一草一木总关情
——咏物诗鉴赏
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课 题:咏物诗鉴赏 课 型:专题复习
教学目标：
1、了解咏物类诗歌的特点和.写作技巧。
2、掌握鉴赏咏物类诗歌的步骤和常用方法。
教学重点：
托物言志的表现手法。
教学难点：
语言表达的条理性。
教学时数：一教时
教学过程：
一、导入新课：
古人很喜欢咏物，仅《全唐诗》已存6021首，初唐504首，盛唐746首，中唐1455首，晚唐3556首。自然界中的万物，大至山川河岳，小至花鸟虫鱼，都可以成为诗人描摹歌咏的对象。他们在细致描摹的同时，寄托自己的感情。——这就产生了咏物类诗歌。
“咏物隐然只是咏怀，盖个中有我也。”——刘熙载《艺概》
“体物肖形，传神写意”“不沾不脱，不即不离”
二、 初步感知：
2017年北京春季高考题：
虞世南
垂绥饮清露，流响出疏桐。
居高声自远，非是借秋风。
⑴诵读解意
⑵形象特点：一只在高树上饮着清露、自在鸣叫的夏蝉。
⑶思想内容：只要品性高洁，声名自然远扬，无须任何外在凭借。
⑷手法：托物言志
⒉小松 杜荀鹤
自小刺头深草里，而今渐觉出蓬蒿。时人不识凌云木，直待凌云始道高。
：咏物言志诗先要看清所赞扬的“物”有什么特点，其次再分析作者所赞扬的精神和品质。本诗是说，松树在小的时候没有引起人的重视，直到高耸入云，人们才说它高。可以想道作者是以“小松”自喻。
这首小诗借松写人，托物讽喻，寓意深长。
松，树木中的英雄、勇士。数九寒天，百草枯萎，万木凋零，而它却苍翠凌云，顶风抗雪，泰然自若。然而凌云巨松是由刚出土的小松成长起来的。小松虽小，即已显露出必将“凌云”的苗头。《小松》前两句，生动地刻画出这一特点。
“自小刺头深草里”──小松刚出土，的确小得可怜，路边野草都比它高，以至被掩没在“深草里”。但它虽小而并不弱，在“深草”的包围中，它不低头，而是“刺头”──那长满松针的头，又直又硬，一个劲地向上冲刺，锐不可当。那些弱不禁风的小草是不能和它相匹敌的。“刺头”的“刺”，一字千钧，不但准确地勾勒出小松外形的特点，而且把小松坚强不屈的性格、勇敢战斗的精神，活脱脱地勾画出来了。一个“刺”字，显示出小松具有强大的生命力；它的“小”，只是暂时的，相对的，随着时间的推进，它必然由小转大。不是么？──
“而今渐觉出蓬蒿。”蓬蒿，即蓬草、蒿草，草类中长得较高者。小松原先被百草踩在脚底下，可现在它已超出蓬蒿的`高度；其他的草当然更不在话下。这个“出”字用得精当，不仅显示了小松由小转大、发展变化的情景，而且在结构上也起了承前启后的作用：“出”是“刺”的必然结果，也是未来“凌云”的先兆。事物发展总是循序渐进，不可能一步登天，故小松从“刺头深草里”到“出蓬蒿”，只能“渐觉”。“渐觉”说得既有分寸，又很含蓄。是谁“渐觉”的呢？只有关心、爱护小松的人，时时观察、比较，才能“渐觉”；至于那些不关心小松成长的人，视而不见，哪能谈得上“渐觉”呢？故作者笔锋一转，发出深深的慨叹：
“时人不识凌云木，直待凌云始道高。”
这里连说两个“凌云”，前一个指小松，后一个指大松。大松“凌云”，已成事实，称赞它高，并不说明有眼力，也无多大意义。小松尚幼小，和小草一样貌不惊人，如能识别出它就是“凌云木”，而加以爱护、培养，那才是有识见，才有意义。然而时俗之人所缺少的正是这个“识”字，故诗人感叹道：眼光短浅的“时人”，是不会把小松看成是栋梁之材的，有多少小松，由于“时人不识”，而被摧残、被砍杀啊！这些小松，和韩愈笔下“骈死于槽枥之间”的千里马，不是遭到同样悲惨的命运吗？
