一、柳如烟传
柳如烟者，生于塞北女真之地。貌美如花，精辞赋，擅诗词，晓书画，通琴律。初识于网络，惊为天人。其曾游学于西方，后又小居京城，阅藏书无数，故博闻识广。其诗词或有晚宋风骨，动諍虛实自然如水，过往悲喜心境如烟。著有诗集一部，余尝翻阅，获益良多。后其退出江湖，隐于大漠。公益之力多于诗词，此去数年不复出，虽诗词久疏，偶有词作亦不如前，然其境界仍无人出其右。如烟名在，江湖无风。后附柳如烟昔年词作任读者评。
鹧鸪天（一）
浅渡清霜任水流，凭栏且醉上云舟。无关风月无关梦，不许相思不许愁。
今散去，欲何求，寄予孤雁过南楼。流年给个埋名处，剩有情怀瘦到秋。
鹧鸪天（二）
晓月无端起浩波，偏留落寞意如何。凭将往事分分记，赋咏伤心夜夜歌。
灯影暗，梦婆娑，情怀总是费吟哦。相思未敢同君寄，恐怕东风负我多。
二、夏若颜传
夏若颜者，冀州人，曾自称颜小妖，思忖是以长发及腰故，容貌不详，其语音色却可倾国。工诗词，词风多婉约。网络诸多诗群皆晓其名，且与人颇善，众皆称之曰“颜少”。然其果真女子。情之所致，词之所以。后不知何故，弃诗词于江湖，今未曾拾笔。然其词仍有词名，盖以诸多捉笔者不能及也。随附若颜词三阙，为记！
小重山（一）
别后重楼夜夜冰，一帘风影动、暗潮生。几番梦里忆曾经，如今只、月下数流星。
凄切管弦声，时无时又有、怎堪听。云书未寄泪双萦，相思否？还念一衫青。
小重山（二）
雨透纱窗烛影摇，声声如泣泪、滴芭蕉。此情此景绪如潮，怅今夕、人比梦还遥。
相识合琴箫，灵犀成一点、锁心牢。重听旧曲更魂销，若念起、谁记那时妖？
小重山（三）
旧曲循环谁共听？此心谁解意？念谁名、相思深处笑多情。从别后、鬓角渐添星。
窗外落花轻，落花如是我、我如萍。随风随雨任飘零，三千梦、到底一无成。
三、河水清清传
清清者，至今不知何许人。尝闻其居于濂溪水畔，生得木樨花下。是故其词多清纯自然，虽有俚语不失其真。可日作数词皆佳句，吾等难望其项背者也。然其之田园之风，岂非濂溪浣纱之邻家女乎？余尝以为旧识，然非青梅之交，余生颇恨。每诵其词，如见其人，乃为小传云云以记江湖之名。附有清清近作两阙与人闲赏。
鹊桥仙?何事消得人白头
应春来雁，应秋去雁，飘泊一怜飞鸟。二怜人事几山头，真倦了、说谁知晓。
庭前旧雨，隔溪竹韵，敲落秋心多少。芦花白了不堪秋，没经意、又谁新老？
南乡子?秋情
笃懒入文章，人事清秋逐日凉。濂水附言流石板，南塘，残却荷花菊也黄。
枫叶惜流光，染透颜红露一觞。抵死叫风催远去，沧桑，落满天涯十万窗。
四、忘雪晨传
忘雪晨者，何籍？何年何月人？疑为潇湘人，见其名，自忖应为美女。传言其为诗词而生，词作颇多，应和之作犹甚。每自与人吟咏唱和多是清新之句，亦有玩笑之词，鲜有哀怨。予曾步其韵，皆难越其境。雪晨词虽诸是自我心绪，亦是他人难评。故天涯犹是，休问薄凉。谨录雪晨词两阙记于江湖。
临江仙
几日窗前无鹊鸟，葡萄架下经过。秋风初起舞婆娑，叶儿缱绻，犹似拟情歌。
如此雅闲难得矣，悠悠一梦南柯。声声腻语耳边么，粉腮羞热，牛女隔星河。
一丛花令
清风催我写新书，阿妹巧妆梳。云娥绮媚齐刘海，溜溜转、眼里珍珠。唇角轻撅，眉间含笑，无束又无拘。
