幽径闲行草漫茵，林中百鸟脆声纯。石亭落座描文路，子丑回眸意更新。
醉意倾毫绘景频，江中倒影柳波粼。月悬星汉溪流走，好雨迎来又一春。
诗韵于心墨胜银，人中更赏率情真。雪融冰化风和煦，珂里而今早沐春。
独倾诗赋墨生津，上善生尊不染尘。西下斜阳难阻步，楼台燕语话新春。
余兴成诗趣味浓，文韬武略笔随踪。唐风宋韵挥毫爽，好曲同歌赋网逢。
怡神乐曲雨聆听，情醉琼花满画屏。养眼桃红春意闹，性生北国舞蜻蜓。
省心悟性海行空，吾赏云舒醉彩虹。斋意禅堂修己过，主凭诚意不求功。
五湖四海会佳朋，陵谷茵茵百草登。游客往来惊叹显，侠肠不忍踏图腾。
常思己过度平生，一曲琵琶散雾晴。静赏尘寰风雨沐，士人贤庶自相倾。
庄子文中道义深，河波荡漾不惊心。老人崇敬携年少，师必同行趣聚仁。
秋霜浸染叶嫣红，水映风轻影醉瞳。伊伫岸边倾靓景，人间缘聚友情融。
晴后虹悬色彩深，空倾倒影映江心。一人伫岸收帘景，鹤落身旁景作琛。
一朵玫瑰傲雪冬，梦生靓景醉情浓。如歌岁月尘寰过，初绪牵心味品丰。
感怀依旧醉东风，谢意诗中泪满胸。花魅人生添靓景，影随神走喜相逢。
（新韵一首）
诚心雅趣聚佳朋，实牣诗文墨宝称。成败得失难锁绪，诗情化雨更融冰。
莲蓬素雅最深情，池醉荷花古韵精。笔画尘寰无限景，丰秋红叶魅征程。
争辉送暖照群英，春鸟齐鸣伴雨晴。吐绿新芽弹古韵，艳了杨柳醉风行。
七彩云霞雨筑虹，巧心雅韵赋诗丰。你倾我诉回文曲，好友携行唱大风。
秋醉挥毫诗沐雨，水波荡漾笔生情。孤星独伴云中月，帆顺东君挽手行。
薄毯无边冬景栽，暮时色彩夕阳裁。好诗一组随思绪，绝句衔来情满怀。
枫红醉秋景峥嵘，叶落归根友伴行。依韵诗词吟不尽，旧交更念泪相迎。
扬音古韵颂千年，帆走同行敬圣贤。妙曲心歌金虎送，文中字字似甘泉。
秋枫霜染赏嫣红，子实悬枝一季丰。才气纵横编史话，女中豪杰比枭雄。
祝福由衷贺岁篇，愿星
冷花袖箭落人间，玉鞘藏金过万关。出水芙蓉情溢岸，尘脱魅力赛神仙。
茹苦含辛笔墨长，盟加诗赋景芬芳。若今不见心牵网，燕过流云雨化章。
纸写春秋笔醉情，墨流云海雨轻盈。茶风淡雅文人赏，香气清心伴旅程。
快意行文漫咏春，乐怀赋网遇贤人。诗心纯善朋谐唱，情醉佳琛友谊真。
梅雪相凝寓意丰，心歌一曲化晴虹。若倾千古风流韵，冰化溪流隐卧龙。
美丽乡情绘景丰，相行万里盼相逢。思亲念子东瀛远，曲拨心声泪眼朦。
寒月高悬冷气吹，江中浮影引追思。雪倾诗赋心怀远，好友相牵涌泪时。
马路灯光映月朦，仲秋霜降染红枫。喜攀山岭清风爽，赋韵诗缘笔显功。
幸遇诗朋赋网逢，福倾墨海影随踪。群英携手同舟济，岛屿环中水景丰。
思意乡情念更深军人卫国颂功臣你称游子牵亲友好友诗中品佳珍
尤喜品茗静心魂，俊生写意话新村。峰高直上通天路，好景江中倒影存。
江海无垠静水流，东君扫雪雨轻柔。心诗锤骨行佳赋，音韵聆听喜满楼。
香飘品茗溢脾鲜，奈久生津似饮泉。五岭同行携赏景，号旗令聚赋千篇。
孤云野鹤九州游，叶落枫红景醉秋。望远山峦霜染色，林中风啸雀寒啾。
潇洒人生古韵丰，湘江流水映苍穹。飞鸿更有凌云志，燕雀随行过万重。
苦尽甘来硕果丰，芦塘深处鹤倾瞳。小河云影飘然荡，筑景随心喜满胸。
小雨轻柔唤醒春，山峦染绿去浮尘。可观燕雀溪流水，月映窗棂玉影身。
峰高望远胸怀阔，玮质诗心雅景添。蔚炳流湍丰古韵，善缘喜结友情牵！
洒墨成诗赠友人，家中妙笔蕴情深。无言静赏心生暖，戒勉同程品玉琛。
晴空倒影入江中，石子浮云景醉瞳。你荡小舟吟妙赋，好闺丽影魅无穷。
花开四季梦园生，影醉琼楼古韵精。雨落苍穹滋万物，晴倾大地魅千英。
唱词献给寿星礼，和语遥呈副管情。快赏文坛姐妹友，乐心永伴月星明。
祝福歌声荡梦园，愿为知己手携牵。花开十月菊倾赋，影罩尘寰友醉缘。
生性喜文描靓景，日来品茗绘诗篇。快心墨洒江河溢，乐赏华章绽笑颜。
祝愿遥呈辞赋倾，福随东海景峥嵘。三江宝地星尘降，湘水祥城贤世荣。
生日朋迎齐唱和，辰时琴拨共听声。快鸣鞭炮奏心曲，乐赏今生结友情。
紫玉祥和瑞气升，莎薄羽翼锁红绫。矜功不设胸怀广，格律难求妩媚增。
