一个时代有一个时代的文学，国势的强弱也会自然或不自然地渗入文学作品之中，宋朝边塞诗就是很好的例子。
宋代边塞词的美丽与忧伤
同汉唐相比，北宋已不是大一统的中央政权，其疆域是自秦汉大一统以来历朝中最小的。北方早在北宋开国前就已建有强大的契丹政权，北宋建立时，其北界已经退至今山西的河曲、岢岚、原平、代县、繁峙和河北的阜平、满城、容城、霸州及天津市区一线。
而且在后来宋辽之间的战争中，辽军曾多次南下，最近到达澶州(今河南濮阳市)。宋军也曾推进到此线以北，但在双方稳定时这样的边界形势并没有改变。西北方，在宋开国后就一直有党项部族不断扰乱宋朝。西南方，一些在唐朝后期就脱离了中央政府统治的少数民族地区，宋朝并没有恢复控制。
南宋的疆域与北宋相比，南部和西南边界并没有什么变化，但北界因金人的入侵而大大南移。南宋初，金兵一度进到今湖南、江西和浙江三省的中部。1141年，宋金议定以淮河为界。第二年又将西部界线调整至大散关(今陕西宝鸡市西南)及今秦岭以南。以后虽有局部变动，基本稳定在这条界线。
宋代被称为“边”和“塞”的地方，也不再全是以前人们所通常认为的北方长城，更多的是指当时宋朝国境边界和一些与外族政权发生战争的地方。如此说来，所谓的幸福，只是一种相对而言的传说。
宋词的初期极尽艳丽浮华，流行于市井酒肆之间，成书于五代时期的《花间集》就很明显地展露了词美丽绚烂的文采。
是因为当时幸福指数太高了，所以，热血男儿们都不愿意在边塞上意气风发了?非也!纵观历史，这吟诗作对不仅可陶冶情操，更是一块很不错的敲门砖。在重文轻武并且对外退让的国策下，活在宋代的文人，就没能像唐代文人那么幸运地靠边功入仕。
“人不寐，将军白发征夫泪。”奠定了边塞词在宋词中的地位，使只闻歌筵酒席、都市风情之类词作的世人耳目一新。到苏轼词首开豪放词风，宋词已经不仅限于文人士大夫寄情娱乐之物。而跳脱出歌舞艳情的边塞词，升华为一种代表了时代精神的文化形式。
铮铮边塞词
“靖康之变”打破了宋人“太平也，且欢娱”的盛世美梦，昔日风花雪月的文艺青年们，幡然梦醒。大批有志之士变身愤青在南宋时期发出收复山河的.悲壮之音，但是统治政策的退让与军事力量的薄弱始终影响着文人的创作心理，使他们趋向于柔弱而不是刚强，这种群体性的孱弱心理反映到文学中来，便很难再现盛唐边塞诗人的进取豪情。就宋代边塞诗词而言，盛唐边塞诗之昂扬壮阔确已成为绝响，但中晚唐边塞诗之忧患焦虑、悲愤沉痛，却有所传承，并展现出有别于唐代的独特主题风貌。
南渡词人周敦儒在亲历靖康之难时，将战乱时代漂泊逃难者的悲痛心声抒发于《相见欢》中：“金陵城上西楼，倚清秋。万里夕阳垂地，大江流。中原乱，簪缨散，几时收?试倩悲风吹泪，过扬州。”后人最为熟知的莫过于岳飞，其《满江红》以激愤慷慨而为世人所称颂，词中直指靖康之耻，表达痛失中原之恨，其中“壮志饥餐胡虏肉，笑谈渴饮匈奴血。待从头，收拾旧山河，朝天阙”二句，抒发了自己渴盼收复失地的志向，全词气势非凡。然而此类慷慨悲壮之声在宋代边塞词中并不多见，岳飞面对胡虏侵吞中原造成的国家丧乱民不聊生，同样发出了“兵安在，膏封锷;民安在，填沟壑。叹江山如故，千村寥落”的悲叹。
