李清照关于愁的`词
1、薄雾浓云愁永昼；《醉花阴·薄雾浓云愁永昼》
2、怎一个愁字了得；《声声慢·寻寻觅觅》
3、闷损阑干愁不倚；《玉楼春》
4、柔肠一寸愁千缕；《点绛唇·寂寞深闺》
5、独抱浓愁无好梦；《蝶恋花 离情》
6、也不似孙寿愁眉；《多丽·小楼寒》
7、似愁凝汉沤馀；《多丽·小楼寒》
8、一段新愁；《凤凰台上忆吹箫·香冷金猊》
9、吹动浓愁；《满庭芳·小阁藏春》
10、不许愁人不起；《念奴娇·萧条庭院》
11、熏透愁人千里梦；《摊破浣溪沙·揉破黄金万点轻》
12、愁损北人、不惯起来听；《添字采桑子·窗前谁种芭蕉树》
13、载不动、许多愁；《武陵春·风住尘香花已尽》
14、正人间、天上愁浓；《行香子·草际鸣蛩》
15、酒醒时往事愁肠；《行香子·天与秋光》
16、两处闲愁；《一剪梅·红藕香残玉蕈秋》
17、闷损阑干愁不倚；《玉楼春》
18、两处闲愁；《一剪梅/一翦梅》
19、独抱浓愁无好梦；《蝶恋花·暖日晴风初破冻》
20、正人间、天上愁浓；《行香子·草际鸣蛩》
李清照关于愁的诗
忆秦娥
临高阁，乱山平野烟光薄。烟光薄，栖鸦归後，暮天闻角。
断香残香情怀恶，西风催衬梧桐落。梧桐落，又还秋色，又还寂寞。
添字采桑子
窗前谁种芭蕉树？阴满中庭；阴满中庭，叶叶心心、舒卷有馀情。
伤心枕上三更雨，点滴霖霪；点滴霖霪，愁损北人、不惯起来听！
摊破浣溪沙
揉破黄金万点轻，剪成碧玉叶层层。风度精神如彦辅，太鲜明。
梅蕊重重何俗甚，丁香千结苦粗生。熏透愁人千里梦，却无情。
摊破浣溪沙
病起萧萧两鬓华，卧看残月上窗纱。豆蔻连梢煎熟水，莫分茶。
枕上诗书闲处好，门前风景雨来佳，终日向人多酝藉，木犀花。
武陵春
风住尘香花已尽，日晚倦梳头。物是人非事事休，欲语泪先流。
闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。只恐双溪舴艋舟，载不动、许多愁。
醉花阴
薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。佳节又重阳，玉枕纱橱，半夜凉初透。
东篱把酒黄昏後，有暗香盈袖。莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。
南歌子
天上星河转，人间帘幕垂。凉生枕簟泪痕滋，起解罗衣聊问、夜何其？
翠贴莲蓬小，金销藕叶稀。旧时天气旧时衣，只有情怀不似、旧家时！
怨王孙
湖上风来波浩渺，秋已暮、红稀香少。水光山色与人亲，说不尽、无穷好。
莲子已成荷叶老，青露洗、苹花汀草。眠沙鸥鹭不回头，似也恨、人归早。
鹧鸪天
寒日萧萧上锁窗，梧桐应恨夜来霜。酒阑更喜团茶苦，梦断偏宜瑞脑香。
秋已尽，日犹长，仲宣怀远更凄凉。不如随分尊前醉，莫负东篱菊蕊黄。
1、秋愁——莫道身闲总是，孤灯夜夜写清愁。
2、举杯消愁愁更愁”(李白诗句)。
3、李商隐的《代赠》诗中就有过“芭蕉不展丁香结,同向春风各自愁”的诗句。
4、少年不知愁滋味，为填新赋强说愁。
5、过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠，肠断白频洲(温庭筠《梦江南》)。
6、剪不断，理还乱，是离愁。别有一般滋味在心头(李煜《乌夜啼》)。
7、问君能有几多愁，恰似一江春水向东流(李煜《虞美人》)。
8、绿杨芳草几时休？泪眼愁肠先已断(钱惟演《玉楼春》)。
9、明月楼高休独倚，酒入愁肠，化作相思泪(范仲淹《苏木遮》)。
10、愁肠已断无由醉。酒未到，先成泪。残灯明灭枕头欹，谙尽孤眠滋味。
11、离愁渐行渐无穷，迢迢不断如春水(欧阳修《踏莎行》)。
