春闺思 张仲素
袅袅城边柳， 青青陌上桑。
提笼忘采叶， 昨夜梦渔阳。
注释：
[1]渔阳：秦渔阳县在今天津蓟县，秦、汉、魏、晋、渔阳郡治此。隋末改无终县为渔阳。隋玄州渔阳郡、唐蓟州渔阳郡均治此。唐以后渔阳为蓟州治所。明省入蓟州 。今为蓟县。现蓟县西北有一山，名曰渔山，县城在山南，故名渔阳……
译文：
袅袅城边的垂柳，
青青路旁的柔桑。
提篮忘了把桑采，
凝思昨夜梦渔阳。
赏析一：
唐代边境战争频仍，后来又加上安史之乱，给人民带来了极大的痛苦。唐诗中，包含广大量描写征夫思妇相互怀念的作品。张仲素是以写闺情见长的。他的这类作品，除《春闺思》外。还有《秋闺思》、《秋夜曲》等，皆脍炙人口，传诵至今。
本诗写征人妻子在春天里思念丈夫的心态。诗的开头，紧紧扣住一个“春”字来写。“袅袅城边柳，青青陌上桑”,为我们展现了一派郊野的春光。“袅袅”是形容柳树随风摇曳的情态，“城边”则交代了具体的环境。柳树是春景中的典型描写对象。诗人在此既是写实，同时也蕴含着更多的深意。柳树的千丝万絮，不正隐含着对征人的“千思万绪”吗？在这种场合提及柳树，的确耐人寻味。第二句写到桑树，以便为下句“采叶”作铺垫。“青青”是形容桑叶茂盛的样子，“陌上”是采桑的地方。这同样是实中见虚的写法。句中“陌上桑”一语，本是汉《乐府·相和曲》名，一日《艳歌罗敷行》。晋·崔豹《古今注·音乐》中说：“《陌上桑》，出秦氏女子。秦氏，邯郸人，有女名罗敷，为邑人千乘王仁妻。王仁后为赵王家令。罗敷出，采桑于陌上。赵王登台，见而悦之。因置酒欲夺焉。罗敷巧弹筝，乃作《陌上桑》歌以自明焉。”诗人在此除了实写陌上春色之外，也是有意地用典，借《陌上桑》的故事，含蓄地表达女主人公对丈夫的忠贞不二之情。
第三、四两句从写景转为写人。“提笼忘采叶”,这是作者撷取到的具有典型意义的生动画画：采桑女手提竹笼而立，却忘了采摘桑叶。这是一尊多么纯洁美丽的雕像！《诗经·卷耳》有句云：“采采卷耳，不盈顷筐。嗟我怀人，置彼周行。”上古时代的女子因怀人而忘了采卷耳，唐代的妇人因思亲而顾不上采桑叶。这其间相去千百年之久，而人们的感情特征竟是这样惊人的相似。
第四句“昨夜梦渔阳”补出“忘采叶”的真正原因，同时也点明了本诗的主题。“渔阳”是征戍之地，是亲人所去之地。关河万里，只有梦中才能前往。昨夜梦中相见，其悲喜交并的情景，至今仍萦绕在脑际。“此情无计可消除。才下眉头，又上心头。”难怪主人公要“提笼忘采叶”了。
这首诗虽篇幅短小，但构思新巧，剪裁精工，画面鲜丽，蕴意深远，是值得一读的好诗。
赏析二：
风俗画画家画不出时间的延续，须选“包孕最丰富的片刻”画之，使人从一点窥见事件的前因后果。这一法门，对短小的文学样式似乎也合宜，比如某些短篇小说高手常用“不了了之”的办法，不到情事收场先行结束故事，任人寻味。而唐人五绝名篇也常有这种手法的运用，张仲素《春闺思》就是好例。
这诗的诗境很象画，甚而有几分象雕塑：一位采桑女子手提空笼（一种篮状竹器），斜倚在树旁，神情恍惚若有所忆……从这凝思的顷刻，借助作品标题（可命名为“梦渔阳”），观众会悟到很多画外之意。当然，诗毕竟是诗，终究有许多画图难足而只有文字可以传达的东西。
