描写蕴含哲理的诗句一
1、（陆游《游山西村》：山重水复疑无路，柳暗花明又一村
2、王之焕《登鹳雀楼》：欲穷千里目，更上一层楼
3、苏轼《题西林壁》：横看成岭侧成峰，远近高低各不同
4、苏轼《水调歌头—明月几时有》：人有悲欢离合，月有阴晴圆缺
5、刘禹锡《酬乐天扬州初逢席上见赠》：沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春
6、杜甫《望岳》：会当凌绝顶，一览众山小
7、苏轼《惠崇〈春江晚景〉》：竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知
8、王安石《登飞来峰》：不畏浮云遮望眼，只缘身在最高层
9、朱熹《春日》：等闲识得东风面，万紫千红总是春
10、刘禹锡《乌衣巷》：旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家
11、王湾《次北固山下》：海日生残夜，江春入旧年
12、白居易《赋得古原草离别》：野火烧不尽，春风吹又生
13、苏轼《题西林壁》：不识庐山真面目，只缘身在此山中
描写蕴含哲理的诗句二
《过松源晨炊漆公店》
（宋杨万里）
莫言下岭便无难，
赚得行人空喜欢、
正入万山圈子里，
一山放过一山拦、
【哲理】诗人借助景物描写和生动形象的比喻，通过写山区行路的感受，说明一个具有普遍意义的深刻道理：人们无论做什么事，都要对前进道路上的困难作好充分的估计，不要被一时一事的成功所陶醉、把握这首诗的主题时，首先应将文体定位——哲理诗，然后就能较快地知道，此诗明写登山的感受，实为谈人生哲理：在取得一定成绩时，万万不可自得自满，而应不断进取、
《雪梅》
（宋卢梅坡）
梅雪争春末肯降，
骚人阁笔费评章、
梅须逊雪三分白，
雪却输梅一段香、
【哲理】这的确是一首绝妙的哲理诗，无论在理致与笔趣上，都超过了前面提到的那首诗，它既有宋诗工巧细密之所长，又兼得唐人诗虚处着墨、意象微茫之特色、"梅须逊雪三分白，雪却输梅一段香"，评价梅雪，恰如其分、此诗好就好在：它能写出别人诗中所有（雪似梅，梅似雪），又能写出他人笔下所无（梅雪争春，各具特长）、这首咏物诗，没有写景，没有抒情，纯属议论，却写得如此生动，另具一格。
《雪梅》
卢梅坡
有梅无雪不精神，
有雪无诗俗了人。
日暮诗成天又雪，
与梅并作十分春。
【哲理】此诗深得梅与雪的天然风韵，且在吟咏之间，寄托了微妙的哲思与理趣。
《题西林壁》
（宋苏轼）
横看成岭侧成峰，
远近高低各不同。
不识庐山真面目，
只缘身在此山中。
【哲理】人们观察事物的立场不同，就会得到不同的结论、人们只有摆脱了主客观的局限，置身庐山之外，高瞻远瞩，才能真正看清庐山的真面目、要认清事物的本质，就必须从各个角度去观察，既要客观，又要全面。
登飞来峰
飞来山上千寻塔，
闻说鸡鸣见日升。
不畏浮云遮望眼，
自缘身在最高层。
《琴诗》
（宋苏轼）
若言琴上有琴声，
放在匣中何不鸣？
若言声在指头上，
何不于君指上听？
【哲理】美妙的乐曲是一个有机整体，而整体都是由若干相互影响、相互制约的部分、要素构成的、在乐曲、琴声中指头、琴、演奏者的思想感情、演奏技巧等部分、要素是相互依存、缺一不可的，它们之间是相互影响、相互制约的关系，存在着紧密的联系、唯物辩证法认为，普遍联系的根本内容，就是事物内部和事物之间的矛盾双方的联系、因此，这首所揭示的，就是琴、指头和琴声三者之间的矛盾关系、如果把演奏者包括在内，那么，演奏者的思想感情和技能与琴、指之间的.关系，又可以看作是事物的内部矛盾（内因）和事物的外部矛盾（外因）之间的关系、前者是音乐产生的根据，后者则是音乐产生的条件，两者缺一不可。
《观书有感》
（宋朱熹）
半亩方塘一鉴开，
天光云影共徘徊。
问渠哪得清如许？
为有源头活水来。
【哲理】以池塘为喻，说明了为学之道，必须不断积累，不断地吸收新的营养、事物都是运动、变化、发展的，万事万物只有在运动中才能保持自己的存在、正是这种不间断的运动、变化和发展，是事物才能在不断自我更新中存在下去、这种运动一旦停止，事物也就不可能存在了、如果没有知识的不断更新，不断积累，一个人的学问也就回变成一潭死水，毫无生气和进展了、治学之道如此，办其他事情也是这样。
醉月频中圣，迷花不事君。——《赠孟浩然》
