沁园春1
沁园春·雪(1936年2月)
北国风光，
千里冰封，
万里雪飘。
望长城内外，
惟余莽莽;
大河上下，
顿失滔滔。
山舞银蛇，
原驰蜡象，
欲与天公试比高。
须晴日，
看红装素裹，
分外妖娆。
江山如此多娇，
引无数英雄竞折腰。
惜秦皇汉武，
略输文采;
唐宗宋祖，
稍逊风骚。
一代天骄，
成吉思汗，
只识弯弓射大雕。
俱往矣，
数风流人物，
还看今朝。
沁园春2
爱如潮水
你就是一根很长的白练
流露出你的忧伤
没有色彩的舞姿
纵然你柔情万丈
你就是一节节很短的音符
奏响了你的隐藏
没有掌声的站台
暗淡你梦幻凝望
你就是一颗颗耐寒的种子
停留在孤独的阳光
没有思念的尽头
何时能撕裂苦闷的内脏
你就是一杯杯啤酒的花香
偶尔醉到的酒杯
没有红白唇印的柔弱
红泥火炉的温暖如潮水般的喷泉
沁园春·屏调
寂夜无眠，屏调低帘，借梦异园。
悦朱砂荟萃，纤毫细染；
春华秋列，夏彩冬娴。
云断天涯，峥嵘尽显，剑舞轩辕天地牵。
逍遥赋，对弈方寸地，谁占天元？
看山主秀屏仙，叹草莽英雄思故弦。
忆前尘夙愿，浮华几度；
风沙漫卷，草木如烟。
无语消酣，沽屏唱晚，依旧松涛山谷旋。
追心谱，键击空留醉，笑问佳缘？
沁园春3
沁园春·答九华叶贤良
刘克庄
一卷《阴符》二石硬弓，百斤宝刀。
更术花驄喷，鸣鞭电抹；乌丝阑展，醉墨龙跳。
牛角书生，虬鬚豪客，谈笑皆堪折简招。
依稀记，曾请缨系粤，草檄征辽。
当年目视云霄，谁信道、凄凉今折腰。
怅燕然未勒，南归草草；长安不见，北望迢迢。
老去胸中，有些磊块，歌罢犹须著酒浇。
休休也，但帽鬓改，镜里颜凋。
刘克庄词作鉴赏
词人在此词中，以慷慨悲歌，气若贯虹的笔调，将少年的意气与老年的悲慨，强烈地表达了出来。
九华，山名，叶贤良居处，与作者为同乡。安徽青阳亦有九华山，似非此词所指。叶贤良，名字、事迹均不详。贤良，制科名，全称为“贤良方正能直言极谏科”，叶氏当中此科，故如是称之。此处为以此词作答，系自抒怀抱，是豪放词中的佳作。
起首三句，描写自己年少时精通韬略，且武艺高强。《阴符》，兵书名，相传为太公所著。战国时苏秦说秦惠王而不用，退而诵太公《阴符》，期年揣摩成，遂以合从说六国，终破秦国。二石，相当于现在二百四十斤，这是极言弓之硬，从而极写少年武艺之高强。值得注意的是，这一组的三个偶句，第一个字连用“一”、“二”、“百”三个数词，因此读起来如泉喷涌，咄咄逼人。接着以去声“更”字领格，统领四个偶句，对仗工整，节奏明快，激壮之情随之奔涌而出。从内容来看，主人公身骑玉花马总（又名菊花青，是一种良马），马嘴里不住喷着粗气；手挥马鞭，鞭梢上发出响声。这就将作者少年时英勇豪迈的形象勾画了出来。
“龙跳”二字，极言其书法苍劲有力，有如蛟龙跳跃。那种气势同他在《满江红》（金甲琱弓）中所写的“磨盾鼻，一挥千纸，龙蛇犹湿”如出一辙。《旧唐书。李密传》谓李密少时，曾将《汉书》一帙挂于牛角，一手提牛靷，一手翻阅书籍。“虬髯豪客”是唐人小说《虬髯客传》中的人物，性格豪爽而有才略。这里借喻所与交游者若非饱读诗书之士，便为行侠仗义之人。“谈笑皆堪折简招”，把他们的从游关系，写得那么随便、热烈而又亲切。在九个四言偶句之后，突然出现这一平仄协调的七言句，显得音律和谐，语调从容，从而反映出主人公不仅仅是一介武夫，而是一个带有儒将风度的英雄。歇拍三句略一转折，歌颂他怀有建功立业的豪情壮志。在南宋备受北方民族压迫之际，这样雄壮的口号，真有一股振聋发聩、警动人心的.力量。从语言上看，又恢复了四言格局，庄重之中饶有豪迈气概。
