不知道有多少人看过这部电影，也不知道这部电影看后有什么感受？
说实话开始的时候看到那带着动画效果的电影，我真的失去了继续看下去的兴趣。我看电影有这样一个习惯，开始如果是精彩的桥段，不管结果如何我都会看下去。
这部电影其实是听我一个兄弟说了一句“看吧，很感人的！”
那小子是一个将自己父母看的很重的人，而这部电影开始的时候也是讲述一个普通平凡的农村家庭，这使得我产生了看下去的好奇。如果其然，越是到后来自己便越是被其中那双胞胎‘李东’的遭遇给深深的吸引了。
里面旁白说的没错，农村的家庭子女越多那么父母偏心某一个的程度也会越重。不过还好九零后的我们的父辈应该要比他们上一代要好很多很多了。
就像那旁白说的那样，为什么会出现这种情况呢，两个人从母亲肚子内出来也只不过是相差几分钟而已，但是父母为何要对那个‘李春’那般的偏袒与爱护呢，甚至都到了一种无法理解的地步。这个疑问随着我不断的往后看也越来越浓郁起来，或许真的没有办法得到确切的答案，这种情绪不知道怎么去判别，至少我目前这种状态是没有办法去诠释，同时就算以后升级成为老爹之后，那或许也不会明白。
毕竟我们这一代人与‘李东’父母那一代所处环境以及思想有着很大的不同。
看完之后愤怒不止，觉得片子很二：
1父母的偏爱。同样是父母生养的双胞胎为什么受到的待遇这么不一样？我很不理解，我想现实生活中这种情况应该很少吧
2李东的愚孝。在父亲一而再再而三的给李春安排好的工作时，在父亲对着一把屎一把尿的照顾自己的李东问李春来电话没时，我很渴望李东能发火一次，至少能理直气壮的反抗一句：凭什么？爸爸，我也是您的儿子！可是没有，他什么也没有说，只是低着头。看到这些片段时我很心酸。面对哥哥的羞辱，爸爸的忽视，李东也应该甩下所有的顾忌，好好奋斗，为自己活一次，牛一次给他们看看。毕竟，再孝顺的儿子也不能丢失男人的尊严！父亲和哥哥正是抓住了李东的忍让和顺从才一直把他踩在脚底！
3父亲的溺爱。本以为广西之旅让父亲彻底的看清了李东的真面目，然而，可笑又可悲的是他说如果到单位告李春，他就摔死。那一刻我终于明白如禽兽般大言不惭的摆出一套“欧洲人理论”面不改色的说着“父母养子女是义务，是出于自私的目的，子女没有义务养父母”的人是怎样炼出来的了：你越宠爱，他就越骄横，你越纵容，他就越不是人，如果不吸取教训，最后只会落得农夫与蛇中农夫的下场。另外，不知道他被自己曾经最瞧不起的李东照顾得服服帖帖却眼见一心栽培的儿子嫌弃自己时是什么感受，喏，这就是偏爱的报应。
4结局不给力。不觉得没有报应就是反应现实了，影片本来就要源于生活高于生活，好人有好报，恶人受惩是我们所期望和追求的，应该拍出来。是的，现实很黑暗很无奈，但我们还是要努力生活和追求呀！
这段话是我在百度贴吧拷贝过来的，他说的很有道理，同时也忽视了一些问题。试问这部电影如果是一个完美的结局，还会有那么多的`人去回味去想么？
这就是一种手段，一种让我们产生‘愤怒不止’的手段，导演其终极目的就是要达到这种难过效果。通过这种尽是偏离人的忍受极限，从而来达到不断加深李春这个角色的效果。看了这么的恢复之后，我算是明白了，导演同一开始到电影结局，都是要将‘不孝’表现出来。
虽然其中用了大量的画面来描写李冬对那父亲以及后来脑子有问题的母亲的照顾，其实都在用间接的方式来表达李春不孝。你说呢？
这是我的回复，没错这部电影确实是用着这等手段来不断的渲染了李春的不孝。我看完之后没有去考虑过结局的好坏，因为看到一般我就已经知道结局是怎样的了。也知道导演黄军拍这部电影的目的与手段。就是用近似夸张的对比手段来让观众去反思李春的做法。
