春怨诗词鉴赏1
春怨
朝代：唐代
作者：刘方平
原文：
纱窗日落渐黄昏，金屋无人见泪痕。
寂寞空庭春欲晚，梨花满地不开门。
赏析
这是一首宫怨诗。点破主题的是诗的第二句“金屋无人见泪痕”。句中的“金屋”，用汉武帝幼小时愿以金屋藏阿娇(陈皇后小名)的典故，表明所写之地是与人世隔绝的深宫，所写之人是幽闭在宫内的少女。下面“无人见泪痕”五字，可能有两重含意：一是其人因孤处一室、无人作伴而不禁下泪;二是其人身在极端孤寂的环境之中，纵然落泪也无人得见，无人同情。这正是宫人命运之最可悲处。句中的“泪痕”两字，也大可玩味。泪而留痕，可见其垂泪已有多时。这里，总共只用了七个字，就把诗中人的身份、处境和怨情都写出了。这一句是全诗的中心句，其他三句则都是环绕这一句、烘托这一句的。
起句“纱窗日落渐黄昏”，是使无人的“金屋”显得更加凄凉。屋内环顾无人，固然已经很凄凉，但在阳光照射下，也许还可以减少几分凄凉。现在，屋内的光线随着纱窗日落、黄昏降临而越来越昏暗，如李清照《声声慢》词中所说，“守着窗儿，独自怎生得黑”，其凄凉况味就更可想而知了。
第三句“寂寞空庭春欲晚”，是为无人的“金屋”增添孤寂的感觉。屋内无人，固然使人感到孤寂，假如屋外人声喧闹，春色浓艳，呈现一片生机盎然的景象，或者也可以减少几分孤寂。现在，院中竟也寂无一人，而又是花事已了的晚春时节，正如欧阳修《蝶恋花》词所说的“门掩黄昏，无计留春住”，也如李雯《虞美人》词所说的“生怕落花时候近黄昏”，这就使“金屋”中人更感到孤寂难堪了。
末句“梨花满地不开门”，它既直承上句，是“春欲晚”的补充和引伸;也遥应第二句，对诗中之人起陪衬作用。王夫之在《夕堂永日绪论》中指出“诗文俱有主宾”，要“立一主以待宾”。这首诗中所立之主是第二句所写之人，所待之宾就是这句所写之花。这里，以宾陪主，使人泣与花落两相衬映。李清照《声声慢》词中以“满地黄花堆积”，来陪衬“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”的词中人，所采用的手法与这首诗是相同的。
从时间布局看，诗的第一句是写时间之晚，第三句是写季节之晚。从第一句纱窗日暮，引出第二句窗内独处之人;从第三句空庭春晚，引出第四句庭中飘落之花。再从空间布局看，前两句是写屋内，后两句是写院中。写法是由内及外，由近及远，从屋内的黄昏渐临写屋外的春晚花落，从近处的杳无一人写到远处的庭空门掩。一位少女置身于这样凄凉孤寂的环境之中，当然注定要以泪洗面了。更从色彩的点染看，这首诗一开头就使所写的景物笼罩在暮色之中，为诗篇涂上了一层暗淡的底色，并在这暗淡的底色上衬映以洁白耀目的满地梨花，从而烘托出了那样一个特定的环境气氛和主人公的伤春情绪，诗篇的色调与情调是一致的。
为了增强画面效果，深化诗篇意境，诗人还采取了重叠渲染、反复勾勒的手法。诗中，写了日落，又写黄昏，使暮色加倍昏暗;写了春晚，又写落花满地，使春色扫地无余;写了金屋无人，又写庭院空寂，更写重门深掩，把诗中人无依无伴、与世隔绝的悲惨处境写到无以复加的.地步。这些都是加重分量的写法，使为托出宫人的怨情而着意刻画的那样一个凄凉寂寞的境界得到最充分的表现。
此外，这首诗在层层烘托诗中人怨情的同时，还以象征手法点出了美人迟暮之感，从而进一步显示出诗中人身世的可悲、青春的暗逝。曰“日落”，曰“黄昏”，曰“春欲晚”，曰“梨花满地”，都是象征诗中人的命运，作为诗中人的影子来写的。这使诗篇更深曲委婉，味外有味。