正是江南好风景，落花时节又逢君。——《江南逢李》
云想衣裳花想容，春风拂槛露华浓。——《清白调》
月出惊山鸟，时鸣春涧中。——《鸟鸣涧》
银烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤。——《秋夕》
一路稻花谁是主？红蜻蛉伴绿螳螂。——《秋日行村路》
晓看红湿处，花重锦官城。——《春夜喜雨》
优习才露尖尖角，早有蜻蜓立上头。——《小池》
闲鹭栖常早，秋花落更迟。——《谷口书斋寄杨补阙》
西塞山前白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥。——《渔歌子》
桃花流水窅然去，别有天地非人间。——《山中答问》
簌簌衣巾落枣花，村南村北响缫车。——《浣溪沙》
双飞燕子几时回，夹岸桃花蘸水开。——《春游湖》
人闲桂花落，夜静春山空。——《鸟鸣涧》
驱鸡上树木，始闻叩柴荆。——《羌村三首·其三》
曲径通幽处，禅房花木深。——《题破山寺后禅院》
秋风生渭水，落叶满长安。——《忆江上吴处士》
秋风起兮白云飞，草木黄落兮雁南归。——《秋风辞》
浓绿万枝红一点，动人春色不须多。——《咏石榴花》
宁可枝头抱香死，何曾吹落北风中。——《寒菊》
鸟宿池边树，僧敲月下门。——《题李凝幽居》
明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。——《西江月》
梅须逊雪三分白，雪却输梅一段香。——《雪梅》
落红不是无情物，化作春泥更护花。——《己亥杂诗》
乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。——《钱塘湖春行》
律回岁晚冰霜少，春到人间草木知。——《立春偶成》
几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。——《钱塘湖春行》
花开堪折直须折，莫待无花空折枝。——《金缕衣》
花开红树乱莺啼，草长平湖白鹭飞。——《湖上》
花近高楼伤客心，万方多难此登临。——《登楼》
芳树无人花自落，春山一路鸟空啼。——《春行即兴》
独怜幽草岸边生，上有黄鹂深树鸣。——《滁州西涧》
吊影分为千里雁，辞跟散作九秋蓬。——《望月有感》
荡胸生层云，决眦入归鸟。——《望岳》
春宵一刻值千金，花有清香月有阴。——《春霄》
春眠不觉晓，处处闻啼鸟。——《春晓》
穿花蛱蝶深深见，点水蜻蜓款款飞。——《曲江对酒》
朝来入庭树，孤客最先闻。——《秋风引》
长江一帆远，落日五湖春。——《饯别王十一南游》
蝉噪林逾静，鸟鸣山更幽。——《鸟鸣涧》
草枯鹰眼疾，雪尽马蹄轻。——《观猎》
草长莺飞二月天，拂堤杨柳醉春烟。——《村居》
不知近水花先发，疑是经冬雪未销。——《早梅》
不要人夸好颜色，要留清气满乾坤。——《墨梅》
不觉碧山暮，秋云暗几重。——《听蜀僧浚弹琴》
半壁见海日，空中闻天鸡。——《梦游天姥吟留别》
白发悲花落，青云羡鸟飞。——《寄左省杜拾遗》
古代优美的诗句——抒情类：
执子之手，与子偕老。——《击鼓》
知我意，感君怜，此情须问天。——《更漏子》
这次第，怎一个愁字了得。——《声声慢》
曾经沧海难为水，除却巫山不是云。——《离思》
月上柳梢头，人约黄昏后。——《生查子·元夕》
愿得一人心，白首不相离。——《白头吟》
衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。——《蝶恋花·柳永》
心似双丝网，中有千千结。——《千秋岁》
相见时难别亦难，东风无力百花残。——《无题》
相顾无言，惟有泪千行。——《江城子》
无言独上西楼，月如钩。——《相见欢》
问世间、情为何物，直教生死相许。——《摸鱼儿》
问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。——《虞美人》
往事已成空，还如一梦中。——《子夜歌》
天涯地角有穷时，只有相思无尽处。——《木兰花》
思悠悠，恨悠悠，恨到归时方始休。——《长相思》
是离愁。别是一般滋味在心头。——《相见欢》
山无陵，天地合，乃敢与君绝。——《上邪》
人生自是有情痴，此恨不关风与月。——《玉楼春》
取次花丛懒回顾，半缘修道半缘君。——《离思》
蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处。——《青玉案》
两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮。——《鹊桥仙》
花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁。——《一剪梅》
花开堪折直须折，莫待无花空折枝。——《金缕衣》
多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节。——《雨霖铃》
东边日出西边雨，道是无晴却有晴。——《竹枝词》
滴不尽相思血泪抛红豆。——《红豆词》
得成比目何辞死，愿作鸳鸯不羡仙。——《长安古意》
才下眉头，却上心头。——《一剪梅》
古代优美的诗句——哲理类：
竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。——《惠崇春江》
欲穷千里目，更上一层楼。——《登鹳雀楼》
野火烧不尽，春风吹又生。——《赋得古原草送别》
问渠哪得清如许？为有源头活水来。——《观书有感》
少壮不努力，老大徒伤悲。——《长歌行》
山重水复疑无路，柳暗花明又一村。——《游山西村》
人有悲欢离合，月有阴晴圆缺。——《水调歌头》
旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家。——《乌衣卷》
会当凌绝顶，一览众山校——《望岳》
横看成岭侧成峰，远近高低各不同。——《题西林壁》
海日生残夜，江春入旧年。——《次北固山下》
夫尺有所短，寸有所长。——《卜居》
等闲识得东风面，万紫千红总是春。——《春日》
出淤泥而不染，濯清涟而不妖。——《爱莲说》
沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春。——《酬乐天扬州》
采得百花成蜜后，为谁辛苦为谁甜。——《蜂》
不畏浮云遮望眼，自缘身在最高层。——《登飞来峰》
不鸣则已，一鸣惊人。——《史记·滑稽列传》
博观而约取，厚积而薄发。——《杂说送张琥》
宝剑锋从磨砺出，梅花香自苦寒来。——《警世贤文》
古代优美的诗句——励志类：
安得广厦千万间，大庇天下寒士俱欢颜。——《茅屋为》
宝剑锋从磨砺出，梅花香自苦寒来。——《警世贤文》
笔落惊风雨，诗成泣鬼神。——《寄李十二白二十韵》
博观而约取，厚积而薄发。——《杂说送张琥》
不鸣则已，一鸣惊人。——《史记·滑稽列传》
不入虎穴，不得虎子。——《后汉书·班超传》
不畏浮云遮望眼，自缘身在最高层。——《登飞来峰》
长风破浪会有时，直挂云帆济沧海。——《行路难·其一》
沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春。——《酬乐天扬州》
出师未捷身先死，长使英雄泪满襟。——《蜀相》
春风得意马蹄疾，一日看尽长安花。——《登科后》
大丈夫宁可玉碎，不能瓦全。——《北齐书·元景安传》
夫尺有所短，寸有所长。——《卜居》
富贵不能淫，贫贱不能移，威武不能屈。——《孟子》
会挽雕弓如满月，西北望，射天狼。——《江城子》
鞠躬尽瘁，死而后已。——《后出师表》
捐躯赴国难，视死忽如归。——《白马篇》
暮年，壮心不已。——《龟虽寿》
男儿何不带吴钩，收取关山五十州。——《南园》
千磨万击还坚劲，任尔东西南北风。——《竹石》
穷且益坚，不坠青云之志。——《滕王阁序》
人生自古谁无死？留取丹心照汗青。——《过零丁洋》
日月之行，若出其中。——《观沧海》
少壮不努力，老大徒伤悲。——《长歌行》
生当作人杰，死亦为鬼雄。——《夏日绝句》
生于忧患，而死于安乐。——《孟子·告子下》
天生我材必有用，千金散尽还复来。——《将进酒》
天下兴亡，匹夫有责。——《日知录·正始》
位卑未敢忘忧国。——《病起书怀》
先天下之忧而忧，后天下之乐而乐。——《岳阳楼记》
燕雀安知鸿鹄之志哉。——《陈涉世家》
壮志饥餐胡虏肉，笑谈渴饮匈奴血。——《满江红》
苏轼是中国古代文人中少有的全才：他的诗、词、散文成就非常高，而且能书会画。不过他最为人所称道的还是他的胸怀和人生境界——在逆境中的乐观与豁达。以下是苏轼写景的诗句，欢迎阅读。
水调歌头
明月几时有，把酒问青天。
不知天上宫阙，今夕是何年?
