别离太久，思念太深，常常失落于无边的期盼;冬夜的灯下，过去的'故事，总撩起我无尽的幽思。
一
1、此时相望不相闻，愿逐月华流照君。
2、在天愿作比翼鸟，在地愿作连理枝。
3、除却天边月，没人知。
4、林有木兮木有枝，心悦君兮君不知。
5、出门妻子强牵衣，问我西行几日归?
6、斑竹枝，斑竹技，泪痕点点寄相思。
7、青青子衿，悠悠我心。
8、今日桑榆晚景好，共祈百岁老鸳鸯。
9、春蚕到死丝仿尽，烛炬成灰泪始干。
10、唇齿相依关共运，戚欣与共胜天伦。
11、春风一等少年心，闲情恨不禁。
12、不知魂已断，空有梦相随。
13、天若有情天亦老，月如无恨月常圆。
14、结发为夫妻，恩爱两不疑。
15、云想衣裳花想容，春风拂槛露华侬。
16、诚如此恨人人有，贫贱夫妻百事哀。
17、两情若是久长时，以岂在朝朝暮暮。
18、百世修来同渡船，千世修来共枕眠。
19、长相知，才能不相疑;不相疑，才能长相知。
20、但为君故，沉吟至今。
二
水纹珍簟思悠悠，千里佳期一夕休。
从此无可爱良夜，任他明月下西楼。---李益
昨夜一宿未眠，今朝一日无神;
烈酒一瓶见底，发愁一点没减。
错过一次机缘，唯恐一声作别;
铭刻毕生遗憾，只为一时动心。---唯伊(一)痴狂
林花谢了春红，太促，无奈朝来寒雨晚来风。
胭脂泪，相留醉，几时重?自是长恨水长东!---相见欢
月下花前何时了,旧事知多少.小楼昨夜又春风,故国不堪回想月明中.
雕栏玉砌应犹在,只是朱颜改.问君能有多少多愁,恰似一江春水向东流.---虞丽人
去年本日此门中，人面桃花相映红。
人面不知何处去，桃花仍旧笑东风。---崔护题都城南庄
苏幕遮范仲淹
碧云天，黄叶地，秋色连波，波上寒烟翠。
山映斜阳天接水，芳草无情，更在斜阳外。
黯乡魂，追旅思，夜夜除非，好梦留人睡。
明月楼高休独倚，酒入愁肠，化作相思泪。
落花有意随流水，流水无心恋落花
草色烟光残照里，无言谁会凭栏意
一寸相思千万绪，世间没个部署处。---李冠《蝶恋花》
重迭泪痕缄锦字，人生只有情难逝世。---文廷式《蝶恋花》
人生自是有情痴，此恨不关风与月。---欧阳修《玉楼春》
衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴---柳永《蝶恋花》
曾经桑田难为水，除却巫山不是云---元稹《离思》
人生若只如初见，何事西风悲画扇---纳兰性德《木兰辞 拟古决绝词柬友》
多情自古伤告别，更何堪，冷清清秋节---柳永《雨霖铃》
此情可待成追忆，只是当时已怅惘---李商隐《锦瑟》
料得年年肠断处，明月夜，短松冈---苏轼《江城子》
寻寻找觅，冷冷僻清，凄悲凉惨戚戚---李清照《声声慢》
这次序，怎一个愁字了得---李清照《声声慢》
被酒莫惊春睡重，赌书消得泼茶香。当时只道是寻常。——纳兰性德《浣溪沙》
在天愿作比翼鸟，在地愿为连理枝。山高水长有时尽，此恨绵绵无绝期。——白居易《长恨歌》
君生我未生，我生君已老。君恨我生迟，我恨君生早。
君生我未生，我生君已老。恨不生同时，日日与君好。
我生君未生，君生我已老。我离君海角，君隔我天涯。
我生君未生，君生我已老。化蝶去寻花，夜夜栖芳草。——《君生我未生我生君已老》
从别后，忆相逢，几次魂梦与君同。——李之仪《鹧鸪天》
众里寻他千百度，蓦然回顾，那人却在，灯火阑珊处。——辛弃疾《青玉案·元夕》
最痴心的等待是一直等下去，不知道他会不会来，不知道他来了会不会走，也许他永远不会来了，还是一厢情愿地等下去，无可奈何，却心存盼望，一切身不由已。
1.一晌凭栏人不见，鲛绡掩泪思量遍。——冯延巳《鹊踏枝·梅落繁枝千万片》
2.疏星淡月秋千院，愁云恨雨芙蓉面。——张可久《塞鸿秋·春情》
