今天早上，学校请来了黄花甸的吕家班，为我们表演皮影戏——《金斧头》。
皮影戏是世界级文化物质遗产，已经有300多年的历史，皮影戏的皮是用驴皮做的，因为驴皮会比较清晰可以看清楚，刻皮影的刀有三种，一种是根刀，一种是拉刀，还有一种是利刀现已失传，皮影戏的主要乐器是四胡，皮影戏有两种唱法：大唱和小唱，文唱武唱，皮影戏主要的是：男唱女腔。
今天讲的故事是王小二的故事。王小二家很穷，一天王小二上山砍柴，过桥的`时候斧头掉落，于是王小二哭了，忽然，出现了一位老爷爷，老爷爷见他哭得伤心便问：“你怎么了？”王小二说：“我的斧头掉进河里了，东家会打死我的！”老爷爷说：“我帮你捞吧。”小二回答道：“不，怎么能让您一个老人家帮我捞呢！”老爷爷笑着说：“好孩子，真是好孩子，你瞧，那边有一只小兔子。”王小二回过头，老爷爷便跳下去捞斧子了，捞上来后，老爷爷问王小二：“给你。”王小二看了看说：“这是一把银斧头，这不是我的斧头，我不能拿。”老爷爷又拿出了一把金斧头递给王小二。王小二说：“哇！这把斧头好精致啊！”老爷爷说：“这下子你满意了吧？”王小二说：“可是这依然不是我的斧头，我不能拿。”老爷爷笑着说：“好孩子，真是一个好孩子！我帮你把你的斧头捞上来吧！”王小二连忙道谢：“谢谢老爷爷！”
这时东家突然来了，他看见王小二在河边发呆就跑过来质问：“你怎么还在这里！快点去干活！仔细你的皮！”王小二回答：“我的斧头刚才掉进了河里，一位老爷爷帮我把斧头捞了上来，老爷爷第一次捞上来一把银斧子……”“银斧子！在哪呢！快拿出来给我！”东家急忙抢话道。“可是那不是我的斧子，我没有拿。”王小二回答。“你可真是个傻子！”东家嫌弃道。“接下来呢？”王小二继续讲：“老爷爷又捞上来了一把金斧子……”东家一听喊道：“快给我！金斧子呢？”王小二坦然回答：“那也不是我的斧子，我没有拿。”东家气急败坏地走了。
第二天，东家也拿着一把斧子跑到河边，假装不小心把斧子丢进河里，坐在地上假装哭。老爷爷出现了并问他：“你怎么了？”“我一不小心把斧子掉进河里了。”东家假惺惺地说着。“这把银斧头是你的吗？”东家乐坏了：“是我的！”“那这把金斧子是你的吗？”“是我的！是我的！”老爷爷意味深长的看着东家说：“你不是只掉了一把斧子吗？”东家说：“这是我也要掉的！”老爷爷说：“那既然都是你的斧子，你就都拿走吧。”东家拿起斧子就跑，忽然斧子飞出了他的手心，东家赶忙追上去，结果一不小心掉进水里淹死了。
王小二最后生活的越来越好。这个故事告诉我们不是自己的东西我们不能拿，要做一个诚实的人。
在一个风和日丽，晴空万里的一天，我们全校同学观看了袖珍人表演的《大闹天宫》皮影戏。大闹天宫是西游记的一个片段，原创作者是吴承恩。
《大闹天宫》主要讲了，孙悟空拜师求艺归来，本领大增，自称“美猴王”。便去东海龙宫借兵器，得“如意金箍棒”。又去阴曹地府，把自己名字从生死簿上勾销。龙王、地藏王去天庭告状，玉帝把孙悟空召入上界，授他做弼马温。孙悟空嫌官小，打回花果山，自称“齐天大圣”。玉帝派天兵天将捉拿孙悟空，没有成功，便请孙悟空管理蟠桃园。孙悟空偷吃了蟠桃，搅了王母娘娘的蟠桃宴，又盗食了太上老君的金丹后逃离天宫。玉帝再派李天王率天兵捉拿；观音菩萨举荐二郎真君助战；太上老君在旁使暗器帮助，最后悟空被擒。悟空被刀砍斧剁、火烧雷击，甚至置丹炉锻炼四十九日，依然毫发无损，还在天宫大打出手。玉帝请来佛祖如来，才把孙悟空压在五行山下。
观看了《大闹天宫》皮影戏，让我更深刻地感受到了皮影的魅力。戏中的'每个人物都有特点，而且经过皮影戏的艺术加工他们各自的特点都非常突出，戏中的人物都塑造得特别完美，栩栩如生，堪称一绝！剧情更是十分精彩，让人陶醉其中。
我觉得孙悟空既勇敢又顽皮，而且他很聪明，懂的许多法术和武功。他的法宝“金箍棒”更是变化多端，威力无穷。打败了许多厉害的对手。
《大闹天宫》皮影戏非常精彩！我非常喜欢！
中国民间艺术种类十分繁多，在不同的民间艺术形式中蕴含着对世间万物的警示和寓意，充满了劳动人民对美好生活的想往和追求。其中，最具代表性的民间美术形式，如皮影、剪纸、木偶等，也被广泛运用于动画之中，显示了传统民间美术顽强的生命力。
一、皮影艺术