我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇，
高处不胜寒。
起舞弄清影，何似在人间!
转朱阁，低绮户，照无眠。
不应有恨，何事长向别时圆?
人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，
此事古难全。
但愿人长久，千里共婵娟。
赏析：苏轼把青天当做自己的朋友，把酒相问，显示了他豪放的性格和不凡的气魄。李白的《把酒问月》诗说：“青天有月来几时?我今停杯一问之。”不过李白这里的语气比较舒缓，苏轼因为是想飞往月宫，所以语气更关注、更迫切。“明月几时有?”这个问题问得很有意思，好像是在追溯明月的起源、宇宙的起源;又好像是在惊叹造化的巧妙。
最后两句是千古名句，“婵娟”就是月亮的意思。两个人像个千里，但却可以共同凝望天上的月亮。王勃有两句诗：“海内存知己，天涯若比邻。”意味深长，传为佳句，与“千里共婵娟”有异曲同工之妙。另外，张九龄的《望月怀远》说：“海上生明月，天涯共此时。”许浑的《秋霁寄远》说：“唯应待明月，千里与君同。”与东坡诗句颇有同趣。
惠崇春江晚景(其一)
竹外桃花三两枝，
春江水暧鸭先知。
蒌蒿满地芦芽短，
正是河豚欲上时。
赏析：画以鲜明的形象，使人有具体的视觉感受，但它只能表现一个特定的画面，有一定的局限性。而一首好诗，虽无可视的图像，却能用形象的语言，吸引读者进入一个通过诗人独特构思而形成的美的意境，以弥补某些画面所不能表现的东西。
这首题画诗既保留了画面的形象美，也发挥了诗的长处。诗人用他饶有风味、虚实相间的笔墨，将原画所描绘的春色展现得那样令人神往。在根据画面进行描写的同时，苏轼又有新的构思，从而使得画中的优美形象更富有诗的感情和引人入胜的意境。
蝶恋花
花褪残红青杏小。
燕子飞时，绿水人家绕。
枝上柳绵吹又少，
天涯何处无芳草。
墙里秋千墙外道。
墙外行人，墙里佳人笑。
笑渐不闻声渐悄，
多情却被无情恼。
赏析：这首词上下句之间、上下阕之间，往往体现出种种错综复杂的矛盾。例如上片结尾二句，“枝上柳绵吹又少”，感情低沉;“天涯何处无芳草”，强自振奋。这情与情的矛盾是因在现实中，词人屡遭迁谪，这里反映出思想与现实的矛盾。上片侧重哀情，下片侧重欢乐，这也是情与情的矛盾。而“多情却被无情恼”，不仅写出了情与情的矛盾，也写出了情与理的矛盾。佳人洒下一片笑声，杳然而去;行人凝望秋千，空自多情。词人虽然写的是情，但其中也渗透着人生哲理。
在江南暮春的景色中，作者借墙里、墙外、佳人、行人一个无情，一个多情的故事，寄寓了他的忧愤之情，也蕴含了他充满矛盾的人生悖论的思索。
江城子·密州出猎
老夫聊发少年狂，
左牵黄，右擎苍。
锦帽貂裘，千骑卷平冈。
为报倾城随太守，
亲射虎，看孙郎。
酒酣胸胆尚开张，
鬃微霜，又何妨!
持节云中，何日遣冯唐?
会挽雕弓如满月，
西北望，射天狼。
赏析：苏轼在宋词中属于豪放派，境界开阔，宏大。这首词具有明显的豪放派的特质。此作是千古传诵的东坡豪放词代表作之一。词中写出猎之行，抒兴国安邦之志，拓展了词境，提高了词品，扩大了词的题材范围，为词的创作开创了崭新的道路。作品融叙事、言志、用典为一体，调动各种艺术手段形成豪放风格，多角度、多层次地从行动和心理上表现了作者宝刀未老、志在千里的英风与豪气。
念奴娇·赤壁怀古
大江东去，浪淘尽，千古风流人物。
故垒西边，人道是，三国周郎赤壁。
乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。
江山如画，一时多少豪杰!
遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发。
羽扇纶巾，谈笑间，强虏灰飞烟灭。
故国神游，多情应笑我，早生华发。
人生如梦，一尊还酹江月。
赏析：这是苏轼最有名的词作之一，也是最能代表他风格的作品。这首词从总的方面来看，气象磅礴，格调雄浑，高唱入云，其境界之宏大，是前所未有的。通篇大笔挥洒，却也衬以谐婉之句，英俊将军与妙龄美人相映生辉，昂奋豪情与感慨超旷的思绪迭相递转，做到了庄中含谐，直中有曲。特别是它第一次以空前的气魄和艺术力量塑造了一个英气勃发的人物形象，透露了作者有志报国、壮怀难酬的感慨，为用词体表达重大的社会题材，开拓了新的道路，产生了重大影响。
浣溪沙
照日深红暖见鱼，
连村绿暗晚藏乌。
黄童白叟聚瞧盱。
麋鹿逢人虽未惯，
猿猱闻鼓不须呼。
归家说与采桑姑。
赏析：这首词带有鲜明的乡土色彩，充满浓郁的生活气息，风格自然清新，情调健康朴实。词人所描写的虽然只是农村仲夏风貌的一些侧面，但笔触始终围绕着农事和农民生活等，尤其是麻蚕麦豆等直接关系到农民生活的农作物，从中可见词人选择和提取题材的不凡功力。这对于开拓词境有积极的影响。
定风波
莫听穿林打叶声，
何妨吟啸且徐行。
竹杖芒鞋轻胜马，谁怕?
一蓑烟雨任平生。
料峭春风吹酒醒，微冷，
山头斜照却相迎。
回首向来萧瑟处，归去，
也无风雨也无晴。
赏析：公元1082年(宋神宗元丰五年)春，这是苏轼因“乌台诗案”被贬为黄州(今湖北黄冈)团练副使的'第三个春天。词人与朋友春日出游，风雨忽至，朋友深感狼狈，词人却毫不在乎，泰然处之，吟咏自若，缓步而行。
苏轼的一生最为旷达乐观，这首词最能代表他人生态度和境界的，景中含情，情寓于景。
“回首向来萧瑟处，归去，也无风雨也无晴。”这饱含人生哲理意味的点睛之笔，道出了词人在大自然微妙的一瞬所获得的顿悟和启示：自然界的雨晴既属寻常，毫无差别，社会人生中的政治风云、荣辱得失又何足挂齿?句中“萧瑟”二字，意谓风雨之声，与上片“穿林打叶声”相应和。“风雨”二字，一语双关，既指野外途中所遇风雨，又暗指几乎致他于死地的政治“风雨”和人生险途。
鹧鸪天
林断山明竹隐墙，乱蝉衰草小池塘。
翻空白鸟时时见，照水红蕖细细香。
村舍外，古城旁。杖藜徐步转斜阳。
殷勤昨夜三更雨，又得浮生一日凉。
赏析：最后两句，是画龙点睛之笔。天公想得挺周到，昨天夜里三更时分，下了一场好雨，又使得词人度过了一天凉爽的日子。这两句隐藏着词人的无限感慨。“又得浮生一日凉”，是词中最显露的一句。
“浮生”，是说人生飘忽不定。《庄子·刻意》篇说：“其生若浮，其死若休。”苏轼的这种思想，是受庄子思想的影响。
饮湖上初晴后雨二首·其二
水光潋滟晴方好，
山色空蒙雨亦奇。
欲把西湖比西子，
淡妆浓抹总相宜。
赏析：一天，苏轼和朋友在西湖边上饮美酒。诗人赞叹说：晴天的西湖，水上波光荡漾，闪烁耀眼，正好展示着那美丽的风貌;雨天的西湖，山中云雾朦胧，缥缥渺渺，又显出别一番奇妙景致。西湖无论是晴是雨无时不美。我想，最好把西湖比作西子，空蒙山色是她淡雅的妆饰，潋滟水光是她浓艳的粉脂，不管她怎样打扮，总能很好地烘托出天生丽质和迷人的神韵。
