1.描写合欢花的古诗
《生查子》
年代: 清 作者: 纳兰性德
惆怅彩云飞，
碧落知何许？
不见合欢花，
空倚相思树。
总是别时情，
那得分明语。
判得最长宵，
数尽厌厌雨。
《江城子 绣香曲》
年代: 元 作者: 元好问
吐尖绒缕湿胭脂。淡红滋。艳金丝。
画出春风，人面小桃枝。
看做香奁元未尽，挥一首，断肠诗。
仙家说有瑞云枝。瑞云枝。似琼儿。
向道相思，无路莫相思。
枉绣合欢花样子，何日是，合欢时。
《相和歌辞·婕妤怨》
年代: 唐 作者: 刘方平
夕殿别君王，宫深月似霜。
人幽在长信，萤出向昭阳。
露浥红兰湿，秋凋碧树伤。
惟当合欢扇，从此箧中藏。
《鹊桥仙·飞云多态》
年代: 宋 作者: 向子諲
飞云多态，凉飕微度，都到酒边歌处。
冰肌玉骨照人寒，更做弄、一帘风雨。
同盘风味，合欢情思，不管星娥猜妒。
桃花溪水接银河，与占断、鹊桥归路。
《相思》
年代: 唐 作者: 李商隐
相思树上合欢枝，紫凤青鸾共羽仪。
肠断秦台吹管客，日西春尽到来迟。
《行路难·赠君以丹棘忘忧之草》
年代: 宋 作者: 范成大
赠君以丹棘忘忧之草，青棠合欢之花，
马瑙游仙之梦枕，龙综辟寒之宝纱。
天河未翻月未落，夜长如年引春酌。
昔人安在空城郭，今夕不饮何时乐。
《扇子诗》
年代: 宋 作者: 李石
白团扇子合欢裁，出水菱花镜面开。
好是缑山明月夜，大家骑凤上天来。
《望宅中树有所思》
年代: 唐 作者: 卢照邻
我家有庭树。秋叶正离离。
上舞双栖乌，中秀合欢枝。
劳思复劳望，相见不相知。
伺当共攀折，歌笑北堂垂。
《无题》
年代: 明 作者: 荪谷
瑶弦纤缕合欢床，暖压红钱小洞房。
梦觉秦楼分翡翠，日沉湘浦断鸳鸯。
妆钿宝月明珠缀，腰带盘云瑞锦囊。
十二斜行金雁柱，碧沙如雾掩秋香。
《杂诗》
年代: 明 作者: 皇甫涍
华节倏云逝，流芳尚可怜。
分明婉娈日，不计别离年。
听燕语檐隙，看絮舞楹前。
匪无合欢草，幽忿谁能蠲。
《赠离曲》
年代: 唐 作者: 王建
合欢叶堕梧桐秋，鸳鸯背飞水分流。
少年使我忽相弃。雌号雄鸣夜悠悠。
夜长月没虫切切，冷风入房灯焰灭。
若知中路各西东，彼此不忘同心结。
收取头边蛟龙枕，留著箱中双雉裳。
我今焚却旧房物，免使他人登尔床。
《秋闺怨》
年代: 明 作者: 朱曰藩
合欢树上乌欲栖，空房织锦窦家妻。
遥遥夜夜谁能奈，三三五五并相携。
镜花对影惭双笑，烛泪分行伴独啼。
莫道回文能妙绝，阳台云雨隔安西。
《贞元宫词》
年代: 明 作者: 石珝
君王不爱《长门赋》，才士空吟散雪词。
独闭深宫转萧索，露花垂老合欢枝。
《竹枝》
年代: 唐 作者: 皇甫松
槟榔花发鹧鸪啼，雄飞烟瘴雌亦飞。
木棉花尽荔支垂，千花万花待郎归。
芙蓉并蒂一心连，花侵槅子眼应穿。
筵中蜡烛泪珠红，合欢桃核两人同。
斜江风起动横波，劈开莲子苦心多。
山头桃花谷底杏，两花窈窕遥相映。
2描写合欢花的现代诗
《合欢花》
我独自走过石板桥，
无数次，我就一个人静静的走过。
阴天、晴天、雨天一直这样。
那一次的无意，
我看见一棵皂角树。
它的每一个触角，每一片叶子都倚在河面上。
每一次走过石板桥，我都陪陪她。
六月，我惊异地看到那一树的红花。
我的心在颤抖，
我知道她是合欢，我再也拿不动脚了。
我知道。
全世界的人都不知道这儿有一棵合欢。
只有我知道在这里，
我看着他，她会不会也看着我。
一棵孤独的合欢树，
我想，我要当她的守护神。
每一天清晨我都赶过去，只想看看她。
她却依旧摇曳在水面上，
没有看到我。
我不生气，不埋怨。
我想，我不会打搅你的，
我只会站在岸边远远的看着你。
因为有一个女孩跟我说过，
这才是真挚的，这才是伟大的。
岁月依旧。
那一天傍晚，夕阳洒在河面上。
我看到河面上有她的影子。
我想，我明白了。
她为什么只是一直凝视河面。