3.鸦啼莺弄，惹起新愁无限。——吕渭老《薄幸·青楼春晚》
4.寄语东阳沽酒市，拼一醉，而今乐事他年泪。——朱服《渔家傲·小雨纤纤风细细》
5.借钱塘潮汐，为君洗尽，岳将军泪!——陈德武《水龙吟·东南第一名州》
6.岳王祠畔，杨柳烟锁古今愁。——戴复古《水调歌头·题李季允侍郎鄂...》
7.行人怅望王孙去，买断金钗十二愁。——俞紫芝《咏草》
8.当关不报侵晨客，新得佳人字莫愁。——李商隐《富平少侯》
9.愁望春归，春到更无绪。——文廷式《祝英台近·剪鲛绡》
10.豪华尽成春梦，留下古今愁。——康与之《诉衷情令·长安怀古》
11.午醉醒来愁未醒。——张先《天仙子·水调数声持酒听》
12.愁肠断。——乐婉《卜算子·答施》
13.孤客伤逝湍，徒旅苦奔峭。——谢灵运《七里濑》
14.无情对面是山河。——辛弃疾《定风波·席上送范廓之游建康》
15.天下伤心处，劳劳送客亭。——李白《劳劳亭》
16.只愁飞诏下青冥。——周紫芝《临江仙·送光州曾使君》
17.秋静见旄头，沙远席羁愁。——李贺《塞下曲》
18.春无主!杜鹃啼处，泪洒胭脂雨。——陈子龙《点绛唇·春日风雨有感》
19.多少新亭挥泪客，谁梦中原块土。——刘克庄《贺新郎·送陈真州子华》
20.天上人间何处去，旧欢新梦觉来时，黄昏微雨画帘垂。——张曙《浣溪沙·枕障薰炉隔绣帷》
21.不系雕鞍门前柳，玉容寂寞见花羞，冷风儿吹雨黄昏后。——乔吉《春闺怨·不系雕鞍门前柳》
22.愁匀红粉泪，眉剪春山翠。——牛峤《菩萨蛮·舞裙香暖金泥凤》
23.时光只解催人老，不信多情，长恨离亭，泪滴春衫酒易醒。——晏殊《采桑子·时光只解催人老》
24.伫久河桥欲去，斜阳泪满。——吴文英《三姝媚·过都城旧居有感》
25.却看妻子愁何在，漫卷诗书喜欲狂。——杜甫《闻官军收河南河北》
26.一程烟草一程愁。——史达祖《鹧鸪天·卫县道中有怀其人》
27.平生不下泪，于此泣无穷。——李白《江夏别宋之悌》
28.锁离愁，连绵无际，来时陌上初熏。——韩缜《凤箫吟·锁离愁》
29.远眼愁随芳草，湘裙忆著春罗。——史达祖《临江仙·倦客如今老矣》
30.愁云淡淡雨萧萧，暮暮复朝朝。——石孝友《眼儿媚·愁云淡淡雨萧萧》
31.萧条庭院，又斜风细雨，重门须闭。——李清照《念奴娇·春情》
32.长记海棠开后，正伤春时节。——李清照《好事近·风定落花深》
33.雨恨云愁，江南依旧称佳丽。——王禹偁《点绛唇·感兴》
34.近泪无干土，低空有断云。——杜甫《别房太尉墓》
35.争奈愁来，一日却为长。——贺铸《行路难·缚虎手》
36.万里乡为梦，三边月作愁。——岑参《送人赴安西》
37.短梦依然江表，老泪洒西州。——张炎《八声甘州·记玉关踏雪事清游》
38.数州消息断，愁坐正书空。——杜甫《对雪》
39.此际闲愁郎不共，月移窗罅春寒重。——王士祯《蝶恋花·和漱玉词》
40.泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。——欧阳修《蝶恋花·庭院深深深几许》
41.寒禽与衰草，处处伴愁颜。——司空曙《贼平后送人北归》
42.杜诗韩笔愁来读，似倩麻姑痒处搔。——杜牧《读韩杜集》
43.日色已尽花含烟，月明欲素愁不眠。——李白《长相思三首·其二》
44.雍雍新雁咽寒声，愁恨年年长相似。——李煜《谢新恩·冉冉秋光留不住》
45.叹息此人去，萧条徐泗空。——李白《经下邳圯桥怀张子房》
46.桐花半亩，静锁一庭愁雨。——周邦彦《琐窗寒·寒食》
47.盈盈伫立，无言有泪，断肠争忍回顾。——柳永《采莲令·月华收》
48.金陵津渡小山楼，一宿行人自可愁。——张祜《题金陵渡》
