《隐于书后》
本片讲述勃朗特三姐妹的人生。从影片中我们可以了解到，她们母亲早逝，和父亲及弟弟一起生活。由于家中清贫，弟弟又经常酗酒闹事，所以她们的生活都过的苦闷而不如意。在拮据生活的压力下，夏洛蒂想依靠出版作品来改善生活，但是当时的社会女子地位低微得不到重视，这就有了隐于书后的故事。之后大家也知道她们的作品得到大家广泛的喜爱，很多人应该看过《简爱》和《呼啸山庄》。
生活的不幸不能夺走文学创作带给她们的乐趣。影片中夏洛蒂问艾米莉写作意义何在，艾米莉回答是’我写作的时候感到前所未有的充满活力‘。有所热爱的人生是美好的，你会
生活的不幸还能带给我们坚强。她们生活在女性歧视的年代，在她们之前应该很少有女性的文学作品被出版并广为认可，勇敢的给出版社寄出作品，虽然用的笔名，那也是很大的勇气。当我们看到电影中由于出版误会夏洛蒂和艾米莉去着出版商时，说话时颤巍巍的声音时，我能感受到她是鼓足了勇气。当你想改变生活时就勇敢的用哪怕颤巍巍的声音表达、哪怕颤抖的脚步前行。
《隐于书后》观后感(二)：无题
这部电影最吸引我的是我一直渴望拥有的女性的独立，勇气与才华。 三姐妹无疑是勇敢的，但不是一腔顾勇，而是理性的，有策略的，当时的社会对女性写书写诗是反对的，她们将自己的才华隐于书后，为自己创造了一份公平，隐忍到合适的时机再将其展露。 人在任何条件下都是不能放弃学习，所有的一切都是学习得来了，所谓的才华都是背后一步一步积累，一步一步的勇敢尝试，一个人所做的所有努力可以不被人知晓，但是绝对不可以没有。你现在渴望所有的努力被人知晓只不过是想在失败的时候给自己一个台阶下。 在任何条件下都跟随自己的心去做事未必是对的，面对一些不理解何必正面抨击，没有人生来便是坦途，路上的石头都是要靠自己扔的，我无处次的再想我与人针锋相对最后得到的是什么，人越长大变越要收起自己的情绪自己的脾气。 人如果不迈出第一步是永远无法朝前走的，不要去质疑自己所做的事有没有价值，值不值得，上天你不会让你偶然的去做一件事，不要去担心一些可能根本不会发生的事情，当有人给你向前走一步的理由的时候你要朝前走十步，后果之类的即使发生了也要去承担，生死之外无大事。 如果自己不努力，自己放纵自己是无论如何也没有用的，从来没有偏得的东西，你一直想实现的，一直想要的轻而易举的就会被人拿走，没有人会因为你的难过，你的停滞便将这些留给你，只能是越拿越多，你只能带着悔恨惊讶的仰望别人的成就。 失败一定是会必然发生的，别人就是比你强，别人不会因为任何原因同你承担同样的结果，你没有权利也没有能力去束缚任何人，能做的只是不拖后腿，只是不断的进行武装，只能去追赶别人。
你可以有主见，你可以有勇气，你可以有世界上任何一个优秀的品质，但是如果你不能通过载体显现出来便一文不值，是被沙子埋起来的，只有被别人挖掘出来了才是真正有用，自己挖自己埋起来的东西，这些东西大概也只是对你觉得它有价值吧。 爱情不会困住任何人，太多的替代品存在于这个世界上，迷茫的时候便一个一个的试，爱情在人生中可以是雪中送炭，更可以是笑里藏刀，你所想的，所感受的都能对它们起到推波助澜的作用，爱情是世界上存在的东西，正常的血肉之躯都是割弃不断的，又何必强求自己，毒树之果也未必不可尝。 三姐妹的寿命都太短，但行尸走肉活再久又有什么用？当所有的事情都已经尘埃落定，顺其自然的尘归尘土归土也也未尝不可，不得不承认有些东西真的是与生俱来的，愿能够早日用勇气独立才华充斥人生。
《隐于书后》观后感(三)：人类灵魂上的点点亮光——坚定、激情与温柔
文学史书上总给予几个人一个评语——拥有人的魅力。
像是葛利高里、麦勒斯……总之就是勇敢去爱的、富有爱的、不受当时世俗等各种人为束缚的、健壮的、拥有野生力量和一种原始激情的人。以前我也极为认同，不自觉地在阅读中更关注他们的力量，宽恕他们的叛逆。看了《隐于书后》，看到夏洛蒂坐在风雨喧嚣的窗前身形静默、眼神坚定写下“出去散步是不可能了”，看到艾米莉迎风坚定地走在彷如《呼啸山庄》中的那般石楠花开遍的荒野上写出震惊后世的诗句，甚至是安妮温柔恬静的外表下一直坚定地支持着姐姐们。突然觉得她们这些矮小、瘦弱身材包裹着的、甚至没有经历一场轰烈爱情的灵魂，才是真正富有人的魅力的。
影片中夏洛蒂坚定地带领姐妹们出 版诗集，即使被艾米莉打了也坚持自己看了艾米莉的诗是没有错的，带着失明父亲去曼彻斯特，在受到质疑后赶到伦敦面对出版商紧张而又极其坚定自尊、不卑不亢的表白自己，电影中多次给她这样的镜头：喧嚣的人群车马中，矮小的她疾步行走着，好像外界的一切都和她无关，只朝着自己的目的地去。她给人的感觉整体就是坚定的、非常有自我意识的、又有一点克制自我情感，放在我们的网络语境下，她应该是个有点傲娇的姐姐吧。在电影中，她太像简爱了，她面对乔治史密斯的那一段话的表演，恍惚间让我觉得是简对着罗切斯特先生的那一段表白。
艾米莉是三姐妹中我最爱的，读了呼啸山庄几年来，无论再读到什么书，目前我心中全世界小说里的男主都比不上充满爱与仇恨的希斯克利夫。而艾米莉也像她笔下的希斯克利夫和凯瑟琳一样，无论面对爱情还是其他事物，首先体现的是人独有一种富有魅力的激情，而且是一种我在现实中，在这个科技、物质包裹着我们的当下，不曾拥有，也未曾见过谁有的激情。相比于关注自己周遭社会性环境的姐妹们，她明显具有自然倾向，并且有一个更广阔的宇宙人生的视角（我自己认为）。无论是
那么人的魅力就止步于她们的“坚定”和“激情”吗？
电影中用更多的细节展现了三姐妹的另一面，她们的温柔的情感，关于爱情、友情和亲情。除了开头提及夏洛蒂在布鲁塞尔的单方面迷恋，其他都未提及三姐妹的情感，由于线索是勃兰威尔去世前三年，所以镜头更多聚焦于家庭。最大的几个点是弟弟的迷茫、嗜酒、生病和死亡（并不知道为啥都围绕他）。但有意思的是姐妹们和弟弟互动的处理，弟弟不思进取，整日喝酒，挥霍着父亲的钱，姐妹们也整日忧虑勃兰威尔的前途，也多少抱怨他在父亲去世后不能帮助自己。但他们之间却没有过多常见的“你为什么不努力”vs“我以为我可以但是不知道为什么不行其实我已经有计划了”的冲突，在争吵与纠纷的同时，加入了许多温情的相互理解的部分，他们出版小说瞒着他，因为这是他一直想做的事情所以不想他更难过，艾米莉（不确定是艾米莉？）和勃兰威尔一起看月亮，相互依偎在一起，在勃兰威尔差点因欠债而被逮捕，艾米莉紧紧地抱着他、安慰瑟瑟发抖的他，在他去世后夏洛蒂的哭泣等……其实人与人之间就是这样吧，因为我们之间有着亲情的各种纽带，所以并不是你做了错事我就不再爱你了，即使你再错，我们仍然是亲人。这是人类情感的独特之处，不是像程序一样严谨，对方做错就可以正确无误的立即终止情感，而是一种无影无形却又血肉相连的纽带连着彼此，即使你让我伤心难过，仍然把你记挂在心上……
喜欢这部电影，原因不仅是夏洛特三姐妹在文学创作上闪耀的耀眼阳光（像电影中的三个太阳的影像），还因为美丽的她们展现了人类心灵、灵魂上独特的点点星光，亦可称为，一种专属于人的独特魅力。
.S.不喜欢略微有点突兀的结局，从开头就一直期待看如何处理夏洛蒂在姐妹们去世后的生活的……不过也可以理解，安妮和艾米莉那么美，展现她们生命的逝去可能也是一种残忍吧
《隐于书后》观后感(四)：《隐于书后》：人生来是为了展开双翼
（芷宁写于2017年4月6日）
2016年，为纪念《简·爱》的作者夏洛蒂·勃朗特诞辰200周年，影片《隐于书后（To walk invisible：The lives of the Bronte sisters）》于年底在英国上映。
影片没有完全着力于表现夏洛蒂·勃朗特的生平，而是将剧情徜徉于勃朗特三姐妹创作她们一生中重要作品及作品出版前后的家庭变故，即时间锁定在她们唯一的兄弟勃兰威尔人生中最后的三年，这令影片有了更为丰富、感伤且费思量的部分，而彼时的女性无法以自己的身份出书，三姐妹假托男性之名，作品才有了问世的机会，从这个层面讲，《隐于书后》这个译名很靠谱。
而《隐于书后》这个片名，似乎还有一层和影片剧情相符的意思，即该片还给出了创作这些作品时的个人及家庭所面临的困境，那些令人痛苦的无从排解的家庭事件，是她们能够成就各自才情的依托和促使。在看这部影片时，年轻的观众们如果了解一些时代背景和特点，会愈发理解在当时社会环境中三姐妹所面临的境况——身为乡村牧师的父亲年事已高，一直被给予厚望的勃兰威尔却指望不上，如果父亲离世，她们将不得不离开所居住的牧师寓所，即意味着家的消亡，在办校计划落空以后，她们以头脑和笔，尝试为自己开拓出路，这样悲愤的创作背景，令人难掩唏嘘。
