1、《赠章八元》
相见谈经史，江楼坐夜阑。
风声吹户响，灯影照人寒。
俗薄交游尽，时危出处难。
衰年逢二妙，亦得闷怀宽。
2、《题严陵钓台》
旧隐人如在，清风亦似秋。
客星沈夜壑，钓石俯春流。
鸟向乔枝聚，鱼依浅濑游。
古来芳饵下，谁是不吞钩。
3、《晚次淮阳》
微凉风叶下，楚俗转清闲。
候馆临秋水，郊扉掩暮山。
月明潮渐近，露湿雁初还。
浮客了无定，萍流淮海间。
4、《饮李十二宅》
重门敞春夕，灯烛霭馀辉。
醉我百尊酒，留连夜未归。
5、《城西虎跑寺》
石势虎蹲伏，山形龙屈盘。
寺开梁殿阁，坟掩晋衣冠。
出涧泉声细，斜阳塔影寒。
近城多□□，栖息此中安。
6、《邮亭》
云淡山横日欲斜，邮亭下马对残花。
自从身逐征西府，每到开时不在家。
7、《宿白马寺》
白马驮经事已空，断碑残刹见遗踪。
萧萧茅屋秋风起，一夜雨声羁思浓。
8、《游灵岩》
灵岩有路入烟霞，台殿高低释子家。
风满回廊飘坠叶，水流绝涧泛秋花。
青松阅世风霜古，翠竹题诗岁月赊。
谁谓无生真可学，山中亦自有年华。
9、《重经巴丘》
昔年高接李膺欢，日泛仙舟醉碧澜。
诗句乱随青草落，酒肠俱逐洞庭宽。
浮生聚散云相似，往事冥微梦一般。
今日片帆城下去，秋风回首泪阑干。
10、《郢州西楼吟》
连山尽塞水萦回，山上戍门临水开。
珠帘直下一百丈，日暖游鳞自相向。
昔人爱险闭层城，今人复爱闲江清。
沙洲枫岸无来客，草绿花开山鸟鸣。
总在人前逞强，是想学会遗忘;总在人后惆怅，是因学不会伪装。
1.知君惯度祁连城，岂能愁见轮台月。——岑参《送李副使赴碛西官军》
2.平林漠漠烟如织，寒山一带伤心碧。——李白《菩萨蛮·平林漠漠烟如织》
3.芳草无情，更在斜阳外。——范仲淹《苏幕遮·怀旧》
4.半烟半雨溪桥畔，渔翁醉着无人唤。——黄庭坚《菩萨蛮·半烟半雨溪桥畔》
5.弟妹萧条各何在，干戈衰谢两相催!——杜甫《九日五首·其一》
6.双燕飞来，陌上相逢否?撩乱春愁如柳絮。——冯延巳《鹊踏枝·几日行云何处去》
7.谁念迁客归来，老大伤名节。——李纲《六么令·次韵和贺方回金陵...》
8.仗酒祓清愁，花销英气。——姜夔《翠楼吟·淳熙丙午冬》
9.伤心庾开府，老作北朝臣。——司空曙《金陵怀古》
10.沅水通波接武冈，送君不觉有离伤。——王昌龄《送柴侍御》
11.伤心庾开府，老作北朝臣。——司空曙《金陵怀古》
12.沅水通波接武冈，送君不觉有离伤。——王昌龄《送柴侍御》
13.唯有闲愁将不去，依旧住，伴人直到黄昏雨。——段克己《渔家傲·诗句一春浑漫与》
14.过尽飞鸿字字愁。——秦观《减字木兰花·天涯旧恨》
15.沧海客归珠有泪，章台人去骨遗香。——宋祁《落花》
16.可惜一片清歌，都付与黄昏。——黄孝迈《湘春夜月·近清明》
17.愁云淡淡雨潇潇。——石孝友《眼儿媚·愁云淡淡雨潇潇》
18.幅巾藜杖北城头，卷地西风满眼愁。——陆游《秋晚登城北楼》
19.帝里重清明，人心自愁思。——孟浩然《清明即事》
20.谁谓含愁独不见，更教明月照流黄。——沈佺期《古意呈补阙乔知之》
21.心儿小，难着许多愁。——吴淑姬《小重山·春愁》