春怨诗词鉴赏2
古诗原文
雨打江南树。一夜花开无数。绿叶渐成阴，下有游人归路。
与君相逢处。不道春将暮。把酒祝东风，且莫恁、匆匆去。
诗文赏析
这首词上阕写景，表明春色将残。“雨打江南树，一夜花开无数。”起首二句写春到江南景色。江南多雨，连贵如油的春雨也不稍缺，所以“雨打江南树”。“雨”是飘飘洒洒的细雨，是知时节的好雨，是杏花春雨江南的春雨，而不是孟浩然《春晓》中所写的“夜来风雨声，花落知多少”；是催开百花的及时雨，而不是摧残百花的风雨，所以下句才说“一夜花开无数”。“好雨知时节，当春乃发生。随风潜入夜，润物细无声。”（杜甫《春夜喜雨》诗句）春雨降下，一夜之间，百花盛开，万紫千红的春天来到了。这是写初春景色。但是好景不长，时不我待，转瞬之间，阳春三月已过，就到暮春时节。“绿树渐成阴，下有游人归路”。三四两句写暮春景色。随着时间的推移，现在已经是“绿树成阴果满枝”了，花期已过，累累果实已经挂满枝头。古语云：“桃李不言，下自成蹊。”果树下已有游人踏出的归路，说明花期已过，游人渐少。上阕纯写春景，但写景中已露惜春之意。
下阕抒情，词人欲留住春光。“与君相逢处，不道春将暮。”一二句写词人与他的挚友刚相逢，正欲共赏美丽春景，无奈已经到了暮春，花事已残。这当然十分令人惋惜，于是词人还想作最大努力，把春光留住：“把酒祝东风，且莫恁匆匆去。”作者无法，便把希望寄托东风身上。他端着酒杯，向东风祈祷：东风呀，你继续地吹吧，不要匆匆而去。他知道，只要东风浩荡，春意便不会阑珊。通过这一举动，词人的惜春之情、留春之意便跃然纸上了。
春怨诗词鉴赏3
代春怨 刘方平
朝日残莺伴妾啼，
开帘只见草萋萋。
庭前时有东风入，
杨柳千条尽向西。
刘方平诗鉴赏
这是一首代言体的诗，要言的是春怨。
诗中无一春字，但从写景可见；至于怨字，则只能从字里行间细加品味，仔细琢磨了。
朝日，犹日日，时俗口语；春暮莺稀，故谓残莺。时至暮春，独守空闺，自然怨忧满怀，偏偏几只残莺似乎也察知闺中思妇的孤寂，天天来陪伴着她叫个不停，更令人愁肠百结。愁之无奈，只好拉开窗帘，目之所见，芳草萋萋，碧色天涯。这无边的春色，既能勾起往日草色青青送马蹄的回忆，也可以引起草绿有期，征人难待的悲恨，是前者，是后者，抑或两者皆有，总不免萋萋芳草忆王孙，柳外楼高空断魂（李重元《忆王孙》）。眼前所见，心中所思，景、事相连，更惹动无限伤怀。她只得再次将视线移开 庭前时有东风入，杨柳千条尽向西。
这两句别具匠心。时有东风入为千条尽向西之因，在东风的吹拂下，杨柳千条向西摇摆，既写出了眼前景又传递出心中情。因为唐时征戍多在西陲，征人所在，妾之所向，杨柳千条尽向西，正形象概括了那离魂倩女，玉立亭亭，忧思万缕，终日西望的情景。如此终篇，收到了情深意挚，含而不露，扣人心弦，余味不尽的艺术效果。
诗中须有人在。这首诗句句写景， 却句句有人在，人与自然获得了奇妙的对应。人之所见所闻，既是情的触媒，又是意的流向，人之情动心驰，与物之声色势态融为一体，是情化的自然，是自然的情化，两者浑然无迹，达到了超妙的艺术境界。
春怨诗词鉴赏4
古诗原文
打起黄莺儿，莫教枝上啼。
啼时惊妾梦，不得到辽西。
译文翻译
我敲打树枝，赶走树上的黄莺，不让它在树上乱叫。
它清脆的叫声，惊醒了我的梦，害得我在梦中不能赶到辽西，与戍守边关的亲人相见。