勃朗特三姐妹在英国文学史上有着不容忽视的地位，勃朗特这个终日萦绕着文学音乐绘画艺术的家庭，这个位于豪渥斯荒凉的村落里离群索居的家庭，始终被贫穷和病魔紧紧追迫着。这个家庭多产文学天才，这个家的人也往往早逝，母亲的病故和两个姐姐的早夭，令这个家仿佛一直蒙着一层不幸的阴影，而有幸长到成年的孩子，也难逃疾病的侵袭——1848年9月，三姐妹的兄弟勃兰威尔染病死去，一直沉浸于悲伤中的艾米莉，身体也急剧衰弱下去，她于三个月后离世，小妹妹安妮于1849年5月病逝于远离故乡的斯卡波罗，她留给姐姐夏洛特的遗言是：“勇敢一些夏洛蒂，勇敢一些！” 1855年3月31日，夏洛蒂病逝时39岁，已是兄弟姐妹中活得最久的一位……
片中塑造的三姐妹形象，符合大多数书迷的想象，夏洛特果敢坚毅、沉稳自信，凡事有大主意，给出版社写信、面见出版商之类的决策性事件，均有她主导。艾米莉个性突出，有些乖戾，敏感而富有激情，仿佛想要超脱束缚却总被现实和琐事缠身，而她诸多的令后世无比膜拜的美好诗句则是在厨房劳作之时涌出脑海的。安妮宁静温婉，善解人意，体贴细心，最顾及他人感受，仿佛这个自尊心很强家庭的不可或缺的调和剂，在关键时刻总能做出正确的选择。该片所选择的三位女演员丽贝卡·卡拉德、克洛伊·皮里、夏莉·墨菲，在片中所呈现的气质和一些彼时书信中描述的三姐妹接近，容易令书迷接受。
影片所再现的三姐妹居住地豪渥斯，也符合很多相关书中的描写，一条长而泥泞的街道，尽头是牧师的住所，这里住着曲高和寡的一家人。而艾米莉时常散步的荒原，则令人想起《呼啸山庄》中的部分场景。早年间就展露过才华的勃兰威尔为情所困，他没有姐妹们那样坚强的意志，他颓废堕落，长期酗酒，那段不值得的与雇主夫人的爱情经历却令他仿佛得了失心疯一般，片中有几次他于那条街上路过的画面，或回牧师住所，或至小酒馆，而这样的路径往复却令观众感到生命消耗的庸碌与无奈。
在所处的时代，勃朗特姐妹以才华以头脑以毅力以羸弱之躯，和坎坷的命运以及所面临的不公进行着抗争，就像雨果所言：“人生下来不是为了拖着锁链，而是为了展开双翼。”尽管世间冷漠残酷，她们依旧勇敢地走出了属于自己的一步，令后世在缅怀她们作品的同时，更敬重她们的所作所为。
（杂志约稿）
《隐于书后》观后感(五)：作品的精髓依然来自她们细腻又强烈的灵魂
全家人对幼年崭露才情却不得善终的弟弟的宠溺，带给在精神自由却又物质贫瘠环境中成长起来的三姐妹绝佳的创作动机。从封闭式自娱自乐到携手寄出三人精心准备的手稿，匿名改性、寻求出版，文字成为思想表达最好的载体，在诗歌的激越中、丰满的人设里、故事的跌宕中渗透着作者的血与肉、思想与灵魂。
很早看呼啸山庄当时止步于故事的时间跨越、情感的强烈纠葛，但对于这种情感从何而来并无暇深究，电影倒是给了足够的线索印证性格和阅历生平对作品风格巨大的作用。夏洛特偷读艾米丽那首诗，不管是演员台词还是双语字面，对自然和思想的感悟都让人忍不住颤栗，强烈到仿佛能带我们穿透艾米丽的身体，把相通的灵魂冲散带入自己体内，体会身体感悟到的所有情绪。艾米丽的呼啸山庄就是应该如此有着冷冽的过往与热烈的期待。困了
《隐于书后》观后感(六)：我有故事，你会写么？
从事创作的人多多少少有自我怀疑的倾向，自己是否有足够的才华？这种时候内心的力量就尤为重要，最终成为艺术家的大概都是服从内心那种力量的驱使和引导。生活在19世纪英格兰遥远的荒原上的勃朗特姐妹就是这样的，她们相信自己，在那个女性不容易获得善意的年代，这种自信尤为重要。
电影中有两个很好哭的地方。第一次是勃朗特姐妹们向父亲坦白自己畅销书作家身份的时候，父亲说“我真得为你们感到骄傲，一直以来都是”。第二次是夏洛特和安妮会见出版商时，出版商们看到刷爆伦敦朋友圈的大V竟然是两个其貌不扬的女子时震惊得几乎掉出眼镜。这就像对生活密谋已久的报复，当我们看到她们最终战胜偏见与不公的时候，自己也终于松了一口气。
电影终究有所指引。而回到写作这件事本身，勃朗特姐妹当时所处的环境并不理想，他们在工作与家务的间隙才能写作，但是始终坚定没有犹疑，虽然她们也不清楚自己能否取得世俗意义上的成功。但是他们一不小心的坚持，震动了全世界。
所以如果你有故事，那就放手去写吧。毕竟这已经不再是需要隐于书后的时代，你比勃朗特姐妹更有机会。
《隐于书后》观后感(七)：我是来吐槽的
从知道BBC要为纪念夏洛蒂·勃朗特诞辰200周年而拍一部片子起，我和朋友们就对它翘首以盼。
听说本来打算拍夏洛蒂为主的，结果找的编导不乐意，表示要拍就三姐妹一起拍，光拍夏洛蒂我不干。
于是就拍成了三姐妹的电视电影，结果迫不及待找来一看，我去，这真是为了纪念夏洛蒂诞辰200周年拍的么？明明这片子的核心人物是三姐妹她弟，那个扶不起来的勃兰威尔啊！编导用了大量的篇幅告诉我们一个艺术青年被他的大龄情人抛弃玩弄之后的种种心碎与自毁，甚至连他的情人都有资格来个长达好几秒的情色镜头。等他一挂，影片也over了，这真的不是勃兰威尔失恋史？用我朋友黑眉姐姐的妙评就是“这其实是为了纪念勃兰威尔诞辰200周年吧？”
而原本的正主夏洛蒂则成了个后娘养的孩子，不但被编导各种不待见，还来了几段高级黑。我看过的资料都说夏洛蒂是无意中看到艾米莉的诗作，然后主动向艾米莉坦白她看了。到了影片里变成夏洛蒂偷入妹妹的房间，各种翻箱倒柜，就跟偷看孩子
影片中，关于艾米莉和安妮的创作，都给出了背景心理展示，但是到了夏洛蒂这儿，啥也没有，她就盯着个窗户发了一会呆，然后在纸上写了一行字，再加上名字简爱，就算完事。三姐妹一起写作，一起讨论的场景也没有夏洛蒂，她对两个妹妹说她要写一个与众不同的像她一样矮小不漂亮女主角的场景也木了，被编导移花接木给了安妮，变成她告诉艾米莉她要写一个像海伦那样的女主。结尾的时候，只打出两个妹妹的去世时间，也没夏洛蒂的份儿。
本片的编导兼导演曾言她最喜欢安妮，所以不但安妮的演员颜值是最高的，不少关键时刻的力挽狂澜、大局意识都给了她。担心父亲去后，将何以为生，觉得写作会是一条出路；支持夏洛蒂的出版事业。吾友枕草子更是指出，不少画面从构图上也可以看出安妮居于中心地位。
全片看下来感觉勃兰威尔是第一主角，实力展示了不管天朝腐国，身为一个重男轻女家庭的独子——“男人，被重视的痛！”（吾友枕草子点评）
并列第二主角艾米莉和安妮，一个“正直、才华出众、不媚俗、热爱劳动、充满善心、对自己不争气的哥哥不抛弃不放弃、妹妹也明显爱她更多…”（来自吾友黑眉姐姐），一个温柔善良、力挽狂澜、不可或缺、主导大局。
而戏份排第三的夏洛蒂则被塑造为一个冷酷无情，只顾自己欲望的野心勃勃的阴郁大妈。瞧不起弟弟，看见弟弟醉倒也不想管他，妹妹的新书被认为是她写的，最担心的是会不会害她自己的新书卖不出去。
吐槽了一堆，说说优点。片名很棒，片中对当时女性处境以及女权的表达也很棒。但是能不能再多来点篇幅，更详细的描述三姐妹那激情诗意的内心。
我很赞同一位腐国观众的评论：夏洛蒂人生中的重大时刻表现的太少，希望能更多的展现，特别是当姐妹们一个一个离她而去时，她所感受到的那种失去。
《隐于书后》观后感(八)：书后一转身
在微博看到夏洛特见书商的片段，就找了电影看。见书商之后应该有见粉丝的大场面啊，结果避开了……拍的英国乡村田园风光很好看，三姐妹在草地上晒太阳的图片简直像油画，隐约可见19世纪工业革命对当时普通人生活的影响。至于大篇幅讲述的弟弟，我觉得很合理，很有必要。当时情况下，父亲老迈，弟弟本应该作为家里的顶梁柱，未婚姐姐们的支撑，事实与之相反。他沉溺于与和有夫之妇的感情里，酗酒放纵。指望不上，姐妹们不得不靠自己寻求新出路。弟弟的身体状况一塌糊涂，需要靠家里照顾生活，最终因病去世。他的生命状态影响了三姐妹的一生，他去世之后3个月、8个月，艾米丽和安妮就相继去世了……痛苦磨砺她们和她们的作品，可是更折损了她们的生命。对人物的刻画感觉还是浅了，心理也少，自己家庭内部的讲得多，只截取了出作品那几年
《隐于书后》观后感(九)：So ordinary, yet so extraordinary - To Emily.
quot;Stronger than a man, simpler than a child, her nature stood alone." So Emily Bront? appeared in the eyes of her sister, Charlotte.