皮影是广泛流传于中国民间的一种古老而独具特色的综合性艺术形式，融合了平面雕刻、美术、音乐、戏曲、舞蹈等内容，以多角度来传递视听信息。皮影艺术在造型上借鉴了壁画、雕塑、画像石的艺术特点，刀法上融合了刻、镂、鞣、镞等技术。作为道具，皮影是静止的，是“戏”的渗入使静止的皮影有了生命力，使皮影艺术有了外延的生命。皮影戏是以兽皮或纸板镂刻成人物、动物等形象，并借助于灯光照射来完成的，将平面艺术与戏剧表演融为一体，展现了中国民间美术与戏曲的巧妙结合。
二、传统皮影动画
中国剪纸动画借鉴了剪纸艺术与皮影艺术的某些元素和艺术特点，运用皮影艺术的制作手段，将这两种民间美术形式综合运用，创作出具有浓郁中国地方特色的动画片。中国第一部剪纸动画片是《猪八戒吃西瓜》，这部影片色彩明快，造型具有陕西拼色剪纸的风格，风格淳朴庄重、简练生动，使观众耳目一新。其后《渔童》《张飞审瓜》《猴子捞月》《济公斗蟋蟀》《狐狸打猎人》《金色的海螺》《红军桥》《除夕的故事》《南郭先生》以及《老鼠嫁女》等作品，在制作时都汲取了皮影造型及动作技巧，表现出浓郁的民族气息，深受人们喜爱。这些剪纸动画片在艺术表现形式上不但借鉴了剪纸艺术，还借鉴了皮影艺术，吸收了剪纸艺术和皮影艺术的风格，运用了皮影艺术中对角色关节的处理方式，将皮影艺术与动画艺术进行了完美的融合，使皮影这项古老的传统艺术在声光效果的映衬下变得更加鲜活。同时，朴实大气、具有强烈装饰性的皮影艺术，也为中国动画提供了丰富的素材和全新的艺术感受，使中国动画更加丰富细腻。这种动画贴近生活、具有浓郁的乡土气息，为动画艺术的创作和发展提供了取之不尽的素材。
三、新技术下皮影动画的.发展
近年来，随着计算机技术的高速发展，改变了原来动画的基本概念，为皮影动画带来了新鲜的血液。网络化、个性化和大众流行文化的普及，造成了动画艺术新的发展方向。低成本、易于掌握的FLASH动画打破了传统动画的专业制作界限，使动画的制作和欣赏走向了大众化和互动性的发展道路，并涌现出了很多艺术团体和个人，他们通过互联网发表作品。这一时期的FLASH动画呈现出以艺术原创性和技术探索性交织的局面，原创艺术性动画开始主导网络动画的发展。这些动画中依然不乏带有独特而鲜明的民族风格和传统文化印记的、能够反映中华民族文化与精神风貌的优秀作品。比如2006年中央电视台在《快乐驿站》节目中推出了“剪影中国”系列动画短片，将FLASH动画与皮影以及剪纸元素相结合，制作了一系列具有感染力的动画短片。如FLASH动画《武松打虎》是将侯宝林经典相声的全新演绎，不仅表现了浓郁的本土特色，而且使整个画面更具历史文化感，风趣幽默，老少咸宜；FLASH动画《招财童子》将皮影艺术与中国人崇尚的红色调相结合，推出了一系列古色古香、极富中国特色的鲜明形象。
陈曦、安旭于2008年制作的动画短片《西湖醋鱼》的形象设定来自皮影和年画，不论是场景、道具还是服装，都带有强烈的民族化风格。片子用FLASH制作完成，动画主要由组件和平面运动构成，部分使用逐帧动画，这一点和以往的剪纸、皮影动画类似。以皇帝、刘墉和和珅之间的故事，来表现人性的欲望和贪婪。全片没有一句对白，通过简洁的动作、简单有趣的情节，最大限度地消除了语言上的隔阂。该片赢得了众多国际奖项，并获得了业内的一致好评，这是对中国独特地域文化的深度挖掘。又比如2006年在日本东京举办的第七届TBS国际数字动画作品大赛上，获得最优秀作品奖的中国皮影动画《桃花源记》，就融合了中国水墨画的技法和陕西皮影戏的表现手法。导演陈明巧妙运用中国传统的水墨画、皮影戏、剪纸、大写意等多种艺术元素，将数字技术、中国山水画的写意场景以及皮影艺术的造型表现巧妙地糅合在一起，使传统的艺术符号在动画中得到新的视觉体现，创造出具有浓郁中国特色的审美风格。将东晋诗人陶渊明笔下的古老传说题材在数字技术平台上表现得淋漓尽致，为观众营造出一个超然纯净的理想世界，表达了对安逸的田园生活的向往。该片在国际上广受赞誉，并频频获奖。
结语
FLASH动画在画面风格的处理上，更多的取决于艺术家的审美和个人喜好，每部优秀的作品都带有创作者独特个性的烙印。这些作品不仅造型与动作处理从民族文化中汲取养分，音乐效果、色彩运用和场景处理等方面也洋溢着浓郁的民族风格。借助FLASH软件，皮影动画可以打破传统表现形式上的诸多限制，实现了高产、低成本、少人力的完全数字化的生产方式，实现了艺术与技术的完美融合，顺应了时代的发展，并更容易被当下的观众所接受，为皮影动画带来了全新的发展空间。
参考文献：
[1]常虹，徐育忠，薛燕平。中国艺术动画三十年[M].杭州：浙江大学出版社，2008.
