黄昏，夕阳开心的笑
月季花眨了眨调皮的眉眼
风，一个漂亮的转身
把花香挪动
大丽花刻意模仿那一点红
无奈，眸中的缤纷
爆不破季节的沉默
家园，落满了绚烂
孩子们撒开久违的欢心
老人的眼.梳洗着心情
生活的画架上跳出夏天的美
来不及走.僵硬迈不开双腿
倚窗.把眼神铺开，看
一首诗轻轻落在我手心
夏箫点评如下：
诗的语言和风格应该是丰富多彩的，诗其实更需要包容。因为诗不是一个“非此即彼，厚此薄彼，此起彼伏，顾此失彼”的问题。
但当下的诗界，确实存在一些不好的.现象。好像变得越来越“重”，越来越“窄”，越来越“远”。特别是“西学东渐”以后，追求抽象和深邃，而使诗变得晦涩和难懂。言必称欧美，言必称诺奖诗歌如何如何，大有奉其为宗师奉其为标准之势。
读了那么多晦涩难懂的“重诗歌”，再反过来读读这首轻诗歌，倒也别有一番滋味。
这个《一首诗轻轻落在我手心》完全是 正统的中国诗 写法。其语言，其形象，有轻灵 和优雅之美。我认为这就是一首典型的轻诗歌。 没有任何一点不能承受之重。
“一首诗轻轻落在我手心”——形象而生动，鲜活的感觉自不待言。
类似还有“风，一个漂亮的转身/把花香挪动”，
“老人的眼.梳洗着心情/生活的画架上跳出夏天的美”
值得一提的是，这个“大丽花”似乎给全诗又带上了一点“国际主义”味道。
在这首诗里，作者显然是把“一首诗”当做“一朵花”来写的。所以一首诗，也就可以“轻轻落在我手心”了。
比如，第一节“月季花”，第二节“大丽花”，第三节虽然没有直接写花，但“家园，落满了绚烂”一句，显然表达的是“绚烂之花”，而这朵绚烂之花不再是植物意义上的花，而是“孩子们久违的欢笑”，“老人梳洗的心情”，“生活的画架上跳出的夏天的美”。
这个“来不及走”就颇费思量了，是什么来不及走？为什么来不及走？这个地方作者显然是用了匠心的。
"倚窗.把眼神铺开，看/一首诗轻轻落在我手心！"-----------这个“倚窗”.，“把眼神铺开”，就有一点炼字炼意的味道了。.
总体来说，这首诗生动形象，能给人较为轻松愉悦的阅读体验。 特别的结尾"倚窗.把眼神铺开，看“一首诗轻轻落在我手心"。
世界上最遥远的距离，
不是天涯海角,
而是我站在你面前，
你却不知道我爱你!
不知道从什么时候起，
你已经悄悄的停留在我的心里?
这距离，
一个翱翔海底，
一个却誓与天齐！
这距离，
算不算最遥远的距离？
算不算忧伤的`美丽？
我抬起头，
努力在天空中寻觅，
可是，
我找不到！
我低下头，
才知道原来你一直就在我温柔的视线里。
我不想你笑得很甜蜜，很幸福……
这只是我一个人的秘密，
从不会向任何人提起……
因为，
我了解，
那样我会迷失了自己……
你是，烙在我心上的
一颗，朱砂痣
无需想起，便能记起
无需记起，便能想起
想起你在我梦里的样子
第一世
你为央离国的四王子，离歌
虽为王子，却，寄人篱下
我为魅，是你眼眸里的一滴泪
破茧成蝶，为魅，曰；琉璃
并肩挥戈，屡建战功
生死与共，相知相惜
你，备受父王的赏爱，青眯
也，备受继母，兄长们的憎恨
排挤，暗算，一次一次欲致你于死地
一年秋夜，月光如洗
你我并肩立于城头，赏景观月
我，轻舞浅唱，你、吹笛附合
一支荼毒长箭破空向你急速而来
我，移步、拦挡，长箭穿胸而过
泪魅本无心，泪魅本无情
只奈是，善良存于念，灵美在于行
朦胧中，我听着你含泪呼唤着我的名字
我含笑，在你的怀里安然而逝……
千年执念，化为魅，不问前世，不求来生
只求今世的相逢的刹那芳华，舞一段霓舞
第二世
你为将军，镇守边关。名，萧月白
我为灵山一尾白狐，曰，雪安柔
不听兄长之劝阻
只身下山，游历人间
一日，受惊的马驮着我
误闯进了俩军对垒的`阵营
被你获救，化险为夷
留在营中，备受关照，如兄
心生情愫，无奈你心有所属
一日，战事吃紧，血雨腥风
我逆天而行，浅笑、挥袖
你得胜回朝，你，封侯赐婚
公主也起死回生，顽疾也消
洞房花烛燃，院外月下舞翩迁
逆天而行，遭天遣……
第三世
你为剑客，名，墨轩
行走江湖，名震四方
我为宰相之女，婉容
才貌双全，美誉京城
烟花三月，去踏青
途遇歹徒拦阻围截
虽会一些拳脚功夫
无奈，寡不敌众
你，拔剑相助
自此，相识、相熟
有此，相知、相惜
一日，黄昏、街巷
你，身负重伤，血染衣衫
我，拔刀相助，击退追客
带回府邸，却、偏生事端
你我俩家，本是世交
只因，父亲无心之过
却、酿成终身之愧疚
你家满门抄斩，余你唯一
父债子还
我，迎着你的剑穿胸而过
血、在衣衫上洇晕、回旋、沉淀
这一世，你是、烙在我心上的
一颗，朱砂痣
无需想起，便能记起
无需记起，便能想起
想起你在我梦里的样子
你是，烙在我心上的一颗朱砂痣
