关于太阳的词语：
No.1 赤日 朝晕 酷阳 落日 红日 炎日 炙烤 炫目 骄阳
No.2 余晖 日蚀 火轮 日食 金轮 暗淡 日夕 落阳 旭日
No.3 残照 阳光 残阳 日出 曦阳 日影 日头 日冕 酷日
No.4 烈日 曙光 和煦 斜阳 艳阳 金阳 斜照 日光 日落
No.5 晨曦 朝阳 斜晖 夕晖 冉冉 明媚 光辉 夕阳 日轮
No.6 曙色 艳丽 红轮 灿烂
No.7 明晃晃 红艳艳 暖洋洋 金灿灿 热烘烘 红彤彤
No.8 太阳落山 夕阳将落 高悬天空 夕阳西坠 日头炽热 一缕阳光
No.9 灿烂光辉 三竿日出 日傍西山 烈日灼人 太阳西斜 放射光芒
No.10 日正中天 艳阳高照 朝晖灿烂 阳光抚照 阳光耀阳 夕阳西下
No.11 阳光普照 赤日炎炎 丽日当空 夕阳欲坠 太阳升高 日已中天
No.12 红日欲出 烈日当空 日悬中天 西山日落 日头西沉 阳光正烈
No.13 日影西斜 金乌西坠 旭日初升 阳光和煦 烈日灼烈 太阳偏午
No.14 日头西坠 一轮斜日 红日初升 日高三丈 晚霞夕照 烈日炎炎
No.15 一团红光 阳光明媚 秋阳高照 旭日东升 金色阳光 夕阳余晖
No.16 阳光暴热 日出东山 太阳落坡 雨后睛阳 一缕夕阳 夕阳余辉
No.17 夕阳如血 徐徐上升 太阳西沉 秋阳明丽 万道金光 太阳毒辣
No.18 骄阳似火 火球高升 光芒万丈 夕阳西照 红日高照 艳阳骄骄
No.19 朝阳灿灿 艳阳普照 艳艳阳光 日正中午 烈日当头 太阳高照
No.20 灿烂朝晖 火轮升腾 烈日如焚 红日西沉 徐徐降落 红日西坠
No.21 太阳入山 日出扶桑 夕阳落山 日出旭旭 一轮旭日 金光万丈
No.22 残阳似血 阳光西斜 日衔山脊 太阳偏西 日头正顶 一轮红日
No.23 日近黄昏 夕阳晚照 朝晖满地 夕阳将坠 青山衔日 朝阳火红
No.24 朝阳普照 残阳消尽 日光斜射 日出三竿 日头正毒 日轮当午
No.25 山衔落日 日色东升 霞光万道 金光万道 赤日当空 秋阳明媚
No.26 日头露脸 阳光初照 余辉灿灿 夕阳如丹 夕阳衔山 朝阳初升
No.27 赤日烫人 夕阳正美 太阳嫣红 日落西天 日出日落 红日当空
No.28 阳光艳丽 金光万缕 太阳高起 一丝亮光 红日喷薄 红日西斜
No.29 旭日临窗 日色过午 金盘滚动 红日高悬 丽日高照 落日衔山
No.30 太阳西下 夕阳西落 旭日当空 骄阳满天 一轮朝日 金辉斜照
No.31 为乌飞升 日上三竿 夕阳斜照 残阳夕照 夕阳入山 晓日初升
No.32 喷薄欲出 阳光炽热 明日高挂 阳光很足 金光耀目 雨后晴阳
No.33 夕阳如火 旭日将升 喷薄而出 夕阳残照 斜阳落山 日头偏西
No.34 日头西斜 太阳西坠 一抹夕阳 夕阳将沉 红日未出 落日熔金
No.35 红日艳艳 日当正午 光芒四射 阳光暗淡 阳光明丽 残阳如血
No.36 色彩斑斓 赤日当天 太阳平西 夕阳西沉 夕阳映照 阳光炫耀
No.37 落日余晖 令人目眩 日悬高天 阳光直射 旭日初露
描写太阳的诗句：
No.1 白日不到处，青春恰自来。——袁枚《苔》
No.2 日翻龙窟动，风扫雁沙平。——谢榛《渡黄河》
No.3 幽映每白日，清辉照衣裳。——刘昚虚《阙题》
No.4 终日厌厌倦梳裹。——柳永《定风波·自春来》
No.5 浮云游子意，落日故人情。——李白《送友人》
