原文：
徐元杰〔宋代〕
花开红树乱莺啼，草长平湖白鹭飞。
风日晴和人意好，夕阳箫鼓几船归。
译文：
在那开满了红花的树上一群黄莺儿乱啼，西湖岸边已长满了青草，成群白鹭在平静的湖面上翻飞。
暖风晴和的天气，人的心情也很好，夕阳里船船游客吹箫击鼓兴尽而归。
赏析：
这首诗写诗人泛舟湖上，为两岸明媚的春光所陶醉的愉快心情。
前两句着重写景。
“花开红树乱莺啼”一句，从气氛上烘托出西湖春天万象更新、生机盎然的景象。“花开”而使树显得红得耀眼，点出游湖的节令是春意正浓之时，同时又从视觉角度照应诗题，说明观景之人正在“湖上”。“乱莺啼”从听觉效果上更进一步渲染春天热烈的气氛。这里“乱”字用得很好，它不仅形象地描绘出红林深处传出的那此起彼伏的鸟鸣声，还表现出黄莺上下飞舞，穿梭于林间枝头的'动感。这一动一静给春景又平添了几分魅力。诗人以浪漫、具有强烈情感的红色为基调，点以明快、活泼的黄色，形成鲜艳夺目的暖色调，从而产生了亢奋向上之情，成功地完成了画面气氛的渲染。
假如将“花开红树乱莺啼”比作一幅图画的中景，那么，“草长平湖白鹭飞”一句则是这幅画的远景。诗人极目远望，只见水天一色，远处芳草繁茂泛青，近处湖水碧波激艳，沙洲上几只白鹭怡然自得地时飞时落。这里以大自然的绿色为主，点缀些素洁的白色，形成一种偏冷的色调，给人以宁静、清新的感觉。与第一句浓墨重彩的笔法迥然不同的是，诗人在这里用轻描淡写的艺术手法创造出一种淡泊的意境美。当然这与前面热烈的气氛并不矛盾，而是色彩和情调上恰到好处的调整与补充，它们共同构成了一幅合谐、动人的春光图。苏轼曾用“浓妆淡抹总相宜”的诗句形容西湖的美丽景色，恰好可以用来为这两句诗作注。
后两句侧重抒情。
“风日晴和人意好”一句具有口语化的特点，读起来琅琅上口。诗人用直抒胸臆的方法抒发了游湖赏春之人的愉快心境。那红树、黄莺、青草、白鹭，那一叶扁舟、一湖绿水，无处不荡漾着春意，更有那温暖的阳光、和煦的春风，自然使“人意好”。“人意好”由诗人在船上所见景色引发，是游春之人闲情逸致的陈白，所以是贯穿于诗中的总线。
“夕阳箫鼓几船归”一句紧承上句作一转折，把读者的思绪引回到湖上，紧扣诗题，并且在收尾上及时煞住，写法上干净利落。这一句是全诗的精华，诗中的韵味和意境都藏于其中。“夕阳”点明游人赏春已延长到了傍晚。“箫鼓”的乐声仍回荡在湖面，表明船上游人仍然余兴未尽。“几船归”可有两种解释：一是说，眼看着这夕阳美景，闻着这两岸馥郁的花香，听着船上箫鼓齐鸣的乐声，虽然船儿终将离去，但一片深深的眷恋之情已留在了湖上。另一种则是，在这如诗如画的景色里，又能有几只奏着箫鼓的游船停留在这湖上呢？问句中显然暗含有诗人的言外之意。
这首诗前两句描绘西湖春天的繁华胜景：繁花似锦，团簇如树，群莺欢叫，岸边草长，湖面平静，白鹭翻飞，勾画出一幅西湖春景图。后两句由景到人，游人荡舟遣兴，沉醉在湖光山色之中，写出了南宋时期西湖游览的盛况。这首游春小诗打破了宋人重理趣、轻兴致的特点，创造出优美的意境，运用气氛烘托，色彩点染，画面对比等手法，无不给人以美的享受。
作者简介：
徐元杰（1196－1246），字仁伯，号梅野，上饶县八都黄塘人，自幼聪慧，才思敏捷。早从朱熹门人陈文蔚学，后师事真德秀。官至工部侍郎，谥忠愍。有文集二十五卷，景定三年（1262）由其子直谅刊于兴化，已佚。清四车馆臣据《永乐大典》辑为《楳埜集》十二卷。事见本集卷首赵汝腾序、卷末徐直谅跋，《宋史》卷四二四有传。师学朱熹。南宋绍定五年进士，累官至大堂寺少卿，兼给事中国子祭酒，擢中书舍人。著有《梅野集》十二卷，传于世。
1、西湖依旧流。——出处：佚名《长相思·去年秋》
2、记轻别西湖，笑离南浦。——出处：董嗣杲《齐天乐》
3、西湖岂忆相思苦。——出处：刘将孙《踏莎行·闲游》
4、钱塘风月西湖柳。——出处：戴复古《贺新郎·寄丰真州》
5、还与去年人，共藉西湖草。——出处：苏轼《卜算子·感旧》