“袅袅城边柳，青青陌上桑”。城边、陌上、柳丝与桑林，已构成一幅春郊场景。“袅袅”写出柳条依人的意态，“青青”是柔桑逗人的颜色，这两个叠词又渲染出融和骀荡的无边春意。这就使读者如睹一幅村女采桑图：“蚕生春三月，春柳正含绿。女儿采春桑，歌吹当春曲”（《采桑度》），真可谓“无字处皆具义”（王夫之）。于是，这两句不仅是一般地写景，还给女主人公的怀思提供了典型环境：城边千万丝杨柳，会勾起送人的.往事；而青青的柔桑，会使人联想到“昼夜常怀丝（思）”的春蚕，则思妇眼中之景无非难堪之离情了。
后二句在蚕事渐忙、众女采桑的背景上现出女主人公的特写形象：她倚树凝思，一动不动，手里提着个空“笼”--这是一个极富暗示性的“道具”，“提笼忘采叶”，表露出她身在桑下而心不在焉。心儿何往？末句就此点出“渔阳”二字，意味深长。“渔阳”是唐时征戍之地，当是这位闺中少妇所怀之人所在的地方。原来她是思念起从军的丈夫，伤心怨望。诗写到此已入正题，但它并未直说眼前少妇想夫之意，而是推到昨夜，说“昨夜梦渔阳”。写来不仅更婉曲，且能见昼夜怀思、无时或已之意，比单写眼前之思，情意更加深厚。
“提笼忘采叶”，这诗中精彩的一笔，许会使读者觉得似曾相识。杨慎早有见得，道是：“从《卷耳》首章翻出。”《诗经·卷耳》是写女子怀念征夫之诗，其首章云：“采采卷耳，不盈顷筐。嗟我怀人，置彼周行。”斜口小筐不难填满，卷耳也不难得，老采不满，是因心不在焉、老是“忘采叶”之故，其情景确与此诗有神似处。但就诗的整体说，彼此又很不同。《卷耳》接着就写了女子白日做梦，幻想丈夫上山、过冈、马疲、人病及饮酒自宽种种情景，把怀思写得非常具体。而此诗说到“梦渔阳”，似乎开了个头，接下去该写梦见什么，梦见怎样，但作者就此带住，不了了之。提笼少妇昨夜之梦境及她此刻的心情，一概留给读者，让其从人物的具体处境回味和推断，语约而意远。这就以最简的办法，获得很大的效果。因此，《春闺思》不是《卷耳》的摹拟，它已从古诗人手心“翻出”了。
【作品介绍】
《秋夜曲》是唐代诗人张仲素创作的一首七言绝句。这首诗写女子在月夜通宵听着滴水和虫鸣、看着天空中时时露出的月亮，因想到丈夫在外没有寒衣而求告上天不要降霜，表现出她对丈夫深深的思念。
【原文】
秋夜曲
丁丁漏水夜何长⑴，漫漫轻云露月光⑵。
秋逼暗虫通夕响⑶，征衣未寄莫飞霜⑷。
【注释】
⑴丁丁：形容漏水的声音。漏：古代计时的漏壶，又称漏刻。随着壶中水的滴漏，相应地显示出标志时间的刻度。
⑵漫漫：形容轻云的形状变幻。
⑶暗虫：暗处的秋虫。通夕：整晚，通宵。
⑷征衣：出征将士之衣，泛指军服。
【白话译文】
漏壶的滴水丁丁作响，秋夜为何如此漫长，无边无际的云彩间漏下淡谈的月光。秋日的清冷令秋虫整夜鸣叫，给戊边丈夫的棉衣还未寄出，请老天可干万别降下寒霜啊！
【创作背景】
张仲素于唐德宗贞元十四年（798）进士，又中博学宏词科，为武宁军从事，在军中亲眼目睹边关战士征夫离人彼此之间思念离别的苦痛之情，心中感慨良多，遂作《秋夜曲》一诗。
【赏析】
这首七绝诗写闺中人一夜间的情思，开头两句中，分别连用了“丁丁”、“漫漫”两个叠词，表面上描写秋夜时间之长，实际上是为了暗衬闺中女子思念戍夫的时间之长。篇中的女主人公因丈夫远行，离情萦怀。计时的漏壶在静夜里响起“丁丁”的滴水声，一滴滴、一声声，仿佛都敲打在她心坎上。她听着，数着，心里着急地在想：“夜怎么这么长啊！”她百无聊赖地把目光投向天空，天幕上无边无际的轻云在缓慢地移动，月亮时而被遮住，时而又露了出来。思妇在失眠时的`所见所闻，无不引动并加重着她的凄清孤寂的感情，并且写出了秋夜十分漫长、寂静、清冷的特点。
