诗词的节奏和语句的结构是有密切关系的。换句话说，也就是和 语法有密切关系的。因此，我们把节奏问题放在这里来讲.
(一)诗词的一般节奏
这里所讲的诗词的一般节奏，也就是律句的节奏。律句的节奏， 是以每两个音节(即两个字)作为一个节奏单位的。如果是三字句、 五字句和七字句，则最后一个字单独成为一个节奏单位。具体说来， 如下表：
三字句：
平平--仄仄仄--平
平仄--仄仄平--平
四字句：
平平--仄仄仄仄--平平
五字句：
仄仄--平平--仄平平--仄仄--平
平平--平仄--仄仄仄--仄平--平
六字句：
仄仄--平平--仄仄平平--仄仄--平平
七字句：
平平--仄仄--平平--仄仄仄--平平--仄仄--平
仄仄--平平--平仄--仄平平--仄仄--仄平--平
从这一个角度上看，"一三五不论，二四六分明"这两句口诀是 基本上正确的：第一、第三、第五字不在节奏点上，所以可以不论;第二、第四、第六字在节奏点上，所以需要分明[1].
意义单位常常是和声律单位结合得很好的。所谓意义单位，一般 地说就是一个词(包括复音词)、一个词组一个介词结构(介词及其 宾语)、或一个句子形式、所谓声律单位，就是节奏。就多数情况来 说，二者在诗句中是一致的。因此，我们试把诗句按节奏来分开，每 一个双音节奏常常是和一个双音词、一个词组或一个句子形式相当的'。
例如：
西风--烈，长空--雁叫--霜晨--月。()
指点--江山，激扬--文字，粪土--当年--万户--侯。 ()
宁化--清流--归化，路隘--林深--苔滑。()
天连--五岭--银锄--落，地动--三河--铁臂--摇. ()
晴川--历历--汉阳--树，芳草--萋萋--鹦鹉--洲。 (崔颢)
别来--沧海--事，语罢--暮天--钟。(李益)
应当指出，三字句，特别是五言、七言的三字尾，三个音节的结 合是比较密切的，同时，节奏点也是可以移动的。移动以后，就成为 下面的另一种情况：
三字句：
平--平仄仄--仄平
平--仄仄仄--平平
五字句：
仄仄--平--平仄平平--仄--仄平
平平--平--仄仄仄仄--仄--平平
七字句：
平平--仄仄--平--平仄仄仄--平平--仄--仄平
仄仄--平平--平--仄仄平平--仄仄--仄--平平
我们试看，另一种诗句则是和上述这种节奏相适应的：
须--晴日。()
起--宏图. ()
雨后--复--斜阳。()
六亿--神州--尽--舜尧。()
海月--低--云旆，江霞--入--锦车。(钱起)
乱花--渐欲--迷--人眼，浅草--纔能--没--马蹄。 (白居易)
实际上，五字句和七字句都可以分为两个较大的节奏单位：五字 句分为二三，七字句为四三，这是符合大多数情况的。但是，节奏单 位和语法结构的一致性也不能绝对化，有些特殊情况是不能用这个方 式来概括的。例如有所谓折腰句，按语法结构是三一三。陆游《秋晚 登城北门》："一点烽传散关信，两行雁带杜陵秋。"如果分为两半， 那就只能分成三四，而不能分成四三。又如毛主席的《沁园春。长沙》： "粪土当年万户侯"，这个七字句如果要采用两分法，就只能分成二 五("粪土--当年万户侯")，而不能分成四三;又如毛主席的 《七律。赠柳亚子先生》"风物长宜放眼量"，这个七字句也只能分 成二五("风物--长宜放眼量")，而不能分成四三。还有更特殊 的情况. 例如王维《送严秀才入蜀》"山临青塞断，江向白云平";杜甫《春宿左省》"星临万户动，月傍九霄多";李白《渡荆门送别》 "山随平野尽，江入大荒流"。"临青塞"、"临万户"、"随平野"、 "向白云"、"傍九霄"、"入大荒"，都是动宾结构作状语用，它 们的作用等于一个介词结构，按二三分开是不合于语法结构的。又如 杜甫《旅夜书怀》"名岂文章着，官应老病休"，按节奏单位应该分 为二三或二二一，但按语法结构则应分为一四("名--岂文章着， 官--应老病休")，二者之间是有矛盾的。