22.残霞夕照西湖好，花坞苹汀，十顷波平，野岸无人舟自横。——欧阳修《采桑子·残霞夕照西湖好》
23.萧萧江上荻花秋，做弄许多愁。——贺铸《眼儿媚·萧萧江上荻花秋》
24.对山河百二，泪痕沾血。——张琼英《满江红·题南京夷山驿》
25.三千丈清愁鬓发，五十年春梦繁华。——乔吉《折桂令·客窗清明》
26.拟把伤离情绪，待晓寒重说。——纳兰性德《好事近·帘外五更风》
27.不向牛山滴。——刘克庄《贺新郎·九日》
28.三湘愁鬓逢秋色，万里归心对月明。——卢纶《晚次鄂州》
29.桃花洞，瑶台梦，一片春愁谁与共?——和凝《天仙子·柳色披衫金缕凤》
30.恋树湿花飞不起，愁无比，和春付与东流水。——朱服《渔家傲·小雨纤纤风细细》
31.画眉楼上愁登临。——郑文妻《忆秦娥·花深深》
32.但令人饱我愁无。——苏轼《浣溪沙·万顷风涛不记苏》
33.都道无人愁似我，今夜雪，有梅花，似我愁。——蒋捷《梅花引·荆溪阻雪》
34.犹恨东风无意思，更吹烟雨暗黄昏。——张嵲《墨梅》
35.月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。——张继《枫桥夜泊》
36.刘郎此日别天仙，登绮席，泪珠滴，十二晚峰青历历。——皇甫松《天仙子·踯躅花开红照水》
37.去年米贵阙军食，今年米贱大伤农。——杜甫《岁晏行》
38.叹凤嗟身否，伤麟怨道穷。——李隆基《经邹鲁祭孔子而叹之》
39.绿杨芳草几时休，泪眼愁肠先已断。——钱惟演《木兰花·城上风光莺语乱》
40.日长篱落无人过，惟有蜻蜓蛱蝶飞。——范成大《四时田园杂兴·其二》
41.佳节清明桃李笑，野田荒冢只生愁。——黄庭坚《清明》
42.惊起却回头，有恨无人省。——苏轼《卜算子·黄州定慧院寓居作》
43.怅望千秋一洒泪，萧条异代不同时。——杜甫《咏怀古迹五首·其二》
44.赠远虚盈手，伤离适断肠。——李商隐《十一月中旬至扶风界见梅花》
45.马上逢寒食，愁中属暮春。——宋之问《途中寒食题黄梅临江驿寄崔融》
46.寂寂闻猿愁，行行见云收。——李白《寻高凤石门山中元丹丘》
47.日永如年愁难度。——惠洪《青玉案·丝槐烟柳长亭路》
48.君看石芒砀，掩泪悲千古。——李白《丁督护歌》
49.不知何日始工愁。——王国维《虞美人·弄梅骑竹嬉游日》
50.沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。——李商隐《锦瑟》
51.不道愁人不喜听。——万俟咏《长相思·雨》
52.两句三年得，一吟双泪流。——贾岛《题诗后》
诗词：枫桥夜泊1
总怕自己不习惯死亡。如同鱼刺。
夜夜演习，只剩呼吸。
花朵闭合，描摹轻浅。
梦境触礁，在一首唐诗的沙滩。
张继，打包愁绪，上岸走了。
像每个人丢失的手表。
黎明搭好跳板，我即将被引渡
给白天的鞋子。从一张床的姿态来说，
并不比一条小船泊得更加好看。
风从西北吹来，霜从天空落下，
冷是失眠的骨肉。
月亮降下罪魁祸首的幡号。挖土机
从窗子开进来，整幢楼的颤抖。
寒山寺，工地。建筑钟声。
一个朝代最高的庙宇，矗立在诗歌的
