满腔热血铸造男儿英魂，身经百战打造顽强中国——— 题记
我们现在的美好生活都是革命先烈们用他们的鲜血换来的，这个大家都是知道的。现在的我们被偶像剧“征服”，早已忘记那些革命人士为我们现在的和平生活奉献的一切。其实我也是这样一个人，直到我偶然间看到了《雪豹》。
这类爱国片子，是我们的父母最爱看的，而对于我们来说没有一点吸引力。一次偶然间看到《雪豹》我就被它深深吸引了。这部片子只是很平凡地记录了一位抗日英雄的一生，但使人感受深刻。正是有千千万万个周卫国这样的英雄，中国才能成为现在的样子。
《雪豹》主要讲述了一位出生在上海的富家子弟，在就读复旦大学的时候，正处于国共合作的时期，因为一时的气愤而打死了一个日本人，被抓捕。他的父亲动用自己的人际关系把他救出来。从此，他改名周卫国，就读于黄埔军校，后就读于柏林军校，毕业后回到祖国，加入共产党。后因在战争中自己的部队被打散，他的妻子也被杀害，从此脱离共产党。在清风寨当了土匪，后因打了几场漂亮的仗，清风寨被毁，又加入了共产党。一次一次的胜利，他的名声也传开了。在一次战争中，他失去了自己的右臂，但是他的抗日之心没有消去。日本人得知周卫国是日本在上海的中国管理大官的儿子，杀害了其父亲。在这时他遇到自己在柏林上学时的日本好友竹下浚昔日的好友变成了敌人，在一次次与竹下俊的斗争中，两败俱伤。在最后一次战斗中，以竹下俊的死亡告终。不久，中国解放了。
变为残疾的周卫国，依然不屈不挠抗战在第一线，即使他失去了妻子、并肩作战的战友、兄弟、父亲，他没有被这一切所打倒，他坚强地站了起来，化悲愤为力量。用实际行动来报答在天上永远注视着他的人。从《雪豹》这部电影中，我们应该看到的不只是革命先烈的英勇奉献，更要看到他们那不屈不挠的精神，誓死报国的决心。
他们用自己的血肉之躯书写着历史，他们用自己不屈不挠的`精神感动着我们，他们用自己的鲜血谱写一张张不朽的画卷。
正是他们当时的奋斗为现在的中国打下了坚实的基矗如果不是他们，我们现在还在被压迫，无法站起来，无法昂首挺胸屹立在世界的舞台，无法让其他国家平等对待自己，无法拥有现在所有的一切。
现在的中国，离不开当时的革命先烈的英勇奋斗。在我们闲来无事的时候，可以看一下这些经典，回味一下当时中国的落后，中国人民的英勇斗争，
那或许和我们已没有什么关系，但经典永远是经典，这是不可否认的，一次一次的战争，打造了钢铁般的中国。体会中国几十年的风雨沧桑、时态变化，渐渐地自己会爱上这种片子。
继“四一二”反革命政变以后，五月份马日事变发生，湖南长沙大批共产党员被害，国共合作到了最危急的时刻。为此，(王晖 饰)、周恩来(侯祥玲 饰)、瞿秋白(刘之冰 饰)、李维汉(王欢 饰)、陈独秀(金鑫 饰)、(钟秋 饰)等人汇聚武汉商量对策，以期为陷入绝境的中国共产党寻找出路。此时的武汉鱼龙混杂，有貌似公正的汪精卫武汉国民政府、有不谙中国情况的共产国际代表和各路军阀武装，共产党人举步维艰。“七一五”反革命政变，使革命者彻底丢掉了幻想，在经历了一系列斗争之后，共产党人先是在南昌举行了武装暴动，接着在武汉召开了期待已久的紧急会议——八七会议。从而确定了中国共产党武装暴动、开展土地革命的方针，使中国革命掀开了一个新的篇章。
《风云1927》