杜甫《宿府》"永夜角声悲自语，中天月色好谁看"，按语法结 构应该分成五二("永夜角声悲--自语，中天月色好--谁看?")。 王维《山居》"鹤巢松树徧，人访荜门稀"，按语法结构应该分成四 一("鹤巢松树--徧，人访荜?-稀")。元稹《遣行》"寻觅诗章在，思量岁月惊"，按语法结构也应该分成四一("寻觅诗章--在，思量岁月--惊")。这种结构是违反诗词节奏三字尾的情况 的。
在节奏单位和语法结构发生矛盾的时候，矛盾的主要方面是语法 结构。事实上，诗人们也是这样解决了矛盾的。
当诗人们吟哦的时候，仍旧按照三字尾的节奏来吟哦，但并不改 变语法结构来迁就三字尾。
节奏单位和语法结构的一致是常例，不一致是变例。我们把常例 和变例区别开来，节奏的问题也就看清楚了。
(二)词的特殊节奏
词谱中有着大量的律句，这些律句的节奏自然是和诗的节奏一样 的。但是，词在节奏上有它的特点，那就是那些非律句的节奏。
在词谱中，有些五字句无论按语法结构说或按平仄说，都应该认 为一字豆加四字句(参看上文第三章第二节)。特别的后面跟着对仗， 四字句的性质更为明显. 试看毛主席《沁园春。长沙》："看万山红徧，层林尽染;漫江碧透，百舸争流。"又试看毛主席《沁园春。雪》： "望长城内外，惟余莽莽;大河上下，顿失滔滔。"按四字句，应该 是一三不论，第一字和第三字可平可仄，所以"万"字仄而"长"字 平，"红"字平而"内"字仄。这里不能按律诗的五字句来分析，因 为这是词的节奏特点. 所以当我们分析节奏的时候，对这一种句子应该分析成为"仄--平平--仄仄"，而于具体的词句则分析成为 "看--万山--红徧"，"望--长城--内外。"这样，节奏单 位和语法结构还是完全一致的。
毛主席《沁园春。长沙》后阕："恰同学少年，风化正茂;书生 意气，挥斥方遒。"也有类似的情况. 按词谱，"同学少年"应是平平仄仄，现在用了仄仄平平是变通。从"恰同学少年"这个五字句来 说，并不犯孤平，因为这是一字豆，加四字句，不能看成是五字律句。 不用对仗的地方也可以有这种五字句。仍以《沁园春》为例。毛 主席《沁园春。长沙》前阕："问苍茫大地，谁主沉浮?"后阕：
"到中流击水，浪遏飞舟。"《沁园春。雪》前阕："看红装素裹， 分妖娆。"后阕："数风流人物，还看今朝。"其中的五字句，无 论按语法结构或者是按平仄，都是一字豆加四字句。"大"、"击"、 "素"、"人"都落在四字句的第三字上，所以不拘平仄。
五字句也可以是上三下二，平仄也按三字句加二字句。例如张元 干《石州慢》前阕末句"倚危樯清绝"，后阕末句"泣孤臣吴越"， 它的节奏是"仄平平--平仄"。
四字句也可以是一字豆加三字句，例如张孝祥《六州歌头》： "念腰间箭，匣中剑，空埃蠹，竟何成!"其中的"念腰间箭"就是这种情况.
七字句也可以是上三下四，例如辛弃疾《摸鱼儿》："更能消几番风雨?"又如辛弃疾《太常引》："人道是清光更多[2]."
