奠定了影片的气质：一部叙事、逻辑、价值观颠覆传统的新港片，但故事上还是略有欠缺，和第一部前紧后松的节奏类似，前半段疾风骤雨，后半段有气无力，所以只得半部佳作。
但不和《无间道》作比较，《寒战2》也确实需要很强的脑力，续集从一个更高的视角去展示香港这个“行使普通法之优良典范”的地区，它黑化了政治高层，以具体实践体现了以法制和法治精神作为核心价值全面转为高层政治斗争，系统的介绍了突发事件后，管理处、行动处、公共关系科、廉政公署等各公务部门的运作协调情况，再将这些抽象的名词揉合进一部影片，并以此作为整部影片的最高指导思想而不呆板，的确难能可贵，从这点讲要比《窃听风云》要强。
《寒战2》还在某种程度上拍出了“诺兰”的气势和味道，有些微小细节还是会让观众忍不住想起《黑暗骑士》，而故事的构架又有点《无间道》融合本格破案剧,但用很大的局做很简单的事经不起推敲。不过我很喜欢这个故事，从一点挖一片，就像一集高智商犯罪美剧，运作精准而成熟。
但优缺点也同样明显，大坑挖的不错，填坑的智商显然不够,故事讲得太乱，很多情节和人物没铺好就往下走。主要走情节，但情节也捋得不很顺。动作场面比较平，爆炸戏很low，投资分配不均。细节处理的简单直白了点，剧本填坑的节奏感提早乱了泄了气。不过欣喜之处在于，氛围营造的很好，整体而言紧张度极高，无散点，剧本、导演、剪辑、配乐以及众多演员都在水准之中，香港导演也终于找到了一条符合大陆审查体制的香港主旋律之路，好看精彩又不犯禁，不再靠烂片圈钱，这在华语电影里绝不常见。
再说简单谈一下演员，基本就是各个款型都网罗，保有一款适合银幕下的观众yy，可惜啊，几乎没有情感戏。
《寒战2》观后感_篇2
在看电影的时候我一直提示自己，把香港电影的野心设置成匹敌好莱坞的视野，用这样的视角来看画面、表演和情节。
结果寒战2这个电影超出我的预设，人家建立在一个完全坦然，虽然有一点说教但是十分让人佩服的角度。
电影的情节可以说，是整个华语电影中，最大胆的。
聊政治，而且不是映射的·方式，不是像姜文那样装逼的聊;不是像陈凯歌顾长卫那样胆小的影射;不是像杜琪峰那样拧着来;寒战2,的魄力有点像韩国电影，我想说什么，我就说，而且我也不夹枪带棒含沙射影，我很平静的告诉你发生了什么，我是什么观点。 大家都是成年人，大家都是男的，有什么事情，直接说。
故事情节，简单地说，就是李文斌和刘杰辉的 前任，或者前前任，上司蔡sir，之前的警务处处长，策划了寒战1中的犯罪，目的是，报送李文斌(梁家辉)成为新的警务处处长。
这么做，目的也很明确，就是希望下一步继续报送梁家辉成为保安局局长，成为香港警务的最高领导，为下一届香港政府提供警方的支持。寒战电影里这个谋略，只是蔡sir整个谋略的`一小部分，因为蔡sir连香港下一任特首，甚至整个内阁都安排好了。
你看看，这个情节，多么直白，甚至让人不好意思。中国人会不好意思。
这个情节，至少在中国人的圈子里，是常常发生的，所谓“一家便宜两家占”就是这个意思。
刘杰辉(郭富城)说，他成为警务处处长，妨碍了别人的利益，所以看他不顺眼，要把他搞掉。只是他说这个话的时候，不知道，别人要搞的不只是你一个小警务处处长，更要搞保安局局长，甚至连特首也要搞。格局这么大，但是电影中，用立法会上律师的台词表达了不屑。这种大格局，是法外行为，是法制的香港所不能容忍的。
换句话说，上述这个情节，在中国太普遍了。设下陷阱的人，还会觉得自己很了不起，尽管他们做了违法的事，尽管他们说着谎言，尽管他们伤害着无辜的人，他们毫无愧疚，就好像这个世界就应该是生而不平等的。 他们是这个世界的猎食者，随意侵害别人的权利。
我想问问，为什么香港人看不起大陆人?为什么?
我来回答，就是因为你们大陆人贱
香港有法制，大陆没有，就这么简单
法制不是让某一个人痛快别人痛苦，法制是让每个人，都生而平等。
大陆人就是不想依法治国，就是想沉醉于儒家思想里，就是不想依法办事。
人家凭什么看得起你，你自己做狗，做奴才，你还要别人看得起你?怎么可能。
这部电影有点像是香港法制社会的宣传片，告诉世界，香港是最安全的，香港是法制的，香港不同于大陆政府，香港有民主，可以问责不可以贪污。
我求求那些自认为上进的人们，看看这部电影，好好惭愧一下，反思一下
如果你还有上进心，能不能不要以智慧为借口做错事，能不能坚持自己的良知想问题做事情，能不能用法制和科学把我们的世界建设的更好。
我相信，大家可以的。
《寒战2》观后感_篇3
作为一名资历较浅的影迷，本人看过的电影院数量不算很多，此次非常有幸能有机会能在电影正式上映的前一天在大屏幕先睹为快，实在是一件美事。
说到电影本身，寒战的第一部虽然看过，但印象相对已经不深，只记得第一部中明星云集，故事也不是简单的警匪枪战片，而且结局还留下了一个悬念。《寒战2》很好的继承了上一部的特质，不但保留了前作的全明星阵容，同时在之前结局留下的伏笔把故事发展下去。
这是一部并非一味追求动作场面的警匪片，导演加入了很多政治元素在其中，使得寒战不只是单纯的警察与匪徒对抗的电影，而是一部探究人性的犯罪题材电影。片中郭富城饰演的刘杰辉面对拥有无限能量的罪恶势力毫不畏惧的出击，其进展的过程还是相当跌宕起伏，令人回味的。
《寒战2》比起那些经典的同题材电影确实难称匹配，影片的不足之处还是不少，比如故事的结构条理不够清晰，个别转折显得不够自然，前后部分的精彩程度也有虎头蛇尾的嫌疑。然而，从片中这些香港重量级演员的倾力出演不难看出，为了寒战这一系列能在香港警匪片题材的电影名册中留下自己浓墨重彩的一笔都付出了不少，绝对值得称道。
最后，说下本片观影的影厅--LUXE巨幕厅。这是REAL D自己研发的高端影厅，体验下来的感受就是一个字：棒。屏幕大的特点还在其次，体验到的观影效果无疑值得称赞，高亮的画面和影音方面的完美结合让我淋漓尽致的体验了一回，期待下次还有机会再来LUXE巨幕厅观看电影!