手里拿着一本泛黄的企鹅出版社1977年的作者名为埃米莉夏洛特的《呼啸山庄》，封面是一个面色苍白的女性侧脸的冷色调斑驳的油画肖像。女像眼中目视前方的冷峻与坚定实在无法让其与混乱美丽的《呼啸山庄》主角凯瑟琳联系到一起去，倒明显更像是艾米莉自己的画像（后来我看到埃米莉的自画像，果不其然就是她）。这个30岁就死于风寒的英国哥特文学女天才就这样在《呼啸山庄》一次又一次的再版中延续着自己短暂人生中惊鸿一瞥的才华。比起有生之年就名声显赫了的夏洛特，早逝的艾米莉在此生中唯一一部作品《呼啸山庄》中所表现出来的冷峻疯狂又弥漫着浪漫悲剧色彩的文学光芒使得她的作品及本人都散发着一种凄美的魅力。
而这部小说本身也被各种各样地演绎，电影、话剧、音乐数不胜数。英国女歌手Kate Bush的那首《wuthering heights》说实话实在和传统英国文学电影中展示的那种静谧的背景乐风格差别不是一星半点，但强逼着自己多看几遍Kate Bush一身红衣在萧瑟的树木和草地前跳着莫名其妙乖张的现代舞你大概能领略到真名Catherine的Kate把自己当作女鬼对《呼啸山庄》男主Heathcliff的召唤（一个玩笑，虽然歌词儿确实是这么写的）。
但毋庸置疑的是，《呼啸山庄》远没有《简爱》那么招人喜欢。虽然推动夏洛特和埃米莉写作的动力可能都是愤怒与不满，但《简爱》在阴谋和背叛面前传统、隐晦且温柔多了，不像《呼啸山庄》如同一个有力的掴掌打得读者满眼金星，满心绝望。夏洛特和埃米莉在自己都不知情的情况下在自己的书中写下了自己真实人生的命运。夏洛特无疾而终的爱恋在自己的小说中得以圆满，真实人生中也短暂地嫁给影片中出现过两次的牧师，虽然不久后就患病去世。有生之年，夏洛特的才华得到了认可，结交了很多伦敦社交圈的知名人士。而孤傲倔强的埃米莉似乎天生不肯屈服于尘世的欢喜，是姐妹三人中最早去世的且一生从未恋爱。她对爱情的理解萌芽于一种童年成长与陪伴中的温馨，如同凯瑟琳和Heathcliff一样青梅竹马的感情。像男人一样强壮的埃米莉内心装满了对妹妹安妮和弟弟Brandwell的温存与怜悯。她把生活中所有多余的情绪全都融化成了飞梭在山川、树林和一望无边的灰色天际里的诗意。她兴许和Heathcliff一样在外人看来有些冷酷无情，但她也如同Heathcliff一样将自己所有的理解、原谅与祝福留在了身后，留给了别人。
堪称英国之魂的约克郡（我自己称的...）似乎是一个天然孕育绝世才华的温床。生长在此间的勃朗特三姐妹在朴素甚至拮据的生活中找到了点燃自己人生的灯火，其所照耀出来的绮丽光芒如同影片结尾处的三日当空一般亦真亦幻夺人眼目。而这三个互相依存、生长与消逝的生命中，夏洛特的最耀眼、安妮的最温暖、埃米莉的则最奇幻。她们文字中的忧愁、哀伤与挣扎，在我们翻开其著作的一瞬间，跃然于纸上。她们在平凡人生中爆发出的如此卓越的感染力并非是要让读者束于她们的人生格局中，反而却是要给全世界各处、跨越世纪的人们一个真诚鲜活的拥抱，并在我们耳边柔声地安慰道：你并不孤独，你来时的路我亦走过。
-- dedicated to the extraordinary spirits in our ordinary time.
《隐于书后》观后感(十)：我丑我穷我就没灵魂吗？—看到夏洛蒂, 有点心疼
狮姐在读初中的时候，老师给了个英语经典名著书单，我照着书单找老爸买了相应的书籍的中文翻译本。当时只觉得是名著，自然是好书，而啃下来，却只记得翻译过来的文字拗口别扭，读不出个所以然，远不如读老舍鲁迅来得酣畅痛快。
时至今日，进入留学行业，再次捧起这些经典的名著，带着对作者写出这些文字的背景的了解，用原版的语言学习品味英文的魅（huì）力 (sè)，才慢慢编织出一幅初读时未曾体会过的画面。
新SAT（美国高考）从2016年3月5日第一场开始算起，目前已经经历了11场
狮姐初中第一次囫囵吞枣读夏洛蒂·勃朗特的《简·爱》时，没有留下太深刻的印象，甚至和简·奥斯汀的《傲慢与偏见》傻傻分不清楚，一度以为二者是同一个人（有同样经历的握爪），毕竟谁会记得翻译后的外国作者的名字呢。现在也会有学生读完《简·爱》后，跑来和我说，“Mary,我不明白为什么这本书要被奉为经典，我觉得简·爱很作啊，她又纠结又固执，最后非得要男主残疾了才愿意在一起。” 还有学生说， “这本书不是给人读的吧，里面的词好难啊，我怀疑我学了假的英语。”
我了解学生会有这样的感受，毕竟19世纪的英式英语和现在小说的风格已经大不相同，简·爱长相平凡却执着骄傲，放在现在，她并不是一个可爱软萌傻白甜的讨巧人设。而之所以夏洛蒂·勃朗特的作品被奉为经典，其中一个重要的原因在于它们都散发着追求女性独立的精神，宣扬男女价值平等的时代超前主题，而女权这一主题恰恰是留学类考试最为热门的主题之一。
夏洛蒂·勃朗特出生在19世纪英国的豪渥斯，虽然现在是世界游客慕名前来的观光胜地，在当时却是一个穷乡僻壤的山区。那时候的英国，男性在外进行生产活动创造经济利益，而社会对女性的期望很低，女性只能在家做家务。即便是作为学识渊博剑桥圣约翰学院毕业生的爸爸，也重男轻女，对扶不起的阿斗弟弟勃兰威尔一再支持，而从未想过自己的女儿们会一天成为英国文坛的大师。
夏洛蒂有两个姐姐（被早年贫寒寄宿生活夺取了生命），两个妹妹，和一个弟弟。其中两个妹妹分别是一生只写过一部小说《呼啸山庄》就奠定她在文学史上地位的艾米莉·勃朗特，和创作出《艾格妮丝·格雷》、《威尔德菲尔庄园的房客》的安妮·勃朗特。三人一起便是英国文学史上大名鼎鼎的“勃朗特三姐妹”。
勃朗特三姐妹在英国有多受欢迎呢？BBC为纪念夏洛蒂·勃朗特诞辰200周年拍过一部以三姐妹为原型的电影，《隐于书后》。名字起得非常好，因为那个时代的女性出书简直就是天荒夜谭，所以三姐妹出书时一度隐姓埋名，是以中性的化名创作，将作品寄给出版商，出版商和读者都一度以为三姐妹是三兄弟。
作为老大的夏洛蒂，坚持创作最久，也最雄心勃勃，最心高气傲。可是现实的生活让她沉重，她感觉年纪大了，视力也渐渐不好。越沉浸在写作，越觉得现实单调乏味。”文学创作不是女人所该从事的“，她想过放弃。
篇一：《隐于书后》经典
本片讲述勃朗特三姐妹的人生。从影片中我们可以了解到，她们母亲早逝，和父亲及弟弟一起生活。由于家中清贫，弟弟又经常酗酒闹事，所以她们的生活都过的苦闷而不如意。在拮据生活的压力下，夏洛蒂想依靠出版作品来改善生活，但是当时的社会女子地位低微得不到重视，这就有了隐于书后的故事。之后大家也知道她们的作品得到大家广泛的喜爱，很多人应该看过《简爱》和《呼啸山庄》。
生活的不幸不能夺走文学创作带给她们的乐趣。影片中夏洛蒂问艾米莉写作意义何在，艾米莉回答是’我写作的时候感到前所未有的充满活力‘。有所热爱的人生是美好的，你会
生活的不幸还能带给我们坚强。她们生活在女性歧视的年代，在她们之前应该很少有女性的文学作品被出版并广为认可，勇敢的给出版社寄出作品，虽然用的笔名，那也是很大的勇气。当我们看到电影中由于出版误会夏洛蒂和艾米莉去着出版商时，说话时颤巍巍的声音时，我能感受到她是鼓足了勇气。当你想改变生活时就勇敢的用哪怕颤巍巍的声音表达、哪怕颤抖的脚步前行。
篇二：《隐于书后》经典观后感
这部电影最吸引我的是我一直渴望拥有的女性的独立，勇气与才华。 三姐妹无疑是勇敢的，但不是一腔顾勇，而是理性的，有策略的，当时的社会对女性写书写诗是反对的，她们将自己的才华隐于书后，为自己创造了一份公平，隐忍到合适的时机再将其展露。 人在任何条件下都是不能放弃学习，所有的一切都是学习得来了，所谓的才华都是背后一步一步积累，一步一步的勇敢尝试，一个人所做的所有努力可以不被人知晓，但是绝对不可以没有。
你现在渴望所有的努力被人知晓只不过是想在失败的时候给自己一个台阶下。 在任何条件下都跟随自己的心去做事未必是对的，面对一些不理解何必正面抨击，没有人生来便是坦途，路上的石头都是要靠自己扔的，我无处次的再想我与人针锋相对最后得到的是什么，人越长大变越要收起自己的情绪自己的脾气。 人如果不迈出第一步是永远无法朝前走的，不要去质疑自己所做的事有没有价值，值不值得，上天你不会让你偶然的去做一件事，不要去担心一些可能根本不会发生的事情，当有人给你向前走一步的理由的时候你要朝前走十步，后果之类的即使发生了也要去承担，生死之外无大事。