12、残睡觉来人又晚，难忘，便是无情也断肠(晏几道《南乡子》)。
13、试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨(贺铸《青玉案》)。
14、一曲阳关，断肠声尽，独自凭栏桡(柳永《少年游》)。
15、好是风和日暖，输与莺莺燕燕。满院落花帘不卷，断肠芳草远(朱淑真《谒金门》)。
16、处，从今又添一段新愁(李清照《凤凰台上忆吹箫》)。
17、这次第，怎一个愁字了得(李清照《声声慢》)。
18、梦难成，恨难平。不道愁人不喜听，空阶滴到明(万俟咏《长相思》)。
19、东风恶，欢情薄，一怀愁绪，几年离索。错，错，错(陆游《钗头凤》)。
20、已是黄昏独自愁，更著风和雨(陆游《卜算子》)。
21、不怕银钢深秀户，只愁风断清衣渡(陆游《蝶恋花》)。
22、闲愁最苦，休去倚危栏，斜阳正在，烟柳断肠处(辛弃疾《摸鱼儿》)。
23、少年不识愁滋味，爱上层楼。爱上层楼，为赋新词强说愁。
24、而今识尽愁滋味，欲说还休。欲说还休，却道天凉好个秋(辛弃疾《丑奴儿》)。
25、断肠片片飞红，都无人管，更谁劝啼莺声住(辛弃疾《祝英台近》)。
26、是他春带愁来，春归何处，却不解带将愁去(辛弃疾《祝英台近》)。
27、算空有并刀，难剪离愁千缕(姜夔《长亭怨慢》)。
28、愁损翠黛双眉，日日花阑独凭(史达祖《双双燕》)。
29、一片春愁待酒浇，江上舟摇，楼上帘招。
30、秋娘渡与泰娘桥。风又飘飘，雨又潇潇。
31、何日归家洗客袍？银字笙调，心字香烧。
32、容易把人抛，红了樱桃，绿了芭蕉(蒋捷《一剪梅》)。
33、悲欢离合总无情，一任阶前点滴到天明(蒋捷《虞美人》)。
34、空惆怅，相见无由。从今后，断魂千里，夜夜岳阳楼(徐君宝妻《满庭芳》)。
35、碧云红雨小楼空，春光已到消魂处(张翥《踏莎行》)。
36、兰闺人倦，多愁牵梦，难成易碎(赵南星《水龙吟》)。
37、钟情怕到相思路，盼长堤，草尽红心。动愁吟，碧落黄泉，两处谁寻(朱彝尊《高阳台》)。
38、何处合成愁？离人心上秋(吴文英《唐多令》)。
39、薄命长辞知己别，问人生，到处凄凉否(顾贞观《金缕曲》)。
40、辛苦最怜天上月(纳兰性德《蝶恋花》)。
41、不知何事萦怀抱？醒也无聊，醉也无聊(纳兰性德《采桑子》)。
42、独自凄凉还自遣，自制离愁(龚自珍《浪淘沙》)。
43、一片春愁，渐吹渐起，恰似春云(蒋春霖《柳梢青》)。
44、饯春无语，肠断春归路。春去能来，人去能来否(王鹏运《点绛唇》)。
45、断尽愁肠谁会得？哀燕声声(王鹏运《浪淘沙》)。
46、愁望春归，春归更无绪(文廷式《祝英台近》)。
47、纵行遍天涯，梦魂惯处，就恋旧亭榭(文廷式《摸鱼儿》)。
48、断魂还逐晚潮回，相映枝头红更苦(郑文焯《玉楼春》)。
49、啼鸟惊魂，飞花溅泪，山河愁锁春深。
50、抽刀断水水更流，碰杯销愁愁更愁。
51、君能有多少愁，好似一江春水向东流。
52、日暮乡关何处是，烟波江上使人愁。 崔颢《黄鹤楼》
53、月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。 张继《枫桥夜泊》
54、莫愁前路蒙昧己，全国那个不识君。 高适《别董年夜》
55、晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。 李商隐《无题》
56、浩大离愁白日斜，吟鞭东指即海角。 龚自珍《己亥杂诗》
对于李清照而言，靖康之难是其生活的转折点，同时也是作品内涵发生重大变化的转折点，在国破家亡的历史大背景下，个体生活经历受到重大影响，对故国的思念、凄苦的人生经历及个体意识的苏醒促成了李清照作品中“愁”的不同内涵。