注释解释
辽西：古郡名，在今辽宁省辽河以西地方。
妾：女子的自称。
莫：不。
创作背景
《春怨》是唐代诗人金昌绪创作的一首五言绝句。这首诗运用层层倒叙的手法，描写一位女子对远征辽西的丈夫的思念。首句写妇女“打起黄莺”的动作，次句写“打起”的原因是“莫教啼”，三句写“莫教啼”的目的是不使其“惊妾梦”，四句又写“妾梦”是到辽西会见丈夫。全诗意蕴深刻，构思新巧，独具特色。
诗文赏析
《春怨》语言生动活泼，具有民歌色彩，而且在章法上还有其与众不同的特点：它通篇词意联属，句句相承，环环相扣，四句诗形成了一个不可分割的整体，达到了王夫之在《夕堂永日绪论》中为五言绝句提出的“就一意圆净成章”的要求。这一特点，人所共称。谢榛在《四溟诗话》中曾把诗的写法分为两种：一种是“一句一意”，“摘一句亦成诗”，如杜甫诗“日出篱东水，云生舍北泥。竹高鸣翡翠，沙僻舞鹍鸡”（《绝句六首》之一），属于此类；另一种是“一篇一意”，“摘一句不成诗”，这首《春怨》诗就是一个典型的例子。王世贞在《艺苑卮言》中更赞美这首诗的“篇法圆紧，中间增一字不得，着一意不得”。沈德潜在《唐诗别裁》中也说：“一气蝉联而下者，以此为法。”
但这些评论只道出了这首诗的一个方面的特点，还应当看到的另一特点是：它虽然通篇只说一事，四句只有一意，却不是一语道破，一目了然，而是层次重叠，极尽曲析之妙，好似抽蕉剥笋，剥去一层，还有一层。它总共只有四句诗，却是每一句都令人产生一个疑问，下一句解答了这个疑问，而又令人产生一个新的疑问。这在诗词艺术手法上是所谓“扫处还生”。
诗的首句似平地奇峰，突然而起。照说,黄莺是讨人欢喜的鸟。而诗中的女主角为什么却要“打起黄莺儿”呢?人们看了这句诗会茫然不知诗意所在，不能不产生疑问，不能不急于从下句寻求答案。第二句诗果然对第一句作了解释，使人们知道，原来“打起黄莺儿”的目的是“莫教枝上啼”。但鸟语与花香本都是春天的美好事物，而在鸟语中，黄莺的啼声又是特别清脆动听的。人们不禁还要追问：又为什么不让莺啼呢?第三句诗说明了“莫教啼”的原因是怕“啼时惊妾梦”。但人们仍不会满足于这一解释，因为黄莺啼晓，说明本该是梦醒的时候了。那么，诗中的女主角为什么这样怕惊醒她的梦呢?她做的是什么梦呢?最后一句诗的答复是：这位诗中人怕惊破的不是一般的梦，而是去辽西的梦，是惟恐梦中“不得到辽西”。
到此，读者才知道，这首诗原来采用的是层层倒叙的手法。本是为怕惊梦而不教莺啼，为不教莺啼而要把莺打起，而诗人却倒过来写，最后才揭开了谜底，说出了答案。但是，这最后的答案仍然含意未伸。这里，还留下了一连串问号，例如：一位闺中少女为什么做到辽西的梦?她有什么亲人在辽西?此人为什么离乡背井，远去辽西?这首诗的题目是《春怨》，诗中人到底怨的是什么?难道怨的只是黄莺，只怨莺啼惊破了她的晓梦吗?这些，不必一一说破，而又可以不言而喻，不妨留待读者去想象、去思索。这样，这首小诗就不仅在篇内见曲折，而且还在篇外见深度了。
如果从思想意义去看，它看来只是一首抒写儿女之情的小诗，却有深刻的时代内容。它是一首怀念征人的诗，反映了当时兵役制下广大人民所承受的痛苦。
清明前后，春深万丈。榆钱一簇簇拥在枝头，嫩泱泱的似乎可以吹弹得破。于是就捋了一些，洗净装碟，些微撒几星雪花糖，用面粉拌匀，蒸出来之后，白瓷碟衬着新绿，清新胜画。入口香甜细腻，唇齿留香。