6、崇祯五年十二月，余住西湖。——出处：张岱《湖心亭看雪》
7、凤沼才难尽，馀思凿西湖。——出处：严公贶《题汉州西湖》
8、西湖到日，重见梅钿皱。——出处：吴文英《瑞龙吟·送梅津》
9、一春不识西湖面。——出处：许棐《后庭花·一春不识西湖面》
10、溅行裙更惜，凤钩尘污。——出处：吴文英《扫花游·西湖寒食》
11、东风吹落战尘沙，梦想西湖处士家。——出处：刘因《观梅有感》
12、春游之盛，西湖未能过也。——出处：姜夔《琵琶仙·双桨来时》
13、山外青山楼外楼，西湖歌舞几时休。——出处：林升《题临安邸》
14、处处回头尽堪恋，就中难别是湖边。——出处：白居易《西湖留别》
15、欲将此意凭回棹，报与西湖风月知。——出处：白居易《杭州回舫》
16、莫向西湖歌此曲，水光山色不胜悲。——出处：赵孟頫《岳鄂王墓》
17、未能抛得杭州去，一半勾留是此湖。——出处：白居易《春题湖上》
18、西湖又还春晚，水树乱莺啼。——出处：仲殊《诉衷情·宝月山作》
19、西湖春色归，春水绿於染。——出处：欧阳修《春日西湖寄谢法曹歌》
20、赠君明月满前溪，直到西湖畔。——出处：毛滂《烛影摇红·送会宗》
21、涨西湖、半篙新雨，曲尘波外风软。——出处：张翥《摸鱼儿·送春》
22、若教生在西湖上，也是须供使宅鱼。——出处：罗隐《题磻溪垂钓图》
23、西湖创置自房公，心匠纵横造化同。——出处：严公弼《题汉州西湖》
24、长记曾携手处，千树压、西湖寒碧。——出处：姜夔《暗香·旧时月色》
25、御罗屏底翻歌扇，忆西湖、临水开窗。——出处：吴文英《风入松·桂》
26、多情移徙忽成愁，依稀恰是西湖路。——出处：刘将孙《踏莎行·闲游》
27、似西湖燕去，吴馆巢荒。——出处：吴文英《夜合花·自鹤江入京泊葑门》
28、西湖雨后，绿波两岸平拍。——出处：程必《念奴娇（忆先庐春山之胜）》
29、荷花开后西湖好，载酒来时。——出处：欧阳修《采桑子·荷花开后西湖好》
30、何人解赏西湖好，佳景无时。——出处：欧阳修《采桑子·何人解赏西湖好》
31、清明上巳西湖好，满目繁华。——出处：欧阳修《采桑子·清明上巳西湖好》
32、群芳过后西湖好，狼籍残红。——出处：欧阳修《采桑子·群芳过后西湖好》
33、北郭沙堤尾，西湖石岸头。——出处：白居易《寄题馀杭郡楼，兼呈裴使君》
34、着破荷衣，笑西风吹我，又落西湖。——出处：赵汝茪《汉宫春·着破荷衣》
35、天容水色西湖好，云物俱鲜。——出处：欧阳修《采桑子·天容水色西湖好》
36、新烟禁柳，想如今、绿到西湖。——出处：张炎《渡江云·山阴久客一再逢春》
37、春衫犹是，小蛮针线，曾湿西湖雨。——出处：苏轼《青玉案·送伯固归吴中》
38、毕竟西湖六月中，风光不与四时同。——出处：杨万里《晓出净慈寺送林子方》
39、东南第一名州，西湖自古多佳丽。——出处：陈德武《水龙吟·东南第一名州》
40、只有岳王泉下血，至今泛作西湖。——出处：魏大中《临江仙·埋没钱塘歌吹里》
41、记取西湖西畔，正暮山好处，空翠烟霏。——出处：苏轼《八声甘州·寄参寥子》
42、东风渐绿西湖柳，雁已还、人未南归。——出处：周密《高阳台·送陈君衡被召》
43、坡谓西湖，正如西子，浓抹淡妆临镜台。——出处：刘过《六州歌头·寄稼轩承旨》
44、卜筑西湖，种翠萝犹傍，软红尘里。——出处：吴文英《金盏子·赋秋壑西湖小筑》
45、西湖旧日，留连清夜，爱酒几将花误。——出处：吴文英《永遇乐·探梅次时斋韵》
46、欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜。——出处：苏轼《饮湖上初晴后雨二首·其二》
47、玉骢惯识西湖路，骄嘶过、沽酒垆前。——出处：俞国宝《风入松·一春长费买花钱》
48、炉烟一窗，瓶花一床，更添十里湖光，对南屏晚妆。——出处：王蕴章《醉太平·西湖寻梦》
49、叩逋仙，访坡仙，拣西湖好处都游遍，管甚月明归路远。——出处：薛昂夫《西湖杂咏·春》