生性挥毫天作纸，辰星绕日地倾朋。快心祝福网缘聚，乐在文坛化永恒。
感心琛化雨，谢意寄星空。松显凌霄志，云飘瑞雪丰。
客倾茶艺韵，友醉酒香浓。赠律如清水，诗流赋网中。
二其他：
霜倾鬓染岁留痕，天落琼花又一轮。晓示东君冰化雨，角声奏响唤春魂。
紫气迷尊品酒升，陌生路上聚新朋。红绫一系皆因缘，尘世相逢友谊增。
燕归北国魅蓝天，山水祥云入画笺。雪雨倾毫挥墨洒，好诗相映绘佳篇。
阳倾万物漫春园，光洒尘寰七彩轩。千古知音琴拨曲，岁来月走聚星繁。
乐心古韵赋诗篇，观景挥毫墨汇泉。你入梦园倾妙笔，好诗楼筑网牵缘。
静品茶香百趣生，若仙转世绘峥嵘。止行恶善心中有，水淡情怀事不惊。
淡雅风情赏绿洲，淡云凝雨去千愁。青春过往随人意，山海相衔景驻留。
似雁翱临北国园，水流大海雨中轩。年年墨友思飞绪，华赋情怀妙笔言。
梅傲风霜魅雪松，花开腊月雀寒冬。诗中吟尽文人赏，苑囿挥毫墨洒浓。
一曲清歌和笛声，帘观浩月雾蒙蒙。幽幽深邃星波闪，梦里相逢意切浓。
云过苍穹万里晴，鹤翔展翅魅群英。散尘虹挂装天景，人醉桃源拨古筝。
满目繁华忘返还，园中花影醉神仙。春来冬去阳融雪，色彩缤纷百魅添。
冰峰叠嶂险情重，山上攀登汗洒淙。雪覆悬崖临峭壁，莲开艳丽影难逢。
清洁雪花落冬溪，风带家园喜鹊啼。明日天晴云伴舞，月星夜显绘千诗。
幽林小径寻知己，谷塔高深满腹金。回转湿魂流水韵，音馨曲醉拨弦琴。
晴后苍穹挂彩虹，雨柔万物魅葱茏。风中沐浴阳飘洒，云映江河影醉瞳。
海天相映落蓝云，风雨晴空七彩纷。轻舞眉舒浮笑靥，轻弹古韵赋诗文。
一阕吟来和唱浓，叶彤满树喜相逢。知音墨海挥毫雀，秋意飘香桂影丰。
星河落月共蓝天，汉字相牵墨洒田。西北龙江缘聚雀，流湍文海作诗篇。
幸遇风荷笔墨牵，福随云雨洒尘寰．左边一片晴虹现，岸打激流溅水蓝．
地沐春光出美景，听风赏雨好心情．你吟我唱结缘曲，好友诗文网上行．
林海琼花醉雾凇，芳菲一处显华雍。冰临春暖凝云雨，好韵知音几世逢。
笑靥浮颜聚友朋，琪珍乐趣画图腾。你怀大海蓝天映，好景如湍魅力升。
琬钰奇珍觅世中，婷婷莲伫碧塘逢。你倾雅趣心神悦，好运迎来赛古雄。
銓称心中不觉空，蔚然风气语随衷。佳朋缘聚真诚显，姐妹相携事业丰。
天庭饱满立如松，博爱多才筑景丰。加法人生成倍数，油鱼怎比一蛟龙。
[内容摘要]：《古诗十九首》东汉末年无名文人所作的五言抒情诗，他们大多抒写游子、思妇的主题，具有独特的表现手法和艺术特色，深受当时文人的喜爱。它的艺术特色显著的表现在四个方面：情景交融、借事寄情的技巧;意蕴深长的比兴手法;深衷浅貌的语言;生动传神的叠字艺术。它们融合成一种直抒感兴、曲尽衷情而委婉动人的独特风格，被后世文人奉为五言抒情诗的典范。
[关键词]：《古诗十九首》 抒情 比兴 语言 叠字
汉代文坛，名气最大的是辞赋，成就最高的是散文，相对冷落的是诗坛。但是，在中国诗歌史上，汉代诗歌有其不可替代的作用和地位。尤其是素有“风余诗母” [1]之称的《古诗十九首》，代表了汉代文人五言诗的最高成就。《古诗十九首》，最早见于萧统编的《文选》。产生于东汉末年社会动荡、政治混乱之际，主要反映下层知识分子漂泊蹉跎、游宦无门的境遇和生活感受，并抒发了他们离别相思的感伤、人生苦短的惆怅、知音难觅的悲哀和对世态炎凉的愤恨等世俗情怀，富于鲜明的时代特色。《十九首》非一人一时之作，其作者大抵是地主阶级中下层的失意之士。它形式短小，皆为咏叹人生的抒情之作，自问世以来，便一直受到后世文人的推崇和称赞。诗论家们往往将《古诗十九首》和《诗经》、《楚辞》相提并论,王世懋《艺圃撷余》称它为“五言诗经”，钟嵘的《诗品》说：“文温以丽，意悲而远，惊心动魄，可谓几乎一字千金。” [2]刘勰称它为“五言之冠冕也”[3]。《古诗十九首》之所以能得到如此之高的评价，不仅是因为“感时伤世、相思离别”的思想内容与主题情感，还在于它那温婉含蓄、平易淡远的独特艺术风格。下面，就《古诗十九首》的艺术特色作一些粗浅的探讨。
一、长于抒情，感时伤怀，意切情真