No.6 白日何短短，百年苦易满。——李白《短歌行》
No.7 襄阳好风日，留醉与山翁。——王维《汉江临泛》
No.8 吴楚东南坼，乾坤日夜浮。——杜甫《登岳阳楼》
No.9 迟日江山丽，春风花草香。——杜甫《绝句二首》
No.10 泉声咽危石，日色冷青松。——王维《过香积寺》
No.11 荒城临古渡，落日满秋山。——王维《归嵩山作》
No.12 大漠孤烟直，长河落日圆。——王维《使至塞上》
No.13 羞日遮罗袖，愁春懒起妆。——鱼玄机《赠邻女》
No.14 春日游，杏花吹满头。——韦庄《思帝乡·春日游》
No.15 松竹翠萝寒，迟日江山暮。——曹组《卜算子·兰》
No.16 如何肯到清秋日，已带斜阳又带蝉。——李商隐《柳》
No.17 日出扶桑一丈高，人间万事细如毛。——刘叉《偶书》
No.18 日暮汉宫传蜡烛，轻烟散入五侯家。——韩翃《寒食》
No.19 胜日寻芳泗水滨，无边光景一时新。——朱熹《春日》
No.20 草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。——雷震《村晚》
No.21 闲来无事不从容，睡觉东窗日已红。——程颢《秋日》
No.22 刚被太阳收拾去，却教明月送将来。——苏轼《花影》
No.23 千门万户曈曈日，总把新桃换旧符。——王安石《元日》
No.24 林外鸣鸠春雨歇，屋头初日杏花繁。——欧阳修《田家》
No.25 日暮乡关何处是？烟波江上使人愁。——崔颢《黄鹤楼》
No.26 明日落红应满径。——张先《天仙子·水调数声持酒听》
No.27 清晨入古寺，初日明高林。——常建《题破山寺后禅院》
No.28 孤村芳草远，斜日杏花飞。——寇准《江南春·波渺渺》
No.29 树阴满地日当午，梦觉流莺时一声。——苏舜钦《夏意》
No.30 玉玺不缘归日角，锦帆应是到天涯。——李商隐《隋宫》
No.31 城边有古树，日夕连秋声。——李白《沙丘城下寄杜甫》
No.32 风日晴和人意好，夕阳箫鼓几船归。——徐元杰《湖上》
No.33 沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。——李商隐《锦瑟》
No.34 闺中少妇不知愁，春日凝妆上翠楼。——王昌龄《闺怨》
No.35 竹外一枝斜，想佳人，天寒日暮。——曹组《蓦山溪·梅》
No.36 风柔日薄春犹早。——李清照《菩萨蛮·风柔日薄春犹早》
No.37 年年社日停针线。——黄公绍《青玉案·年年社日停针线》
No.38 曾伴浮云归晚翠，犹陪落日泛秋声。——高蟾《金陵晚望》
No.39 我报路长嗟日暮。——李清照《渔家傲·天接云涛连晓雾》
No.40 清风无力屠得热，落日着翅飞上山。——王令《暑旱苦热》
No.41 长江一帆远，落日五湖春。——刘长卿《饯别王十一南游》
No.42 霜日明霄水蘸空。——张孝祥《浣溪沙·霜日明霄水蘸空》
No.43 两岸青山相对出，孤帆一片日边来。——李白《望天门山》
No.44 晚日寒鸦一片愁。——辛弃疾《鹧鸪天·晚日寒鸦一片愁》
No.45 日暮酒醒人已远，满天风雨下西楼。——许浑《谢亭送别》
No.46 白日登山望烽火，黄昏饮马傍交河。——李颀《古从军行》
No.47 迟日园林悲昔游，今春花鸟作边愁。——杜审言《渡湘江》
No.48 须晴日，看红装素裹，分外妖娆。——《沁园春·雪》
No.49 更无柳絮因风起，惟有葵花向日倾。——司马光《客中初夏》