在失眠的长夜里，暗处的秋虫通宵都在鸣叫着。听着听着，她突然想到该是给丈夫准备寒衣的时候了。诗歌三四两句琅琅上口，照应了诗题，暗示秋虫鸣叫时间之长，暗示了思妇对征人的关切和思念。这第三句中的“逼”字下得妙，它不仅透露了节气正在变化，深秋即将来临，对秋虫带来了威胁，冷得它们通宵哀鸣，同时也为末句的“莫飞霜”作了铺垫。这里的“暗虫”虽然很难说是对戍夫的一种直接比喻，但它被冷得整夜哀号的声音，却的确使这位少妇感到天气凉了，联想到了远在边塞戍守的丈夫身上衣裳还很单薄，该赶快寄衣服给他了。所以末句才发出了“征衣未寄莫飞霜”的乞求。第四句“征衣未寄莫飞霜”是思妇内心的独白。她既是在向老天爷求告，又是在径直命令上天。无论是求告还是命令，这天真的出语表现了她对丈夫的无限深情。
这首诗采用了画龙点睛的写法。前三句虽然是以情取景，但若没有末一句的点题，很难领会景中之情，也不可能表现全诗所要抒写的感情，诗中的主人公又是谁。最后一句响起思妇情浓意深的一片心声，才揭开了全诗的主旨：原来诗人在《秋夜曲》中所要弹奏的是思妇心上的那根悠思绵绵的情弦。
【作者介绍】
张仲素（约769～819），唐代诗人，字绘之，符离（今安徽宿州）人。宪宗时为翰林学士，后终中书舍人。其诗多为乐府歌词，以写闺情见长，语言上十分清婉爽洁，悠远飘逸，少有庸作；题材上以写征人思妇的居多，也有描写宫乐春旅的作品。《全唐诗》录其诗三十九首。
1、一个是阆苑仙葩，一个是美玉无瑕。若说没奇缘，今生偏又遇着他；若说有奇缘，如何心事终虚话？——曹雪芹《枉凝眉》
2、两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮。——秦观《鹊桥仙》
3、曾经沧海难为水，除却巫山不是云。——元稹《离思五首其四》
4、兽炉沈水烟，翠沼残花片，一行行写入相思传。——张可久《塞鸿秋》
5、诚知此恨人人有，贫贱夫妻百事哀。——元稹《遣悲怀三首其二》
6、天涯地角有穷时，只有相思无尽处。——晏殊《玉楼春》
7、一寸相思千万绪，人间没个安排处。——李冠《蝶恋花》
8、滴不尽相思血泪抛红豆，开不完春柳春花满画楼。——曹雪芹《红豆词》
9、深知身在情长在，怅望江头江水声。——李商隐《暮秋独游曲江》
10、凄凉别後两应同，最是不胜清怨月明中。——纳兰性德《虞美人》
11、若问闲情都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。——贺铸《横塘路》
12、相恨不如潮有信，相思始觉海非深。——白居易《浪淘沙》
13、相思一夜xx多少，地角天涯未是长。——张仲素《燕子楼》
14、他生莫作有情痴，人间无地著相思。——况周颐《减字浣溪沙》
15、自君之出矣，明镜暗不治。思君如流水，何有穷已时。——徐干《室思》
16、身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。——李商隐《无题》
17、结发为夫妻，恩爱两不疑。——苏武《结发为夫妻》
18、天长路远魂飞苦，梦魂不到关山难，长相思，摧心肝。——《李白长相思二首其一》
19、问世间，情是何物，直教生死相许。——元好问《摸鱼儿二首其一》
20、换我心，为你心，始知相忆深。——顾敻《诉衷情》
21、一场寂寞凭谁诉。算前言，总轻负。——柳永《昼夜乐》
22、似此星辰非昨夜，为谁风露立中宵。——黄景仁《绮怀诗二首其一》