1.融情入景，情景交融。
《古诗十九首》的主要艺术特色是长于抒情，具有惊心动魄的真情美。其抒情方法往往是用事物来烘托，融情入景，寓景于情，二者密切结合，达到天衣无缝、水乳交融的境界。如《迢迢牵牛星》(之十)，通篇写长空寂寥、河汉皎洁的秋夜景色，牵牛、织女二星一水相隔不能相聚。而情在其中，表现了男女离別相思之苦。又如《青青河畔草》(之二)用河边青草和园中绿柳构成的融融春色，寄托了“荡子妇”对久行不归的丈夫的思念和烦闷。又如《驱车上东门》(之十三)用洛阳北邙山墓地的凄凉景色，烘托出一种悲涼死寂的气氛，从而更适宜于表现诗人失望于现实的颓废感情。这些都是把人物置于特定的环境气氛之中，用特定的景色以烘托人物的情感。
感情是抽象的，要刻画离愁、别恨、哀伤、怨思等等，是不容易的，堆砌一连串的形容词也不会引起读者共鸣，《古诗十九首》却把抽象的感情用具体的事物表达出来。如“相去日已远，衣带日已缓。”“思君令人老，岁月忽已晚。”(“行行重行行”)“涉江采芙蓉，兰泽多芳草，采之欲遗谁?所思在远道。”(“涉江采芙蓉”)“出户独彷徨，愁思当告谁?引领还入房，泪下沾衣裳!”(“明月何皎皎”)从身体的消瘦(“衣带日已缓”)、容颜的衰老(“岁月忽已晚”)和实际的行动(“采芙蓉”、“引领”、“徒倚”、“垂泪”、“出户”、“入房”、“泪沾衣”)来显示久别愁思的痛苦。又如：“回顾何茫茫，东风摇百草。所遇无故物，焉得不速老?”(“回车驾言迈”)由看见的景物烘托出内心的悲伤。
2.借事寄情，委婉真切
《古诗十九首》还善于通过某种生活情节抒写作者的内心活动，通过叙事渗透抒情，使诗中主人公的形象更鲜明突出。《古诗十九首》注重借鉴《离骚》的抒情性，同时 “‘古诗’将叙事与抒情合二为一，词意婉转，诗思纤密，明显呈现出一种低回要眇的美学风貌。”[4] 古诗充分体现了中国古代诗歌那种单纯而优美的抒情性格。如《西北有高楼》写士子失意。它并不抽象地写他如何怀才不遇，失意彷徨，却写“上有弦歌声，音响一何悲!谁能为此曲，无乃杞梁妻。清商随风发，中曲正徘徊。一弹再三叹，慷慨有余哀。”通过高楼听曲这一具体事件的描绘，无意中流露了对那位歌者的同情;“不惜歌者苦，但伤知音稀”，从而表明了主人公对那个闻声而未见面的人是一个旷世知音;也表明了自己生不逢时的寂寥;最后希望化为双鸿鹄同她一起奋翅高飞，更表明了主人公是个如何奋发有为，而又四顾无侣的形象。又如《凛凛岁云暮》(之十六)一首描写一个思妇怀念良人，梦醒后惆怅伤感的情绪。这是一个蝼蛄悲鸣、凉风凄厉的冬夜，诗中的女主人思念着她的丈夫睡不着觉。她想到天气已寒，而游子还没有寒衣，想到寄锦衾，路途又是如此遥远。想来想去，忽然笃念旧好的良人枉驾来迎，她喜出望外地想，从此携手同归，长相亲爱，这是多么快乐啊!岂料那良人“既来不须臾，又不处重闱”，竟自无情地走了。心里十分懊恼，原来却是一梦。她当时恨不得飞到良人那边。引领遥望，好像良人还走的不远。此时这位女主人似梦非梦，似醒非醒，只觉得凉风拂面，蝼蛄满耳，潮水般的眼泪直涌出来，沾湿了双扉。写道这里，一个孤独无聊的思妇形象就如在目前。这样抒情叙事双管齐下的写法还很多，《孟冬寒气至》、《客从远方来》等篇都是如此。
作为中国古典诗歌由民间走向文人自觉创作的标志，《古诗十九首》在抒情艺术上取得了非凡的成就。
二、善用比兴，含蓄蕴藉，韵味无穷。
“比兴”是中国古代诗歌中的一种传统表现手法，宋代朱熹比较准确地说明了“比、兴”作为表现手法的基本特征，他认为：“比者，以彼物比此物也”;“兴者，先言他物以引起所咏之词也”。通俗地讲，“比”就是譬喻，是对人或物加以形象地比喻，使其特征更加具体生动、鲜明突出;“兴”就是起兴，是借助其他事物作为诗歌发端，以引起所要歌咏的内容。《古诗十九首》在艺术手法上，就是继承和发展了《诗经》、《楚辞》惯用的“比兴”手法，衬映烘托，比兴兼用，着墨不多，言近旨远，用得意境深远、贴切自然。
《古诗十九首》中的比喻俯拾皆是，多达23处。如：