No.50 好是日斜风定后，半江红树卖鲈鱼。——王士祯《真州绝句》
No.51 日斜江上孤帆影，草绿湖南万里情。——刘长卿《别严士元》
No.52 江头落日照平沙，潮退渔船阁岸斜。——戴复古《江村晚眺》
No.53 渡头馀落日，墟里上孤烟。——王维《辋川闲居赠裴秀才迪》
No.54 溪云初起日沉阁，山雨欲来风满楼。——许浑《咸阳城东楼》
No.55 飞来山上千寻塔，闻说鸡鸣见日升。——王安石《登飞来峰》
No.56 梁园日暮乱飞鸦，极目萧条三两家。——岑参《山房春事二首》
No.57 总为浮云能蔽日，长安不见使人愁。——李白《登金陵凤凰台》
No.58 四面边声连角起，千嶂里，长烟落日孤城闭。——范仲淹《渔家傲·秋思》
No.59 闲来垂钓碧溪上，忽复乘舟梦日边。——李白《行路难·其一》
No.60 日暮诗成天又雪，与梅并作十分春。——卢梅坡《雪梅·其二》
No.61 苍崖渺难涉，白日忽欲晚。——李白《寻高凤石门山中元丹丘》
No.62 清朝饮醴泉，日夕栖山冈。——阮籍《咏怀八十二首·其七十九》
No.63 淡云孤雁远，寒日暮天红。——徐昌图《临江仙·饮散离亭西去》
No.64 何日更重游！江南忆，其次忆吴宫。——白居易《忆江南词三首》
No.65 晚日金陵岸草平，落霞明，水无情。——欧阳炯《江城子·晚日金陵岸草平》
No.66 长夏村墟风日清，檐牙燕雀已生成。——张耒《夏日三首·其一》
No.67 东风不为吹愁去，春日偏能惹恨长。——贾至《春思二首·其一》
No.68 东风吹水日衔山，春来长是闲。——李煜《阮郎归·呈郑王十二弟》
No.69 三峡楼台淹日月，五溪衣服共云山。——杜甫《咏怀古迹五首·其一》
No.70 胡运何须问，赫日自当中。——陈亮《水调歌头·送章德茂大卿使虏》
No.71 常记溪亭日暮，沉醉不知归路。——李清照《如梦令·常记溪亭日暮》
No.72 落日绣帘卷，亭下水连空。——苏轼《水调歌头·黄州快哉亭赠张偓佺》
No.73 日长篱落无人过，惟有蜻蜓蛱蝶飞。——范成大《四时田园杂兴·其二》
No.74 春山暖日和风，阑干楼阁帘栊，杨柳秋千院中。——白朴《天净沙·春》
No.75 风日迟迟弄轻柔，花径暗香流。——朱淑真《眼儿媚·风日迟迟弄轻柔》
No.76 接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。——杨万里《晓出净慈寺送林子方》
No.77 殷勤昨夜三更雨，又得浮生一日凉。——苏轼《鹧鸪天·林断山明竹隐墙》
No.78 高咏楚词酬午日，天涯节序匆匆。——陈与义《临江仙·高咏楚词酬午日》
【原文】：
岁暮自桐庐归钱塘①
久客见华发，孤棹桐庐归。新月无朗照，落日有余晖。
渔浦②风水急，龙山③烟火微。时闻沙上雁，一一背人飞。
【注释】
①钱塘：今杭州。诗歌全名《岁暮自桐庐归钱塘晚泊渔浦》②渔浦：钱塘江东岸的知名度口 ③龙山：钱塘江西岸
【翻译】
长久在外客居，头发已经白了，独自一个人坐船从桐庐回到钱塘。东方的一轮新月还很暗淡，那是因为西面的落日的余晖还没有完全褪去。钱塘江上强劲的风使江面波浪很急，远处龙山脚下人家的炊烟只能隐约看到。时不时还能听见沙洲上的飞雁因为躲避人，一个一个鸣叫着匆匆飞去。
【赏析】：