如果自己不努力，自己放纵自己是无论如何也没有用的，从来没有偏得的东西，你一直想实现的，一直想要的轻而易举的就会被人拿走，没有人会因为你的难过，你的停滞便将这些留给你，只能是越拿越多，你只能带着悔恨惊讶的仰望别人的成就。 失败一定是会必然发生的，别人就是比你强，别人不会因为任何原因同你承担同样的结果，你没有权利也没有能力去束缚任何人，能做的只是不拖后腿，只是不断的进行武装，只能去追赶别人。你可以有主见，你可以有勇气，你可以有世界上任何一个优秀的品质，但是如果你不能通过载体显现出来便一文不值，是被沙子埋起来的，只有被别人挖掘出来了才是真正有用，自己挖自己埋起来的东西，这些东西大概也只是对你觉得它有价值吧。
爱情不会困住任何人，太多的替代品存在于这个世界上，迷茫的时候便一个一个的试，爱情在人生中可以是雪中送炭，更可以是笑里藏刀，你所想的，所感受的都能对它们起到推波助澜的作用，爱情是世界上存在的东西，正常的血肉之躯都是割弃不断的，又何必强求自己，毒树之果也未必不可尝。 三姐妹的寿命都太短，但行尸走肉活再久又有什么用？当所有的事情都已经尘埃落定，顺其自然的尘归尘土归土也也未尝不可，不得不承认有些东西真的是与生俱来的，愿能够早日用勇气独立才华充斥人生。
篇三：《隐于书后》经典观后感
文学史书上总给予几个人一个评语——拥有人的魅力。
像是葛利高里、麦勒斯……总之就是勇敢去爱的、富有爱的、不受当时世俗等各种人为束缚的、健壮的、拥有野生力量和一种原始激情的人。以前我也极为认同，不自觉地在阅读中更关注他们的力量，宽恕他们的叛逆。看了《隐于书后》，看到夏洛蒂坐在风雨喧嚣的窗前身形静默、眼神坚定写下“出去散步是不可能了”，看到艾米莉迎风坚定地走在彷如《呼啸山庄》中的那般石楠花开遍的荒野上写出震惊后世的诗句，甚至是安妮温柔恬静的外表下一直坚定地支持着姐姐们。突然觉得她们这些矮小、瘦弱身材包裹着的、甚至没有经历一场轰烈爱情的灵魂，才是真正富有人的魅力的。
影片中夏洛蒂坚定地带领姐妹们出 版诗集，即使被艾米莉打了也坚持自己看了艾米莉的诗是没有错的，带着失明父亲去曼彻斯特，在受到质疑后赶到伦敦面对出版商紧张而又极其坚定自尊、不卑不亢的表白自己，电影中多次给她这样的镜头：喧嚣的.人群车马中，矮小的她疾步行走着，好像外界的一切都和她无关，只朝着自己的目的地去。她给人的感觉整体就是坚定的、非常有自我意识的、又有一点克制自我情感，放在我们的网络语境下，她应该是个有点傲娇的姐姐吧。在电影中，她太像简爱了，她面对乔治史密斯的那一段话的表演，恍惚间让我觉得是简对着罗切斯特先生的那一段表白。
艾米莉是三姐妹中我最爱的，读了呼啸山庄几年来，无论再读到什么书，目前我心中全世界小说里的男主都比不上充满爱与仇恨的希斯克利夫。而艾米莉也像她笔下的希斯克利夫和凯瑟琳一样，无论面对爱情还是其他事物，首先体现的是人独有一种富有魅力的激情，而且是一种我在现实中，在这个科技、物质包裹着我们的当下，不曾拥有，也未曾见过谁有的激情。相比于关注自己周遭社会性环境的姐妹们，她明显具有自然倾向，并且有一个更广阔的宇宙人生的视角。无论是
那么人的魅力就止步于她们的“坚定”和“激情”吗？
电影中用更多的细节展现了三姐妹的另一面，她们的温柔的情感，关于爱情、友情和亲情。除了开头提及夏洛蒂在布鲁塞尔的单方面迷恋，其他都未提及三姐妹的情感，由于线索是勃兰威尔去世前三年，所以镜头更多聚焦于家庭。最大的几个点是弟弟的迷茫、嗜酒、生病和死亡。但有意思的是姐妹们和弟弟互动的处理，弟弟不思进取，整日喝酒，挥霍着父亲的钱，姐妹们也整日忧虑勃兰威尔的前途，也多少抱怨他在父亲去世后不能帮助自己。但他们之间却没有过多常见的“你为什么不努力”vs“我以为我可以但是不知道为什么不行其实我已经有计划了”的冲突，在争吵与纠纷的同时，加入了许多温情的相互理解的部分，他们出版小说瞒着他，因为这是他一直想做的事情所以不想他更难过，艾米莉和勃兰威尔一起看月亮，相互依偎在一起，在勃兰威尔差点因欠债而被逮捕，艾米莉紧紧地抱着他、安慰瑟瑟发抖的他，在他去世后夏洛蒂的哭泣等……其实人与人之间就是这样吧，因为我们之间有着亲情的各种纽带，所以并不是你做了错事我就不再爱你了，即使你再错，我们仍然是亲人。这是人类情感的独特之处，不是像程序一样严谨，对方做错就可以正确无误的立即终止情感，而是一种无影无形却又血肉相连的纽带连着彼此，即使你让我伤心难过，仍然把你记挂在心上……
喜欢这部电影，原因不仅是夏洛特三姐妹在文学创作上闪耀的耀眼阳光（像电影中的三个太阳的影像），还因为美丽的她们展现了人类心灵、灵魂上独特的点点星光，亦可称为，一种专属于人的独特魅力。
S不喜欢略微有点突兀的结局，从开头就一直期待看如何处理夏洛蒂在姐妹们去世后的生活的……不过也可以理解，安妮和艾米莉那么美，展现她们生命的逝去可能也是一种残忍吧
篇四：《隐于书后》经典观后感
2016年，为纪念《简·爱》的作者夏洛蒂·勃朗特诞辰200周年，影片《隐于书后（To walk invisible：The lives of the Bronte sisters）》于年底在英国上映。
影片没有完全着力于表现夏洛蒂·勃朗特的生平，而是将剧情徜徉于勃朗特三姐妹创作她们一生中重要作品及作品出版前后的家庭变故，即时间锁定在她们唯一的兄弟勃兰威尔人生中最后的三年，这令影片有了更为丰富、感伤且费思量的部分，而彼时的女性无法以自己的身份出书，三姐妹假托男性之名，作品才有了问世的机会，从这个层面讲，《隐于书后》这个译名很靠谱。
而《隐于书后》这个片名，似乎还有一层和影片剧情相符的意思，即该片还给出了创作这些作品时的个人及家庭所面临的困境，那些令人痛苦的无从排解的家庭事件，是她们能够成就各自才情的依托和促使。在看这部影片时，年轻的观众们如果了解一些时代背景和特点，会愈发理解在当时社会环境中三姐妹所面临的境况——身为乡村牧师的父亲年事已高，一直被给予厚望的勃兰威尔却指望不上，如果父亲离世，她们将不得不离开所居住的牧师寓所，即意味着家的消亡，在办校计划落空以后，她们以头脑和笔，尝试为自己开拓出路，这样悲愤的创作背景，令人难掩唏嘘。
勃朗特三姐妹在英国文学史上有着不容忽视的地位，勃朗特这个终日萦绕着文学音乐绘画艺术的家庭，这个位于豪渥斯荒凉的村落里离群索居的家庭，始终被贫穷和病魔紧紧追迫着。这个家庭多产文学天才，这个家的人也往往早逝，母亲的病故和两个姐姐的早夭，令这个家仿佛一直蒙着一层不幸的阴影，而有幸长到成年的孩子，也难逃疾病的侵袭——1848年9月，三姐妹的兄弟勃兰威尔染病死去，一直沉浸于悲伤中的艾米莉，身体也急剧衰弱下去，她于三个月后离世，小妹妹安妮于1849年5月病逝于远离故乡的斯卡波罗，她留给姐姐夏洛特的遗言是：“勇敢一些夏洛蒂，勇敢一些！” 1855年3月31日，夏洛蒂病逝时39岁，已是兄弟姐妹中活得最久的一位……
片中塑造的三姐妹形象，符合大多数书迷的想象，夏洛特果敢坚毅、沉稳自信，凡事有大主意，给出版社写信、面见出版商之类的决策性事件，均有她主导。艾米莉个性突出，有些乖戾，敏感而富有激情，仿佛想要超脱束缚却总被现实和琐事缠身，而她诸多的令后世无比膜拜的美好诗句则是在厨房劳作之时涌出脑海的。安妮宁静温婉，善解人意，体贴细心，最顾及他人感受，仿佛这个自尊心很强家庭的不可或缺的调和剂，在关键时刻总能做出正确的选择。该片所选择的三位女演员丽贝卡·卡拉德、克洛伊·皮里、夏莉·墨菲，在片中所呈现的气质和一些彼时书信中描述的三姐妹接近，容易令书迷接受。
影片所再现的三姐妹居住地豪渥斯，也符合很多相关书中的描写，一条长而泥泞的街道，尽头是牧师的住所，这里住着曲高和寡的一家人。而艾米莉时常散步的荒原，则令人想起《呼啸山庄》中的部分场景。早年间就展露过才华的勃兰威尔为情所困，他没有姐妹们那样坚强的意志，他颓废堕落，长期酗酒，那段不值得的与雇主夫人的爱情经历却令他仿佛得了失心疯一般，片中有几次他于那条街上路过的画面，或回牧师住所，或至小酒馆，而这样的路径往复却令观众感到生命消耗的庸碌与无奈。