人生天地间，忽如远行客——《青青陵上柏》
浩浩阴阳移，年命如朝露——《驱车上东门》
人生忽如寄，寿无金石固——《驱车上东门》
以胶投漆中，谁能别离此——《客从远方来》
良无盘石固，虚名复何益——《明月皎夜光》
人生寄一世，奄忽若飙尘——《今日良宴会》
不念携手好，弃我如遗迹——《明月皎夜光》
思为双飞燕，衔泥巢君屋——《东城高且长》
胡马依北风，越鸟巢南枝——《行行重行行》
其中，《冉冉孤生竹》是成功运用比喻的诗篇：
冉冉孤生竹，结根泰山阿;与君为新婚，兔丝附女萝。
兔丝生有时，夫妇会有宜;千里远结婚，悠悠隔山陂。
思君令人老，轩车来何迟。伤彼蕙兰花，含英扬光辉，
过时而不采，将随秋草萎。君亮执高节，贱妾亦何为。
全诗十六句，纯用比喻的六句，结合比喻的四句，只有“千里远结婚，悠悠隔山陂。思君令人老，轩车来何迟。”四句和末尾两句直接叙事抒情。可见，利用比喻表情达意，是本诗的突出特点。前二句 “冉冉孤生竹，结根泰山阿。”诗人用简洁的笔墨为我们描绘出一幅图景：一株纤细柔弱的竹子，孤零零地生长在大山的曲坳处。以柔弱的竹子比喻孤弱女子，以泰山比喻游子。诗中女主人公暗示自己本无兄弟姊妹，生长深闺，尚在未嫁，有如孤竹之隐于山坳。下面又用兔丝、女萝有蔓而密，缠绵不解之意，比喻男女之情难舍难分，缠绵固结。诗人并没有就此停止，而是用双起单承的办法，连贯而下，再用兔丝之生长有时，既比喻女子正值青春盛颜，又兴起夫妇生活无比和谐。以上四句，是女主人公对自己婚后生活的美好憧憬。“千里远结婚，悠悠隔山陂。思君令人老，轩车来何迟。”四句告诉我们，理想和现实往往天差地远。女子和千里之外的人缔结婚姻，相隔甚远，相见实难。下面 “伤彼蕙兰花，含英扬光辉;过时而不采，将随秋草萎。”四句，选用了与其命运十分相似的蕙兰花作比，增强了诗歌的形象性，使之显得含蓄蕴藉，韵味无穷。“含英扬光辉”，是花的颜色，也是人的丰采;是花的“时”，也是人的“时”。“过时而不采”，应“轩车来何迟”;“将随秋草萎”，就是“思君令人老”的意思。这套比喻，不但形象鲜明，而且在忧愁幽思中不可遏制地散发出一种强烈的青春的生活气息，抒发了青春不长，红颜易老，自伤迟暮的感慨。极大地丰富了诗歌的情感内涵，使它显得更加饱满，更加生动了。
如果说《冉冉孤生竹》里大都是比喻的话，那么《迢迢牵牛星》则是通篇作比。诗中借助民间“牛郎织女”的故事，通过诗人的想象，塑造了一个勤劳的织女形象，着力刻画了织女隔着银河而不能与爱人相会的愁苦。勤劳的织女与心爱的人儿近在咫尺，却又远在天涯，字里行间透露出对阻碍这对夫妇团聚的恶势力的憎恨。这不仅仅是描写了一个天上的故事，而是对当时社会状况的一个非常真切的反映。《迢迢牵牛星》与同类篇章的不同之处就在于运用了全篇作比的方法，使这首短诗产生了巨大的容量，给人留下充分的想象余地，出色地完成了自己的艺术使命。
《古诗十九首》中许多诗篇都能巧妙的起兴发端，很少一开始就抒发情感。而且，《古诗十九首》中的“兴”是比较复杂的，并非单纯的“起兴”，有的是在开头“起兴”，如《青青陵上柏》以“青青陵上柏，磊磊涧中石”起兴，见出孤高正直、磊落坦荡的情怀，然后引发人生短促的处世感慨;《明月皎夜光》以悲秋起兴，铺排秋夜明月繁星及时节物候变化，渲染炎凉气氛;《明月何皎皎》使用“月”这一意象起兴发端，引发诗人的忧愁不寐的思绪;《涉江采芙蓉》、《庭中有奇树》用采择芳条鲜花以赠情侣的情节起兴。但也有的在中间“起兴”，如《行行重行行》以思妇自叙口吻倾诉别离相思之苦，在料想疑虑丈夫心情时，用“胡马依北风，越鸟巢南枝”起兴，“胡马”“越鸟”皆不忘本，由此衬托出“游子不顾返”的不是，集中体现她压抑不住的内心痛苦。有的是“比中有兴”或“兴中有比”，如“冉冉孤生竹，结根泰山阿。” 用“孤竹”兴起下文顾影自怜、闺中寂寞的新婚少妇，这是两句含蓄的比兴语，但同时又以柔弱的竹子比喻孤弱女子，以泰山比喻游子。还有的是“兴中有兴”，如《冉冉孤生竹》首句用“孤竹”起兴，而下文以“伤彼蕙兰花，含英扬光辉;”比喻女子的青春盛颜，以“过时而不采，将随秋草萎。”比喻青春逝去，又兴起美人迟暮的意思。