诗的开头“久客”两句，是说：长久客居外地，不觉已经出现花白的`头发了。此刻从桐庐乘着扁舟独自归来，表现出思归之情非常殷切。三四两句：“新月无朗照，落日有余晖。”从时间着笔，示傍晚舟中所见。这两句自然清颖，富于理趣，表面上信手拈来，实由洗练而出。时当上弦，新月已上，在落日余晖的映衬下，天空中浮起了一弯眉月，而此时天边霞彩，却显得绚丽可爱。澄江如练，余霞成绮。虽然新月还未能朗照，却也带着些淡淡的晴彩了。东天的如眉初月，西天的夕阳在山，人在舟中，俯仰成趣。
五六两句，是从经过的山水着笔，写归途景物。时近黄昏，晚风渐紧，渔浦边上已聚集了渔舟，暮潮也随着兴起。江岸那边的龙山一带，升上了阵阵些微的炊烟，远方也见到星星的灯火。天空渐渐呈现了暮色，作者所乘的船儿，也便停泊了下来。七八两句：“时闻沙上雁，一一皆南飞。”在泊舟之后，听到沙洲上已有落雁的声音。在草木黄落的深秋，鸿雁是惯于南飞的。现在一行行南飞的归雁，已在寻求它们歇宿的地方了。作者于凝静中看到“平沙落雁”的情景，而所见之景、所闻之声，却都是动态，这些景象，使作者更生思归之情。这两句和诗的起笔相应，显示出“物犹如此，人何以堪”的意味。全诗作意，正在于一个“归”字。
这篇五律，思致清远，刘贡父《中山诗话》说：“潘阆诗有唐人风格，仆谓此诗，不减刘长卿。”刘长卿在唐代被称为五言长城，其诗句如“离人正惆怅，断月愁婵娟”（《宿怀仁县南湖寄荀处士》）、“石横晚濑急，水落寒沙广”（《浮石濑》），皆与此诗相近。
【阅读训练】
（1）本诗是以“归”字统摄全篇的，请结合全诗作简要赏析。（4分）
（2）诗歌末句有的版本是“一一背人飞”，有的版本是"一一皆南飞"，采用哪个好？请简要分析。
【参考答案】
（1）答案：①首联交代了“归”的原因和方式，久居异地不自觉头发花白，孤舟而归；②颔联、颈联描写了归途中的所见之景，映入诗人眼帘的是新月落日、风水烟火；③尾联描写了归途所闻，沙洲上南飞大雁的阵阵鸣叫声在诗人耳畔回响；④突出了“归”的主题。
（2）答：“背人飞”好，两种版本尾联都表达了见大雁南归而顿生思乡之情。背人飞和皆南飞都描写了大雁南归的情景，但“背人飞”的意蕴更加丰富，不仅表达大雁南飞,寻求它们的归栖之处，更表明诗人与大雁行程相悖（诗人自桐庐归钱塘是东北方向而行），更强烈地反衬出诗人思归之情。
宋代文学家王安石的《桂枝香》通过对金陵(今江苏南京)景物的赞美和历史兴亡的感喟，寄托了作者对当时朝政的担忧和对国家政治大事的关心。
桂枝香·金陵怀古⑴
王安石
登临送目⑵，正故国晚秋⑶，天气初肃⑷。千里澄江似练⑸，翠峰如簇⑹。归帆去棹残阳里⑺，背西风，酒旗斜矗⑻。彩舟云淡，星河鹭起⑼，画图难足⑽。
念往昔，繁华竞逐⑾，叹门外楼头⑿，悲恨相续⒀。千古凭高对此⒁，谩嗟荣辱⒂。六朝旧事随流水⒃，但寒烟衰草凝绿。至今商女⒄，时时犹唱，后庭遗曲⒅。
白话译文
我登上城楼放眼远望，故都金陵正是深秋，天气已变得飒爽清凉。千里澄江宛如一条白练，青翠山峰像箭簇耸立前方。帆船在夕阳往来穿梭，西风起处，斜插的酒旗在小街飘扬。画船如同在淡云中浮游，白鹭好像在银河里飞舞，丹青妙笔也难描画这壮美风光。
遥想当年，故都金陵何等繁盛堂皇。可叹在朱雀门外结绮阁楼，六朝君主一个个地相继败亡。自古多少人在此登高怀古，无不对历代荣辱喟叹感伤。六朝旧事已随流水消逝，剩下的只有寒烟惨淡、绿草衰黄。时至今日，商女们时时地还把《后庭花》遗曲吟唱。
注释
⑴桂枝香：词牌名，又名“疏帘淡月”，首见于王安石此作。金陵：今江苏南京。
⑵登临送目：登山临水，举目望远。送目：远目，望远。