孩子说好吃，就是太少。见女儿意犹未尽，我便就又惦记起那满树榆钱来。听风听雨中过了三五日，等到放晴再去捋榆钱，却惊觉榆钱已有点老，依照旧法入馔，口感也逊色很多。榆钱万叠，难买春留，想来这满眼风华正茂的草木也都是如此吧！不过是眨眼功夫，春天就不知不觉老去了，有心的人看着春光流逝总有无限感慨：
“更能消、几番风雨。匆匆春又归去。惜春长恨花开早，何况落红无数”是壮志未酬的中年人的惜春，江河日下危如累卵的形势让人忧心如焚，而自己却只能虚度年华。
“原来姹紫嫣红开遍，似这般都付与断井颓垣”是怀春少女的惜春，似水流年，不应该这样辜负了自己美好青春，青春的苦闷让情窦初开的少女感觉青春也黯然失色。
“落花流水春去也，天上人间”是亡国之君的惜春，看风雨飘摇落花流水，回想故国明月雕栏玉砌，自己却永远无法回到过去，人怎么能不肝肠寸断心如刀割。
都是该做某些事情的时候，却不曾抓紧时间去做某事，喜欢的都没能留住，想要的都已经逝去，想做的没做，永远没有补救的机会，所以在回首往事的时候，感觉蹉跎了春色，蹉跎了岁月，蹉跎了人生，一轮轮的回忆给他们带来多少纠结之痛。
和春天的人相比，春天的草木可没有什么纠结：
回暖的大地呵着桃李的脚心，那些树木在料峭春寒里醒来后，就开始筹备一场盛大的成长，光秃秃的枝条上拱出小小的芽孢，先是矜持地绷着脸抿着嘴憋着笑，渐渐忍俊不禁，最后突然嗤的笑出了声，满腹的妙语如零珠碎玉便淅淅沥沥的缀满枝头。这些锦心绣口妙人一旦开口，就再也停不下来了，抽出新条，冒出绿叶，吐出新果……一天一个模样，总是让你满眼欢喜。
沉寂中等待可不是油菜的风格，寒冬刚过，它们就奋力抽薹，从紧贴地面一直窜到高过人头。从早春到暮春都在不舍昼夜竭力开花，才有得花海翻滚，浮光跃金，蜂蝶云集的胜景。更奇妙的是它们顶上开花，花下结籽，花朵过处留下许多排列规则的绿色荚果……长叶、开花、结果，样样兼顾；昨天、今天、明天面面俱到。
风物明丽的空档，隔三差五风雨飘摇，偶尔还有狂风冰雹来袭。有些草木叶落枝折，甚至倒伏于地，但那些草木即使是瘫痪倒地，只要不死，就依然顽强地支撑起残躯，然后奋力举起一只只花朵。折断的草木，也不会就此沉沦，擦去眼泪，包扎创口，重新抽出新枝新芽，准备东山再起。一息尚存，奋进不已，哪有功夫去感叹风雨无情命运多舛？
也会开出不结果的狂花。狂花就狂花吧，每个生命都有不能实现的愿望，总不能因为那些无法企及的心愿，就禁止自己发芽开花啊。也许略有遗憾，不过却没必要嗟叹，还有那么多花需要开放，还有那么多的叶需要长大，还有那么多果实需要呵护，哪有时间追昔抚今顾影自怜？
时光如此短促，时不我待，只争朝夕，没时间节外生枝寻愁觅恨。立足当下，抓紧时间竭尽全力的生长，竭尽全力的结籽，竭尽全力的成熟，让现在的自己臻于完美。同时也为有富有生命力的未来储备能量，让自己更长久充分的享受生命成长的快乐……当下多姿多彩充实饱满令人兴致勃勃，未来充满希望让人热切期待，哪有心情叹惋春天短促？
这就是草木们简单的春天，只抓紧时间做自己该做的事，该发芽就发芽，该抽薹就抽薹，该开花就开花，该结籽就结籽……绝不浪费一分一秒，这是草木谱写的惜春词。人类的惜春词人们惜春总免不了带有几分无力回天的愁惨伤情，而草木的惜春词的主旋律是抓住稍纵即逝的时光努力生长，充满蓬勃朝气，纵有云翳也是转瞬云开雾散。