总之，《古诗十九首》中的“兴”和“比”紧密地联系在一起，融合使用，形成了兴而比的特征。比兴手法的运用，加强了诗歌的生动性和鲜明性，增加了诗歌的韵味和形象感染力，使得《古诗十九首》永远散发出迷人的魅力。
三、语言平易，深衷浅貌，语短情长。
在语言方面，古代诗论家有过许多精辟的见解。“《古诗十九首》不作艰深之语，无冷僻之词，而是用最明白晓畅的语言道出真情至理。浅浅寄言，深深道款，用意曲尽而造语新警， 从而形成深衷浅貌的语言风格。” [5]刘勰在《文心雕龙·明诗》中指出：“观其结体散文，直而不野，婉转附物，怊怅切情。”[6] 明代的谢榛也认为《古诗十九首》“格古调高，句平意远，不尚难字，而自然过人矣”，“平平道出，且无用工字面，若秀才对朋友说家常话，略不作意。”[7]《古诗十九首》诗中没有刻意雕琢的华丽词句，外貌看似平淡，但仔细咀嚼斟酌，就知道这些好像陈年醇酒，其味无穷，犹如顺口说来。浅近而不浅薄，通俗而不庸俗，似乎从肺腑中自然流淌出来，十分自然。
如：《行行重行行》(之一)中，前两句 “行行重行行，与君生别离。”简单的文字，平浅的句子，表面看来没有什么突出的地方，但细心分析，就会发现写得思绪千里，柔肠百转。首句“行行”动词重叠，使得诗歌形象处在连续的.动态之中，暗示路途漫长，再一重复，“行行”、“行行”表示路途更加漫长而遥远，有走不尽的意思。说明“生别离”的缘由;表明相去之远、相别之久;暗示游宦或游学的无果而终;预示了会面的虚无和缥缈。“与君生别离”的“生”字，表明不应当别离而生生别离，这对于女主人公心灵上的伤痕，深锐刺痛，不难想见。最后两句“弃捐勿复道，努力加餐饭。”表现了诗人的无奈、愁闷，只得搁下这剪不断、理还乱的离愁，而给以恋人贴切的安慰和深长的祝愿，自然流露出这种相亲相爱、始终不渝的真挚情感。
再如《去者日以疏》(之十四)：
去者日以疏，来者日以亲;出郭门直视，但见丘与坟。
古墓犁为田，古柏摧为薪;白杨多悲风，萧萧愁杀人。
思还故里闾，欲归道无因。
全诗都用质朴自然的文字从容地写来，短短十句，就给我们营造出极具感染力的艺术境界。拿中间的写景来说，除了“白杨”两句带有明显的感情色彩，其余全用白描，其新旧之感、肃杀之气，全从客观物象中自然流露出来。日月随波，世事不常，以倏忽有限之生命竟有无法摆脱之羁绊，虽欲回归故里得享天伦，奈何“欲归道无因”。最后一句，平平静静，但感情之复杂，心情之沉痛，直使人惨然变色。
平易自然的语言，给予人们亲切、明朗、纯朴的感觉。说到语言的平易清新、一字千金，《十九首》中处处可见，如：“客从远方来，遗我一书札。上言长相思，下言久离别。置书怀袖中，三岁字不灭。”(《孟冬寒气至》之十七)“客从远方来，遗我一端绮。相去万余里，故人心尚尔。文采双鸳鸯，裁为合欢被。”(《客从远方来》之十八)这些句子，不掺杂任何扭捏做作，完全用一种清新简练的叙事口吻，好像诗人跟读者面对面谈话。而且，诗人的感情表露的那么坦率、单纯、明朗，完全没有装模作样，藏头露尾的形貌。
其他诗中，《青青陵上柏》(之三)中“人生天地间，忽如远行客”、《今日良辰会》(之四)中“人生寄一世，奄忽若飚尘” 、《生年不满百》(之十五)中“生年不满百，常怀干岁忧”、《驱车上东门》(之十三)中“浩浩阴阳移，年命如朝露。人生忽如寄，寿无金石固。”等等，来形容人生短暂、岁月易逝，贴切形象，用语精警。《凛凛岁云暮》中的“眄睐”、“引领”;《明月何皎皎》中的“徘徊”、“彷徨”等词语，不仅描绘出人物外部动作，而且深刻地揭示出人物内心的感伤与失落，这样的抒情，用平易浅析、自然流畅的语言道出极深厚含蓄的感情，浑然天成，不着痕迹。
四、巧用叠词，准确和谐，生动传神。