整个上片，从尚文习武、谈笑交游、建功立业等方面，塑造了作者理想中的人物，实际上正是词人的自我形象。这样的形象，我们在稼轩词和剑南词中也可见到，气魄之豪迈，感情之激昂，或相仿佛；然就其侧面之多、形象之丰而言，此词容或过之。词的过片，先以一语扫过，随即描写现在。就上片而言是紧承“依稀记”的脉络：就下片而言，则有“扫处还生”之妙。“当年目视云霄”一句，表现了傲岸不羁的性格。“谁信道、凄凉今折腰”，慷慨悲怆，如闻叹息。“折腰”，反用陶渊明作彭泽令不肯为五斗米折腰事，暗指今日之不得志。上句回忆当年，下句慨叹今日，给人以强烈的对比感。后一句的前面冠以“谁信道”三字，更加强了愤懑不平的感情色彩。如果说前面格调基本上是高亢激昂的话，那么词情至此，便以苍凉深沉的笔调抒写壮志未酬、英雄暮年的悲慨。在这种强烈对比之下，感情的浓烈，已是至极。
“怅燕然未勒”四句，用了两个典故：一是《后汉书。窦宪传》所载窦宪登燕然山（即今蒙古人民共和国境内杭爱山），刻石记功而还；二是李白《金陵凤凰台诗》所记“总为浮云能蔽日，长安不见使人愁”，表达了词人功名未就、报国无门的怅恨。“老去”，也援用一典。《世说新语。任诞篇》云：“阮籍胸中垒块，故须酒浇之。”垒块，一作磊块，谓胸中郁结不平之气。按词人为建阳令时，尝作诗咏落梅云：“东君谬掌花权柄，却忌孤高不主张。”“梦得因桃却左迁，长源为柳忤当权；幸然不识桃并柳，也被梅花累十年。”在他的一首《满江红》：之“生怕客谈榆塞事，且教儿诵《花间集》。”可见其胸中积有多少垒块，多少愤懑情结。这一切无处发泄，只能对酒狂歌，以酒浇愁。
结尾三句全从上面的“老”字生发，用的却是形象化的语言。“休休也”，语出司空图《耐辱居士歌》：“休休休，莫莫莫。”辛弃疾失意后退居铅山之鹅湖，曾赋《鹧鸪天》云：“书咄咄，且休休，一丘一壑也风流。”刘克庄在《沁园春。三和》中也写道：“休休也，免王良友笑，屑往来忙。”这两首《泌园春》写的是同样情绪，而这里却格外感人，因为“帽边鬓改，镜里颜凋”两句，图貌写情，昭然如见。这是一个华发苍颜的形象，一个满腔忧愤的形象，一个暮年、壮心不已的形象。
综合来看，词之上片，慷慨而多气；词之下片，深邃而含悲。其中穿插多个典故，将其强烈的思想感情表达出来，撞击着读者的心扉。
沁园春4
今又重阳-沁园春
九九重阳，
紫气祥和，
丹桂馥香。
看和谐社会，
太平盛世；
河清海晏，
日月增光。
华夏文明，
雄风再振，
众志成城创业忙。
曾亲见，
是改革开放，
走向辉煌。
佳节今又重阳，
望东岳巍巍汶水汤。
请教坛耆老，
新区游历，
南湖赏景，
广场观光。
跨越争强，
龙腾虎跃，
奋勇拼搏斗志扬。
同心干，
正励精图治，
谱写华章。
沁园春
人生易老天难老，岁岁重阳，今又重阳，战地黄花分外香。
一年一度秋风劲，不似春光，胜似春光，寥廓江天万里霜。
沁园春5
沁园春 七夕
黎夜难眠登高楼，
晓风轻拂寒蟾羞。
妍洁情花无相赠，
鸿书难寄相思愁。
兰夜星河，云鹊传情，玉蟾如钩。望银河彼岸，牛郎顾盼，乌鹊桥头，织女泪流。经年飞度，梦长夜短，脉脉含情诉离愁。有情人，跨天地之隔，终能聚首！
珍爱流连日久，叹红尘纷扰多烦忧。忽天赐佳偶，皓齿明眸，动静相宜，志趣相投。惊鸿一面，相逢草草，倩影难寻近三秋。盼卿复，执伊人纤手，风雨同舟！
沁园春6
沁园春·丙午登多景楼和吴履斋韵
李曾伯
天下奇观，江浮两山，地雄一州。
对晴烟抹翠，怒涛翻雪；离离塞草，拍拍风舟。