在所处的时代，勃朗特姐妹以才华以头脑以毅力以羸弱之躯，和坎坷的命运以及所面临的不公进行着抗争，就像雨果所言：“人生下来不是为了拖着锁链，而是为了展开双翼。”尽管世间冷漠残酷，她们依旧勇敢地走出了属于自己的一步，令后世在缅怀她们作品的同时，更敬重她们的所作所为。
篇五：《隐于书后》经典观后感
全家人对幼年崭露才情却不得善终的弟弟的宠溺，带给在精神自由却又物质贫瘠环境中成长起来的三姐妹绝佳的创作动机。从封闭式自娱自乐到携手寄出三人精心准备的手稿，匿名改性、寻求出版，文字成为思想表达最好的载体，在诗歌的激越中、丰满的人设里、故事的跌宕中渗透着作者的血与肉、思想与灵魂。
很早看呼啸山庄当时止步于故事的时间跨越、情感的强烈纠葛，但对于这种情感从何而来并无暇深究，电影倒是给了足够的线索印证性格和阅历生平对作品风格巨大的作用。夏洛特偷读艾米丽那首诗，不管是演员台词还是双语字面，对自然和思想的感悟都让人忍不住颤栗，强烈到仿佛能带我们穿透艾米丽的身体，把相通的灵魂冲散带入自己体内，体会身体感悟到的所有情绪。艾米丽的呼啸山庄就是应该如此有着冷冽的过往与热烈的期待。困了
篇六：《隐于书后》经典观后感
从事创作的人多多少少有自我怀疑的倾向，自己是否有足够的才华？这种时候内心的力量就尤为重要，最终成为艺术家的大概都是服从内心那种力量的驱使和引导。生活在19世纪英格兰遥远的荒原上的勃朗特姐妹就是这样的，她们相信自己，在那个女性不容易获得善意的年代，这种自信尤为重要。
电影中有两个很好哭的地方。第一次是勃朗特姐妹们向父亲坦白自己畅销书作家身份的时候，父亲说“我真得为你们感到骄傲，一直以来都是”。第二次是夏洛特和安妮会见出版商时，出版商们看到刷爆伦敦朋友圈的大V竟然是两个其貌不扬的女子时震惊得几乎掉出眼镜。这就像对生活密谋已久的报复，当我们看到她们最终战胜偏见与不公的时候，自己也终于松了一口气。
电影终究有所指引。而回到写作这件事本身，勃朗特姐妹当时所处的环境并不理想，他们在工作与家务的间隙才能写作，但是始终坚定没有犹疑，虽然她们也不清楚自己能否取得世俗意义上的成功。但是他们一不小心的坚持，震动了全世界。
所以如果你有故事，那就放手去写吧。毕竟这已经不再是需要隐于书后的时代，你比勃朗特姐妹更有机会。
篇七：《隐于书后》经典观后感
从知道BBC要为纪念夏洛蒂·勃朗特诞辰200周年而拍一部片子起，我和朋友们就对它翘首以盼。
听说本来打算拍夏洛蒂为主的，结果找的编导不乐意，表示要拍就三姐妹一起拍，光拍夏洛蒂我不干。
于是就拍成了三姐妹的电视电影，结果迫不及待找来一看，我去，这真是为了纪念夏洛蒂诞辰200周年拍的么？明明这片子的核心人物是三姐妹她弟，那个扶不起来的勃兰威尔啊！编导用了大量的篇幅告诉我们一个艺术青年被他的大龄情人抛弃玩弄之后的种种心碎与自毁，甚至连他的情人都有资格来个长达好几秒的情色镜头。等他一挂，影片也over了，这真的不是勃兰威尔失恋史？用我朋友黑眉姐姐的妙评就是“这其实是为了纪念勃兰威尔诞辰200周年吧？”
而原本的正主夏洛蒂则成了个后娘养的孩子，不但被编导各种不待见，还来了几段高级黑。我看过的资料都说夏洛蒂是无意中看到艾米莉的诗作，然后主动向艾米莉坦白她看了。到了影片里变成夏洛蒂偷入妹妹的房间，各种翻箱倒柜，就跟偷看孩子
影片中，关于艾米莉和安妮的创作，都给出了背景心理展示，但是到了夏洛蒂这儿，啥也没有，她就盯着个窗户发了一会呆，然后在纸上写了一行字，再加上名字简爱，就算完事。三姐妹一起写作，一起讨论的场景也没有夏洛蒂，她对两个妹妹说她要写一个与众不同的像她一样矮小不漂亮女主角的场景也木了，被编导移花接木给了安妮，变成她告诉艾米莉她要写一个像海伦那样的女主。结尾的时候，只打出两个妹妹的去世时间，也没夏洛蒂的份儿。
本片的编导兼导演曾言她最喜欢安妮，所以不但安妮的演员颜值是最高的，不少关键时刻的力挽狂澜、大局意识都给了她。担心父亲去后，将何以为生，觉得写作会是一条出路；支持夏洛蒂的出版事业。吾友枕草子更是指出，不少画面从构图上也可以看出安妮居于中心地位。
全片看下来感觉勃兰威尔是第一主角，实力展示了不管天朝腐国，身为一个重男轻女家庭的独子——“男人，被重视的痛！”
并列第二主角艾米莉和安妮，一个“正直、才华出众、不媚俗、热爱劳动、充满善心、对自己不争气的哥哥不抛弃不放弃、妹妹也明显爱她更多…”，一个温柔善良、力挽狂澜、不可或缺、主导大局。
而戏份排第三的夏洛蒂则被塑造为一个冷酷无情，只顾自己欲望的野心勃勃的阴郁大妈。瞧不起弟弟，看见弟弟醉倒也不想管他，妹妹的新书被认为是她写的，最担心的是会不会害她自己的新书卖不出去。
吐槽了一堆，说说优点。片名很棒，片中对当时女性处境以及女权的表达也很棒。但是能不能再多来点篇幅，更详细的描述三姐妹那激情诗意的内心。
我很赞同一位腐国观众的评论：夏洛蒂人生中的重大时刻表现的太少，希望能更多的展现，特别是当姐妹们一个一个离她而去时，她所感受到的那种失去。
篇八：《隐于书后》经典观后感
在微博看到夏洛特见书商的片段，就找了电影看。见书商之后应该有见粉丝的大场面啊，结果避开了……
拍的英国乡村田园风光很好看，三姐妹在草地上晒太阳的图片简直像油画，隐约可见19世纪工业革命对当时普通人生活的影响。至于大篇幅讲述的弟弟，我觉得很合理，很有必要。当时情况下，父亲老迈，弟弟本应该作为家里的顶梁柱，未婚姐姐们的支撑，事实与之相反。
他沉溺于与和有夫之妇的感情里，酗酒放纵。指望不上，姐妹们不得不靠自己寻求新出路。弟弟的身体状况一塌糊涂，需要靠家里照顾生活，最终因病去世。他的生命状态影响了三姐妹的一生，他去世之后3个月、8个月，艾米丽和安妮就相继去世了……痛苦磨砺她们和她们的作品，可是更折损了她们的生命。对人物的刻画感觉还是浅了，心理也少，自己家庭内部的讲得多，只截取了出作品那几年。
篇九：《隐于书后》经典观后感
手里拿着一本泛黄的企鹅出版社1977年的作者名为埃米莉夏洛特的《呼啸山庄》，封面是一个面色苍白的女性侧脸的冷色调斑驳的油画肖像。女像眼中目视前方的冷峻与坚定实在无法让其与混乱美丽的《呼啸山庄》主角凯瑟琳联系到一起去，倒明显更像是艾米莉自己的画像（后来我看到埃米莉的自画像，果不其然就是她）。这个30岁就死于风寒的英国哥特文学女天才就这样在《呼啸山庄》一次又一次的再版中延续着自己短暂人生中惊鸿一瞥的才华。比起有生之年就名声显赫了的夏洛特，早逝的艾米莉在此生中唯一一部作品《呼啸山庄》中所表现出来的冷峻疯狂又弥漫着浪漫悲剧色彩的文学光芒使得她的作品及本人都散发着一种凄美的魅力。
而这部小说本身也被各种各样地演绎，电影、话剧、音乐数不胜数。英国女歌手Kate Bush的那首《wuthering heights》说实话实在和传统英国文学电影中展示的那种静谧的背景乐风格差别不是一星半点，但强逼着自己多看几遍Kate Bush一身红衣在萧瑟的树木和草地前跳着莫名其妙乖张的现代舞你大概能领略到真名Catherine的Kate把自己当作女鬼对《呼啸山庄》男主Heathcliff的召唤（一个玩笑，虽然歌词儿确实是这么写的）。
但毋庸置疑的是，《呼啸山庄》远没有《简爱》那么招人喜欢。虽然推动夏洛特和埃米莉写作的动力可能都是愤怒与不满，但《简爱》在阴谋和背叛面前传统、隐晦且温柔多了，不像《呼啸山庄》如同一个有力的掴掌打得读者满眼金星，满心绝望。夏洛特和埃米莉在自己都不知情的情况下在自己的书中写下了自己真实人生的命运。夏洛特无疾而终的爱恋在自己的小说中得以圆满，真实人生中也短暂地嫁给影片中出现过两次的牧师，虽然不久后就患病去世。有生之年，夏洛特的才华得到了认可，结交了很多伦敦社交圈的知名人士。而孤傲倔强的埃米莉似乎天生不肯屈服于尘世的欢喜，是姐妹三人中最早去世的且一生从未恋爱。她对爱情的理解萌芽于一种童年成长与陪伴中的温馨，如同凯瑟琳和Heathcliff一样青梅竹马的感情。像男人一样强壮的埃米莉内心装满了对妹妹安妮和弟弟Brandwell的温存与怜悯。她把生活中所有多余的情绪全都融化成了飞梭在山川、树林和一望无边的灰色天际里的诗意。她兴许和Heathcliff一样在外人看来有些冷酷无情，但她也如同Heathcliff一样将自己所有的理解、原谅与祝福留在了身后，留给了别人。