面对半壁剩水残山，爱国士人忧心如焚，屡屡发出民族危难之声。陆游写下了《关山月》：“中原干戈古亦闻，岂有逆寇传子孙。遗民忍死忘恢复，几处今宵垂泪痕。”胡世将在《酹江月》里感慨：“神州沉陆，问谁是、一范一韩人物。北望长安应不见，抛却关西半壁。赛马晨嘶，胡笳夕引，赢得头如雪。”张元幹在《六州歌头》中提问：“叹中原久矣，长淮隔、胡骑纵横。问何时，风驱电扫，重见文明。”
范仲淹可以称为宋代边塞诗人的代表人物。他守卫国家西北边塞的功绩青史垂名，其作于西北前线的词作《渔家傲·塞下秋来风景异》脍炙人口、家喻户晓：
塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意，四面边声连角起。千嶂里，长烟落日孤城闭。
浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计，羌管悠悠霜满地。人不寐，将军白发征夫泪。
作此词之时，范仲淹已是知天命之年的文艺大叔。在写这首词之前，还有更脍炙人口的名句“先天下之忧而忧，后天下之乐而乐”。年轻时激情万丈，年老后“白发征夫泪”满是凄冷。也难怪比范仲淹小一茬的欧阳修认为这是“穷塞主之词”，大概说的就是，你这范仲淹，作为主帅，不抒发英雄豪迈慷慨之情，却去写塞外凄凉穷愁的景象与思归之心，颇不合时宜。这也正好印证了宋代边塞文艺的这种寂寥和冷清之感。
相对于其他题材来说，边塞词作品数量并不多。“边塞”成为宋代文学中的一个主题，最早是出现在诗歌中，在《文苑英华》卷二百九十九，诗类卷一百四十九，“军旅类”中列有“边塞”一个分目。对于宋词，人们历来多以婉约、豪放两种风格流派来划分。在相关研究中，对于宋代边塞词的作品数量的认定也不尽相同，大致为百余首。
相比数以万计的宋词而言，宋代边塞词的作品数量是极少的，也并未得到时人的重视。在整个两宋时期，都未出现像唐代王昌龄、岑参一样的边塞大诗人。
宋代的边塞词难以再现唐代边塞诗人驰骋沙场、扬威边疆的那种昂扬气势。《望江南》《临江仙》《浣溪沙》《西江月》《秋波媚》等边塞作品中，暂时的万般豪情中夹杂着一丝惆怅和遗憾。因此宋代边塞词中的意象、色彩、所见、所感，无不给人一种凄凉、衰飒的清冷之感。
一个“杯酒释兵权”的朝代，昔日带兵打仗的勇士们都回家耕田去了，文质彬彬的文艺青年又怎么可能与边塞擦出多少华丽的火花?当然，这并没能阻止他们在心底对于边塞的诗意想象。于是，玉门关、阳关、陇右等边塞要地，昔日的边塞代言人李广、卫青、霍去病，三国时期的豪杰人物周瑜、孙权、诸葛亮，还有淝水之战中的谢安、东晋北伐名将祖逖等战神们，一一入词，编织成宋代文艺青年的冷清的边塞梦。
宋代边塞诗词紧紧围绕国 家领土完整、边塞安危的主题，常常表达为国建功、收复失地、壮志难酬的苦闷以及梦绕沙场与现实受阻的内心矛盾。
宋代边塞诗词
和王介甫明妃曲二首 / 明妃曲和王介甫作
宋代：欧阳修
胡人以鞍马为家，射猎为俗。
泉甘草美无常处，鸟惊兽骇争驰逐。
谁将汉女嫁胡儿，风沙无情貌如玉。
身行不遇中国人，马上自作思归曲。
推手为琵却手琶，胡人共听亦咨嗟。
玉颜流落死天涯，琵琶却传来汉家。
汉宫争按新声谱，遗恨已深声更苦。
纤纤女手生洞房，学得琵琶不下堂。
不识黄云出塞路，岂知此声能断肠!