⑶故国：即故都，旧时的都城。金陵为六朝故都，故称故国。
⑷初肃：天气刚开始萧肃。肃，萎缩，肃杀，形容草木枯落，天气寒而高爽。
⑸千里澄江似练：形容长江像一匹长长的白绢。语出谢朓《晚登三山还望京邑》：“余霞散成绮，澄江静如练。”澄江，清澈的长江。练，白色的绢。
⑹如簇：这里指群峰好像丛聚在一起。簇，丛聚。
⑺归帆去棹(zhào)：往来的船只。棹，划船的一种工具，形似桨，也可引申为船。
⑻斜矗：斜插。矗，直立。
⑼“彩舟”两句：意谓结彩的画船行于薄雾迷离之中，犹在云内;华灯映水，繁星交辉，白鹭翩飞。这两句转写秦淮河，“彩舟”系代人玩乐的河上之船，与江上“征帆去棹”的大船不同。又与下片“繁华”相接，释为秦淮河较长江为妥。星河，天河，这里指秦淮河。鹭，白鹭，一种水鸟。一说指白鹭洲(长江与秦淮河相汇之处的小洲)。
⑽画图难足：用图画也难以完美地表现它。难足：难以完美地表现出来。
⑾豪华竞逐：(六朝的达官贵人)争着过豪华的生活。竞逐：竞相仿效追逐。
⑿门外楼头：指南朝陈亡国惨剧。语出杜牧《台城曲》：“门外韩擒虎，楼头张丽华。”韩擒虎是隋朝开国大将，统兵伐陈，他已带兵来到金陵朱雀门(南门)外，陈后主尚与他的宠妃张丽华于结绮阁上寻欢作乐。陈后主、张丽华被韩俘获，陈亡于隋。门，指朱雀门。楼，指结绮阁。
⒀悲恨相续：指六朝亡国的悲恨，接连不断。
⒁凭高：登高。这是说作者登上高处远望。
⒂谩嗟荣辱：空叹历朝兴衰。荣：兴盛。辱：灭亡。这是作者的感叹。
⒃“六朝”两句：意谓六朝的往事像流水般消逝了，如今只有寒烟笼罩衰草，凝成一片暗绿色，而繁华无存了。六朝：指三国吴、东晋、南朝宋、齐、梁、陈六个朝代。它们都建都金陵。
⒄商女：酒楼茶坊的歌女。
⒅后庭遗曲：指歌曲《玉树后庭花》，传为陈后主所作，其辞哀怨绮靡，后人将它看成亡国之音。最后三句化用杜牧《泊秦淮》“商女不知亡国恨，隔江犹唱《后庭花》”诗意。
赏析
作为一个改革家、思想家，王安石站得高看得远。这首词通过对六朝历史教训的认识，表达了他对北宋社会现实的不满，透露出居安思危的忧患意识。
金陵为六朝古都所在。从三国时期东吴在此建都起，先后有东晋、宋、齐、梁、陈在此建都。到赵宋时，这里依然是市廛栉比，灯火万家，呈现出一派繁荣气象。在地理上，金陵素称虎踞龙蹯，雄伟多姿。大江西来折而向东奔流入海。山地、丘陵、江湖、河泊纵横交错。秦淮河如一条玉带横贯市内，玄武湖、莫愁湖恰似两颗明珠镶嵌在市区的左右。王安石正是面对这样一片大好河山，想到江山依旧、人事变迁，怀古而思今，写下了这篇“清空中有意趣”的政治抒情词。
此词上阕描绘金陵壮丽景色，下阕转入怀古，揭露六朝统治阶级“繁华竟逐”的腐朽生活，对六朝兴亡发出意味深长的感叹。登高望远、睹物抒怀，是中国古代文人惯用且喜用的方式。南朝刘勰说：“原夫登高之旨，盖睹物兴情。”(《文心雕龙·诠赋》)。词以“登临送目”四字领起，为词拓出一个高远的视野。“正故国晚秋，天气初肃”点明了地点和季节，因为是六朝故都，乃称“故国”，“晚秋”与下句“初肃”相对，瑟瑟秋风，万物凋零，呈现出一种“悲秋”的氛围。此时此景，登斯楼也，则情以物迁，辞必情发，这就为下片的怀古所描述的遥远的时间作铺垫。“千里澄江似练，翠峰如簇”，“千里”二字，上承首句“登临送目”——登高远望即可纵目千里;下启“澄江似练，翠峰如簇”的大全景扫描，景象开阔高远。