刘禹锡
湖光秋月两相和，潭面无风镜未磨。
遥望洞庭山水色，白银盘里一青螺①。
题君山②
烟波不动影沉沉，碧色全无翠色深。
疑是水仙③梳洗处，一螺青黛镜中心。
注释：①青螺：古代的一种发型。②君山：在湖南省洞庭湖中。③水仙：相传舜的两个妃子娥皇与女英死后化作湘水神。
《望洞庭》阅读题目
16.下列对这两首诗的理解，不恰当的一项是(3分)
A.刘诗中“两相和”的“和”用字工稳，形象地勾画出秋夜中洞庭湖水和明月清光辉映成趣、水天一色的融和画面。
B.雍诗中“碧”是湖色，“翠”是山色，因为是凝视君山映在湖中的倒影，所以给人感觉湖水的颜色没有君山倒影的颜色浓重。
C.刘诗选择了月夜摇望的角度，通过极富想象力的描写，将洞庭的湖光山色别出心裁地再现于纸上。
D.雍诗从君山的倒影起笔，点出了湖山的色彩，继之又将神话传说融于景物描写之中，使山的秀美形神两谐地呈现在我们眼前。
17.两首诗都用了比喻的手法，生动描绘出洞庭湖的美丽景色。下列诗句没有运用这一手法的一项是(3分)
A.试问闲愁都几许?一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。(贺铸《青玉案》)
B.欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜。(苏轼《饮湖上初晴后雨二首其二》)
C.日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。(白居易《忆江南江南好》)
D.秦时明月汉时关，万里长征人未还。(王昌龄《出塞二首其一》)
18.《鉴诫录》说道：“刘禹锡尚书有《望洞庭》之句，雍使君陶有《咏君山》之诗，其如作者之才，号往往暗合。”请结合具体诗句，说说两位诗人的“诗才”是如何“暗合”的。(5分)
19.在横线上填写作品原句。(6分)
古人说“一草一木总关情”，自然之景给人的感受总是异常丰富的。当我们走进翠翠居住的茶题峒时，会对那“翠绿逼人”的竹林风光留恋不已，如柳宗元在《小石潭记》中写道：“从小丘西行 答百二十步，①_______ ，_______，如鸣佩环，心乐之。”;当我们将视线定格在孙少平从矿山再次 要回到黄原的那个场景时，他一定发出了与王安石在《游褒禅山记》中一样的感慨：“②___________， 可以无悔矣，其孰能讥之乎?”可是与鲨鱼拼尽全力的桑地亚哥，面对海洋，他一定不会理解苏轼不在《赤壁赋》中的心境：“寄蜉蝣于天地，③_________。________，羡长江之无穷”。鲁迅在《故内乡》中这样描绘船外的景象：“苍黄的天底下，远近横着几个萧索的`荒村，没有一些活气。”而辛弃线疾却在《菩萨蛮·书江西造口壁》中的江边，这样思念故乡：“江晚正愁予，④__________。”
《望洞庭》阅读答案
16.A(3分)
17.D(3分)
18(5分)
【答案示例】
修辞角度：
两位诗人都用了比喻的手法赞美洞庭。刘禹锡用古人的发髻—“青螺”比喻君山，巧妙地将人与自然的关系结合起来，浑然天成，使诗作清新高逸，也是诗人性格、情操和美学趣味的反映。而雍陶在与刘诗遥相呼应的同时，又有所突破，用“一螺青黛”喻洞庭中的君山，想象新颖，兼用典故，融合进古代神话传说—“水仙梳洗处”，在虚写上更近一层，别开生面，展现了诗人高超、灵动的诗才。