《古诗十九首》在语言上的另一特色是叠词的运用。《文心雕龙》云：“灼灼状桃花之鲜，依依尽杨柳之貌，杲杲为日出之容，瀌瀌拟雨雪之状，喈喈逐黄鸟之声，喓喓学草虫之韵。”[8]顾炎武说“诗用叠字最难”，但《古诗十九首》中有十三首用叠字三十一处，共用了二十一個叠字。分别如下：
行行——副 词，形容行走不止的样子;
青青——形容词，形容草木葱茏;
郁郁——形容词，形容草木茂盛;
盈盈——形容词，同“嬴”，美好的样子;
皎皎——形容词，明亮之意;
娥娥——形容词，古代秦、晋形容美貌之词;
纤纤——形容词，纤细美丽的样子;
磊磊——形容词，层层叠叠的样子;
戚戚——形容词，忧愁悲哀的样子;
浩浩——形容词，水流一般;
历历——形容词，远远分布的样子;
冉冉——形容词，柔弱垂下的样子;
悠悠——形容词，远远的、悠远的样子;
迢迢——形容词，远貌;
札札——摹声词，机杼声以及类似的声音;
脉脉——形容词，含情相望的样子;
茫茫——形容词，草木弥远、茂盛的样子;
萧萧——摹声词，风声或风吹树叶的声音;
杳杳——形容词，幽暗的样子;
凛凛——形容词，寒冷的样子;
区区——名 词，表达爱意。
《古诗十九首》用叠字状声的只有三处，状色、状情的各有五处，状貌的最多有十八处，使用叠字最集中也最成功的是《青青河畔草》(之二)：
青青河畔草，郁郁园中柳。盈盈楼上女，皎皎当窗牖。
娥娥红粉妆，纤纤出素手。昔为娼家女，今为荡子夫.。
荡子行不归，空床难独守。
全诗十句，开始就连用六个叠词，贴切而生动地描绘了欣欣向荣的环境，刻画了少妇的风姿神态。读起来琅琅上口，令人有“大珠小珠落玉盘”之感，极具音韵美。严羽在《沧浪诗话》中誉为“一连六句，皆用叠字，令人必以为句法重复之甚，古诗正当不以此论也。”“青青”与“郁郁”，同是形容植物的生机茂盛，但“青青”重在色调，“郁郁”兼重意态。柳丝堆烟，方有“郁郁”之感，河边草色，伸展而去，是难成“郁郁”之态的，而如仅以“青青”状柳，亦不足尽其意态。“盈盈”、“ 皎皎”，都是写美人的风姿，而“盈盈”重在体态，“皎皎”重在风采，由盈盈而皎皎，才有如同明月从云层中步出那般由隐绰到不鲜的感觉。“娥娥”与“纤纤”同是写其容色，而“娥娥”是全身整体的赞美，“纤纤”是身体细部的刻划。六个叠字无一不切，由外围而中心，由总体而局部，由朦胧而清晰，烘托刻画了楼上女子尽善尽美的形象。正是因为五言诗人们对生活有着深切的体察和感受，词汇的提炼和选择才显得如此精当、贴切，不见雕琢之痕。
六个叠字的音调谐和动听，富于自然美、变化美。六个叠词声、形两方面的结合，在叠词的单调中赋予了一种丰富的错落变化，使诗作音调和谐，节奏鲜明，生动传神，出神入化的描绘出女主人公孤独而耀目的形象，寂寞而烦扰的心声。
此外，《迢迢牵牛星》(之十)在叠字的运用上也不遑少让。
迢迢牵牛星，皎皎河汉女。纤纤擢素手，札札弄机杼。
终日不成章，泣涕零如雨。河汉清且浅，相去复几许。
盈盈一水间，脉脉不得语。
“迢迢”是星的距离，特别遥远，“皎皎”是星的颜色，明亮清新，“纤纤”是手的形状，修长细嫩，“札札”是机的声音，“盈盈”是水的形态，清盈透彻，“脉脉”是人的神情。词性不同，用法各异，但其自然生动，不可移易，使感情表达得更真切、深刻。音节铿锵和谐，具有悠扬的音乐美，鲜明的形象性和充沛的感染力。《青青陵上柏》(之三)“青青陵上柏，磊磊涧中石”也是一佳例，自然生动，松柏之青葱可人，涧石之层层叠叠可见。这些叠字运用得非常高超，毫不给人呆板造作之感，自然妥帖，轻松流利，复而不厌。
东汉末年的动乱时局，成就了震撼人心的《古诗十九首》。它是我国由“言志”(叙事)向“缘情”(抒情)转变的伊始;继承和发展了《诗经》的现实主义创作方法和比兴手法，它的独特的艺术风格，成为后世作家模拟的典范;它让五言诗走向成熟，成为主流文学，为魏晋南北朝诗歌的发展创造了条件，为唐诗的繁荣奠定了基础，成为中国文学史上早期抒情诗的典范。
注释：
[1]陆时雍.《古时镜》. 人民文学出版社.1961年版.第10页
[2]钟嵘.《诗品·古诗》.人民文学出版社.1961年版.第17页.