堪称英国之魂的约克郡似乎是一个天然孕育绝世才华的温床。生长在此间的勃朗特三姐妹在朴素甚至拮据的生活中找到了点燃自己人生的灯火，其所照耀出来的绮丽光芒如同影片结尾处的三日当空一般亦真亦幻夺人眼目。而这三个互相依存、生长与消逝的生命中，夏洛特的最耀眼、安妮的最温暖、埃米莉的则最奇幻。她们文字中的忧愁、哀伤与挣扎，在我们翻开其著作的一瞬间，跃然于纸上。她们在平凡人生中爆发出的如此卓越的感染力并非是要让读者束于她们的人生格局中，反而却是要给全世界各处、跨越世纪的人们一个真诚鲜活的拥抱，并在我们耳边柔声地安慰道：你并不孤独，你来时的路我亦走过。
篇十：《隐于书后》经典观后感
1
狮姐在读初中的时候，老师给了个英语经典名著书单，我照着书单找老爸买了相应的书籍的中文翻译本。当时只觉得是名著，自然是好书，而啃下来，却只记得翻译过来的文字拗口别扭，读不出个所以然，远不如读老舍鲁迅来得酣畅痛快。
时至今日，进入留学行业，再次捧起这些经典的名著，带着对作者写出这些文字的背景的了解，用原版的语言学习品味英文的魅（huì）力 （sè），才慢慢编织出一幅初读时未曾体会过的画面。
新SAT（美国高考）从2016年3月5日第一场开始算起，目前已经经历了11场
狮姐初中第一次囫囵吞枣读夏洛蒂·勃朗特的《简·爱》时，没有留下太深刻的印象，甚至和简·奥斯汀的《傲慢与偏见》傻傻分不清楚，一度以为二者是同一个人（有同样经历的握爪），毕竟谁会记得翻译后的外国作者的名字呢。现在也会有学生读完《简·爱》后，跑来和我说，“Mary，我不明白为什么这本书要被奉为经典，我觉得简·爱很作啊，她又纠结又固执，最后非得要男主残疾了才愿意在一起。” 还有学生说， “这本书不是给人读的吧，里面的词好难啊，我怀疑我学了假的英语。”
我了解学生会有这样的感受，毕竟19世纪的英式英语和现在小说的风格已经大不相同，简·爱长相平凡却执着骄傲，放在现在，她并不是一个可爱软萌傻白甜的讨巧人设。而之所以夏洛蒂·勃朗特的作品被奉为经典，其中一个重要的原因在于它们都散发着追求女性独立的精神，宣扬男女价值平等的时代超前主题，而女权这一主题恰恰是留学类考试最为热门的主题之一。
2
夏洛蒂·勃朗特出生在19世纪英国的豪渥斯，虽然现在是世界游客慕名前来的观光胜地，在当时却是一个穷乡僻壤的山区。那时候的英国，男性在外进行生产活动创造经济利益，而社会对女性的期望很低，女性只能在家做家务。即便是作为学识渊博剑桥圣约翰学院毕业生的爸爸，也重男轻女，对扶不起的阿斗弟弟勃兰威尔一再支持，而从未想过自己的女儿们会一天成为英国文坛的大师。
夏洛蒂有两个姐姐（被早年贫寒寄宿生活夺取了生命），两个妹妹，和一个弟弟。其中两个妹妹分别是一生只写过一部小说《呼啸山庄》就奠定她在文学史上地位的艾米莉·勃朗特，和创作出《艾格妮丝·格雷》、《威尔德菲尔庄园的房客》的安妮·勃朗特。三人一起便是英国文学史上大名鼎鼎的“勃朗特三姐妹”。
勃朗特三姐妹在英国有多受欢迎呢？BBC为纪念夏洛蒂·勃朗特诞辰200周年拍过一部以三姐妹为原型的电影，《隐于书后》。名字起得非常好，因为那个时代的女性出书简直就是天荒夜谭，所以三姐妹出书时一度隐姓埋名，是以中性的化名创作，将作品寄给出版商，出版商和读者都一度以为三姐妹是三兄弟。
3
作为老大的夏洛蒂，坚持创作最久，也最雄心勃勃，最心高气傲。可是现实的生活让她沉重，她感觉年纪大了，视力也渐渐不好。越沉浸在写作，越觉得现实单调乏味。”文学创作不是女人所该从事的“，她想过放弃。
滴血童年
“池塘边的榕树上知了在声声叫着夏天，操场边的秋千上只有蝴蝶儿停在上边，黑板上老师的粉笔还在叽叽喳喳地响个不停……”
耳畔又响起了这优美动听的歌声。榕树对于我并不陌生，知了对于喜欢音乐的我更加熟悉，唯有操场上的秋千和黑板上老师的粉笔使我魂牵梦萦。蝴蝶停在操场上飞是咋样？和在我家院坝飞是一样了吗？停在操场上的秋千上是什么样子？会不会比停在我家院坝边的桉树上要好看一些？尤其是黑板上老师用粉笔写字是什么姿态？那些幸运儿看着老师写字是什么神情？和我的梦境一样吗？
“哎哟！”
一阵剧烈的疼痛打断了我的美好的遐思。原来是竹篾划破了我的手指，鲜血顿时从夹着竹篾的指间涌出。
“叫你撕篾条是注意力要集中，两指用力要均匀，不然篾条就会出现刀刃状，就会划破手！你就是不听，总是心不在焉！你看，手指又被划破了吧！赶快支涂点香灰在上面，再用布包上！”
在父亲的训斥中，我含泪照做了。手指上的血到止住了，可我心里的血流淌更厉害了。
因为几个年长的哥哥都未承父业——做篾活的手艺。父亲就把当成他精湛手艺传承的唯一希望。从四岁起就让我先学着他的样子撕篾条，说这是篾匠的基本功。因此儿时的我就与竹子结下了不解之缘。
“要是今年冬天早点下雪就好了，最好下大点。”
我纳闷了，父亲为什么盼望早点下雪呢？是因为下大雪就可以不做篾活儿了，可以玩雪了吗？那真是太好了，于是我也跟父亲一样，期盼着早点下大雪。
“忽如一夜春风来，千树万树梨花开。”天公作着，真如我们父子所愿：一夜之间，漫山遍野白雪皑皑。万分惊喜的我才隐隐约约想起夜晚的噼哩啪啦的声音，跑到竹林一看，几根枝叶茂盛的嫩竹哭丧着弯下了腰。再看邻居家的，简直惨不忍睹，竟然折断了一大遍。看着父亲那得意的神情，我才明白前几天父亲为什么要将竹子的叶子砍掉，在夏天闲时为什么要把自己家的老竹子砍下来劈开撕成篾条，因为父亲就等的是这一天。
“今年冬天有的是活干，今年过年不用愁，日程起码得排到明年的四月初。”
接下来的日子里，我并没有从下雪中得到一丝一毫的欢乐，反而使我读懂了“冬天不摸竹”的真正含义。冰雪之中拖竹是我每天早晨的必修课，接下来的两餐便是劈竹节、撕篾条。残忍的冰雪早已冻僵了我那稚嫩的手，可那竹节却没有一点人情味，居然故意和我作对，非要我竭尽全力才能劈掉它。随后的篾条更是无情，好像是哪个巧匠精打细磨的快刀，专门往我的手里钻。手掌破了，手指也破了，鲜血如雨点般，染红了我的衣裤，灌满了我的那颗童心。
延伸阅读：
投我以木瓜，报之以琼琚
不久前闲逛时自路边捡到两截被丢弃的花枝，看到上面满是待开的花苞，心微动，就顺手将其浸到了瓶中，事后便忘了。今日却惊见瓶中花枝上缀满了鲜花，一簇簇盛开着，颜色是不染尘色的白，星星绿叶点缀其中，煞是好看，盎然的生机使得整间屋子里满是春的气息，冰冷的心也变得满满的，暖暖的……
这就是所谓的“投我以木瓜，报之以琼琚”吧，我只不过是随手将其浸在水中，续了它几日命而已，而它却用生命绽放出最美的花，送我一个春天。我不知是谁出于何意折下并丢弃了这花枝，也许只是单纯的“随手”而已，但是却给了我莫大的惊喜和感动，同样我我的“随手”令我收获了整个春天的赠礼。看着那恣意盛开的小花，娇小而柔嫩，谁能想象他们的生命力正在流逝，即使不断的滴入营养液也是徒劳。
屋子里弥漫着淡淡的幽香，由于得不到充足的营养，花儿尽显疲态，眼睁睁的看着生命力在流逝，很快她们将不再有姣好的容颜，不再有温润的血液，甚至于不再有生的气息，但它们依然执着的傲立于枝头，那种不屈令人震撼不已，看着它，连日来的那些阴霾情绪也一扫而空。小心翼翼的靠近，敬畏，生怕亵渎了这不屈的灵魂。
那洁白的小花，灿烂的绽放于室内，伴着幽幽的清香，时刻萦绕于心头，投我以木瓜，报之以琼琚。漫漫人生路上，我们也许会遇到很多的挫折与磨难，任何时候只要不放弃就有希望，无论前路多么坎坷，总会通向远方。
繁华褪尽，古迹犹存
到达黄姚也是华灯初上时分，张灯结彩的小镇上一派节日的喜庆气氛。进口处排着长长的车龙和街道上川流不息的人群，把这个深山里的小镇点缀得热闹非凡。
我们中午才从阳朔出发，又是走错路又是塞车，为了可以早点到，午饭都是以零食代之。快到黄姚镇上的路边那茅屋餐厅和鼎锅饭的醒目招牌，让饥肠辘辘的我们口水直流！以最快的速度停车登记入住。然后疾步上街寻找美食。
这里还没有丽江那么商业化，也没有凤凰浓丽的包装。不知是下了雨还是管理上的不给力，随处可见的果皮纸屑、一次性餐具上的包装纸和泥泞混在一起显得有些脏乱。或许这才是原生态吧！公路两边来来往往的行人不时的走走停停，对着那些特产有的买有的观。从这些人流的规模我想这个具有九百多年历史的古镇一定有它特别的魅力！我们在闹哄哄的大排档坐下，期待着地方农家菜的上桌。