现实生活中有太多不孝的人，不会想电影故事那种出现完美的结局，人生不如意十之八九。
不孝的人应该好好的想想一个问题，
父母是孩子最早也是最好的老师，一言一行落入不懂事的小孩之中或许会出现意想不到的影响，当他/她看到父母对爷爷奶奶不孝的行为，或许就是那么的一瞬间，将会在他们那颗小小的心灵之中留下难以磨灭的印记。到他/她的父母老了，需要他/她照顾的时候，也有可能出现这种情况。
这是一个恶性循环，不知道会不会终结。
以前听过一下笑话（现在想来那不是一个笑话）
从前有两个亲兄弟，因为年迈的母亲生病在床。家中又很穷没有办法医治，于是一天兄弟俩在一起商量了一下。一天中午两人拿着东西将母亲给抬了出去，而此时老大的孩子跟在一起帮忙。
来到一个山头，看了看地势，更高掉下去结果就是死。于是兄弟俩相识了一眼点了点头，便准备将母亲丢下去摔死。
然而此时老大那十岁左右的儿子说话了，看了看担架上的奶奶，然后在看了看自己的爸爸与叔叔，用着稚嫩的声音道：“爸爸，如果你以后也像奶奶这样，我也将你丢下去。”
听到这话，兄弟俩回头看着那用着认真的样子的儿子（侄子），二人伫立了一会儿之后，转身便将母亲原路抬了回去……
不要忘记不管自己现在怎么样，是贫穷还是飞黄腾达。这一切是谁给的！不能否认电影之中李春说的“我有今天的一切都是自己努力的结果！”但是如果没有父母给他生命，如果没有父亲那般的栽培他，他会有今天这种样子么，可以说或许还比李冬还不如。
做人不能忘本，也不能忘恩！
同时还要为自己将来想想，自己也会老也会不中用，那时的自己如果也面临李春对待他老爸那样子来对待自己的话，心情不言而喻了。
电影《双生》拍摄于20xx年，当时陈都灵拍完《左耳》没多久，接演这部悬疑片《双生》也是一次不小的挑战。
在片中，陈都灵要饰演两个角色，姐姐烙和妹妹涛，这两个角色在外形上相像，但性格上差异很大，对于新演员而言，一部戏中饰演反差很大的两个角色，对演技就是一种考验了。
不可否认，陈都灵的表演在《左耳》中还比较生涩，到了《双生》，已经有了表演
《双生》这部电影由陈都灵和刘昊然主演，俊男靓女的`组合，不过居然是一部悬疑片，这倒是一次比较大胆的尝试。整部电影说的是因爱生恨的故事，女主人公算是身体上有残疾，长期的身体问题导致了心理扭曲，之后就开始不断酿成悲剧。
从故事内容来看，影片非常像是日韩的恐怖惊悚片，不过，故事背景设定在中国也没有感觉到突兀，可能是中日韩文化相近，所以很多故事都可以互相翻拍。
《双生》中的两姐妹，姐姐烙和妹妹涛，虽然是双胞胎，不过两姐妹的性格天差地远，完全不同的两个人。姐姐烙非常强势，想要的东西就会想办法得到;妹妹涛性格温和，与世无争，但会尽力保护自己爱的人。
对于男生而言，当然会喜欢涛的人多一点。涛属于小鸟依人的女生，但是烙就属于控制欲极强的女生，谁也不会甘愿被人控制，片中的男主人公李品(刘昊然饰)很自然会更喜欢涛一些。
性格真的是决定人物的命运，陈都灵就把握住了角色的性格不同，这样才能把两个角色不同的神态和气质。在表演中，涛的眼神是温柔的，但是烙的眼神和语气都是冷峻的，即便是两个人外貌相像，但还是明显感受到两个人性格的不同，这部戏确实让陈都灵的演技有了长足的进步。
很多演员不是天生会演戏，多数演员都要经过长时间的磨练。一出好戏，可能会让演员受罪，但是也能让演员脱胎换骨。轻轻松松演一部戏，演员仅仅是完成一份工作，这样的表演，自己也不会有太多受益。
《双生》让陈都灵的演技有了磨练，即使是20xx年的电影，仍然能看到陈都灵的进步，希望他能够不断接演此类挑战大的角色，让她的演技更加成熟。