汉宫有佳人，天子初未识，
一朝随汉使，远嫁单于国。
绝色天下无，一失难再得，
虽能杀画工，于事竟何益?
耳目所及尚如此，万里安能制夷狄!
汉计诚已拙，女色难自夸。
明妃去时泪，洒向枝上花。
狂风日暮起，飘泊落谁家。
红颜胜人多薄命，莫怨东风当自嗟。
塞上曲
宋代：田锡
秋气生朔陲，塞草犹离离。
大漠西风急，黄榆凉叶飞。
襜褴罢南牧，林胡畏汉威。
藁街将入贡，代马就新羁。
浮云护玉关，斜日在金微。
萧索边声静，太平烽影稀。
素臣称有道，守在於四夷。
饮马歌·边头春未到
宋代：曹勋
兀术每遇对阵之际，吹此则鏖战无还期也
边头春未到。雪满交河道。暮沙明残照。塞烽云间小。断鸿悲。陇月低。泪湿征衣悄。岁华老。
塞上曲
宋代：王镃
黄云连白草，万里有无间。
霜冷髑髅哭，天寒甲胄闲。
马嘶经战地，雕认打围山。
移戌腰金印，将军度玉关。
喜迁莺·霜天秋晓
宋代：蔡挺
霜天秋晓，正紫塞故垒，黄云衰草。汉马嘶风，边鸿叫月，陇上铁衣寒早。剑歌骑曲悲壮，尽道君恩须报。塞垣乐，尽櫜鞬锦领，山西年少。
谈笑。刁斗静，烽火一把，时送平安耗。圣主忧边，威怀遐远，骄虏尚宽天讨。岁华向晚愁思，谁念玉关人老?太平也，且欢娱，莫惜金樽频倒。
渔家傲·秋思
宋代：范仲淹
塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意。四面边声连角起，千嶂里，长烟落日孤城闭。
浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计。羌管悠悠霜满地，人不寐，将军白发征夫泪。
塞上
宋代：柳开
鸣骹直上一千尺，天静无风声更干。
碧眼胡儿三百骑，尽提金勒向云看。
从军行
宋代：张玉娘
三十遴骁勇，从军事北荒。流星飞玉弹，宝剑落秋霜。
书角吹杨柳，金山险马当。长驱空朔漠，驰捷报明王。
浣溪沙·霜日明霄水蘸空
宋代：张孝祥
霜日明霄水蘸空。鸣鞘声里绣旗红。淡烟衰草有无中。
万里中原烽火北，一尊浊酒戍楼东。酒阑挥泪向悲风。
拓展阅读
唐朝和宋朝的边塞诗有什么区别
唐代边塞诗与宋朝边塞诗,都描写边塞生活、抒发爱国情怀,但细细对照阅读,却发现唐代边塞诗昂扬,宋代边塞诗凄凉.
唐代边塞诗产生在盛唐时期,这一时期国家强盛,百姓殷实,遇边境祸乱唐王朝多能克敌制胜保住疆土.在唐代边塞诗人中,李颀可谓独树一帜.他的边塞诗善于通过将士的壮举,突出他们以身许国的豪情,其诗基调慷慨昂扬.即使是《送魏万之京》这样的赠别诗,也有“莫见长安行乐处,空令岁月易蹉跎”的劝勉,告诫友人魏万到了长安后,不要只看到那里是行乐的地方而沉湎其中、蹉跎岁月,而是要抓住时机成就一番事业.“有唐以来”唯一的“诗人之达者”高适,一生几次到达边塞,因而对边塞生活有着较为深刻的体会,他的边塞诗多是赞扬边防将士的斗志,歌颂他们杀敌立功的豪情,当然诗中也有对士兵艰辛生活和将领骄奢淫逸的反映,但他的边塞诗气势雄健高昂,粗犷豪放,遒劲有力,尤有骨力.其“转斗岂长策,和亲非远图”(《塞上》)、“男儿本自重横行,天子非常赐颜色”(《燕歌行》)、“功名万里外,心事一杯中”“离魂莫惆怅,看取宝刀雄”(《送李侍御安西》)等诗句莫不激人奋进!