亭亭玉立胜罗敷，盈面尽欢娱。童心犹喜生辰到，未曾饮、已是高呼。桂子香茶，菊花倾盏，着意谢鸿儒。
五、金樽浴雪传
浴雪者，徽州人，容貌脱俗，兼或书卷之气与惠质于身，自有古徽州之韵。曾闻其学士及第，又久居兰关为学师，故词文颇精。且与柳如烟私交甚密，亦好公益。著有诗集《昕然》，余未得见，不免有憾。浴雪词风澈洌，哀而不伤，擅寄情于景。虽多是赠人之作，然犹为不可多得之佳句。且看素手金樽浴雪，西风衣角飞霜。后附上浴雪词三阙，纷纷飘满江湖。
虞美人?赠丹姊
江浔桑陌江中荇，月冷风烟静。客箫声里夜清明，总是年终岁暮叹伶仃。
浅吟一曲家山令，华发蹒跚影。梦回长是忆飘萍，辗转千思万绪望江亭。
鹧鸪天?赠樱桃
半岭云披半岭青，与君款步上西亭。几行小令说冬至，一曲清箫诉月明。
翠竹墨，锦梅馨，裁成云卷作琼英。明朝抬望苍山暮，积雪融冰都是晴。
卜算子
一梦到辽州，相望随烟雨。几载离分几许愁，梦里无言语。
梦醒是三更，花落漫秋浦。不作伤春不叹秋，幸有初心故。
六、倾城传
倾城者，自谓白狐也。塞北乌龙江人。其人如名，才可倾城，容貌或可胜狐。与士沈生雁初者交好。江湖知其名者不可数。倾城词风绮丽，多古意，句有花间之风，江湖名士多不及之。书法更别具一格。予不胜嗟叹:寒花遂有倾城意，争奈红尘有白狐。言非尽意，遂录倾城词为寄，君且自悟之。
浣溪沙?不寄
画阁闲闲燕啄泥，春风著意柳丝垂。客中尤怅负芳期。
催拍红牙疑旧梦，唾花娇面惹新痴。温柔长许去年时。
浣溪沙?中秋
孤馆深沉怯鬓华，秋风泪眼暗思家。销魂今又在天涯。
玉勒归时惊燕垒，芙蓉落后警鸥沙。断云飞处夕阳斜。
七、细雨清沙传
细雨清沙者，似江南人，读其诗文，眼前皆烟雨，纸伞，青瓦，石巷，不染纤尘，于茫茫江湖独善其身。惜除文字外，予对清沙无所知。莫非江南水乡一朵莲乎？唯任其优雅，任其悄然开放。看青衫女子独对断桥飞细雨，白鹭落清沙。口中慢慢吟诵——
缑山月?坐听闲心
羽燕浸蕖香，鸣蝉抱柳黄，人闲无事坐斜阳。息蒲团半晌，云万里，湖风动，是寻常。
凭栏迢路涓涓水，如使别衷肠，当时亭晚鸟还乡。道同年十六，明月共，红桥度，怕思量。
翻香令?清明祭
东风吹彻杏花声，满衣细雨过清明。重山路，迢迢去。燕子归，不负玉关情。
了然风月有阴晴，故人年晚白头更。往年事，今犹在。沁春门，杯酒叹浮生。
（公历四月二十六日，忌，祈福，破土，安葬，记忆犹新的日子，习之《翻香令》一阙，清明祭词。）
八、秋色无香传
秋色无香者，山东荷泽人。因羡其才，故加之为友。无香诗词皆优，且所作颇丰，句多奇思。或如溪流，或为飞瀑，或婉娓，或旷达皆入境也。亦可读之再读，非学历阅历厚者可为之。吾多生拜服之心。然吾与无香交浅，所知甚少，唯将无香词录此数阙，赏花间一点秋色，凭西风千缕生香。
临江仙
倚得西楼还向晚，清吟愁欲封喉。梦中岁月旧扬州。当年春仲地，今看一银钩。
说也浮生痴几许，深情堪是难求。朱颜又被剑霜偷。衣衫肥两寸，鬓发八分秋。
清平乐
看吾长啸，花事荼蘼了。道是流年催人老，谁解风情多少？
窗雨犹做心声，疏钟更漏还听。倚得残灯已黯，消人原是无形。
浪淘沙
佯醉对银盅，故作从容，悲声不敌是孤鸿。料得流光还杀我，雨打梧桐。
迟暮与谁同？懒卷帘栊，纷飞落叶乱双瞳。往事如烟由此去，莫嫁秋风。
九、冰竹传