繁华落尽，一切归零后，77岁的褚时健又开始零起步创业，经过多年艰辛努力，他在84岁荣获“橙王”称号，再次成为亿万富翁。对这样的人来说，他的生命是没有季节更迭，他事业的春天是永驻的，因为永不止步，所以他一直和春天同步。和春天同步的人怎么会伤春悲秋？
感慨“闲愁最苦”的都是百无聊赖的.人，大把大把的韶华在手，却不知该如何使用，不想做事，也就无事可做，只能听凭时光流逝。朋友说她的父母真的老了，他们现在什么事情都不想做，什么事情都觉得没意思，成天都在混日子。还要活那么久，还要熬过漫长时光，等待皱纹侵蚀肉体，任由无聊蚀空心灵……估计连自己都觉得无聊的想打呵欠了吧。
时光里有最瑰丽的梦，有的在百折不挠的努力之后，变成了现实；有些在空等痴盼之后，成了梦幻泡影。我们的生命本没有什么特殊意义的，它的特殊意义是由我们自己确定的，这是一个人精神成熟的标志。而那些瑰丽的梦以及努力实现这些梦，就是我们赋予生命的特殊意义。没有这些作为支撑，那么我们仅仅只是生物繁衍链条上的一环罢了。
我不愿意自己仅仅只是造物的一枚棋子，我希望自己在做完造物安排的任务后，不是无聊的等待人生落幕，而是直到最后依然在谱写自己的惜春词：“春光曼妙，岁月流金，时光正好，我还在认真做自己应该做的事！”
源于春天的美，春天自古就是诗人赞美的对象，那么，描写春天的古诗句有哪些呢?
1) 摇荡春风媚春日，念尔零落逐风飚，徒有霜华无霜质。 —— 鲍照《梅花落•中庭多杂树》
2) 萧条庭院，又斜风细雨，重门须闭。 —— 李清照《念奴娇•春情》
3) 黄昏却下潇潇雨。 —— 朱淑真《蝶恋花•送春》
4) 十分春易尽，一点情难改。 —— 惠洪《千秋岁•半身屏外》
5) 梦觉春衾，江南依旧远。 —— 晏几道《清商怨•庭花香信尚浅》
6) 时时自有春风扫。 —— 王安石《渔家傲•平岸小桥千嶂抱》
7) 桃花春水渌，水上鸳鸯浴。 —— 韦庄《菩萨蛮•洛阳城里春光好》
8) 香脸半开娇旖旎。 —— 李清照《渔家傲•雪里已知春信至》
9) 三春已暮花从风，空留可怜与谁同。 —— 萧衍《东飞伯劳歌》
10) 人情不似春情薄。 —— 管鉴《醉落魄•正月二十日张园赏...》
11) 飞燕皇后轻身舞，紫宫夫人绝世歌。 —— 李白《阳春歌》
12) 渔舟容易入春山，仙家日月闲。 —— 司马光《阮郎归•渔舟容易入春山》
13) 惜春更把残红折。 —— 张先《千秋岁•数声鶗鴂》
14) 夜雨连明春水生，娇云浓暖弄阴晴。 —— 苏舜钦《初晴游沧浪亭》
15) 为乘阳气行时令，不是宸游玩物华。 —— 王维《奉和圣制从蓬莱向兴庆阁道...》
16) 莫道官忙身老大，即无年少逐春心。 —— 韩愈《早春呈水部张十八员外二首》
17) 池上柳依依，柳边人掩扉。 —— 左纬《春晚》
18) 留春不住，费尽莺儿语。 —— 王安国《清平乐•春晚》
19) 雪后燕瑶池，人间第一枝。 —— 赵令?《菩萨蛮•春风试手先梅蕊》
20) 一春犹有数行书。 —— 晏几道《阮郎归•旧香残粉似当初》
21) 淡云来往月疏疏。 —— 李清照《浣溪沙•髻子伤春慵更梳》
22) 白雪却嫌春色晚，故穿庭树作飞花。 —— 韩愈《春雪》
23) 随意春芳歇，王孙自可留。 —— 王维《山居秋暝》
24) 云淡风轻近午天，傍花随柳过前川。 —— 程颢《春日偶成•云淡风轻近午天》
25) 春水碧于天，画船听雨眠。 —— 韦庄《菩萨蛮•人人尽说江南好》
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