春去春来，潮生潮落，几度斜阳人倚楼。
堪怜处，怅英雄白发，空蔽貂裘。
淮头，虏尚虔刘，谁为把中原一战收？
问只今人物，岂无安石；且容老子，还访浮丘。
鸥鹭眠沙，淦樵唱晚，不管人间半点愁。
危栏外，渺沧波无极，去去归休。
这是一首抒发怀才不遇情感的和词。词人通过登多景楼的所观情景的描写、抒发，表现出怀才不遇的困惑、无奈。但通篇并无消沉之感，而是慷慨悲凉。
多景楼，镇江名胜，其地三面临江，东瞰海门，西望浮玉，江流萦带，海潮腾迅，而维扬（扬州）城堞浮图陈于几席之外，断山零落出没于烟云杳霭之间。（南宋乾道年间镇江知府陈天麟《多景楼记》）如此形胜，加上镇江丰富的历史文化内容，因此，北宋以来此处的题咏很多。
沁园春7
江山如此多娇，
引无数英雄竞折腰。
惜秦皇汉武，
略输文采；
唐宗宋祖，
稍逊风骚。
一代天骄，
成吉思汗，
只识弯弓射大雕。
俱往矣，
数风流人物，
还看今朝。
15．诗句“稍逊风骚”中“风骚”原指________，句中指________。（2分）
16．“数风流人物，还看今朝”中“风流人物”指_______，全句表达的感情是________。（3分）
17．对“江山如此多娇，引无数英雄竞折腰”一句在全词中所起的作用分析正确的一项是（ ）（3分）
Ａ．承接上文，再次赞美祖国山河。
Ｂ．总领以下各句，为下文议论历史人物作铺垫。
Ｃ．引起下文，暗示历史人物对祖国山河的态度。
Ｄ．承上启下。既承接上文，再次赞美祖国山河；又指出历史英雄人物为祖国壮丽山河而倾倒，为评论历史人物作了铺垫。
18．依次写出“秦皇汉武”，“唐宗宋祖”的姓名_______、________、_______、_______。选择其中一个简述你对他的看法。（4分）
参考答案：
15．《诗经》中的《国风》和《楚辞》中的《离骚》 文学才华
16．能建功立业的英雄人物 对无产阶级geming者和人民大众的赞美之情。
17．Ｄ
18．嬴政 刘彻 李世民 赵匡胤 简述看法（略）
沁园春8
沁园春·热
文/白山黑水
近日高温，
千里清蒸，
万里煎熬。
望长城内外，
涛涛热浪，
车行国道，
烤爆胎胶。
屋内桑拿，
汗如水洗，
路上如同铁板烧。
看街上，
亮短裙吊带，
美女新潮。
热情如此之高。
引妹妹，心甘露粉腰。
看帅哥老弟，
眼睛乱瞟，
初高学校，
缺少空调。
可爱同窗，
问于领导，
感叹如今温度高。
备箱上，
大妈来烧考，
虾串佳饶。
沁园春·暴雨
文/白山黑水
夏日南方，暴雨成灾，千里水漂，
望山川内外，蒙蒙烟雨；
潘阳湖畔，洪水滔滔。
洼地成河，高桥水漫，
可叹平民无处逃。
大街上，看提裙美女，分外妖娆。
水情如此糟糕，引无数豪车水里抛。
惜兰博基尼， 奔驰悍马；
红旗奥迪，大水漫泡。
百里之堤，溃于今日，
雨水涛涛在昨朝。
万民叹， 叹我之百姓， 政府支招。
沁园春·水患
文/白山黑水
暴雨成灾，肆虐各地，水漫成塘。
望江河两岸，大街小巷，山岗田野，四处汪洋。
百姓黎民，毁粮无数，多少良田遭了秧？
伤心最，老少男女困，命运辜殃。
雷公如此嚣张，
令无数苍生遭水慌。
幸指挥神速，官兵武警，转移群众，抢险洪防。
各路英雄，严防死守，血肉之躯铸铁墙。
红旗展，看男儿热血，万载流芳。
沁园春·南海亮剑
文/白山黑水
南海阴云，群魔乱舞，祸起萧蔷。笑蚍蜉撼树，排华奉美；贪心不厌，自不思量。霸我礁盘，破船坐井，手段歪招不敢商。四军到，亮剑于南海，横扫鱼场！