靖康之难对于李清照而言，就人生经历和作品内涵的影响力是巨大的，这也形成了李清照前后期词作内涵的不同，具体表现在“愁”的内涵发生重大变化。
一、靖康之难前作品及其“愁”的内涵
十八岁之前，李清照的生活简单而平静，在闺阁绣楼中过着养尊处优的少女生活。但悠闲的日子总会泛起些许少女愁绪的涟漪。深闺独处，不免心生空虚孤寂之感。寂寞的背后，隐然飘荡着一丝少女朦胧的“思春”情怀。在《浣溪沙》(莫许杯深琥珀浓)中，将深闺沉闷和心灵苦闷的'闺愁表达得淋漓尽致。“醒时空对烛花红”，一个“空”字牵出了词中人的幽怨和寂寥，散发着女主人心无所依的惆怅，以及渴望爱情的意欲。
十八岁，李清照与太学生赵明诚结婚，开始了幸福的婚姻。甜蜜替代了闺愁。但当夫君起至莱州，短暂的离别，又荡起少妇心中无尽的相思离愁。“才下眉头，却上心头”的缠绵，“人比黄花瘦”的憔悴，“新来瘦”的无奈，词中人处处向读者倾诉着一寸柔肠成千缕的愁情。希望与丈夫永远厮守，但诸多的意外让他们不得不饱尝分离的酸苦。悠悠的思情，折磨着思妇脆弱的身体和敏感的心灵。但无论是闺愁，还是离愁，都显得那么的淡，那么的浅。
二、靖康之难后作品及其“愁”的内涵
靖康之变，北宋灭亡，李清照的生活不再幸福安定，由于主和派的卑躬屈膝，词人被迫南渡，开始了漂泊的日子。南渡后不久，丈夫去世了，她开始了凄凉感伤的寡居生活。国破家亡的不幸，深深地刺痛了她那颗柔弱的心灵，也唤醒了她关注大局的忧患意识。但她只是封建社会一个普通的弱女子，只能借助文字，直击现实，将所有的哀愁凄苦、爱恨离愁，都渗透到词中的每一个文字。面对一场劫难，词人的情感已经不再局限于自身的点点滴滴，而是充满了暮年飘零的沦落之悲和故土沦丧的身世之感，进而升华到对整个国家，整个民族命运的关注，她的灵魂开始敏锐地思考，深沉地思索，暗暗流着哀国之泪。痛彻心扉的分离，凝结成永远的思乡愁，亡国恨。《武陵春》中“物是人非事事休，欲语泪先流”词人唯有借泪来倾诉南渡的亡国辛酸，无依的孀居之痛。《菩萨蛮》中“故乡何处是?忘了除非醉。”道出了词人无法排遣的乡愁。《永遇乐》今昔对比，热闹的元宵节背后，深藏着词人无限的感伤和落寞，道尽了悲怆凄凉之感。
三、以靖康之难为界点，李清照作品 “愁”的具体内涵的转变
南渡前，词中带着几分少女朦胧且稚嫩的愁绪，将一个愁肠绵绵，充满相思、幽怨的思妇形象塑造得栩栩如生。南渡后，词中蕴含着国破家亡的酸楚，愁思更浓烈深沉，一个在离乱中从深闺少妇转变为饱经风霜的暮年孀妇的形象已悄然进入读者心间。原本幸福快乐的李清照，就是在与心爱的丈夫离别，与深爱的祖国别离后，孤寂和落寞牵动了内心最柔软的愁肠，触碰了全身愁苦的神经。
在前期词中，词人目光仅在花花草草，分分合合中游离，独享一花一世界的快乐与忧伤。但后期词中的主人公形象已是一个充满忧愤，能心念国家存亡，懂得亡国恨的大女人。满腹的愁情是对整个民族，整个国家沦亡的无限哀叹和深深痛惜。从少时的闺愁，到之后的离愁，再到暮年的哀愁，从小女人的情趣到大女人的成熟，两段不同的“愁”滋味，是词人内心情感的真情流露，将复杂多样的愁绪串联起来，勾勒出李清照真实的生命轨迹。
综上所述，以靖康之难为界点，对照李清照人生经历和作品内涵的差异，主要体现在靖康之难之前的作品表现的是“家愁”，是女性特质的多愁善感，而靖康之难之后的作品更多表现的是一种“国愁”，更多体现出李清照面对国仇家恨是表现出来的那种强烈的爱国精神和忧患意识。她那一颗不能被幽闭的“匹夫”之心，怀抱着“欲将血泪寄山河，去洒东山一抷土”的壮志，始终激荡着浓郁的爱家爱国的情思和深沉关注人生的忧患意识。