两位诗人被同样的景色感染后，用同样高超的艺术才华，表现了对洞庭风光的无比热爱之情。
【评分标准】
从修辞、意境等角度解说都可以，一定要体现“诗才”与“暗合”的关系。
19(6分)
隔篁竹 闻水声 尽吾志也而不能至者 渺沧海之一粟 哀吾生之须臾 山深闻鹧鸪
●带刺的句子，给你惊世骇俗的浪漫。很旧的天空，给你肆无忌惮的不治之症，而趁虚而入的杨梅，则意犹未尽的酸死你。 ----卓南生《微博@卓南生》
●如果你始终想要掌控 霸道不是一种温柔 我只能说缘分还不够
也许每天形影不离你反而会没有兴趣
爱的秘诀就是保持刚刚好的距离
我要对爱坚持半糖主义 永远让你觉得意犹未尽
若有似无的甜 才不会觉得腻
我要对爱坚持半糖主义 真心不用天天黏在一起
爱得来不易 要留一点空隙彼此 才能呼吸
●到一个地方，抱什么样的情怀，就有什么样的风景，所谓一草一木总关情，情这个东西，不是世人的拙笔可以描绘的，不过不明白是，自古至今的名篇，写景的要细致的多，抒情总意犹未尽，情景情景，总是情前景后，当然也有触景生情的，借景抒情的'，而我半生，也是为情所害，看景俱残，我通过旅行，也深深感受。
●时光总是旧的，因为我们总是意犹未尽的活在过去。
●任何事都是意犹未尽时最刚好
●暮色里看夕阳斜挂
远处的天空白无话
回溯逝去的流年
多想再看你的脸
风中的砂砾飘远
誓言在岁月里慌乱
月色下夜晴共饮
晓风时鸿影未醒
笑谈昨夜深情似盈
几杯真心意犹未尽
别后思意常邀共游
经年几许浓情疏漏
鴥彼晨风 未见君子
如何如何 忘我实多
透过窗的光 稀疏的微凉
笔墨写的狂 残余后的香
热闹的宁静 人群中孤轻
时光寂默 初心向晚
如何如何 忘我实多
●我们总是在某一刻发现、这一瞬间发生的事情好像以前发生过，很多时候我就会想，是不是这些片段都是曾经我们一起发生的，所以我总是意犹未尽的希望这种状况多多发生。。
●爱？是一种情感，还是一种欲望？是一种付出，还是一种索取？我曾经毫无保留的信任过他，那是爱吗？他曾经小心翼翼的呵护过我，那是爱吗？如果，那是爱，为什么我们从来没有因此而快乐过？如果，那不是爱，为什么我们就是无法彻底的置对方于死地？十年荏苒，我们早已把对方的名字烙在了自己脆弱苍白的灵魂上，没错，是灵魂，而不是肉体......所以，是不是总会在不经意之间，执迷不悟的，意犹未尽的......彼此想起？ ----《夜凝夕》
●我匍匐了一百年， 微笑着焚烧了一百年， 只为等待与你灰飞烟灭的重逢， 因为你的快乐， 是我生命里全部的信仰2 在黑色的风吹起的日子，在看到霰雪鸟破空悲鸣 的日子，在红莲绽放樱花伤逝的日子里，在你抬 头低头的笑容间，在千年万年时光的裂缝与罅隙 中，我总是泪流满面。因为我总是意犹未尽地想 起你。这是最残酷也是最温柔的囚禁吗？ 3 大雪落尽，长街延展，而你的笑容，隐没于深深 的雾气和落日的群岚，剑眉星目 ，白色的头发， 王，我带您回家4 我不知道死亡的时候，凝望苍穹竟然会那么凄凉， 一声一声霰雪鸟的悲鸣，斜斜地掠天而去 ，我看 到你的面容浮现在苍蓝色的天空之上 ，于是我笑 了 ，因为我看到你，快乐得像个长不大的孩子
●靠在余温未散的岩石上，闭眼仔细聆听着海浪翻涌的声音，起潮的海水漫过小腿，一浪推着一浪冲击着沙滩，溅起水花打湿了裙摆，眼看着海水已近至膝盖，我才意犹未尽的转身回走，形单影只的踩着海水艰难前行，几次险些摔倒，我仍是踉踉跄跄继续往前，无所畏惧 ----兰婷叙《旧年今夏》