50、壬申夏，泛舟西湖，述怀有赋，时予别杭州盖十年矣——出处：龚自珍《湘月·壬申夏泛舟西湖述怀》
湖上朱桥响画轮，溶溶春水浸春云，碧琉璃滑净无尘。
当路游丝萦醉客，隔花啼鸟唤行人，日斜归去奈何春。
古诗简介
《浣溪沙·湖上朱桥响画轮》是北宋文学家欧阳修创作的一首词。这是一首纪游词，上片写初到湖上，重在描绘湖上春景，车马之繁，湖水之碧，令人陶醉。下片写迟暮归去，借游丝萦客，啼鸟唤人，衬托游客留恋不舍，似更有无限情味，最后点明无限惆怅，词人借景抒情，在描写“乐景”之中，暗示了“哀情”，具有含不尽之意现于言外，把那深沉委婉的情思意念蕴含在宽阔的境界之中，给读者留下了无尽的想象和思考空间。
译文
带有彩绘的的豪华马车经过朱红色的桥，车轮的响声在湖上响起。春水丰盈的湖面，倒映着柔美的白云。湖面平静的好像碧绿的玻璃，平滑干净没有灰尘。
春季里昆虫吐出来的细丝，随风飘舞在花草树木之间，网住春光，留住游人。花丛中的鸟儿不停地名叫，仿佛在召唤行人。湖光春色如此诱人，游人游赏到夕阳西斜才无可奈何地离去。
注释
①浣溪沙：词牌名。
②朱桥：栏杆朱红的桥。
③画轮：指有彩绘的'豪华车子。
④溶溶：指水盛貌。
⑤春水：指春天时的湖水，表现出湖水的柔和之感。
⑥春云：即春天的云，表现出湖上天空的云之舒缓柔美。
⑦碧：即绿色。
⑧游丝：本指春季里昆虫吐出的细丝。
⑨萦：即萦绕，留住之意。
⑩醉客：指陶醉在美景之中的游人。
?归：指离开。
赏析/鉴赏
这首词作于宋仁宗皇祐元年至二年（1049—1050），欧阳修时任颖州知州。欧阳修一生热爱自然，所到之处往往流连忘返，写出很多啸傲风月、寄情山水的佳作名篇。这首《浣溪沙》即是他与友人载舟游颍州西湖而作。
欧阳修这首《浣溪沙》抒发了作者对春光的深深眷恋。词中的春光，使读者联想到人生的青春、爱情、理想等一切美好的事物。它那深沉委婉的情思，那隽永蕴藉的意境，给读者以无尽的遐思。
上片写湖面风光很有特色。首句“湖上朱桥响画轮”，写游客们乘坐着豪华的车子，驶过那装修着朱红栏杆的桥梁，来到西湖游赏春光，传达出一种喧腾热闹的气氛。第二句“溶溶春水浸春云”，一句之中，并列两个“春”字，是名副其实的“加一倍写法”，目的就是把这个字突现出来。这句里的“浸”字也用得好，把映照说成浸泡，就等于把云的影子说成是真的云，通过这种“真实感”暗中透露出湖水的清澈程度来，从观察体验的错觉中描绘景物的状态。第三句“碧琉璃滑净无尘”，用琉璃的光洁平滑来比喻西湖的水面，表现了湖面泛舟时轻快、畅适的心情，形象而有诗意。
下片写游兴未尽的留连之情。前两句是对偶句：“当路游丝萦醉客，隔花啼鸟唤行人”。这两句描写春物留人，人亦恋春，是全词的重点所。欧阳修说游丝“萦醉客”，这既是游人赏春纵饮，也有游人被美景“唤住”之意，下句“隔花啼鸟唤行人”，这一句是从声音的角度来写，不但写出了春天具有的“映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音”的境界，也写出了春天西湖的“锦官城外柏森森”的葱绿景象。词人通过把游丝、啼鸟对游人的“挽留”，表现出游人被西湖美景吸引而舍不得归去之情。把游丝、啼鸟说成颇通人性的灵物，这便是词体以婉曲写情的特别处。[4] 末句里的“日斜归去”四字，说明西湖景色美好，让人流连：“奈何春”三个字使得全词更显得精彩，它表达了作者郁积于心的留连惆怅之情。这首词的结尾，是用陡转直下的笔法揭示了游人内心深处的思维活动，表现了由欢快而悲凉这种两极转换的心理状态，故而能够取得含蓄蕴藉、余味不绝的艺术效果。
从艺术上看，词人借景抒情，在描写“乐景”之中，暗示了“哀情”，具有含不尽之意现于言外，把那深沉委婉的情思意念蕴含在宽阔的境界之中，给读者以无尽的想象和思考。
这首词作于宋仁宗皇祐元年至二年（1049—1050）。欧阳修任颖州知州，与友人一起载舟游春的所见所闻。是一首以景抒情的小词。