49.尽做旧愁都忘却，新愁何处着?瘦雪一痕墙角，青子已妆残萼。——王庭筠《谒金门·双喜鹊》
50.军听了军愁，民听了民怕。——王磐《朝天子·咏喇叭》
51.无人信高洁，谁为表予心?。——骆宾王《咏蝉》
52.一上高城万里愁，蒹葭杨柳似汀洲。——许浑《咸阳城东楼》
53.丹桂不知摇落恨，素娥应信别离愁。——王琪《望江南·江南月》
诗经里大胆的爱情诗
周南·关雎
关关睢鸠，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑。
参差荇菜，左右流之。窈窕淑女，寤寐求之。
求之不得，寤寐思服。悠哉悠哉，辗转反侧。
参差荇菜，左右采之，窈窕淑女，琴瑟友之。
参差荇菜，左右芼之。窈窕淑女，钟鼓乐之。
第一章四句是总述，写小伙子“在河之州”由关雎之声而引起对漂亮苗条的姑娘的爱慕之情。“睢鸠”预示着男女爱情的和谐专一。第二章八句写求爱、思恋过程，“君子”想追求“淑女”，但却 “求之不得”，陷入了朝思暮想、寝食不安的苦恋情形。第三章八句主要是写抒情主人公的幻觉，仿佛和那个姑娘结成了情侣，共同享受着和谐、欢乐的婚后生活。
这首诗的艺术特点是言切而意婉。第一章“窈窕淑女，君子好逑。”二句，直往直来，坦率而大胆。从第二章起，细节描写增多了，小伙子由于“寤寐思服”，彻夜翻来覆去，睡不踏实，这确是真情流露，是生命欲望和人性本能的自然显露。越睡不安稳，越是心潮起伏;而人在恋爱时总是好往乐观处想，于是他想到将来结婚时场面多么热闹，婚后感情多么融洽和谐，生活多么美满幸福。这一切遐想，都是从“悠哉悠哉，辗转反侧”的失眠中幻化出来的。虽说是主观的一厢情愿，却并非可望而不可即。《关雎》的作者以丰富而圆满的想象来填充眼前无可排遣的相思，“乐而不淫，哀而不伤”。全诗以追求和思念为主旋律，展示了一个男子的痴情，中和平正中含蓄着一股难以遏止的激情，代表了《诗经》的总体风格。
诗中运用比兴的表现手法，以物喻人，借景抒情，描绘生动传神，感情真挚动人，以重章叠句、反复咏唱的艺术形式，充分表现了人们对于美满婚姻和幸福生活的追求与愿望，不愧为《诗经》开卷、列居首位的佳作。
郑风·子衿
青青子衿。悠悠我心。纵我不往，子宁不嗣音?
青青子佩。悠悠我思。纵我不往，子宁不来?
挑兮达兮，在城阙兮。一日不见，如三月兮。
这首诗写一个女子在城楼上等候她的恋人。全诗三章，采用倒叙手法。前两章以“我”的口气自述怀人。“青青子衿”，“青青子佩”，是以恋人的衣饰借代恋人。对方的衣饰给她留下这么深刻的印象，使她念念不忘，可想见其相思萦怀之情。如今因受阻不能前去赴约，只好等恋人过来相会，可望穿秋水，不见影儿，浓浓的爱意不由转化为惆怅与幽怨：纵然我没有去找你，你为何就不能捎个音信?纵然我没有去找你，你为何就不能主动前来?第三章点明地点，写她在城楼上因久候恋人不至而心烦意乱，来来回回地走个不停，觉得虽然只有一天不见面，却好像分别了三个月那么漫长。
近人吴闿生云：“旧评：前二章回环入妙，缠绵婉曲。末章变调。”(《诗义会通》)全诗五十字不到，但女主人公等待恋人时的焦灼万分的情状宛然如在目前。这种艺术效果的获得，在于诗人在创作中运用了大量的心理描写。诗中表现这个女子的动作行为仅用“挑”、“达”二字，主要笔墨都用在刻划她的心理活动上，如前两章对恋人既全无音讯、又不见影儿的埋怨，末章“一日不见，如三月兮”的独白。两段埋怨之辞，以“纵我”与“子宁”对举，急盼之情中不无矜持之态，令人生出无限想象，可谓字少而意多。末尾的内心独自，则通过夸张修辞技巧，造成主观时间与客观时间的反差，从而将女子缠绵的爱恋之情形象地表现了出来。心理描写手法，在后世文坛已发展得淋漓尽致，而上溯其源，本诗已开其先。所以钱钟书指出：“《子衿》云：‘纵我不往，子宁不嗣音?’‘子宁不来?’薄责己而厚望于人也。已开后世小说言情心理描绘矣。”(《管锥编》)