冰竹者，关外盘锦人。吾敬之为姊。冰竹文武双全，文擅词赋散文，武可惩恶除暴，敌三两泼皮无赖如反掌。因其年少顽劣，而后从军，复入衙署任职。或为世俗累，冰竹诗词疏矣。然其品行气质皆为吾敬者。非是江湖人，思来隔春秋，今作传以寄，兼怀冰姊，附上冰竹词一阙——
定风波
宝髻松松鬓若云，新寒匀染藕丝裙。溪柳婆娑怜影瘦，偏又，残荷风落叠愁纹。
依是旧曾双倚处，无语，远空悲雁省何人？我自忘君君忘我，无那，一程风月近黄昏。
十、天际孤狼传
孤狼者，山东德州人。自幼习武，故而筋骨强健，为任性豪侠之士。然其兼修诗文，是为文武之才。所作诗词文赋多豪放之风，予视为知己。奈何无缘与之对饮相和，为平生憾事。皆传孤狼酒量惊人，曾约友斗之，至今无与之敌者。吾甚奇之，诗酒之道亦吾所好，虽为谋面亦志趣相投，多生相惜之意。山高路远，茫茫江湖，当有孤狼长空啸月，知者何人？然为红尘之累，其诗鲜有新作，嗟夫！微斯人，谁与归焉？且录孤狼之诗词，听铁板铜琶，铮铮之意。
七律?只记花开不记年
学浅安能比圣贤，穷途难上九重天。无为山顶陪云坐，有梦松间共月眠。
百丈崖边收绿茗，五风庐里煮清泉。而今已淡凡尘事，只记花开不记年。
五律?春日傍晚独登山（新韵）
绝顶无人迹，唯看景色新。千山同展卷，万物竞胜春。
日落青峰侧，霞余绿水滨。莫愁天欲晚，明月可相亲。
水调歌头?中秋望月
逐梦别乡久，又到月圆时。清辉千丈如水，添作御寒衣。异国身贫谁问，孤馆心酸难说，几度拟归期。霜冷绝尘路，染就鬓边丝。
冰轮转，人独立，影还移。席当散了，万户扶醉锦帘低。正是嫦娥应悔，位列仙班何用，空守桂华姿。能与天同寿，争若不相离？
十一、梅林竹雨传
梅林竹雨者，安徽人，日不可无词无酒，为女中须眉。生为词而词，为词之复制者也。数量人所不及。词虽不乏好句，亦有闭门造车之嫌。或此为妄自揣测，然非生菲薄之心。竹雨词众皆追捧，予尝惑之。网络江湖词风流弊甚矣，实非竹雨一人之过也。仁者见仁，智者见智，非笔者一家言而概之。遍读竹雨词，当存可读之作，今选录两阙，传之江湖，若有竹雨拥趸口刀舌剑来伐，非吾真意。江湖本多风浪，区区此言，且留与人评。
清平乐?醉秋
风沉秋夜，月洗如幽榭。欲纵诗怀阑干借，不料清寒浓泻。
一盏露酒承恩，半庭霜叶销魂。何处箫声应我，莫非也是幽人？
归去来?伴归去
秋水栖霞孤鹜，枫染新安渡。笙管渔歌催天暮，归帆落，酒灯举。
终是秋来误，风萧索，乱英无数。拼舟买醉三更许，呼星月，伴归去。
十二、芦荻传
芦荻者，籍地年庚未询。略闻其为师者也。犹记初识，缘诗词也。芦荻词自然流畅，轻雕琢，少浮华，江湖众皆曰善，称人与词品皆佳。虽与芦荻为慕名之交，然江湖有义，何必相逢。但存词句，犹可相知。又尝闻大像无形，大音希声，吾观芦荻词久，渐觉以入佳境，颇生无形希声之意。似一翩翩公子，书生意气，掩卷西窗，负手而诵。字句金风之声……
临江仙（新韵）
驿外孤桐空自老，秋声已上平湖。小窗飞絮画难足。暮桑袭倦客，风雨病相如。
隙马流萤惊旧梦，天涯何处归途。雁行低度楚山孤。欲行江上雾，隔岸有猿哭。
临江仙?寄北
去去烟波千万里，飞鸿人字难留。月圆总被乱云收。晓行一夜酒，醉了望江楼。
春去灞桥频折柳，秋来清爽歌头。残阳箫管韵悠悠。几番惊梦后，天际望归舟。