原来在我们吃饭的对面就是景区的入口，本打算等天明再进景区，可想想古镇的夜景一定别有一番韵致。
饭后夜色很浓，冒着霏霏细雨，转过弯我们就好像穿越到了另一个世界，眼前高高垂挂的灯笼红影迷离，朦胧中触目所及的古朴宅寓有着浓郁的岭南建筑风格。我们沿着主街徐行遁去，宛如走进了一千年前的繁华里……
翌日一早我们再次进入景区，褪去黑色面纱呈现在视线里的古镇，没了迷离和神秘更添了雅致、清新、淳朴又脱俗的真实。脚下凹凸不平的青灰石板路，已被时光的触摸打磨得光滑油亮又傲骨铮铮。在小巷纵横、延伸；渗溢出浓郁的乡土气韵……
左右两边是古朴的老屋商铺，多是两层建筑，一扇扇古旧的门窗在阳光的映照下那深深浅浅的光晕就是岁月的汇纳！历史的沧桑在那些斑驳的灰瓦白黛里留下了深深的印痕！真是繁华褪去，古迹犹存……
商铺有的经营着本地特产的豆豉或酱菜。还有玲琅满目的民族服装和饰品以她个性的色彩让人驻足流连。在这最接近农耕文明的地方，一个个或寻或赏；流露出欣喜和爱恋的眼神穿梭在这曲径通幽的小道上！是想从这些古朴里找到那些似曾相识的记忆？还是对回不去的朴实和纯真的缅怀？
“觅觅”、“偶然间”、“远方的家”、“聚德雅室”、“啊姚的房子”、“仙缘梦”、“幸福里”各式的幽雅，相同的恬静、古朴到极致的田园风格的客栈，诠释着黄姚古镇的淳朴、悠悠然，如世外桃源般的境界！
古镇东门口有一颗850多年的榕树，在这冬春时节还依然苍劲葱郁；可以想像在夏日里那蔽日遮天的繁盛！那一束束相互缠绕成团，又拧成一把把粗大有力的榕根，如一张张龙的爪，张牙舞爪的守在村口，庇佑着它的子孙后代。让黄姚这个历经历史变迁却古迹完存的古镇再迎来繁荣！晨曦穿过枝桠从缝隙里，射出一道道直直的光芒，恍惚道道佛光！让人心生敬畏！
走过石跳桥的浪漫、惬意，一阵清风吹来；两岸摇曳的青竹倒影在水中和着清澈的河水，漾起一排排微微波纹，随风，向我们的方向汇集。像是道别！又像是起起伏伏的离愁别绪……
儿时的大杂院
儿时的我住在一个大杂院里，大杂院是典型的前苏联结构，原主人回了前苏联，小院就被政府接手管理。院里住着八户人家，都是些居民户（社区居民），他们中有善良的维吾尔族大妈、乐于助人的回族阿姨、能歌善舞的回族小帅哥、会做各式美食的天津老奶奶。大杂院就像一部电视剧，每天都在上演着不同的故事。
故事一 会做各式美食的的天津老奶奶
我家的隔壁住着一户天津人家，他们是这大杂院里搬来最早的一户，他家住的房子也是这院里的正房，雕花的门窗，依稀可见当时主人的气派。天津老奶奶是这户人家的女主人，我搬到这个大杂院时，她已经六十多岁了。听老奶奶说，她家是天津杨柳青人，天津人善于做美食是出了名的，老奶奶也是跟着上一辈人学做了好多种美食。在八十年代，我们的物质生活并不富裕，可老奶奶却能将普通的蔬菜做成好吃的美味。记得那时我还小，每次老奶奶做饭，我都会凑在锅灶前看她做菜，尤其对她做的千层饼，一层一层、酥酥的，那味道真是棒极了，我至今也没吃到过如此的美味。那时的我一直羡慕，我要是有这样一位会做饭的奶奶那该多好呀。
时隔二十多年，很偶然的机会，我又见到了老奶奶，她以快九十岁了，头发已全白了，可身体还是那么硬朗。我说起她做的饭菜有多么得香，她笑着说，早就做不动了。我又问她
，近来身体还好吧。她说还行，只是老伴早就去世了，现在和小儿子在一起。这次是由家人陪着专程到女儿家，趁现在还能走动，就到处走走，以后可能就没机会了。我随即说，像您身体这么好，一定能活一百岁。她笑的非常的爽朗，但愿吧，她说。
故事二 能歌善舞的回族“小帅哥”
回族小帅哥的名字叫“努”，他也只比小两岁。帅气的脸上，是和他年龄不相符的成熟，这和他的家庭有关。他的家庭很复杂，父母离异，他和他的大姐，跟着母亲一起生活，但母亲又嫁给了他的堂哥。堂哥比他的母亲整整小二十岁，和他的大姐相差无几，这在当时是不可想象的，因此他一直都很自卑。母亲嫁给自己的堂哥后，又生了一个弟弟、一个妹妹。虽然对母亲有怨恨，但他还是悉心照顾两个弟妹。小帅哥，虽然自卑，但他一唱起歌来，俨然一个帅气的少年，每次吃过晚饭后，我都会看见他抱着吉他唱着动听的歌，歌声悠扬，充斥着整个小院。很多年后，我搬离了那个小院，再后来，听说他死了，死于一次触电事故。我为他的死而惋惜，为这个早早逝去的年轻生命。
童年回忆
小时候，院里有好多的小伙伴，那时候我们幼稚、童趣、轻狂以及无知，而我们每天总有使不完的劲，一遍又一遍的玩着‘过家家’和‘丢沙包’的游戏，不知厌烦，却乐此不彼，那时候我们才是最快乐的。
依稀记得小时候我们最大的愿望，就是自己能够赶快长大，那样我们就能够光明正大的在老师的眼皮下逃课，每天不用再去拿着方格本练字，不需要再去做那些烦人的数学题和背颂那些拗口的古文，当然更不需要再去为了那张没有填满的作业而白白的受老师罚站。那时我们最羡慕的人就是我们的父母，他们好像每天都是那么的悠闲，除了指挥着我们却不需要再去做任何事，他们也不需要像我们一样每天去学上着无聊的课，在我们的眼里，他们就如那些掌握着生杀大权的人一样，而我们却只能慢慢的幻想着，却从来没有逃过一节课。
夏天里的我们总是起的那么早，而父母好像总是知道我们的心思，一副严肃威严的表情，一遍遍的叮嘱着我们不要去河边玩。那时候我们一致认为家长都很唠叨，悄悄的相邀几个玩伴，不顾家长的嘱咐，一起领着渔网和瓶瓶罐罐说笑着就偷偷出发了。夏季的太阳都很毒，可是那时我们都出奇的能晒，个个满脸通红的样子，一边捉鱼一边洗澡，相互间打得甚是高兴。那时我们总是有一副年少轻狂的感觉，总是要玩到深夜再回家，然后趁着天黑悄悄的藏好自己的战利品，好像自己从未出去过一样。但是家长好像永远都有对付我们的办法，趁着我们不注意的时候，使劲的在我们的身上划上一道，这时，我们就算再想伪装也无济于事了。接下来等待着我们的将是父亲严厉的跪罚，虽然我们早已经习惯了，但是当我们犯错时，心里的惊吓多少还希望有点侥幸能够出现，可是那样的侥幸却永远也没有惠及到我们。而我们却一直是在争吵与嬉笑声度过了很长时间。
年复一年，日复一日，小时候的我们会在街上和玩伴为了一件小事争得面红耳赤，谁也不肯妥协，直到各自的父母来调停为止；我们会拿着一毛钱的雪糕在玩伴面前不停的炫耀；甚至我们会以穿上回力鞋而高人一等。可是现在，这些已经随着时间慢慢的流走了，而我们的童年也这样消逝在了岁月的长河里，那些仅留的快乐现在也成为了我们永远的遗憾。
写在心情浮躁时
今天，一个陌生的网友给我留言：好久没有见你的日志更新了，我们期待着——。我淡淡一笑，才想起真的好久没有写了，其实写日志，也没什么意思，不是为了给谁看，记下的是心情，是经历，是一些故事背后隐藏的酸甜苦辣、喜怒哀乐罢了。
依然是今天，叫一个朋友推荐几首歌曲听听，缓解一下有些浮躁的心情，她说空间里面收了几首，无意中听到黄晓明的《风声》，或许是心情的缘故，或许是经历的缘故，整整听了好几十遍——
依然是今天，一个要好的朋友发来几条人生哲理的语句，其中一条我很有感触：留了青山在，还是没材烧。觉得意味深长，但又不知道怎么去理解，想想还是作为自己的个性签名，给自己和关注的网友们去评论——
人啊，就是复杂，长大、工作、结婚、离婚，人世间的事谁能说清楚，感情究竟是什么？习惯了写东西用省略号，可不知省略的是什么，是情感还是不敢说的话，自己也不知道。
忘记的终于忘记了，放弃的终于放弃了，路依然要走。人生就是这样，那些说不定也是一笔财富，其实一个人本来就是简简单单的来，孤孤单单的走。
其实美好的东西很多，我羡慕那些站在小小舞台上而能拥有各个角落都有掌声的人，羡慕那些腰缠万贯的富豪们，羡慕那些令人足以羡慕的东西。但是，我仍然是我，依然能写着自己自己的心情，依然是一副沉默、冷面的面孔，依然要去努力使自己生活现状过好一些，依然改变不了骨子里特有和已经积淀下来的东西。
走了很多地方，看了很多风景，还是忘不了家乡的那片土，忘不了泥巴里的故事。认识了很多人，知道了很多故事，看不见的还是那颗善变险恶的人心——
情感人生
人的生活激情四起，这样才能让你回味无穷。生活不如的事很多，不能让这事影响你的生活，而感染你的情绪，请你学会调节自己的心情，心情好一切顺，尽量做到30秒调节自己。