八字句往往是上三下五，九字句往往是上三下六，或上四下五， 十一字句往往是上五下六，或上四下七，这些都在上文谈过了。值得 注意的是语法结构和节奏单位的一致性。
在这一类的情况下，词谱是先有句型，后有平仄规则的。例如 《沁园春》末两句，在陆游词中是"有渔翁共醉，溪友为邻"，这个句型就是一个一字豆加两个四字句，然后规定这两句的节奏是"仄--平平仄仄，仄仄平平"。又如《沁园春》后阕第二句，在陆游词中 是"又岂料而今余此身"，这个句型是上三下五，然后规定它的节奏 是"仄仄仄--平平仄仄平"。在这里，语法结构对词的节奏是起决 定作用的。
律诗绝句有比较严格的格律，易学难精。但是，唐诗宋词确实是中国文化的奇葩。写得好的律诗绝句，不但意境优美，修辞秀丽，而且富有节奏感，所谓抑扬顿挫、朗朗上口。譬如张继的《枫桥夜泊》，实在是脍炙人口，传诵千年。加上现代人据此引申的歌曲《涛声依旧》，更是令人浮想联翩，回味无穷。我也曾经游历寒山寺，有感而发：
有感寒山寺 附： 枫桥夜泊
自古寒山香火盛， 月落乌啼霜满天，
仄仄平平平仄仄 仄仄平平仄仄平
天涯海角闻钟声。 江枫渔火对愁眠。
平平仄仄仄平平 平平仄仄仄平平
偶然张继无眠句， 姑苏城外寒山寺，
平平仄仄平平仄 平平仄仄平平仄
陶醉几多弄墨人！ 夜半钟声到客船。
仄仄平平仄仄平 仄仄平平仄仄平
下面登录的是当年我与战友杜昌荣阔别十年再会面，双方和诗而写下的《重逢篇》：
A、重 逢 篇 ----1978.9
（一）相 见
相约聚会汉阳滨，久盼重逢喜气盈。
平平仄仄仄平平 仄仄平平仄仄平
我赞同窗魁梧相，尔夸战友帅哥形。
仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平
倾谈三载峥嵘事，感叹十年日月新。
平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平
楚地朝阳红似火，蓝天碧水映丹心。
仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平
（二）留 影
龟蛇静守大桥边，汉水奔腾过眼前。
平平仄仄仄平平 仄仄平平仄仄平
战友重逢留笑影，风发意气动云天。
仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平
（三）游东湖
气爽天高碧水清，游人笑指湖心亭。
仄仄平平仄仄平 平平仄仄仄平平
天公悦色迎远客，旭日和颜送温馨。
平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平
泳将乘风真惬意，轻舟破浪正欢欣。
仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平
东湖饱览金秋色，对句吟诗踱柳荫。
平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平
（四）听涛酒家午餐
放眼湖波浩连天，秋风柳叶舞窗前。
仄仄平平仄仄平 平平仄仄仄平平
津津美味非醇酒，淡饭清茶自甘甜。
平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平
（五）东湖泳
结伴闯晶宫，双飞似蛟龙。
仄仄仄平平 平平仄仄平
迎风逞好汉，逆水见英雄。
平平平仄仄 仄仄仄平平
仄仄平平仄 平平仄仄平
友谊存致远，浩气贯长虹。
平平平仄仄 仄仄仄平平
（六）惜 别
时光宝贵赛真金，才贺相逢又饯行。
平平仄仄仄平平 仄仄平平仄仄平
此刻惜别离武汉，明晨问候至北京。
仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平
相约永葆青春志，互勉长存进取心。
平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平
乐道有缘重聚会，儿女趣事笑吟吟。
仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平
说明：每句诗下方的类似“平平仄仄平平仄”的.标注，是音调方面的基本格律要求，以方便阅览者对照。据我所知，在此基础上有几项调整规则。即
1 “一三五不论，二四六分明”。意思是诗的第一、第三、第五个字可以用平音，也可以用仄音，而第二、第四、第六个字必须按平仄规定。但是有两个例外：
1.1 “仄仄平平平仄仄”句的第三字、第五字不能同时不论。即两者必须有一个是平音。
1.2 “仄仄平平仄仄平”句的第三字必须遵守用平音。
2 另外允许有三种变格：
2.1 “仄仄平平平仄仄”可以变为
“仄仄平平仄平仄”