23、人如风後入江云，情似雨馀黏地絮。——周邦彦《玉楼春》
24、鱼沈雁杳天涯路，始信人间别离苦。——戴叔伦《相思曲》
25、天不老，情难绝。心似双丝网，中有千千结。——张先《千秋岁》
26、泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。——欧阳修《蝶恋花二首其一》
27、多情只有春庭月，犹为离人照落花。——张泌《寄人》
28、执手相看泪眼，竟无语凝噎。——柳永《雨霖铃》
29、瘦影自怜秋水照，卿须怜我我怜卿。——冯小青《怨》
30、入我相思门，知我相思苦，长相思兮长相忆，短相思兮无穷极。——李白《三五七言》
31、这次我离开你，是风，是雨，是夜晚；你笑了笑，我摆一摆手，一条寂寞的`路便展向两头了。——郑愁予《赋别》
32、人到情多情转薄，而今真个不多情。——纳兰性德《摊破浣溪沙》
33、君若扬路尘，妾若浊水泥，浮沈各异势，会合何时谐？——曹植《明月上高楼》
34、平生不会相思，才会相思，便害相思。——徐再思《折桂令》
35、千金纵买相如赋，脉脉此情谁诉。——辛弃疾《摸鱼儿》
36、在天愿作比翼鸟，在地愿为连理枝。——白居易《长恨歌》
37、死生契阔，与子成说。执子之手，与子偕老。——佚名《诗经·邶风·击鼓》
38、可怜无定河边骨，犹是春闺梦里人。——陈陶《陇西行》
39、此情可待成追忆，只是当时已惘然。——李商隐《锦瑟》
40、尊前拟把归期说，未语春容先惨咽。——欧阳修《玉楼春》
41、天长路远魂飞苦，梦魂不到关山难，长相思，摧心肝。——李白《长相思二首其一》
42、有美人兮，见之不忘，一日不见兮，思之如狂。——佚名《凤求凰·琴歌》
43、直道相思了无益，未妨惆怅是清狂。——李商隐《无题六首其三》
44、相思相见知何日？此时此夜难为情。——秦观《三五七言》
45、春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。——李商隐《无题》
46、衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。——柳永《凤栖梧》
47、他生莫作有情痴，人间无地着相思。——况周颐《减字浣溪沙》
48、花红易衰似郎意，水流无限似侬愁。——刘禹锡《竹枝词四首其二》
49、还君明珠双泪垂，恨不相逢未嫁时。——张籍《节妇吟》
50、今夕何夕，见此良人。——佚名《诗经·唐风·绸缪》
51、只愿君心似我心，定不负相思意。——李之仪《卜算子》
52、不要因为也许会改变，就不肯说那句美丽的誓言，不要因为也许会分离，就不敢求一次倾心的相遇。——席慕蓉《印记》
53、相思一夜xx多少？地角天涯不是长。——张仲素《燕子楼》
54、此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有，千种风情，更与何人说。——柳永《雨霖铃》
55、凄凉别后两应同，最是不胜清怨月明中。
56、人生自是有情痴，此恨不关风与月。——欧阳修《玉楼春》
57、春心莫共花争发，一寸相思一寸灰。——李商隐《无题六首其六》
58、重叠泪痕缄锦字，人生只有情难死。——文廷式《蝶恋花》
59、梧桐树，三更雨，不道离情正苦。一叶叶，一声声，空阶滴到明。——温庭筠《更漏子三首其三》
60、愿我如星君如月，夜夜流光相皎洁。——范成大《车遥遥篇》