虎兄虎弟
因为虎是我最喜欢的野生动物，而我是一个永远会把动物纪录片安排在电影前看的人。所以，我知道这里赋予了太多人类的情感人类的想象。比如雄虎一般是不会在交配后还留下的，比如虎都是独居动物，靠尿液的气味来划分领地，要让一山容下二虎比登天还难，即使兄弟也很少这样。不过老虎长得很快，一年之后他们就从小虎变成了大虎，而一年还不足以让幼年虎离开妈妈独自生存，他们依然会跟随母亲学习猎食的技巧。当然，对于已经和母亲分开一年之后，是否还能够像电影描述的那样从头学起，这还真不好说。
不过回到电影希望讲述的故事里，不去苛求那些野生动物的真实性，也许可以把电影看得更纯粹、更开心一些。本来这也不是靠野生动物能够拍出的电影。拍动物困难，拍野生动物更困难，而不仅拍得好并且能揉进一个内容丰富的故事自然是难上加难。可是电影还是做到了。虎妈妈带桑加去找库玛，被村里人驱走;虎妈妈跳上车试图咬破箱子救出库玛;太老而被杀死的马戏团老虎用尾巴唤醒库玛，使他接受了作为一只马戏团老虎的命运;两只老虎由打斗到认出对方而变为嬉戏;在离开斗兽场后桑加前行而库玛却习惯性地回到笼子中;当他跟随桑加迈出时脚步迟疑了一下最终还是走出了笼子;库玛跳出火丛并跳回来，鼓励桑加和他一起离开危险之地，等等等等，这些细微的镜头和情节，当然不是动物自然的本能反应，但导演赋予了老虎们，他们也出色地完成了任务。故事的前后呼应非常好，比如跳火圈的练习最后救了兄弟俩，比如虎妈妈耳朵上的弹孔等等。桑加本来是弱小的一个，小时候被吓得跑到树上，后来他却成为威风凛凛的王者，而库玛小的时候骁勇，长大后在马戏团的残酷训练中变得懦弱，好在最后他们回到了山林里，回到了母亲身边。
同时，我也必须承认，作为一个爱野生动物特别是爱老虎的人，我看电影的时候也很纠结。一方面我为故事情节感动，另一方面，我又深刻地知道这电影是在让老虎演员们受罪的情况下排出来的。比如虎妈虎爸中枪和桑加沉静地睡在劳尔旁边，那一定是被打了麻醉针;比如库玛被带走圈在箱子中那极度恐惧的眼神和样子，是因为老虎本身一定是受到真正的惊吓才会有的反应。所以一定程度上，拍电影和马戏团是一样的。而我一直拒绝看马戏团的表演，即使那些驯兽师很温柔地讲他们和老虎及其他动物们建立了多么深厚的感情，他们如何听话的，我痛恨这种描述，因为这种表演是建立在从排斥到害怕到服从的过程基础上的，不管演出多精彩改变不了这是违反动物本性自然本性的实质。看过海豚湾之后，我连海洋表演都痛恨，海豚们的跳跃该是为了在海洋中追逐沙丁鱼的。
尽管矛盾，可是我还是要承认这是部精彩的电影。我记不得Memento里的帅哥和小彼得潘的演员都叫什么名字了，但我知道导演雅克阿诺。他拍完熊、拍完我最喜欢的虎，已经在准备拍我第二喜欢的动物狼了，据说要历时7年。对此我真的更怀疑，因为虎毕竟是有成功驯养
虎兄虎弟观后感500字
影片要追溯到上个世纪20年代的法属殖民地印度支那，声名狼藉的英国猎手艾丹·迈克拉里(盖·皮尔斯)本以猎取象牙为生，但却在一次猎杀行动中发现了老虎一家，这对他们来说简直是一场意外的收获。在捕杀了幼虎戈莫和桑哈的父亲后，尽管幼虎的妈妈曾经两次试图救回她的孩子，但是残酷的命运还是将这对双胞胎虎兄弟分开了。
戈莫和桑哈，一个羞怯而温和，一个粗暴而凶猛。分开后凶猛的哥哥戈莫被卖到了马戏团，在那里，思乡病与被圈养在笼子中的生活掳走了戈莫的锐气。而温和的弟弟桑哈处境则稍好一些，成为了当地法籍长官尤因·诺曼丁那孤单的儿子拉奥的宠物与玩伴。诺曼丁打算把附近的丛林发展成旅游景点，但是这必须要得到他的上级(欧安·纽因)的同意，于是这个家庭将桑哈送去培养成“斗士”参加比赛，取悦他的上级。