两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮,最美好的爱情不是彼此凝视，而是望向同一个方向。电影《风云1927》丁柳元所饰演的革命人士方静与丈夫可歌可泣的励志绝恋便是这句词的最好注解。硝烟弥漫的战争年代，方静与丈夫在慌乱中失散，从此开始了其漫漫无果的追寻与守候之路。
家国动荡不安，时局波诡云谲，枭雄更替成为年代的掌舵人，唯百姓深受其害。而以相夫教子为生活重心的女人，在战争中更是可能失去一切，无以为生。即便是刚强的方静，在最初面对这种未卜的前途时，也曾茫然失措。然而，与多数女人选择屈服于命运不同，她用激励人心的精神与信仰，支撑起她对爱人的另一种追逐，成就了一场恋情的永生。
饰演方静的是毕业于解放军艺术学院的青年演员丁柳元，其清丽坚毅的气质与娱乐圈里一众娇弱、艳丽的女星大不相同。2009年、2011年分别在电视剧《江姐》及电影《我最好的朋友江竹
在一个大部分人信仰马克思主义、坚持无神论的国度里，“家”与“爱”便是我们的信仰。然而，爱有时是盲目的甚至是自私的。因此，当方静决定沿着丈夫的足迹继续革命之路的时候，她已然已经成为了一位令人肃然起敬的女子。她渴望着与丈夫有朝一日能够相见，在这乱世中重获平静的港湾，这最初的梦想是支撑她在革命之路上越走越远的原始动力。走得越远，她就与丈夫离得越近，这种追随既是传统女性忠贞不渝的体现，又带着新时代女性渴望爱情、独立自强的特性。
方静的爱情，虽发生在特殊年代，但也是自古而今女性对于爱情所有美好情感的纳括。她有强烈的渴望，却不苛求结果;她为追随爱人的脚步，改写自己的人生轨迹，坚信念念不忘，必有回响。人说最美好的爱情不是彼此凝视，而是望向同一个方向。在不能厮守的岁月里，方静和爱人在她们共有的精神世界里相濡以沫，相携相伴奔向同一个地方。
《风云1927》观后感：为信仰而生
八一电影制片厂的优秀女演员丁柳元，无疑是当下最受关注的“英雄女性”专业户，在她出演的诸多影视作品中，“传奇女性”角色占有重要的一席之地：她曾在电视剧《江姐》以及电影《我最好的朋友江竹
丁柳元此次在《风云1927》中出演的角色方静，有很强的概括性，又具有鲜明的独特性色彩，浓缩了革命年代千千万万的女性革命者的特质，包括她们在对光明的求索时所奉献的青春，在对新生活的渴望中所付诸的浴血奋斗，通过故事的跌宕起伏性发展，为观众塑造出一位在形象上“手如柔荑，肤如凝脂”，在革命事业上“翩若惊鸿，婉若游龙”，在爱情上却“过尽千帆皆不是，独倚望江楼”的近代女性，人物故事千沟万壑，人物结构层峦叠嶂，令整个观影过程极为走心。
电影《风云1927》由八一电影制片厂出品、张玉中执导，是为纪念诞辰120周年而拍摄的、反映著名“八七会议”历史事件的革命题材影片，由刘之冰、丁柳元主演，题材严谨，阵容强大，角色和演员的搭配，更有着天生的默契，不仅是导演在选角上的独具匠心，也是演员在诠释人物时的深入性挖掘。
片中丁柳元所扮演的方静，已经不仅仅是一名简单的革命者，她不仅用行动感召着周边，且时时饱含着信仰的力量，犹如一盏指路的明灯，将革命的意志照耀到更黑暗更遥远的地方。从造型上看，方静标志性的学生头，以及优雅简洁的旗袍，正是那个时代最普通的年轻知识女性的标准装束，但这个角色在剧情的延展上，却被赋予了强大的意志力，看似温文尔雅，但在紧要关头，同样巾帼不让须眉，动作果敢，枪法精准，是典型的革命女英雄。