“澄江似练”，脱化于谢朓诗句“澄江静如练”，在此与“翠峰如簇”相对，不仅在语词上对仗严谨、工整，构图上还以曲线绵延(“澄江似练”)与散点铺展(“翠峰如簇”)相映成趣。既有平面的铺展，又有立体的呈现，一幅金陵锦绣江山图展现眼前。“征帆去棹残阳里，背西风酒旗斜矗”是在大背景之下对景物的具体描写，“残阳”“西风”，点出时下是黄昏时节，具有典型的秋日景物特点。“酒旗”“征帆”是暗写在秋日黄昏里来来往往的行旅，人事匆匆，由纯自然的活动景物写到人的'活动，画面顿时生动起来。“彩舟云淡，星河鹭起”是大手笔中的点睛之处。“彩舟”“星河”，色彩对比鲜明;“云淡”“鹭起”，动静相生。远在天际的船罩上一层薄雾，水上的白鹭纷纷从银河上惊起，不仅把整幅金陵秋景图展现得活灵活现，而且进一步开拓观察的视野——在广漠的空间上，随着征帆渐渐远去，水天已融为一体，分不清哪里是水哪里是天。如此雄壮宽广的气度，如此开阔旷远的视野与王勃的《滕王阁序》，“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”比较，两者展现的气度与视野不相上下，一为千古传诵的骈文警句，一为前所未有的词中创境，可谓异曲同工。正如林逋《宿洞霄宫》“秋山不可尽，秋思亦无垠”所言，眼前所见，美不胜收，难以尽述，因此总赞一句“画图难足”，结束上阕。
下阕怀古抒情。“念往昔”一句，由登临所见自然过渡到登临所想。“繁华竞逐”涵盖千古兴亡的故事，揭露了金陵繁华表面掩盖着纸醉金迷的生活。紧接着一声叹息，“叹门外楼头，悲恨相续”，此语出自杜牧的《台城曲》“门外韩擒虎，楼头张丽华”诗句，化用其意，以典型化手法，再现当时隋兵已临城下，陈后主居然对国事置若罔闻，在危难之际还在和妃子们寻欢作乐的可悲。这是亡国悲剧艺术缩影，嘲讽中深含叹惋。“悲恨相续”，是指其后的统治阶级不以此为鉴，挥霍无度，沉溺酒色，江南各朝，覆亡相继：遗恨之余，嗟叹不已。“千古凭高”二句，是直接抒情，凭吊古迹，追述往事，抒对前代吊古、怀古不满之情。“六朝旧事”二句，化用窦巩《南游感兴》“伤心欲问前朝事，惟见江流去不回。日暮东风眷草绿，鹧鸪飞上越王台”之意，借“寒烟、衰草”寄惆怅心情。去的毕竟去了，六朝旧事随着流水一样消逝，如今除了眼前的一些衰飒的自然景象，更不能再见到什么。更可悲的是“至今商女，时时犹唱，后庭遗曲”，融化了杜牧的《泊秦淮》中“商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花”的诗意。《随书·五行志》说：“祯明初，后主创新歌，词甚哀怨，令后宫美人习而歌之。其辞曰：‘玉树后庭花，花开不复久。’时人以为歌谶，此其不久兆也。”后来《玉树后庭花》就作为亡国之音。此句抒发了诗人深沉的感慨：不是商女忘记了亡国之恨，是统治者的醉生梦死，才使亡国的靡靡之音充斥在金陵的市井之上。
同时，这首词在艺术上也有成就，它体现了作者“一洗五代旧习”的文学主张。词本倚声，但王安石说：“古之歌者，皆先为词，后有声，故曰‘诗言志，歌永言，声依永，律和声’。如今先撰腔子，后填词，却是‘永依声’也。”(赵令畤《侯鲭录》卷七引)显然是不满意只把词当作一种倚声之作。这在当时是异端之论，但今天看来却不失其锐敏和先知先觉之处。北宋当时的词坛虽然已有晏殊、柳永这样一批有名词人，但都没有突破“词为艳科”的藩篱，词风柔弱无力。他曾在读晏殊小词后，感叹说：“宰相为此可乎?”(魏泰《东轩笔录》引)。所以他自己作词，便力戒此弊，“一洗五代旧习”(刘熙载《艺概》卷四)，指出向上一路，为苏轼等士大夫之词的全面登台，铺下了坚实的基础。