当两只老虎长大成熟后，它们再次相遇，只不过这一次他们不再是兄弟而是敌人。打斗中，彼此认出了对方。最后，他们合力逃出了牢笼，回到了丛林。但是它们却对当地的村庄构成了潜在的威胁，诺曼丁派迈克拉里去把它们杀掉，可当迈克拉里看见这两只老虎快乐地回到属于它们的那片丛林时，他再也不能下手，不能允许自己完成任务，于是，他把戈莫和桑哈留给了属于它们的命运，转身离去。
虎兄虎弟观后感800字
我很佩服拍摄《虎兄虎弟》的法国导演让.雅克.阿诺，他或许也是一个纯粹的环保主义者吧，如果是，他绝对是环保人士值得炫耀的人才。在《环保电影》的课堂上看过那么多部电影，最为震撼的也最喜欢的莫过于《虎兄虎弟》。我之所以会对这部电影情有独钟，是因为这部电影有一种直击心底的震撼力。
在这个冷漠的世界，人人自危的城市，我们每个人呵护自己脆弱的灵魂，小心翼翼的潜行，很少有人真正的付出情感，人们对情绪都是吝啬的，老板的责备，客户的埋怨，我们只是都在扛着，其实我们一直都在寻找一个肩膀，一个相互偎依的港湾，只是如果没有，我们情愿远离……而世间最最牢固的就是亲情了。
虎兄虎弟，这对即使在长大后依然割杀不了的亲情，是那么让人感动，一下子使人从纷繁的喧嚣中找到一丝沉静，从冷漠中找到一丝温暖，让我们想到最亲的挚爱之人，在世界的某个角落，一下子触通内心最柔软的地方，泪水便一下子泛滥成灾……
在课堂上观看《虎兄虎弟》时，几乎所有的同学都在为一对野兽而落泪、而微笑。当库玛尔与松嘎在斗兽场上骨肉相认时，面对皮鞭、棍棒、枪口，这一对虎兄弟不畏淫威，毅然罢斗。那一刻，两双虎眼睛深情对视着，水一般柔，眸子里闪回着儿时的往事，泪光晶莹……当库玛尔曾经放弃自由又迈进笼子的一刹那，我也被它的忠诚所深深感动。我的价值判断在顷刻间被颠覆了：兽性与人性，孰善孰恶?是我们人类搅扰了湄公河丛林的宁静，入侵了库玛尔和松嘎等这些原住民的生存空间。当人类成为自然界的巨无霸时，威名赫赫的兽中之王老虎也难逃被追逐、被杀戮的厄运。想想那对虎哥俩被追捕的'镜头吧，烈火、噪音、枪弹……蛮横的围猎者无所不用其极，使这些曾经威风的老虎们走投无路。它们惶然惊怵的神情，似乎在无奈地诅咒世界的末日。其实，人类毁灭其他物种的行为不
从那个叫艾德的西方人身上，我们看到了人类自己的虚伪和卑劣：当他的枪口对准虎爸爸、虎妈妈的时候，他也撕下了绅士的伪装，什么作家、探险家、“打虎英雄”?分明就是入侵者、掠夺者、杀戮者。所幸人的本性还以童真的状态存活着，从地方长官的儿子哈尔那里，我们找寻到了人类原本纯真的东西。对那些有权利、有知识、有人生阅历的成年人来说，哈尔的一言一行都具有一种反讽意义。在对人与虎关系的认识上，谁幼稚、谁深刻，其实是错位的。儿童的眼睛没有被贪婪所遮蔽，所以都是真实善良的表现。不要阻挠哈尔与松嘎做朋友，不要毁坏动物赖以栖息的家园。《虎兄虎弟》的故事告诉我们：在大自然为我们提供的生态圈里，人类、老虎，所有有生命的东西，都有生存的权利。在影片的最后，艾德放下了杀戮的枪，拿起了警世的笔。艾德这个英国佬在印度支那的探险经历，是我们人类同动物交往的一段缩影，真实而生动。
最令我震撼的是，影片结束的时候打出了字幕：100年来，亚洲虎从10万只减少到不足5000只。透过这冰冷的数字，我们看到的是人性的异化与退化。不要让虎兄虎弟成为难兄难弟，是每一个有良知者的责任，不，应该是所有贵为万物之灵的人类的共同责任。