没有眼泪，没有呜咽。
合欢啊合欢，你可知道，
你的世界外面还有一个我？
《合欢花》
羽状的叶子，是鸟儿那灵动的
在夏日的阳光下
为你掀来一朵朵绮丽的
远看，它具有着云的轻盈
近观，它更是一朵小巧的花
如梦如幻的香味，化成千万条鱼
在迎面的风里游走
昼展夜合。合欢树
将所有的情和爱收纳与叶子的一生
而那凌空的花儿
更是为这凡尘点燃一缕火
亮了你的眼眸，暖了你虔诚的心
《念奴娇·合欢花》
三春过了，
看庭西两树，
参差花影。
妙手仙姝织锦绣 ，
细品恍惚如梦。
脉脉抽丹，
纤纤铺翠，
风韵由天定。
堪称英秀，
为何尝遍清冷。
最爱朵朵团团，
叶间枝上，
曳曳因风动。
缕缕朝随红日展，
燃尽朱颜谁省。
可叹风流，终成憔悴，
无限凄凉境，有情明月，
夜阑还照香径。
《玉兰花落》
——奴去也，莫牵挂……
村前的广玉兰，就这样落了
凉风中飘摇着，蜡色的面颊
你今去了，枝枝叶叶空垂挂
从此后，金玉良缘怨枯枝
木石前盟萌不发，更倩何人
收拾残蕊葬落花
那凄风中留恋的一瓣
可是你微温的心房
在苦苦挣扎
你要把人间的美好
一点一滴都融化
猜忌的雾凇，提防的冰挂
都化作，友谊的夹竹桃
恋情的合欢花，还有那些
小心眼儿的竹叶青芽
使性子的石榴红葩
一嗔一恚，一笔一划
你去了，还叫谁描画
玉兰花落
是你纤弱的手掌
无力地伸下
捧走吧，都捧走吧
捧走这血色残阳
还有红叶李的谎言
紫矮樱的欺诈
只留下我两行清泪
伴随着花谢花飞的哀伤
秋流到冬，春流到夏
《合欢花》
迟开的'合欢花，又一次贴近季节的窗口
聆听谁的私语
花开的背后，收藏了多少难言之隐，却无法启齿
曾经的时光，变成虚无
注定等待，从一朵花开的瞬间经过
千言万语的表达，变得如此苍白与无助
在爱你的诗行里
能否收住那匹狂奔的马蹄
此时婉约、妩媚、恰似犹抱琵琶半遮面的佳人
水作的柔情，融入了每一朵花香
花开的身影
牵动多少人的心醉
高处的花开，被一声声匆匆而过蝉鸣压痛
在你的面前，念着你的名字
让一场虚拟的爱情
在江南又一次邂逅
“故人楼上，凭谁指与，芳草斜阳。”的词意：凝望你住过的红楼，还有谁能伴我一起指点，那远处的芳草斜阳。
出自吴文英《夜合花》
夜合花
白鹤江入京，泊葑门外有感
吴文英
柳暝河桥，莺清台苑，短策频惹春香。当时夜泊，温柔便入深乡。词韵窄，酒杯长。剪蜡花、壶箭催忙。共追游处，凌波翠陌，连棹横塘。
十年一梦凄凉。似西湖燕去，吴馆巢荒。重来万感，依前唤酒银罂。溪雨急，岸花狂。趁残鸦、飞过苍茫。故人楼上，凭谁指与，芳草斜阳。
【译文】
浓密柳荫把河桥遮得阴暗，亭苑里黄莺叫声分外清亮，短短马鞭时时带来春花芳香。难忘那一夜我们停泊桥边，相依相偎很快便进入温柔之乡。当时我词才贫乏，只好尽情地酣饮美酒，灯花频剪，但恨更漏声太快太忙。更难忘我们终日相伴游玩，漫步在翠柳飘拂的小径，荡舟于碧波荡漾的横塘。
十年如梦醒后倍觉凄苦。你如西湖飞燕倏然远去，留下空空旧巢一片荒凉。我重来此地感慨万千，依然和从前一样沉醉酒乡。急雨拍打着山溪，落花狂舞在岸旁。又见几只乌鸦在茫茫雨雾中飞翔。凝望你住过的红楼，还有谁能伴我一起指点，那远处的芳草斜阳。
赏析
鹤江，即白鹤溪，在苏州西部。作者自白鹤溪坐船去南宋都城临安，途径苏州东城的葑门，并在此停泊。葑门外的溪流附近，是作者和他的苏州去妾曾经居住，同游之地，或许还是他们的定情之处，所以重经故地，唤起无限旧情，怀念之情无法自抑之中写下了这首怀人词。
上片回忆过去，写团聚的欢乐。“柳暝河桥，莺晴台苑”，起两句用秀丽工巧的对偶句描写苏州美丽的春景，一“暝”字写尽河边桥畔杨柳的浓密娇柔之态；不直接说晴天台苑中的黄莺尽情啼啭，而径称之为“莺晴”，遣词造句极幽细。“短策频惹春香”，不明点出游，而屡携短策，自见作者多次出游；亦不正面写花开，而短策在路上频频沾惹春香，自能表明沿途春花盛开之状。上文写柳，这里又写花，丰富了春景，上文不点春字，这里补点，避免了重复。这一句从春景引出作者，又将由作者引出他所思念的人。