2.2 “平平仄仄平平仄”可以变为
“平平仄仄平仄仄”
2.3 “仄仄平平仄仄平”可以变为
“仄仄仄平平仄平”
什么是绝句
绝句是唐朝流行起来的一种汉族诗歌体裁，属于近体诗的一种形式。绝句一词最早在南朝的齐、梁时代就已出现。陈代徐陵的《玉台新咏》收有四首五言四句的诗，不知作者名字，题为"古绝句"。此时的绝句是指五言四句二韵的小诗，并不要求平仄和谐。绝的意思是"断绝"，古人用四句一绝的四句诗来完成一个思想概念。
绝句分为律绝和古绝。律绝是律诗兴起以后才有的，要求平仄。古绝远在律诗出现以前就有了。
绝句的体裁已经固定为两种，一是五绝，也称五言绝句，简称五绝;二是七绝，又叫七言绝句，简称七绝。
除了要求的韵律平仄外，还有字数行数的规定。五绝每行为五字，一共四行。七绝每行七字，也是四行。
按格律
按照诗歌格律，绝句分为律绝和古绝，律绝是律诗兴起以后才出现的，古绝远在律诗出现以前就有了。南朝陈代的徐陵主编《玉台新咏》就有“古绝句”的名称。但这种绝句虽然押韵，而相对来说平仄(zè)较为自由，或者可以说有些诗人不愿受格律的约束。在律绝盛行以后，古绝句仍然被沿用发展下来。古绝句五言特多，而七言非常之少。所以，七言八句不是很常见。
按字数
按照每句的字数，绝句可分为五言绝句、六言绝句和七言绝句，其中以五、七言绝句居多，六言绝句很少。
律绝
律绝跟律诗一样，依照律句的平仄，讲究粘对、押韵。
绝句按字数分：五言绝句及七言绝句。
五绝
(1)平起式两字压韵
平平平仄仄，仄仄仄平平。
《绝句》杜甫，崔国伟书
《绝句》杜甫，崔国伟书
仄仄平平仄，平平仄仄平。
(2)仄起式两字压韵
仄仄平平仄，平平仄仄平。
平平平仄仄，仄仄仄平平。
(3)平起式三字压韵
平平仄仄平，仄仄仄平平。
仄仄平平仄，平平仄仄平。
(4)仄起式三字压韵
仄仄仄平平，平平仄仄平。
平平平仄仄，仄仄仄平平。
七绝
(1)仄起式两字压韵
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
(2)平起式两字压韵
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
(3)仄起式三字压韵
仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
(4)平起式三字压韵
平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。
《玉台新咏》
《玉台新咏》
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
五绝中
除了“平平仄仄平”没有字是可平可仄(防孤平)，其他句式都是第一字可平可仄。
七绝中
除了“仄仄平平仄仄平”的只有第一字是可平可仄(防孤平)其他句式都是第一第三字可平可仄。
注：句末是平的.字要押韵。
跟律诗一样，五言绝句首句以不入韵为常见，七言绝句首句以入韵为常见;五言绝句以仄起为常见，七言绝句以平起为常见。
律绝必须依照韵书的韵部押韵。晚唐以后，首句用邻韵是容许的。律绝可以用特定的格式。
律绝要避免孤平。五言“平平仄仄平”第一字用了仄声，则第三字必须是平声;七言“仄仄平平仄仄平”第三个用了仄声，则第五字必须是平声。
如果用对仗，往往用在首联。如苏轼的《饮湖上初晴后雨》是在首联用对仗的，
但是，尾联用对仗，也不是少见的。如孟浩然的《宿建德江》，就是尾联用对仗的。
首尾两联都用对仗，也就是全篇用对仗，也不是少见的。如王之涣的《登鹳雀楼》是全篇用对仗的。
有人说，绝句就是截取律诗的四句，这话如果用来解释绝句的名称的来源，那是不对的，但是以平仄对仗而论，绝句确是截取律诗的四句：或截取前后二联，不用对仗;或截取中二联，全用对仗;或截取前二联，首联不用对仗;或截取后二联，尾联不用对仗。
古绝
古绝既然是和律绝对立的，它就是不受律诗格律束缚的。它是古体诗的一种。凡合于下面的两种情况之一的，应该认为古绝：
⑴用仄韵(但这有争议，有很多学者诗人认为律绝的标准是粘对律句，与韵的平仄无关);
⑵不用律句的平仄，有时还不粘、不对。当然有些古绝是两种情况都具备的。
如果不用律句，只能算是古绝。五言古绝比较常见，七言古绝比较少见。
古绝和律绝的界限并不十分清楚的，因为在律诗兴起以后，即使写古绝，也不能完全不受律句的影响。
①依平仄类型来看，七言平起式等于五言仄起式，七言仄起式等于五言平起式。
五言平起式相当少见，七言仄起式比平起式稍少些。
②五言除平平仄平仄以外，还有一种罕见的拗句是(仄)仄(平)仄仄;七言除(仄)仄平平仄平仄以外，还有一种罕见的拗句是平平(仄)仄(平)仄仄。这一点也与律诗相同。