谁欺华夏柔肠，美菲日称魑魅霸王。念先贤列祖，力开疆土;成吉思汗，威震东方。万众同心，同仇敌忾，岂任倭夷南海狂！睡狮醒，看弹车入列，捍卫边防。
沁园春9
沁园春·康熙
满祖居林，众志一心，虎视九天。
自兵戈问鼎，扫平海内；
划疆拓土，旋凯街前。
战火能停，黎民恩谢，混乱国家至此安。
雄环宇，踞东方独立，盛世开篇。
登高御览江山。
及远虑成坚守业难。
遂推崇儒术，拜师孔子；
弘扬佛法，册印班禅。
承起文明，德行天下，教化于人己正先。
值长夏，往热河避暑，以礼降边。
沁园春·托克逊风电场
千里奔来，万里驱驰，立马戍边。
过昆仑山下，三生得地；
托克逊上，一步登天。
戈壁滩中，兵威瀚海，发电风车运转旋。
民慨曰：域无闲寸土，直至疆沿。
而今我处危巅。
多少位英雄昔日传。
举秦皇嬴政，版图初扩；
满清玄烨，舆辇周兼。
慈禧垂帘，丧权辱国，家似凌空月待圆。
思存族，望湖南毛者，其后人还。
沁园春10
沁园春.元山
西蜀元山、
万壑千嶂、
迤逦风光；
蓝天溪水碧、
杏小桃红、
野菊花黄、
翠柏松青、
麦熟稻香、
瓜果遍地绕山梁，
醉夜阑、
月明近人前、
欲汝共簧。
依稀旧友学堂、 竟耳畔喑书声朗朗，
看庭阶石砌、
几柞樘荒，
桂树留鸪、
年年彷徨，
翠微如锦、
炊烟如织、
梁燕飞双软语簧，
故园地、
生养此身也、怎能却忘！
唐诗宋词元曲是中国的文化瑰宝，也是各位同学们需要学习了解的，我们大家一起看看下面的唐诗宋词元曲名句，大家一起阅读吧！
唐诗宋词元曲名句
唐诗名句
·春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。(李商隐)
·春风得意马蹄疾，一日看尽长安花。(孟郊)
·春江潮水连海平，海上明月共潮生。(唐，张若虚)
·春城无处不飞花，寒食东风御柳斜。(唐，韩)
·春潮带雨晚来急，野流无人舟自横。(韦应物)
·清水出芙蓉，天然去雕饰。(李白)
·山随平野近，江入大荒流。(李白)
·一抽一刀断水水更流，举杯消愁愁更愁。(李白)
·长风破浪会有时，直挂云帆济沧海。(李白)
·三山半落青天外，一水中分白露洲。(李白)
·少壮不努力，老大徒伤悲。
·野火烧不尽，春风吹又生。(白居易)
·在天愿作比翼鸟，在地愿为连理枝。(白居易)
·天长地久有时尽，此恨绵绵无尽期。(白居易)
·回眸一笑百媚生，六宫粉黛无颜色*。(白居易)
·日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。(白居易)
·千呼万唤始出来，犹抱琵琵半遮面。(白居易)
·夕陽无限好，只是近黄昏。(李商隐)
·身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。(李商隐)
·嫦娥应悔偷灵药，碧海青天夜夜心。(李商隐)
·庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春一心托杜鹃。(李商隐)
·何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。(李商隐)
·相见时难别亦难，东风无力百花残。(李商隐)
·黑云压城城欲摧，甲光向日金鳞开。(李贺)
·旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家。(刘禹锡)
·沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春。(刘禹锡)