首先，这首词写景奇伟壮丽，气象开阔绵邈，充分显示出作者立足之高、胸襟之广。开头三句是泛写，寥寥数语即交代清楚时令、地点、天气，并把全词置于一个凭栏远眺的角度，一片秋色肃杀的气氛之中，气势已是不凡。以下“千里澄江似练”写水，“翠峰如簇”写山，从总体上写金陵的山川形势，更给全词描绘出一个广阔的背景。“征帆”二句是在此背景之下对景物的具体描写。在滔滔千里的江面之上，无数征帆于落日余晖中匆匆驶去。这景色，与“斜阳外，寒鸦数点，流水绕孤村”(秦观《满庭芳》)相比，虽辽阔者同，然而，前者壮丽，后者凄清，风格迥异。而长江两岸众多参差的酒旗背着西风飘荡，与杜牧的“水村山郭酒旗风”相比，浓烈与俊爽之差别则显而易见。至于“彩舟云淡，星河鹭起”，如同电影镜头的进一步推开，随着征帆渐渐远去，词人的视野也随之扩大，竟至把水天上下融为一体，在一个更加广漠的空间写出长江的万千仪态。远去的征帆像是漂漾在淡淡的白云里，飞舞的白鹭如同从银河上惊起。此词景物有实有虚，色彩有浓有淡，远近交错，虚实结合，浓淡相宜，构成一幅巧夺天工的金陵风景图。其旷远、清新的境界，雄健、壮阔的风格，是那些“小园香径”“残月落花”之作所无可比拟的。
其次，立意新颖，高瞻远瞩，表现出一个清醒的政治家的真知灼见。《桂枝香》下片所发的议论，绝不是慨叹个人的悲欢离合、闲愁哀怨，而是反映了他对国家民族命运前途的关注和焦急心情。前三句“念往昔豪华竞逐，叹门外楼头，悲恨相续”，所念者，是揭露以金陵建都的六朝统治者，利用江南秀丽山川，豪华竞逐，荒淫误国;所叹者，是鄙夷他们到头来演出了一幕又一幕“门外楼头”式的悲剧，实在是既可悲又可恨。“千古凭高”二句则是批判千古以来文人骚客面对金陵山川只知慨叹朝代的兴亡，未能跳出荣辱的小圈子，站不到应有的高度，也就很难从六朝的相继覆灭中引出历史的教训。而如今，六朝旧事随着流水逝去了，眼前只剩下几缕寒烟笼罩着的毫无生机的衰草。这“寒烟衰草凝绿”显然流露出作者对北宋王朝不能励精图治的不满情绪。全词重点在结句：“至今商女，时时犹唱，后庭遗曲。”此意唐人杜牧也写过。然而，作者不似杜牧那样去责怪商女无知，而是指桑骂槐，意在言外：歌妓们至今还唱着亡国之音，正是因为当权者沉湎酒色，醉生梦死。然而，“玉树后庭花，花开不复久”，如再不改弦易辙，采取富国强兵的措施，必然如六朝一样悲恨相续。此结句无异于对北宋当局的警告。有人说，张昪的《离亭燕》是王安石《桂枝香》所本。如果从语言、句法来看，王词确受张词影响不小。然而，张昪对六朝的兴亡只是一种消极的伤感：“多少六朝兴废事，尽入渔樵闲话。怅望倚层楼，寒日无言西下。”两词的思想境界简直不可同日而语。
第三，章法上讲究起承转合，层次井然，极类散文的写法。上片首句“登临送目”四字笼罩全篇，一篇从此生发。次句“故国”二字点明金陵，为下片怀古议论埋下伏笔。以下写景先从总体写起，接着是近景，远景，最后以“画图难足”收住。既总结了以上写景，又很自然地转入下片议论。安排十分妥贴、自然。下片拓开一层大发议论：金陵如此壮丽，然而它正是六朝相继灭亡的历史见证。“念往昔”三句表明了对六朝兴亡的态度，“千古凭高”二句写出了对历来凭吊金陵之作的看法。以下即转入现实，结句又回到今天。首尾圆合，结构谨严，逐层展开，丝丝入扣。词有以景结，如晏殊的《踏莎行》：“一场愁梦酒醒时，斜阳却照深深院”，写的是莫名其妙的春愁;有以情结，如柳永的《凤栖梧》：“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”，表现的是专一诚挚的爱情。而《桂枝香》却以议论作结，其中寄托着作者对重大的现实政治问题的看法。《桂枝香》在章法结构方面的这些特色，反映了词的发展在进入慢词之后，以散文入词出现的特点。