七律?桃花
疑是情殇帝子家，芳菲十里竞奢华。回眸浅笑溶残雪，微步轻摇染落霞。
三世天台思锦瑟，两重人面付琵琶。缤纷只嫁东风去，不与红尘没碧沙。
十三、寒月传
寒月者，古都长安人。容貌芳龄略，江湖昵称之“点点”者也。寒月虽生于秦地，却不似秦人。初识误为江南女子，皆因其词风婉约精巧，行文细腻，多闺怨之作。想来相思有药，唯词尔。然观其作，非豆蔻花信情怀之笔，必出于梅之年之手。且寒月词作颇丰，笔力日进，可称扫眉才女。若长安旧时，一素衣女子，一炉香，一帘月，玉手横笛，吹彻飞雪。看寒月词字字如花矣。
玉楼春（一）
冻云吹破增寒气，凉叶纷飞新月起。欲知何事敛蛾眉，陈道离鸿无一字。
不堪台烛流红泪，忽见窗前梅吐蕊。空门犹念陇头人，便把报春消息寄。
玉楼春（二）
离魂不到江南地，为卜佳期频掷币。玉容憔悴倚阑干，兴尽昏鸦拼一醉。
浑无好梦留人睡，已是天涯明月坠。妆楼孤寂锦衾寒，枕上杏腮犹有泪。
（以“折梅逢驿使，寄与陇头人。江南无所有，聊赠一枝春。”为意，填词《玉楼春》。）
菩萨蛮?次韵韦庄
当年对镜君言好，而今无奈红颜老。再上绿杨堤，繁花入眼迷。
舟行春水渌，争忍鸳鸯浴。回首是斜晖，凝愁知不知。
十四、秋水无痕传
秋水无痕者，塞外冰城人。发绝顶，须满颌，虎目白眉。好游历，喜书画，闲时亦弄琴养花，酎酒吟词。曾用西门乌衣之名浪迹网络江湖，每自涌临江仙以遣怀，常与人斗口诡辩为乐。其人颇自负，众不乏恶之。然自古文人皆有相轻之意，岂无痕之一人耶。士别经年，风物两非，无痕之过应以无痕。况秋水无痕实为江湖浪子，诗文本籍籍之辈，纵有所作无非萤火。今录诗词几段，为诸君添趣尔。
五律?重阳
夜欲思乡尽，壶间未断愁。风听敲尺户，蛩彻唱宵秋。
卷帐还青眼，临窗亦白头。长天悬蚱蜢，我放一孤舟。
七律?秋日杂诗
人生几度涉星河？白发如丝日似梭。每恨秋风吹铁马，惯听春鸟落铜驼。
高墙黛瓦浮沉事，长巷红楼子夜歌。徒累家山浑忘却，空壶携我入南柯。
临江仙?春愁有寄
北院樱桃花落后，微风遍地香筹。望江亭外望江楼。孑然怜老雀，犹筑旧枝头。
恐是年华多负我，一春风歇云留。匆匆别是到霜秋。多情从此去，我却为春囚。
杜牧生平杜牧,字牧之。是宰相杜佑之孙，晚唐时期人。杜从郁之子，唐文宗大和二年进士，授宏文馆校书郎。后赴江西观察使幕，转淮南节度使幕，又入观察使幕。史馆修撰，膳部、比部、司勋员外郎，黄州、池州、睦州刺史等职，最终官至中书舍人。晚唐杰出诗人，尤以七言绝句著称。擅长文赋，其《阿房宫赋》为后世传诵。杜牧写下了不少军事论文，还曾注释《孙子》。有《樊川文集》二十卷传世，为其外甥裴延翰所编，其中诗四卷。又有宋人补编的《樊川外集》和《樊川别集》各一卷。《全唐诗》收杜牧诗八卷。晚唐诗多柔靡，牧之以峻峭矫之。七绝尤有逸韵远神，晚唐诸家让渠独步。 牧之有抱负，好言兵，以济世之才自诩。工行、草书。《宣和书谱》云：“牧作行、草，气格雄健，与其文章相表里。”董其昌《容台集》称：“余所见颜、柳以后，若温飞卿与（杜）牧之亦名家也”，谓其书”大有六朝风韵”。传世墨迹有《张好好诗》。著作甚富，主要著有《樊川文集》，《旧唐书》卷百四十七、《新唐书》卷百六十六皆有传。