·请君莫奏前朝曲，听唱新翻杨柳枝。(刘禹锡)
·莫道桑榆晚，为霞尚满天。(刘禹锡)
·海上生明月，天涯共此时。(张九龄)
·野旷天低树，江清月近人。(孟浩然)
·云横秦岭家何在，雪拥蓝关马不前。(韩愈)
·谁言寸草心，报得三春晖。(孟郊)
·两句三年得，一吟双泪流。(贾岛)
·鸟宿池边树，僧敲月下门。(贾岛)
·洛陽亲友如相问，一片冰心在玉壶。(王昌龄)
·但使龙城飞将在，不教胡马度－阴－山。(王昌龄)
·前不见古人，后不见来者。(陈子昂)
·圣人不利己，忧济在元元。(陈子昂)
·大漠孤烟直，长河落日圆。(王维)
·明月松间照，清泉石上流。(王维)
·独在异乡为异客，每逢佳节倍思亲。(王维)
·江流天地外，山色*有无中。(王维)
·蝉噪林愈静，鸟呜山更幽。(王维)
·借问酒家何处有，牧童遥指杏花村。(杜牧)
·商女不知亡国恨，隔江犹唱后一庭花。(杜牧)
·东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔。(杜牧)
·千里莺啼绿映红，水村山廓酒旗风。(杜牧)
·气蒸云梦泽，波撼岳陽城。(孟浩然)
·草木有本心，何求美人折。(张九龄)
·战士军前半死生，美人帐下犹歌舞。(高适)
·疾风知劲草，板荡识忠臣。(李世民)
·莫愁前路无知己，天下谁人不识君。(高适)
·他年我若为青帝，报与桃花一处开。(黄巢)
·独上江楼思渺然，月光如水水如天。(唐·赵嘏)
·苦恨年年压金线，为他人作嫁衣裳。(唐·秦韬玉)
·美人首饰侯王印，尽是沙中浪底来。(刘禹锡)
·二十万人齐解甲，宁无一个是男儿。(唐·花一蕊夫人徐氏)
·平生不解藏人善，到处逢人说项斯。(唐，杨敬之)
·竹死不变节，花落有余香。(唐，邵谒)
·溪云初起日沉阁，山雨欲来风满楼。(唐·许浑)
宋词名句
1、故人楼上，凭谁指与，芳草斜阳？吴文英《夜合花》
2、门隔花深旧梦游，夕阳无语燕归愁，玉纤香动小帘钩。落絮无声春堕泪，行云有影月含羞，东风临夜冷于秋。吴文英《浣溪沙》
3、今日江城春已半，一身犹在，乱山深处，寂寞溪桥畔。黄公绍《青玉案》
4、最关情、折尽梅花，难寄相思。周密《高阳台》
5、当时共我赏花人，点检如今无一半。晏殊《木兰花》
6、汉口夕阳斜渡鸟，洞庭秋水远连天。——刘长卿
7、冰肌玉骨，自清凉无汗。水殿风来暗香满。绣帘开、一点明月窥人，人未寝。倚枕钗横鬃乱。苏轼《洞仙歌》
8、夜阑风静彀纹平，少舟从此逝，江海寄余生。苏轼《临江仙》
9、无端天与娉婷，夜月一帘幽梦，春风十里柔情。秦观《八六子》
10、自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁，宝帘闲挂小银钩。秦观《浣溪沙》
11、去年紫陌青门，今宵雨魄云魂。断送一生憔悴，只消几个黄昏？赵令时《清平乐》
12、落日楼头，断鸿声里，江南游子，把吴钩看了，阑干拍遍，无人会、登临意。辛弃疾《水龙吟》
13、雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住。泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。欧阳修《蝶恋花》
14、可惜东风，将恨与闲花俱谢。史达祖《三姝媚》
15、少年自负凌云笔，到而今春华落尽，满怀萧瑟。刘克庄《贺新郎》