第四，用典贴切自然。“千里澄江似练”乃化用谢朓《晚登三山还望京邑》诗句：“余霞散成绮，澄江静如练。”“星河鹭起”用的是李白《登金陵凤凰台》：“三山半落青天外，二水中分白鹭洲”诗意。“叹门外楼头，悲恨相续”用的是隋灭陈的典故：当隋朝大将韩擒虎兵临城下时，全无心肝的陈后主还正在和宠妃张丽华歌舞作乐。杜牧《台城曲》曾咏此事。而王安石巧妙地只借用“门外楼头”四个字，“门外”言大军压境，“楼头”说荒淫无耻，就极其精炼而又形象地表现了六朝的覆灭。“悲恨相续”四个字则给南朝的历史作了总结。结句化用杜牧《泊秦淮》诗句，但赋予了它更为深刻、精辟的思想内容。短短的一首词而四用典，在王安石之前实不多见。
名家点评
宋代杨湜《古今词话》：金陵怀古，诸公寄词于《桂枝香》凡十三余首，独介甫最为绝唱。东坡见之，不觉叹息曰：“此老乃野狐精也。”(《词林纪事》卷四引)
宋代张炎《词源》：词以意趣为主，要不蹈袭前人语意。如东坡《中秋·水调歌头》(词略)、王荆公《金陵怀古·桂枝香》(词略)，……此数词皆清空中有意趣，无笔力者未易到。
明代张惠言《论词》：《桂枝香》登临送目：情韵有美成、耆卿所不能到。
清代梁启超《饮冰室评词》：《桂枝香》登临送目：李易安谓介甫文章似西汉，然以作歌词，则人必绝到。但此却颉颃清真、稼轩，未可谩诋也。
现代周汝昌《唐宋词鉴赏辞典》：此词抒发金陵怀古人之情，为作者别创一格、非同凡响的杰作。词中流露出王安石失意无聊之时颐情自然风光的情怀。全词开门见山，写作者南朝古都金陵胜地，于一个深秋的傍晚，临江揽胜，凭高吊古。他虽以登高望远为主题，却是以故国晚秋为眼目。“正”“初”“肃”三个字逐步将其主旨点醒。以下两句，借六朝谢家名句“解道‘澄江净如练’，令人长忆谢玄晖”之意，点化如同已出。即一个“似练”，一个“如簇”，形胜已赫然而出。然后专写江色，纵目一望，只见斜阳映照之下，数不清的帆风樯影，交错于闪闪江波之上。细看凝眸处，却又见西风紧处，那酒肆青旗高高挑起，因风飘拂。帆樯为广景，酒旗为细景，而词人之意以风物为导引，而以人事为着落。一个“背”字，一个“矗”字，用得极妙，把个江边景致写得栩栩如生，似有生命其中。写景至此，全是白描，下面有所变化。“彩舟”“星河”两句一联，顿增明丽之色。然而词拍已到上片歇处，故而笔亦就此敛住，以“画图难足”一句，抒赞美嗟赏之怀，颇有大家风范。“彩舟云淡”，写日落之江天：“星河鹭起”，状夕夜之洲渚。下片另换一幅笔墨，感叹六朝皆以荒淫而相继亡覆的史实。写的是悲恨荣辱，空贻后人凭吊之资;往事无痕，唯见秋草凄碧，触目惊心而已。“门外楼头”，用杜牧《台城曲》句加以点染，亦简净有力。词至结语，更为奇妙，词人写道：时至今日，六朝已远，但其遗曲，往往犹似可闻。此处用典。“商女不知亡国恨，隔江犹唱《后庭花》!”此唐贤小杜于“烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家”时所吟之名句，词人复加运用，便觉尺幅千里，饶有有余不尽之情致，而嗟叹之意，千古弥永。