谁都没味道，谁都是凡人，每个生活的点滴都是对我们的磨练，在磨练中不断坚定我们的信念，提升我们的智慧。用心
其实我们无论生活在那个角落，都希望自己过得好，更喜欢自己潇洒过日子，轻松自由的活在人生的空间里，不断释放自己的爱好、憧憬的美梦中，实现自己人生的价值，挖掘自己所有的潜能实现完美生活，创造更辉煌的人生。
命运是自己的选择，你可以高傲，也可以低调，当你运气旺盛的时候，不可狂傲，更不可脚踩那些穷人，当你低运的时候，不可过度巴结有钱人，会遭到他人的鄙视眼光，请你把握好尺度，为自己的.人生攒下一笔财富。为自己的历史留下痕迹。自己优秀不优秀，都是我们每个人历史的脚印，请你不要毁灭爱的足迹。让我们在生活的日子狂欢，不要为所谓的烦恼挡住你的视野。擦亮你的眼光，生活会更好，运气会转，阳光会照耀你的心，也会使你宽阔心怀不断释放，让我们的生活充满阳光。
有些朋友爱好很多，难得有个爱好，请你不要放弃，难得呀，保持并且不断去追，你会在兴趣中更甜蜜，让生活淡化你的寂寞，激情酝酿去掉你的烦恼，有什么可以不幸福呢？
我的爱好很多，喜欢看书，喜欢写文字，更喜欢音乐，书是我的伴侣，文字是我的人生，音乐是我的光芒，交友是我的辉煌。沉默在人生中，昂头看天，依然那么蓝，我依然没变，肚里的杂质多，而坏水也增长，回想过后，依然觉得很风光，尽管没有学业的辉煌，也没有炫耀的事业。依然欣赏自己的破脑袋，还依然为我增加风光，不管有没有人喜欢我的文字，没有关系，我拼命的去追逐我的文字，你知道吗？即使不喜欢也依然很爱，很爱呀，岁月的苍桑，并没有让我放弃文字，而觉得文字依然是是我感情的寄托，让我爱不释手！
文字，我爱你永不变，我心天地鉴、赤诚心相待，永远只为文字狂。
赴一场荷的相约
荷在我记忆中，未曾有过深刻的停留，在很小的时候，便耳闻赞美荷的诗句比比皆是"出淤泥而不染，濯清涟而不妖。""接天连叶无穷碧，映日荷花别样红。""唯有绿荷红菡萏，卷舒开合任天真。"我知道荷很美，在人们的眼中，她总是与众不同地独立于荷塘的淤泥之中。或许正因为爱她的人，赞她的人太多，所以，我才会那么无视于她在季节中的存在。
这一年，当我爱上摄影的时候，还没有真正奔赴一场盛大的风景。更多时间，我将摄影运用在了工作上。可能，荷在夏日的开放太过隆重，以至于我这个常常躲在季节角落沉睡的人，都被她的这场繁华惊动。
前两天，约了欢和表姐一家，想到桂湖看荷。在所有人都在谈论荷的盛开的时候，今年的我，也有些为了那接天连叶无穷碧的盛况的美而动心，但最终因了琐事，误了时间。不过，也可能是因了性情，在摄影的世界，我常常忘了身旁的一切，我怕与人同行时，因了摄影，我会冷落了他们。
随性吧，我想我总是要赴这一场荷的相约。
席慕蓉曾经为了看荷，清晨四点半就起床，开了几十公里的车，就为了目睹晨光中的荷。对于爱着光与影的我，也很想选择在最宁静与清新的时刻去看荷，总觉得有些风景在一些朦胧与隐约中更能展现一种与众不同的独特的美。于是，有了我在夜色已经笼罩大地的时刻，任性地背了相机去寻荷。任性与冲动的性格还是改不了，可能，这也是青春里最真挚的性情吧。我想，在岁月的磨砺中，这些性情终有一天会消逝。
荷塘距离家很近，三公里不到，但我终究还是被夜色打败了，终于迷失在了路途。荷塘月色几个大字，就在我的眼前，我却寻不到荷的身影，我知道她们与我近在咫尺，闭上眼，静静地呼吸，仿佛我都已经感受到了她们正安静玉立在夜色中，而我还是寻不到那片荷塘。有些怅然若失，但心中却更加向往。美丽的相约总要经历一些曲折，不是吗？
回到家，我告诉桃子我的寻荷经历后，她问我，没有月色吧，我茫然地说，我还没想过月色下的荷会是怎样？该是呈现一种很不同的美景吧。接着桃子又问，你没有试过大半夜地在河边走，然后没有灯，就只有天上的星光，还有月色，你就会发现原来平时熟悉的小河是很不一样的。好像都是很遥远的时光了啊，我迫不及待地回应着她。
隔着时光，我突然对桃子笑了。因这场夜色中寻荷的事记，让我想起了几年前夏日中的一些美好记忆。那年的一晚，我和朋友在月色中，沿着府河走了整整一夜，聊了整整一夜，当我们安静地倚着河旁的栏杆静静呼吸时，可以闻到河水清新的味道，沁人心脾。还有那个在月色中，弹着吉他失恋了的男生。人有时就是这么可爱，以我的精力，何以能走整整一夜呢，我想，只是因了一些特定的环境，特定的人，以及不同于平时的心情，才有那么大的毅力吧。我们有多少那样违背平日生活的记忆呢，当回忆起来时，才发现，这些记忆是多么的弥足珍贵啊。所以，趁着自己还有热情，多做一些自己想做的喜欢做的事情吧。
好好安排了一下工作，我决定在周日的下午给自己的心情放个假，再去寻荷。远行的可能，越渐遥远，在身旁的风景中，依然可以寻到与众不同的美，只要打开自己心灵的那双清澈的眼睛。
次日，忙完所有琐事，我换了一身清爽的衣服。要赴一场相约，总应该精心打扮一翻，哪怕，只是换一身衣服，画一画唇，涂一涂防晒霜，我还记得桃子的叮咛，要涂防晒霜。
到达荷塘月色时，才发现看荷的人络绎不绝。虽然，这是我意料之中的事，但还是让我有些措手不及，至少在停车的时候，仍然头疼了一翻，满荷塘边都停满了车，收停车费的工作人员，都有好几个。当我的车刚停好，还没熄火，一个小伙子便骑着单车，停在了我的前面。我忍不住多看了他两眼，他的单车好小，比我的还小，还矮了很多。他穿着一件灰白色的T血，剪着平头，眼神无光，却仿佛有种狡黠。当时，在我眼中，觉得他应该是某群混混中的一员。于是，我没与他多说话，给了他钱，便走了。
步入荷塘中央，我才发现，原来，我来晚了，荷的花事已近尾声，大片荷塘里，零零星星还可以看见几朵荷花的模样。在我记忆中，荷的样子如同娇羞的姑娘的脸，尤其在含苞待放的时候。她们绽放时，粉红的像朵莲花，虽然很美，但我更喜欢她们含苞待放的时候，羞答答的模样，特别惹人怜爱。
我看到好多人拿着相机，穿梭在荷塘中央不断拍摄，也有很多人，叹息地说，今年我又来晚了。我忍不住笑了起来，原来我们都一样，终是红尘中的俗人一个。终日被琐事缠身，却又执着地追寻着红尘以外的世界。
我漫步在荷塘中，偶尔随手拍摄。有些心不在焉，心中好像在惦记什么，却又说不上来。
我走向一条安静的木廊，寻着在莲叶中若隐若现的荷。一个大约三十岁左右的，穿着蓝色衣服的男子，同我走在了一条路上，他也拿着相机在寻荷。看过很多拍荷的照片，很多人都拍的很美，可是仍然有那么多人前赴后继的去拍她们，就如同我，这个摄影的新手，能拍出多美的荷呢？可能拍得还不如我身旁的这位男子，看他的装备，就知道是一个摄影爱好者。
但人有时就是这么奇怪，当我们走在同一条路上，因着同样的爱好，即使那么陌生的一个人，却也让我感觉到了一种人与人之间的温暖。
我转身，与他背道而驰，就在转角处，突然发现，在一片低矮的莲叶中间，竟藏着两朵黄色的莲花，在阳光下，晶莹剔透。映着碧绿色的荷叶，好纯净的一种黄色莲花啊，好美好美地绽放在荷叶下，看多了粉红色的荷花，偶见这种黄得剔透的莲，我竟心生欢喜，雀跃不已。她们低矮地躲藏在荷叶中，可以清晰的看见她们与水是那么接近，不同于一般荷花，高高地玉立在荷叶之间。在我拍摄她们的时候，几乎整个身子都要俯视下去，直到临近水面，才能拍摄到她们完整的模样。
拍摄完，我乐了，满足地收拾相机，准备打道回府，娇阳还是那么热烈地照着大地。周遭所有的风景，都因这片荷塘而灵动不已。
我走在树荫下，踩着影子而过。
在我取车的时候，又一次遇到了之前收费的小伙子。他帮我拿开了前面的警示牌，我突然心生感激。
路窄小，车却很多，当我想掉头回去的时候，却发现，还在进来的车辆接二连三。小伙子在我前方不断地指挥着，他很平淡。我开了窗，与他第二次对话。我问他，可以从另一端出去吗？他耐心告诉我绕荷塘一圈可以出去。他的声音有些低沉，带着温和的浅浅的笑意，给了我一种久违了的亲切。从他的声音，我完完全全能感受到他不是小混混，他只是一个平平常常，实实在在的人啊。
突然间，我竟心生感慨，或许，这一生他在我心中只是匆匆一瞥，但他那几句温和的，平和的言语，却永久地留在了我的心中。
赴这场荷的相约，我真的心甘情愿，不过从此，我却更心甘情愿地做一个再也平常不过的俗人，哪怕低到尘埃里开出花来，静静地在属于自己的世界，也要安然的，潇洒的兀自绽放。