怀抱中。江风，不停电。
渔火，不停水。永是流淌。
只剩下乌鸦没有加入比喻的队伍。
黑色的声音，划过夜晚。像一根细铁丝
的尖叫。握紧手掌，意象仍然滴漏严重。
张继，从你对坐的'耳朵里。
听见叹息。
除了姑苏城。在一个早晨，
我无力坚守任何一道光。
对于一首诗的咀嚼，就是一条浮在
水面的小船，喂不饱饥饿。
永恒是贪婪的狼。
诗词：枫桥夜泊2
枫桥夜泊
[唐]张继
月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船。
泊，停船靠岸。
渔火，打鱼的人点的灯火。对，这里有“伴”的意思。
姑苏，苏州的古称。寒山寺：在苏州西郊枫矫之侧，相传唐僧寒山，拾得曾居此。故名。
张继，南阳(今属河南）人，生卒年不详，约住开元至大历末年之间以盐铁判官、检校祠郎员外郎，卒于洪州(今江西南昌）。
在这首诗中，诗人张继精确而细腻地写出了一个客船夜泊者对江南深秋夜景的观察和感受，有景有情有声有色，使人从有限的画面中获得悠长的韵味和无穷的美感。这首诗句句形象鲜明，可感可画，句与句之间逻辑关系又非常清晰合理，内容晓畅易解，所以任何人读这首诗都不难成诵，并且愈是反复吟咏，便会愈益感到它蕴含丰厚，诗意浓郁。
“月落乌啼霜满天”，这是诗人夜泊时所见，点明了时间是深夜，季节是晚秋。在江南秋夜的漫漫寂静之中，偶有乌鸦啼叫划破夜空，反而使周围的气氛显得更加宁谧深沉。整个一句，月落写所见，乌啼写所闻，霜满天写所感，层次分明地体现出一个先后承接的时间过程和感觉过程。而这一切，又都和谐地统一于水乡秋夜的幽寂清冷氛围和羁旅者的孤孑清寥感受中。从这里可以看出诗人运思的细密。
第二句点出诗人夜宿于客舟，是切题之句。原来，在停泊于岸边的客舟中过夜的诗人，其实一直不曾入寐。月落、乌啼、秋霜满天，这是他对远处景物的感受，而江枫和渔火，则是他对近处景物的观察。读这两句，重要的是体会其中包含着的时间过程。从欣赏远景到留心近景，从倚窗不寐到带愁而眠，无疑过去了一段相当长的时间。这两句诗所写的，实际上就是诗人勉强睡下去以后依然辗转反侧难以入寐时，对于方才观察所得的记忆与想象。诗人运用由远而近、由虚及实的手法，把读者的注意力集中到他寄居的这条客船上，集中到他这个带着愁绪夜不能寐的羁旅者身上。所谓“江枫渔火对愁眠”，也就是使怀着忧愁的客船夜泊者对着船外的江枫渔火而眠。
也许有人会问：诗人到底有什么忧愁呢?这首诗并没有回答。这正是中国诗的一个特点，它无论是写愁还是写乐，着力的是写出一种情绪，一种氛围，一种色彩和调子，而不是写出它的事实，或探讨它的原因。事实上短小到仅有四句二十八字的绝句，本来也不可能讲清事实和原因，诗的扬长避短，便形成了中国诗重抒情的特质。
诗的后两句，是用作者在客舱中的所闻所想，进一步衬托自己的孤寂。在万籁俱寂之中，诗人忽然听到远远地传来了钟声，那悠扬、舒缓、飘渺的钟声在夜空中回荡着，于是他猛地想起，著名的寒山寺就在近旁，这钟声一定是从那里传出来的。仿佛撞钟，清音激越，难免会使诗人想到人生逆旅中的种种境遇和遭际。这一点，诗中没有明写，给读者留下了丰富想象的余地。