王风·采葛
彼采葛兮，一日不见，如三月兮。
彼采萧兮，一日不见，如三秋兮。
彼采艾兮，一日不见，如三岁兮。
《子衿》写的.是女子等待男子，表现女子等待男子的焦急心情。《采葛》写的是男子等待女子，表现男子期盼着与女子见面的焦急心情。女子采摘去了，“采葛”、“采萧”、“采艾”，男子渴望与女子见面，一天没有见面就觉得好长时间没有见了。“一日不见，如三秋兮。” 通常人们认为是说一日不见，如隔三年。但在原诗中，“三秋”不是指“三年”。全诗有一个渐进的过程：“一日不见，如三月兮……一日不见，如三秋兮……一日不见，如三岁兮。”这里有一个感情的渐进过程：三个月……三个季度……三年。“三秋”是指三个季度。
《诗经》中所谓国风，今天读起来古意盎然，余香满口，当年也是流行民间俗得不能再俗的曲调，是原生态。隔了几千年，说的却是相似的事实：只要心上人不在身旁，就觉得时间格外漫长，好像所有的季节都从身边流走，没有任何赏心乐事，直等得花儿都谢了。“一日不见，如三秋兮。”
卫风·木瓜
投我以木瓜，报之以琼琚，匪报也，永以为好也。
投我以木桃，报之以琼瑶，匪报也，永以为好也。
投我以木李，报之以琼玖，匪报也，永以为好也。
这是一首描写男女互赠定情物，表示相互爱慕的篇章，充满了和谐、明媚、秀雅、甜蜜的情致。投：投赠，赠送。青年男女之间互赠信物，是古代民间的一种求爱方式。现在有些民族仍有此习俗。木瓜：植物名，果实椭圆。琼：赤玉，又是美玉的通称。琚：佩玉名。“琼琚”和下二章的“琼瑶”、“琼玖”都是泛指佩玉而言。好：爱。木桃：就是桃子，下章的 “木李”也就是李子，为了和上章“木瓜”一律，所以加上“木”字。瑶：美石，也就是次等的玉。
不管是女子，还是男子，平凡的一草一木，在情人的眼中都会变成无价的珍宝，那是爱情的象征，无比深厚的恋情也由此显现出来。你送给我木瓜，我送给你佩玉，并不是简单的回报，而是表示要永远地相亲相爱!有人说，《木瓜》的作者是一只大木瓜。人家给的只是木瓜，他或她就拿玉来回报了。《红楼梦》里愚钝的邢夫人也知道：“金子还得拿金子来换。”可是，人家不是以物易物，要的是一颗心——“匪报也，永以为好也”。不是回报的意思，是表示我诚心诚意地和你谈恋爱，愿意和你一起慢慢变老。我相信，《诗经》时代的男女是很纯真的，但在现实社会中我们看到的是太多的功利和自私，这是应该反省的。
现代人说“投我以木瓜，报之以琼琚”，不仅仅指爱情，还引申为“人敬我一尺，我敬人一长”的意思。
郑风·狡童
彼狡童兮，不与我言兮!维子之故，使我不能餐兮!
彼狡童兮，不与我食兮!维子之故，使我不能息兮!
这首诗写一个女子爱上一个年轻小伙子，不知什么原因，两个人产生了误解，小伙子对她冷淡了，于是姑娘唱起了这首歌。那个小帅哥，不跟我说话了。因为他的原因，使我饭都想吃了，气都气饱了。那个小帅哥，不和我一起吃饭了。因为他的缘故，使我觉都睡不安。恋爱过程是男女双方不同思想、性格、感情在逐渐了解中取得和谐一致的过程。因此，即使没有环境的阻碍，中间也不免有所矛盾。也许偶尔因为一句话也会闹个小别扭，赌气不再和对方说话。这毕竟是很不愉快的，内心的真正情感和口头上表现的态度并不协调，因此常常是当对方不在面前时道出自己的真实心情。这种情形也许有些可笑，但确实存在。《狡童》就生动地表现了这种情形。谈恋爱是很闹心的事，谈得好的时候，春风得意，甜蜜幸福;谈不好的时候，饭吃不下，觉睡不安，心里非常痛苦。这首诗就是女子此时此刻强烈情感的内心道白，爱怨交加，真实可信。