“当时夜泊，温柔便入深乡”，时、空、人的关系更有一个跳跃：从苏州较大的范围陡然缩小到葑桥附近，从整个春日浓缩到一个夜晚，从独游扩展到两人同泊（或者竟是初次定情）。以“温柔乡”写男女爱情，本是习用词语，但用不好则容易落入陈套。高明的作者不连成一词用，而是把它拆开分别用在句首、句末，中间插入“便入”二字，以见情急事谐，插了“深”字，以见情挚梦甜，便显得精警有力，更能起化旧成新的作用。“词韵窄，酒杯长。剪蜡花，壶箭催忙。”写夜泊时的对饮。进入“温柔深乡”，这里不单指双栖同宿，相对欢饮，也是情景之一。作者自是填词老手，精于声韵之学，却忽然嫌词的韵律狭窄束缚人，似乎不合常理，其实他并非真的感叹词体拘才难，而是强调两情欢洽，一时无法尽情抒写：烛花频剪，良宵苦短，时光飞逝，夜已经很深了。记时的壶箭移动本有定时，何能忙着相催？这也无非人因欢饮而忘却时间流逝之快，从而才有此错觉。这四句情节平常，但都曲一层说，便显得不平常。“共追游处，凌波翠陌，连棹横塘。”时、空关系又有变化，总忆两人互相追随的游踪：或在陆上翠陌，看她绰约轻行，犹如洛妃的“凌波微步”；或两人同舟连棹，游于苏州城西南的横塘一带。内容扩大了，又用对偶句把它集中描写，炼句与起笔当有异曲同工之妙。
下片写当今，亦即爱妾离去后的'悲感。“十年一梦凄凉”，指出从欢聚到现在已时过“十年”，旧事早已化成“一梦”，自然的由欢乐转到“凄凉”。“似西湖燕去，吴馆巢荒”，互文对偶，以西湖、吴馆中的燕去巢荒，比喻自己与苏、杭二妾的生离死别，只有知道这些事情的才能明其所指。“重来万感，依前唤酒很罂。”“重来”照应上片的“当时”，“唤酒”照应上片的“酒杯长”，着以“万感”、“依前”，便觉今昔事虽略同而情迥异，沉吟呜咽，凄怨欲绝。“溪雨急，岸花狂。趁残鸦，飞过苍茫”，是即目所见：急雨打击着溪面，岸花随风狂舞，无助的残鸦飞过“苍茫”的天空。眼中所见之景与心中之情同样的凄迷。情绪由凄怨渐入激动，笔调也由吞咽转为倾泻；情之变由怨之极，辞之变与情变相适应。急雨、飞花，出现在春末或夏初：“花”字上片不用，留在这里用：“残鸦”见出是黄昏而不是深夜，这些都是安排细致和不露针线痕迹之笔。“故人楼上，凭谁指与，芳草斜阳”，以景语结束叙事。在船上远望她旧时曾居住过的房屋，已人去楼空，到这里才点出“故人”，点出二人曾同住之地。事与地皆已无人可与共同指点，所以只能孤独自念，付诸痛啮心胸的回忆：“芳草斜阳”，无形中更增添怀旧伤感之情，又更显示季节、时候。情绪由激动重回凄怨，笔调也由倾泻转回吞咽，借景物渲染，余情无限。
吴文英的词一向以“秾密”著称。这首词时间和空间的变换较多，词句问虽不明用转接之辞，而脉络极清晰密致。可见其慢词风格也颇有特色。
离开故土
和东渡苑比邻而居
每天都会来到你身边
亲近你的时光
感到无比幸福
每一棵树
每一朵花
每一棵草
总停留着我欣喜的目光
印象最深的
莫过于美丽的合欢
那份清新绿意
那份浪漫唯美
总让我浮想联翩
炎炎盛夏
默默无闻的你撑开了青翠的大伞
毛绒绒的粉花
微点胭脂
轻羽般的绿叶
翠绿欲滴
走过你的身边
淡淡的清香
溢满了苑内的.每个角落
以前不知道你的名字
更不知道你的来历
惊讶你花开得美丽
四处打听
才知道你的典故
虞舜南巡去不归
二妃相誓死江湄
空留万古得魂在
结作双葩合一枝
你是神奇精灵的化身
你是忠贞爱情的象征
如涅槃的凤凰
在东渡苑获得永生
一直以为你粉色的小花
向着蓝天白云
高高在上
没想到
每一寸肌肤
每一片花朵
你都可以安神解郁
治病救人
安放在东渡苑里的
不仅仅有你美丽的身躯
更有你全身心奉献的心灵
东渡合欢
怎能让我不赞叹你