丁柳是生在片中与扮演瞿秋白的刘之冰有诸多的对手戏，也是在一次次关乎剧情和角色的论证，无论从人物的相决，还是从演技的比较，丁柳元都在潜移默化中，将革命女性天然雕琢的理想主义光彩展露无疑，那是一种发自内在的对革命胜利的憧憬，对革命理想的崇拜。所以说，方静这个角色，明显成为了一种信仰的力量，这种信仰始于她在“身世沉浮雨打萍”中的从容漂泊，这种信仰成长于她以一个女革命者的姿态屹立于万千男同志之间，这种信仰坚守在她对爱情对革命的忠贞不二，这种锲而不舍坚守和信仰，是方静这个角色的最大魅力所在，透过了柔美的`外貌，直达人物的内心，感人至深。
当影片的大幕缓缓拉开，恰是一九二七年的黑暗时期，白色恐怖压抑着整个时代的存在，而丁柳元所扮演的方静，带着自由挥洒的革命之光，翻山越岭中，终于到达了黎明的彼岸，而我们今天的幸福生活，都是由此而来，脚步不能停，信念不能丢，在这一刻，“方静”等于永恒。
电影《风云1927》观后感
电影《风云1927》上映，一段风起云涌的历史又一次展现在了广大观众面前。故事讲述的是“八七会议”期间发生的故事。
从内容来说，这是一部主旋律色彩的电影，不过在这部影片中，我们依然看到了许多熟悉的身影。比如片中虚构的角色方静的扮演者丁柳元，便是其中之一。自从电视剧《江姐》中扮演“江姐”江竹
对于丁柳元来说，雍容的外表和高贵的气质，举手投足之间尽显雅致，所以很多年代剧都青睐丁柳元主演。因为在她身上有着中国传统女性特别的美，清新脱俗，内敛又不张扬。正因如此，她在《江姐》之后也先后主演了《夜隼》、《节振国传奇》、《文房四宝》和《大江东去》等一系列民国时期的电视剧。尤其是凭借《夜隼》中的优异表现荣
除了出色的形象气质之外，丁柳元能够主演如此多的年代剧与她个人的努力也是密不可分的。在《节振国传奇》中，丁柳元之所以能够出演节振国夫人“玉兰”这一角色，除了导演的邀请之外，最主要的是节振国的家人非常欣赏丁柳元的演技和人品。丁柳元出道多年，但是几乎是“零绯闻”，出演的角色也多以传统女性为主，很接地气。不仅如此，丁柳元还长期热衷公益事业，因此除了获得一系列的演员奖之外，还获得了第八届全国德艺双馨电视艺术工作者和“德艺双馨”的称号，并且还担任国家新闻出版总署扶贫形象大使。健康的形象，自然也为她的事业增光添色加分不少。
而在《夜隼》中扮演女特工这一负面角色之后，丁柳元在《风云1927》再度回归正面角色续写谍战传奇，扮演一个寻找革命爱侣的新女性代表“方静”。虽然这个角色并不很大，但是丁柳元依旧非常认真的对待，不仅用心学习历史背景、研究历史人物，而且通过自己的演绎让角色更加丰满。方静在动荡中与丈夫失散，从此开始苦苦的搜寻，渴望有朝一日能与丈夫相见，丁柳元通过自己的方式将方静内心中的那种焦急和对信仰的那种坚持都表露得
作为一个年轻演员，丁柳元对表演一直坚持心怀敬畏、植根生活、勤于思考、真诚面对的态度，在艺术道路上不断进取，勇于探索，每一个角色无论大小都拿捏得精准到位，这也正是她能够不断自我挑战用心塑造新的角色的重要原因。从《江姐》中的江竹
未来，还有更多的传奇等待丁柳元去谱写!