而以边塞诗被历代广为传诵的岑参,曾经较长时间生活在西北边地,对戍边军旅生活、边塞的自然风光、西北风俗文化都有极为深刻的理解和体验,这为他的边塞诗创作打下了坚实的基础.其《武威送刘判官赴碛西行军》、《走马川行奉送出师西征》、《白雪歌送武判官归京》、《火山云歌送别》等优秀诗作,都表达了不畏艰苦、为国立功的豪情壮志,诗风昂扬奔放.素有“诗家天子王江宁”美誉的王昌龄,也是盛唐边塞诗创作的重要作家,他的《从军行》历来脍炙人口,反映了边防将士杀敌立功的豪情壮志,洋溢着高亢的战斗豪情.
无需再多举例,李颀、高适、岑参、王昌龄等边塞诗人的作品,其共同特点就是：大都充满着保家卫国的豪情,克敌制胜的信念,格调昂扬奋进,读来给人一力的鼓舞.这种昂扬的情调是与盛唐时期的国势相吻合的.
而宋朝则不同.两宋时期,与宋对峙并存的先后有辽、金、西夏、蒙古等少数民族建立的政权.而宋朝统治者,对异族入侵不像唐朝那样予以坚决反击,而是一贯采取赂敌求和的政策.这对于积贫积弱的宋朝来说,更始雪上加霜.同时,宋朝赂敌愈急,敌人入侵也愈急,这更削弱了宋朝国力,从而也更无力、无胆反击外敌侵略,偶有主战派,在一片求和声中也是孤掌难鸣,甚至惨遭不幸!以“先天下之忧而忧,后天下之乐而乐”的阔大胸怀名垂青史的北宋政治家、军事家范仲淹,“事业满边陲”,虽不以文胜,但也留下了《岳阳楼记》、《渔家傲》这样的千古绝唱,他的表现边塞生活的《渔家傲》词在有宋一代更是独树一帜,风格卓异：
“塞下秋来风景异,衡阳雁去无留意.四面边声连角起,千嶂里,长烟落日孤城闭.
浊酒一杯家万里,燕然未勒归无计.羌管悠悠霜满地,人不寐,将军白发征夫泪.”
这首词和作者的生活密切相关,北宋的主要边患有辽和西夏.由于宋王朝的一味退让,侵略者得寸进尺,侵扰不已,而一心为民的`范仲淹一向反对赂敌求和的政策.公元 1040年,范仲淹任陕西经略副使等职镇守西北边疆.他抵挡西夏侵略,节度有方、名重一时,西夏很畏惧他,说“小范老子腹中自有数万甲兵”.他虽然率领将士取得了一时一地的胜利,但却无法从根本上改变北宋朝廷的赂敌政策,因而也难以消除边患.这就是《渔家傲》一词读来沉郁、悲壮、凄凉的根源!在词中,作者把忧愤国事、御侮卫国的壮烈情怀以及边防将士以身许国的英雄气概和对当权者赂敌政策的无可奈何,表达得淋漓尽致,令人感慨万千.
再读一读南宋辛派词人的作品,我们更能强烈感受到词人们报国无门的无奈和“国破山河在”的悲叹,这与盛唐气象已相去甚远!
一个时代有一个时代的文学,国势的强弱也会自然或不自然地渗入文学作品之中,唐代边塞诗和宋朝边塞诗就是很好的例子.
出淤泥而不染。——宋·周敦颐《爱莲说》
泰山崩于前而色不变。——宋·苏洵《心术》
小事糊涂，大事不糊涂。——《宋史·吕端传》
月晕而风，础润而雨。——宋·苏洵《辨奸论》
位卑未敢忘忧国。——南宋·陆游《病起抒怀》
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