16、易挑锦妇机中字，难得玉人心下事。男儿西北有神州，莫滴水西桥畔泪。刘克庄《木兰花》
17、载酒买花年少事，浑不似、旧心情。卢祖皋《江城子》
18、离肠未语先断，算犹有凭高望眼。更那堪衰草连天，飞梅弄晚。卢祖皋《宴清都》
19、生怕倚阑干，阁下溪声阁外山。惟有旧时山共水，依然，暮雨朝云去不还。潘方《南乡子》
20、拟把疏狂图一醉，对酒当歌，强乐还无味。衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。柳永《蝶恋花》
21、漏箭移，稍觉轻寒，渐呜咽、画角数声残。对闲窗畔，停灯向晓，抱影无眠。柳永《戚氏》
22、欲将沉醉换悲凉，清歌莫断肠。晏几道《阮郎归》
23、春日游，杏花吹满头。陌上谁家年少，足风流。妾拟将身嫁与，一生休。纵被无情弃，不能羞。
24、昔日种柳，依依汉南；今看摇落，凄怆江潭；树犹如此，人何以堪？ 拚今生、对花对酒，为伊落泪。（周邦彦《解连环》）
25、去意徊徨，别语愁难听。（周邦彦《蝶恋花》）
元曲名句
1、更蛾眉强学时妆，是老子平生懒处。——冯子振《正宫·鹦鹉曲》
2、投至两处凝眸，盼得一雁横秋。——马致远《汉宫秋》
3、不因酒困因诗困，常被吟魂恼醉魂。——白朴《中吕·阳春曲》
4、我是个蒸不烂煮不熟捶不匾炒不爆响噹噹一粒铜豌豆。——关汉卿《南吕·一枝花·不伏老》
5、天公尚有妨农过，蚕怕雨寒苗怕火。阴，也是错；晴，也是错。——陈草庵《中吕·山坡羊·叹世》
6、长江万里白如练，淮山数点青如淀。江帆几片疾如箭，山泉千尺飞如电。——周德清《中吕·寒鸿秋》
7、忆疏狂阻隔天涯，怎知人埋怨他？吟鞭醉袅青骢马，莫吃秦楼酒、谢家茶，不思量执手临歧话。——白朴《仙吕·点绛唇》
8、从来好事天生俭，自古瓜儿苦后甜。——白朴《中吕·阳春曲》
9、无官何患？无钱何惮？休教无德、人轻慢！——张养浩《中吕·山坡羊》
10、四十年绕湖赊看山，买山钱更教谁办？——张可久《双调·落梅风》
11、江水澄澄江月明，江上何人搊玉筝？隔江和泪听，满江长叹声。——张可久《南吕·一枝花》
12、苍波万顷孤岑矗，是一片水上天竺。金鳌头满咽三杯，吸尽江山浓绿。——王实甫《西厢记》
13、不读书有权，不识字有钱，不晓事倒有人夸荐。老天只恁忒心偏，贤和愚无分辨。——无名氏《中吕·朝天子·志感》
14、手执著饯杯，眼阁着别离泪。刚得声“保重将息”，痛煞煞教人舍不得。
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唐诗宋词元曲的区别
唐诗的形式是多种多样的。唐代的古体诗，主要有五言和七言两种。近体诗也有两种，一种叫做绝句，一种叫做律诗。绝句和律诗又各有五言和七言之不同。所以唐诗的基本形式基本上有这样六种：五言古体诗，七言古体诗，五言绝句，七言绝句，五言律诗，七言律诗。古体诗对音韵格律的要求比较宽：一首之中，句数可多可少，篇章可长可短，韵脚可以转换。近体诗对音韵格律的要求比较严：一首诗的句数有限定，即绝句四句，律诗八句，每句诗中用字的平仄声，有一定的规律，韵脚不能转换;律诗还要求中间四句成为对仗。古体诗的风格是前代流传下来的，所以又叫古风。近体诗有严整的`格律，所以有人又称它为格律诗。
宋词是中国文学发展史上第一个抒写艳思恋情的专门文体，“诗言志词言情”、“词为艳科”都是宋词这种创作主流倾向的归纳。宋词的题材集中在伤春悲秋、离愁别绪、风花雪月、男欢女爱等方面，与“艳情”有着直接或间接的关系。