《张好好诗》，行草墨迹，杜牧太和八年（834）所书，此时年32岁。帖为麻笺，纵28.2厘米，横162厘米，46行，总322 字。从整幅诗卷中可以看出，其书法深得六朝人风韵。真迹现藏故宫博物院。此篇书法作品气势连绵，墨笔酣畅，因是诗稿，所以更得朴实无华之美。卷首尾有宋、元、明、清人的题签、题跋印章。曾经宋直和分府、贾似道、明项子京张孝思、清梁清标、乾隆、嘉庆、宣统内府及张伯驹收藏。曾著录于《宣和书谱》、《容台集》、《平生壮观》、《大观录》等。杜牧由于以诗称著，故其书名为诗名所掩盖。此书刻入《秋碧堂法帖》。延光室、日本《昭和法 帖大系》均有影印。
杜牧文学成就杜牧的文学创作有多方面的成就，诗、赋、古文都堪称名家。他主张凡为文以意为主，以气为辅，以辞采章句为之兵卫，对作品内容与形式的关系有比较正确的理解。并能吸收、融化前人的长处，以形成自己特殊的风貌。在诗歌创作上，杜牧与晚唐另一位杰出的诗人李商隐齐名，并称“小李杜”。他的古体诗受杜甫、韩愈的影响，题材广阔，笔力峭健。他的近体诗则以文词清丽、情韵跌宕见长。七律《早雁》用比兴托物的手法，对遭受回纥侵扰而流离失所的北方边塞人民表示怀念，婉曲而有余味。《九日齐山登高》却是以豪放的笔调写自己旷达的胸怀，而又寓有深沉的悲慨。晚唐诗歌的总的趋向是藻绘绮密，杜牧受时代风气影响，也有注重辞采的一面。这种重辞采的共同倾向和他个人“雄姿英发”的特色相结合，风华流美而又神韵疏朗，气势豪宕而又精致婉约。
遣怀 杜牧，这首诗除忏悔之意外，大有前尘恍惚如梦，不堪回首之意。诗人的“扬州梦”生活，是与他政治上不得志有关.这篇遣怀 杜牧由成辑整理，望大家喜欢。
遣怀 杜牧：
落魄江湖载酒行，
楚腰纤细掌中轻。
十年一觉扬州梦，
赢得青楼薄幸名。
作品注释：
落魄：仕宦潦倒不得意，飘泊江湖。魄一作拓。楚腰：指细腰美女。《韩非子·二柄》：“楚灵王好细腰，而国中多饿人。”，这里与掌中轻均指扬州。
掌中轻：汉成帝皇后赵飞燕“体轻，能为掌上舞”（《飞燕外传》）。
十年：一作三年。
青楼：旧指精美华丽的楼房，也指妓院。薄幸：薄情。
作品译文：
失意潦倒，携酒漂泊江湖，沉湎于楚灵王喜好的细腰女子和赵飞燕的轻盈舞姿。扬州十年的纵情声色，好像一场梦，醒悟回头，却在青楼女子这中落得一个薄情的名声。
作品赏析：
从此诗看，他与扬州青楼女子多有来往，诗酒风流，放浪形骸。故日后追忆，乃有如梦如幻、一事无成之叹。这是诗人感慨人生自伤怀才不遇之作，非如某些文学史所论游戏人生，轻佻颓废，庸俗放荡之什。《唐人绝句精华》云：“才人不得见重于时之意，发为此诗，读来但见其兀傲不平之态。世称杜牧诗情豪迈，又谓其不为龊龊小谨，即此等诗可见其概。”
诗的前两句是昔日扬州生活的回忆：潦倒江湖，以酒为伴；秦楼楚馆，美女娇娃，过着放浪形骸的浪漫生活。“楚腰纤细掌中轻”，运用了两个典故。楚腰，指美人的细腰。“楚灵王好细腰，而国中多饿人”（《韩非子·二柄》）。掌中轻，指汉成帝皇后赵飞燕，“体轻，能为掌上舞”（见《飞燕外传》）。从字面看，两个典故，都是夸赞扬州之美，但仔细玩味“落魄”两字，可以看出，诗人很不满于自己沉沦下僚、寄人篱下的境遇，因而他对昔日放荡生涯的追忆，并没有一种惬意的感觉。“十年一觉扬州梦”，这是发自诗人内心的慨叹，好像很突兀，实则和上面二句诗意是连贯的。“十年”和“一觉”在一句中相对，给人以“很久”与“极快”的鲜明对比感，愈加显示出诗人感慨情绪之深。