《风云1927》观后感
八一电影制片厂的优秀女演员丁柳元，无疑是当下最受关注的“英雄女性”专业户，在她出演的诸多影视作品中，“传奇女性”角色占有重要的一席之地：她曾在电视剧《江姐》以及电影《我最好的朋友江竹
丁柳元此次在《风云1927》中出演的角色方静，有很强的概括性，又具有鲜明的独特性色彩，浓缩了革命年代千千万万的女性革命者的特质，包括她们在对光明的求索时所奉献的青春，在对新生活的渴望中所付诸的浴血奋斗，通过故事的跌宕起伏性发展，为观众塑造出一位在形象上“手如柔荑，肤如凝脂”，在革命事业上“翩若惊鸿，婉若游龙”，在爱情上却“过尽千帆皆不是，独倚望江楼”的近代女性，人物故事千沟万壑，人物结构层峦叠嶂，令整个观影过程极为走心。
电影《风云1927》由八一电影制片厂出品、张玉中执导，是为纪念诞辰120周年而拍摄的、反映著名“八七会议”历史事件的革命题材影片，由刘之冰、丁柳元主演，题材严谨，阵容强大，角色和演员的搭配，更有着天生的默契，不仅是导演在选角上的独具匠心，也是演员在诠释人物时的深入性挖掘。
片中丁柳元所扮演的方静，已经不仅仅是一名简单的革命者，她不仅用行动感召着周边，且时时饱含着信仰的力量，犹如一盏指路的明灯，将革命的意志照耀到更黑暗更遥远的地方。从造型上看，方静标志性的学生头，以及优雅简洁的旗袍，正是那个时代最普通的年轻知识女性的标准装束，但这个角色在剧情的延展上，却被赋予了强大的意志力，看似温文尔雅，但在紧要关头，同样巾帼不让须眉，动作果敢，枪法精准，是典型的革命女英雄。
丁柳是生在片中与扮演瞿秋白的刘之冰有诸多的对手戏，也是在一次次关乎剧情和角色的论证，无论从人物的相决，还是从演技的比较，丁柳元都在潜移默化中，将革命女性天然雕琢的理想主义光彩展露无疑，那是一种发自内在的对革命胜利的憧憬，对革命理想的崇拜。
所以说，方静这个角色，明显成为了一种信仰的力量，这种信仰始于她在“身世沉浮雨打萍”中的从容漂泊，这种信仰成长于她以一个女革命者的姿态屹立于万千男同志之间，这种信仰坚守在她对爱情对革命的忠贞不二，这种锲而不舍坚守和信仰，是方静这个角色的最大魅力所在，透过了柔美的外貌，直达人物的内心，感人至深。
当影片的大幕缓缓拉开，恰是一九二七年的黑暗时期，白色恐怖压抑着整个时代的存在，而丁柳元所扮演的方静，带着自由挥洒的革命之光，翻山越岭中，终于到达了黎明的彼岸，而我们今天的幸福生活，都是由此而来，脚步不能停，信念不能丢，在这一刻，“方静”等于永恒。
发生在七十多年前的西安事变改变了中国历史，停止了长达十年的内战，全国上下同仇敌忾、团结起来一致对外，组成了抗日民族统一战线，共同抵抗日寇的侵略。
央视《西安事变》
中央8套电视剧《西安事变》晚间刚刚播完，给人以震撼，使人的心情久久不能平静。这几天，中央8套在8-11点白天又在重播，意犹未尽，每天不睡懒觉了，起来又在看，不觉使人浮想联翩……
西安事变的硝烟早已散尽，这段历史离我们也越来越远。但西安事变的历史意义巨大，我们不能忘记。若没有这次事变，国共合作抗日不知要推后多少年。若没有这次事变，还会发生什么……