元曲，或称元杂剧，是盛行于元代的戏曲艺术，为散曲或杂剧的通称。相对于明传奇（南曲），后世又将元曲称为北曲。元曲与宋词及唐诗有着相同的文学地位。广义的曲泛指秦汉以来各种可入乐的乐曲，如汉大曲、唐宋大曲、民间小曲等。通常则多指宋朝以来的南曲和北曲，同词的体式相近，但一般在字数定格外可加衬字，较为自由，并多使用口语。分为戏曲（或称剧曲，包括杂剧、传奇等）与散曲两类，元明以来甚为流行。故后世有元曲之称。相对于艳丽的词较俚俗而有“恶少”之名，郑骞‘词与曲是孪生兄弟，词是翩翩佳公子，曲则带有恶少的气息。’元曲四大家：关汉卿，马致远，郑光祖，白朴。 元曲三要素：唱（唱词），科（动作），白（对白）
《诗经》时代的植物已种类
一、“花”的美好爱情
花(中文拼音：huā，英文：flower)，是一种用来欣赏的植物，具有
以花传情，是因为在《诗经》时代已用花卉来喻女子，除其花卉与女子一样娇嫩艳丽芳香，还因为花卉等植物是女阴的象征。赵国华在《生殖崇拜文化论》中说：“花卉等植物纹样为什么会成为女阴的象征呢?从表象来看，花瓣、叶片、某些果实可状女阴之形;从内涵来说，植物一年一度开花结果，叶片无数，具有无限的
宗白华说：“在美学思想发展的最初阶段，中国重形象，西方重理性。中国人形象思维方式在诗歌中的表现常是借物传情，言近旨远，耐人寻味。随着审美观念的进步，古人开始喜欢用自然界的美丽植物来形容女子的花样年华和如花容颜。在青春飞扬的时光里，
(一)秉兰草，赠芍药
兰，陆文郁《诗草木今释》：“兰之香在茎叶，可束而佩之。今之春兰香在花而不能佩。”《诗经》时代的兰指的是兰草，即大泽兰。多年生草本植物，叶卵行，秋季开白花，全草有香气。
《陈风·泽陂》：“彼泽之陂，有蒲与兰。有美一人，
《郑风·
在每个人的心中，都有一种对于爱情的冲动，尤其是青年男女，他们对于爱情的向往更是热烈，时代的观念并不像如今这样开放，可以随意表达自己的情感，但这并不能阻止男人与女人之间的爱情交流。秉兰草，赠芍药，这样的爱情行为给了我们对爱情的美好向往。
(二)梅与爱情
我国是梅树的起源中心，《夏小正·正月》中即提到梅树开花。《大戴礼》曰：“夏小正日，五月煮梅为豆实。”在诗经时代梅树的种植更为普遍。在《诗经》中几篇诗篇都提到了梅。如《秦风·终南》：终南何有，有条有梅。”《陈风·墓门》：“墓门有梅，有
《淮南子》曰：“百梅足以为百人酸，一梅不足以为一人和。”来比喻众能济。“梅”本字为“某”，亦作“
二、 “葛”的思念爱情
《诗经》中出现的草类植物种类
葛，别名甘葛、野葛等。豆科葛属植物。多年生草质藤本，又名葛藤。长10米以上;有地下块根，圆柱形;小枝密被
“葛”:无尽的思念与绵长的祝福。葛是《诗经》中常见的植物物象，其中的几篇作品都提到“采葛”这一劳作活动，可见在采集业发达的《诗经》时代，它与人类生产生活的密切关系。在《诗经》中，葛首先是作为劳动对象而存在，为人们日常生活穿着方面的基本需要服务，具有很高的实用价值。《魏风·葛展》篇则提到了用葛编制而成的简陋的草鞋，这都表明那个时代对葛的使用与加工己经达到了相当广泛而熟练的程度。人们在与葛日久而频
如《唐风·葛生》，这是《诗经》中一篇著名的悼亡之作。诗以生长在荒野中的葛起兴，表达了丈夫对亡妻深沉的追悼与思念之情。
葛生蒙楚，蔽
葛生蒙棘，数
值得指出的是，在这里，葛作为比兴意象，与前面的几首作品取意有所不同，它是取葛藤生活习性中喜攀援依附的另一特点，正如《郑笺》中所说:“葛也，墓也，延