忽忽十年过去，那扬州往事不过是一场大梦而已。“赢得青楼薄幸名”—最后竟连自己曾经迷恋的`青楼也责怪自己薄情负心。“赢得”二字，调侃之中含有辛酸、自嘲和悔恨的感情。这是进一步对“扬州梦”的否定，可是写得却是那样貌似轻松而又诙谐，实际上诗人的精神是很抑郁的。十年，在人的一生中不能算短暂，自己却一事无成，丝毫没有留下什么。这是带着苦痛吐露出来的诗句，非再三吟哦，不能体会出诗人那种意在言外的情绪。
杜牧这首绝句，可谓深得其中奥妙。这首七绝用追忆的方法入手，前两句叙事，后两句抒情。三、四两句固然是“遣怀”的本意，但首句“落魄江湖载酒行”却是所遣之怀的原因，不可轻轻放过。
作者简介：
杜牧，唐代诗人，字牧之，号樊川居士，京兆万年（今陕西西安）人，宰相杜佑之孙。唐文宗大和二年进士，授宏文馆校书郎。后赴江西观察使幕，转淮南节度使幕，又入观察使幕。史馆修撰，膳部、比部、司勋员外郎，黄州、池州、睦州刺史等职，最终官至中书舍人。晚唐杰出诗人，尤以七言绝句著称。擅长文赋，其《阿房宫赋》为后世传诵。注重军事，写下不少军事论文，还曾注释《孙子》。有《樊川文集》二十卷传世，为其外甥裴延翰所编，其中诗四卷。又有宋人补编的《樊川外集》和《樊川别集》各一卷。《全唐诗》收杜牧诗八卷。
(唐·刘禹锡)
朱雀桥边野草花，乌衣巷口夕阳斜。
旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家。
作者小传
刘禹锡(772-842)，汉族。字梦得 ，彭城(今江苏徐州)人，唐朝文学家、哲学家，自称是汉中山靖王后裔，曾任监察御史，是王叔文政治改革集团的一员。具体是什么身世，我们目前还没有得到考证。唐代中晚期著名诗人、哲学家、文学家，有“诗豪”之称。他的家庭是一个世代以儒学相传的书香门第。政治上主张革新，是王叔文派政治革新活动的中心人物之一。
后来永贞革新失败被贬为朗州司马。他没有自甘沉沦，而是以积极乐观的精神进行创作，积极向民歌学习，创作了《采菱行》等仿民歌体
一度奉诏还京后，刘禹锡又因诗句“玄都观里桃千树，尽是刘郎去后栽”触怒新贵被贬为连州刺史。后被任命为江州刺史，在那里创作了大量的《竹枝词》。名句很多，广为传诵。824年夏，他写了著名的《西塞山怀古》：“王
后来，几经多次调动，刘禹锡被派往苏州担任刺史。当时苏州发生水灾，饥鸿遍野。他上任以后开仓赈饥，免赋减役，很快使人民从灾害中走出，过上了安居乐业的生活。苏州人民爱戴他，感激他，就把曾在苏州担任过刺史的韦应物、白居易和他合称为“三杰”，建立了三贤堂。唐文宗也对他的政绩予以褒奖，赐给他紫金鱼袋。
刘禹锡晚年回到洛阳，任太子宾客加检校礼部尚书，与朋友交游赋诗，生活闲适。死后被追赠为户部尚书。
其诗现存800余首。其学习民歌，反映民众生活和风土人情的诗，题材广阔，风格上汲取巴蜀民歌含蓄宛转、朴素优美的特色，清新自然，健康活泼，充满生活情趣。其讽刺诗往往以
刘禹锡死后，被葬在了河南荥阳(今郑州荥阳)。