[3]刘勰《文心雕龙·明诗》.见周振甫《文心雕龙注释》.人民文学出版社.1981年版.第49页.
[4]刘跃进.《赋到沧桑》.清华大学出版社.1998年版.第55页.
[5]王瑶.《中古文学史论》.北京大学出版社.1998年版.第277页.
[6][7]谢榛.《四溟诗话》.见马茂元《古诗十九首初探》.陕西人民出版社1981年版.第155页.浅析《古诗十九首》的艺术特色
[8]刘勰.《文心雕龙·物色》.出处同[2].
参考文献：
1、游国恩等.《中国文学史(一)》.人民文学出版社.2004年3月第一版
2、邓乔彬.《浅析古诗十九首的美学思想》.见《文艺理论研究》.1983年第2期
3、赵昌平.《建安诗歌与古诗十九首》.见《江淮论坛》.1984年第3期。
4、赵敏俐.《论汉代文人五言诗的艺术特征》.见《文学遗产》.1995年第2期。
5、王建华.《论(古诗十九首)的抒情艺术》.见《西北大学学报》.1997年第2期。
6、张庚.《古诗十九首解》.见马茂元《古诗十九首初探》.陕西人民出版社.1981年版
我爱你们藏头诗
1、老怀倍欢喜，
婆娑犹有地。
我有明公知，
爱君富才艺，
你作武陵记。
2、老爱向阳眠，
婆娑海水南。
我行别良友，
爱渠花种贤。
3、老大恋亲友，
婆娑一尊酒。
我爱乐天文，
爱此嘉树秀，
你折渊明柳。
4、老禅雅爱客，
婆娑今尚可。
我行浣花村，
爱尔安居乐，
你上平戎策。
5、老大宦情轻，
婆娑下堂迎。
我爱淳安好，
爱子均一情，
你息游方兴。
6、老夫欢喜见，
婆娑放鸡犬。
我实爱子才，
爱莲香送晚，
你待春洲暖。
7、老见人情尽，
婆娑不在本。
我家家树红，
爱美忘余馂，
你看飞花阵。
8、老心欢乐少，
婆娑万物表。
我生好古风，
爱悦夫子道，
你填沧海鸟。
9、老境人情变，
婆娑复偃蹇。
我辈正情钟，
爱子平生念，
你结巢由伴。
10、我行浣花村，
爱山花木深。
你看飞花阵，
老去惜良辰。
婆娑故将军。
11、我心爱流水，
爱兹登昨美。
你待梅花发，
老鹤喜得类。
婆娑绿凤尾。
12、我辈正情钟，
爱清景风蛩。
你学栖真客，
老干半成龙。
婆娑时动容。
13、我行别良友，
爱此嘉树秀。
你从康乐公，
老光握灵寿。
婆娑一尊酒。
14、我乐成美者，
爱尔安居乐。
你之而后言，
老禅雅爱客。
婆娑今尚可。
15、我爱淳安好，
爱悦夫子道。
你太一真仙，
老心欢乐少。
婆娑万物表。
16、我有明公知，
爱子良自持。
你傍桃花宿，
老我少杰思。
婆娑始遇时。
17、我生好古风，
爱子均一情。
你慕志士烈，
老大宦情轻。
婆娑下堂迎。
18、我爱乐天文，
爱人甚爱身。
你行古人路，
老忆太平春。
婆罗门叫音。
19、我有清时略，
爱一枝香雪。
你老一生中，
老怀安得写。
婆娑林端月。
20、我独望明月，
爱在心头游。
你心谁人知，
老天倾心听，
公渡此一生。
21、我向东郊日已沉，
爱逢河畔俏佳人。
雍容华贵倾城貌，
月色幽幽更摄魂。
22、爱君乐事佳兴发，
我祖方平至君家。
爱断有情如爱子，
你花也是易姓花。
23、念念出生成佛祖，
我生天地一闲物。
爱你一生是真心，
你来世俗喜变古。
24、唐人气力豪，
祁奈落花朝。
梅花正好在，
我生本飘飘。
爱风流俊雅，
你续昌黎操。
25、我醉美人家，
爱此春光发。
你侯古雅趣，
梁山正落花。
小雨看花蕾，
颜色弄韶华。
26、我皇仁圣格天地，