央视电视剧频道正在播出连续剧《西安事变》。总的来说，该剧依然秉承几十年来大陆主流观念对“西安事变”的评价，即认为该事件促成了国共合作全国抗日，“丰功伟绩，永载史册。”不过，该剧不像以前的一些有关影视剧那样把蒋介石丑化成不堪入目的“卖国贼”，也不再把“西安事变”完全归结为张学良受共产党“抗日主张”的“感召”，这使它减少了一些与历史真相的隔膜。但另一方面，该剧仍然有意无意地隐去了一些至关重要的历史事实，比如共产国际在中共从“反蒋抗日”到“联蒋抗日”转变中的关键作用，张学良、杨虎城“挟天子以令诸侯”的决策最初是出自于一些长期隐藏在其军队中的中共党员和一些被称为“托派”的中共“左派反对派”，等等。因此，作为一部“历史剧”，它带给观众的“历史认识”仍然不免肤浅和偏颇。
西安事变发生的背景是：日本发动九一八事变后，东北、华北相继沦陷，红军三大主力长征后胜利会师。当时的形势是国难当头，停止内战，一致对外，成为中华民族的'主要矛盾。 但蒋介石倒行逆施，顽固抱住“攘外必先安内”的内战政策不变，仍然调张学良和杨虎城的东北军、西北军继续“进剿”陕北延安的红军。中华民族到了最危险的时候，东北军打回老家去的希望日渐渺茫，反战情绪日益高涨，在民族大义的感召下，张学良、杨虎城发动逼蒋抗日的兵谏“西安事变”。
以“大历史”观来看在“西安事变”历史舞台上表演的各方，其“历史逻辑”也清晰可见：蒋介石有着使中国真正统一的“雄伟抱负”，其在日强中弱的现实下是否真有“攘外”的决心暂且不说，但先“安内”以解除后顾之忧的策略也不能说完全没有道理，只是他缺乏了一点儿审时度势的眼光;中共高举“抗日”大旗自然是出于国家和民族的意识，但在当时的情况下显然首先还是为了自身的生存，只不过其巧妙地将生存需要附着在了“国家大义”的口号之中;张学良，有“大少爷”的狂傲自大脾气，怀着杀父失地之恨，其亟欲以“抗日”洗刷“不抵抗将军”的耻辱和想开创自己的“新局面”的冲动自然强烈，蒋介石想单纯以“亲如父子”的感情驾驭他显然是过于自信了。由此可以说，当年国、共、张三方在“西安事变”舞台上的表演都有其“合理性”，这“合理性”既包括他们从各自思想理念出发对国家命运的关切，也包含他们对自身利益的考量，而这些在一定程度上都是受“大历史”操纵的结果。
在剧中，胡军扮演的张学良英气、帅气、刚毅、果断、霸气，些许匪气，豪爽伟岸，尽显男子汉的阳刚之气，又不失儿女情长，想象当年的张学良似乎就应当是这样。杨虎城老谋深算，沉稳睿智，可歌可泣，令人敬仰。蒋介石两面三刀、阴险狡诈。宋子文眼界开阔与大气沉稳，宋美玲外交风范与个人魅力，赵四小姐纯情温柔与坚贞不渝，陈诚聪明俊拔与唯命是从，都给人留下了深刻的印象。
周恩来：“政治是无情的。”的确，张学良、蒋介石金兰之交，座上宾、阶下囚转瞬间，令人叹息和扼腕。张学良和杨虎城当时的悲壮和后来的命运又使人伤感，但我总以为，我们通过对“西安事变”这一历史事件的客观研究，以史鉴今，从而对现在和将来的社会发展方向有所思索，这却是十分必要的。
央视《西安事变》观后感二：
我用了两天的时间把30多集的电视连续剧<西安事变>给看完了,真是感慨颇多啊!以前在历史书中看到有关西安事变的文字十分有限,而通过这次观看电视剧<西安事变>之后,对西安事变的整个经过有了一个详细,深入的了解.从这次事变中我更加对张学良的深明大义,爱国主义,英雄主义感到钦佩,而对蒋介石的老奸巨滑,言而无信而所不耻.
也对爱国将士张学良将军的悲惨遭遇(被幽禁了55年)所同情,这样一名爱国将士竟然遭到如此待遇,真是太不公平了.虽然张学良将士已离我们而去了,但是他对我们中华民族的贡献是不可磨灭的,我们永远都怀念这位爱国将士,民族英雄!相信他将名垂青史,千古流芳!