你待我心情悠悠，
正会意时俄起起，
正是少年佳意气。
27、我生天地一闲物，
爱敬真如子于父。
你辈敷荣转眼空，
正有君家贤叔度，
正是太平行乐处。
28、我闻学道当精思，
爱尝佳人白雪辞。
你来世俗喜变古，
正直只应天地知，
正当秋晓月明时。
29、方寸心藏天地宽，
岚湿南朝殿塔寒，
我皇仁圣格天地，
爱惜长条待少年，
你把衷情诉苍天。
30、方便风开智慧花，
岚风飞净明彩霞。
我有清风高节在，
爱君乐事佳兴发，
你是风儿我是沙。
31、颜家风光越水春，
晔夫人德长儿孙。
我观文士多利用，
爱君词句都清新，
你来试拟观国宾。
32、颜君才能书妙染，
晔光明月虽防暗。
我二三子相知心，
爱日新添春一线，
你辈少年翻易倦。
33、颜子城高坚似铁，
晔吹平地一尺雪。
我今祝愿果初心，
爱惜分阴树志业，
你既啖大夫之血。
34、我心为尔动，
爱在有缘时。
黄海深千丈，
杰雄意更痴。
天随仁者愿，
长将祥云织。
地育合欢树，
久成连理枝。
35、唐史上头功第一，
祁连冢象狐兔开。
梅繁几处垂鞭看，
我闻琵琶已叹息。
爱山骑马入山来，
你落平沙翔林意。
36、我心如醉更如痴，
爱意缠绵卿可知？
你颜入梦寄相思，
沈家有女把情牵，
旭日东升才华绽，
彬彬有礼笑璀璨。
37、我观自古贤达人，
爱你一生是真心。
你来百口皆年少，
梁甫时时尚一吟。
小立春风邻寂寞，
颜家风光越水春。
38、我与天地俱清闲，
爱惜长条待少年。
你居大道谁南北，
梁山鼓角报平安。
小桥风月年年事，
颜子生计勤自然。
39、我行安用相逢得，
爱郎豪气壮山河。
你其好德全付予，
梁君铁马金鸣珂。
小桃花发春风起，
颜子古锦围山阁。
40、我闻学道当精思，
爱尝佳人白雪辞。
你来世俗喜变古，
梁王苑衷索妍姿。
小车行处人欢喜，
颜色鲜明能几时。
41、黎明晓星月已残，
思绪纷纷思玉颜。
宏图之志犹在心，
我愿与卿尽相欢，
爱意悠悠情幽幽。
你我携手共婵娟。
42、我爱林泉旧时景，
爱山堂下平生梦。
你把衷情诉苍天，
黎歌不识高堂庆，
思量仙桂也无端。
宏梅最好花正盛。
43、我慕卿心盼婵娟，
爱结连理美梦圆。
你姿洒脱青春灿，
一世情缘心相牵。
生生相依度华年，
一身才华乐奉献，
世纪腾飞前程宽。
44、我从华年苦寻觅，
爱芽茁茁始初觉，
你却无心似有情。
一为鸾凤双栖宿，
生死契阔与子说。
一为流水掬落英，
世情于心相望冷。
45、鸾翔如意彩云飞，
玲响悠悠入翠微。
快遇红颜迷心旌，
乐寻梦境不思归。
钟灵毓秀人娇媚，
涛涌蔚蓝雪浪堆。
爱筑情巢情愈暖，
你藏金屋壁生辉。
46、张倘画眉红脂胭，
晓晨隔窗望杜鹃。
萌起七夕离人意，
只羡鸳鸯不羡仙！
爱诉廊前相思燕，
你堪冷镜孤自怜。
一杯钟情皆是酒，
各饮滋味无复言！
47、我本平凡一小兵，
愿你助我成精英。
永无怨悔天作证，
远山见证此生情。
爱恋不是空口说，
肖家长辈可权衡。
美满姻缘前世定，
棋盘运筹定双赢。
48、沈府儿女多才俊。
旭越山河千万里。
彬程万里振翅翔，
我欲乘风摘星月，
爱随流水一溪云。
你我情谊深似海，
一条大河东流去，
二条生育中华五千年。
一片真心见我情，
三条世间万物唯你尊。
49、我愿此生花蝶恋，
爱意悠悠鸳鸯羡。
你我情牵赏月圆，
沈府公子凌云天。
旭日东升双飞燕，
彬彬有礼佳人伴。
一朝不见夜难眠，
生梦相逢比翼连。
一寸丹心比金坚，
世世恩爱定三生。
