丢了的自己，只能慢慢捡回来。
为什么明明是三个人的电影我们却不能有姓名。
我站得太久说的太久了我自己都累了，你怎么还是听不懂?我写的太多了写得太久了我自己都累了，你怎么还是看不懂?
哎呦，您这么忙还亲自上厕所啊?
不要为了讨人欢心，而去做一些自己无法长期去坚持做的事。
眼睛，不应该用来为伤害你的人哭泣，而应该用来寻找那个正确的人。
当我最想说些什么的时候，往往也是我最沉默的时候。
赴过汤蹈过火，沿途为何没爱河。
人生短短几十年，何不潇潇洒洒。可是又有几人能做到
生活总是这样轻易拥有一个开端，可是你不会看到他的结局。
每当我翻看回忆的时候，总感觉，你还在等待。
我只不过是其中一个受惠于你情感泛滥时关心的人而已，何必因此感动?
谢谢你,当初的甜言蜜语,全靠你,造就百毒不侵的我.
你如今已成为别人的她,手里牵着爱着你的他。
因为爱过，所以不会成为敌人，因为伤过，所以不会做朋友
现实那么残忍,我干嘛那么单纯:世界那么黑暗,我干嘛那么友善。
请相信老吴这次跌倒谷底是为了再次弹跳回去。
不懂时，别乱说。懂得时，别多说。心乱时，慢慢说。没话时，就别说。
当旧的伤口痊愈、新的伤口又开始孕育。
我总是一个人胡思乱想，然后又一个人默默哭泣。
距离之所以可怕，因为根本不知道对方是把你想念，还是把你忘记。
我是那种你不来找我 我就不会找你 你一来找我 我就秒回的人
年少的爱慕是可以安静的，只是在以后的岁月里，我将永远走在少了你的风景里。
不后悔，我爱过你。但你会后悔，你没有同样的爱着我。
-分手那么久还是忘不了你!
你想要怎样生活，完全由你自己决定。
没有任何一种感情是完美无缺的，我们都是感情的裁缝，缝缝又补补。
是不是有那么一个人，一直住在你的心里面，从来不曾离开过。
是我勇敢太久，决定为你一个人而活。
头发长了，剪了，继续长;而我单薄的青春呼啸而过，想留却留不住。
深夜、一个人就这样漫无目的的在大街上走着、昏昏的灯光、直到走到没人呼吸的空地、喊出那个人的名字、“你知道我有多想你吗?”
你冰冷的眼神告诉我，心不再有我的一丝角落。
要很久之后，他才会明白：爱可以燃烧，也可以永恒，但这两者不可能共存。
我和她分手了 她说她厌倦了我对她的好
我想安静的难过，心存感激的生活。
当我们满怀喜悦和惆怅的成长已经成为一种可以被讲述的故事时，我们发现我们从未遵守过任何一个诺言，但我们真的真心真意相爱过。
如果爱情只是路过，又何必到此一游。
在艰苦的日子更要坚强，在幸福的日子更要谨慎。
每次上线时看到你的头像是灰色的就总是会有种失落感。
你留给我唯一的东西，是回忆。
很多人不喜欢，却无法记恨。
分手后 虽然我们离别了 但是 我想问你：你从前爱过我吗?
是你的，永远都是你的;不是你的，不管你怎么争，怎么抢，也都不会属于你。
安好，亲爱的你。安好，我醉人的韶光。
去年暑假我等"轩辕剑”，今年暑假我等“古剑奇谭”。
有时候，同样的一件事情，我们可以去安慰别人，却说服不了自己。 每个人，在困惑苦闷的时候，都需要身边有朋友能够开解一下自己，其实，并非我们不懂得那些道理，只是我们特别需要听到别人把它再复述出来，以来验证和坚定那些道理的真理性。
不爱我，就别感动我。我很傻，会被你感动。
别因为知道我会等你，就把我晾在那儿等。
我一直在关注你，用一切你知道或不知道的方式。
无论我们离得有多远、都不会让你觉得孤单。
人和人之间始终有个底线，越过这个底线就会看到不愿直面的真实
谎言与誓言的区别在于一个是听的人当真了，一个是说的人当真了。
这世界好宽，让孤独充满满
一句顺其自然，里面包含了我多少绝望和不甘心，如果你懂。
世上没有绝望的处境，只有对处境绝望的人。
把感动与深情变成赌注 赔光我的念想。
为什么有的人能够做到不喜欢你，而我不行。
人心会随着时间疏远 挥挥手便是无期
是你教会了我成长，可你却依旧是我的伤!
我落日般的忧伤就像惆怅的飞鸟，惆怅的飞鸟飞成我落日般的忧伤。
会不会有那么一刻，当我难过的时候你正在失落抑或当我找耳麦的时你正在听杰伦的歌?
只有以未来时的身份，从现在时里去会见那个过去的自己。
越是单纯的爱情，越容易让人记得住。
我或许从出生到以后都是一个人享受阳光一个人享受雨后象尘埃一样等到尘埃落定的时候
怜悯的眼投射出彷徨迷茫的我无处可躲藏，旧行囊附悲伤。
你永远都不知道自己有多么喜欢一个人，除非你看到她和别人在一起、
我大好的一个人，凭什么跑到别人的生命里去当插曲
不属于我的东西，我不要。不是真心给我的东西，我不要。
因为喜欢这里风吹动树叶的声音，所以我愿意在这里死去。
知道你随时都会走所以才不会对你挽留
敷衍我，成了你的习惯，淡忘你，成了莪的目标。
记忆底层的 、伤感和孤独，只是需要你来读懂。
当我流着泪向你说再见，你只是冷漠的向我告别，不感看你的冷漠的眼，心已碎成千片。伤感落泪的
笑容的背后到底隐藏了多少的伤悲、
我们的幸福，只练习了一半，学会了离开，却未学会忘记。.
也许，爱情没有永远，地老天荒也走不完，生命终结的末端，苦短情长。站在岁月的边端，那些美丽的定格，心伤的绝恋，都被四季的掩埋，一去不返。徒剩下这荒芜的花好月圆，一路相随，流离天涯背负了谁的思念?
如果爱情需要让伤害彼此来作为代价丶那么我们还是忘勒对方叭
失望并不重要要，重要的是你是否希望自己按照别人的思路去走吗。
别指望我能回头找你 也别以为你多可贵
在老师面前我是林萧，在爱人面前我是南湘，在闺蜜面前我是唐宛如，在情敌面前我是顾里
跟自己说声对不起，因为曾经为了别人难为了自己。
不断地来来往往，不断地分分合合
人应该有力量揪着自己的头发把自己从泥地里拔起
如果我是灰姑娘，那你就是那个会把我变成公主的王子。
只要你要，只要我有。因为我爱你，所以我愿意。个性心情签名
我已经习惯了沒有你每晚在临睡前亲我的嘴說:"亲爱的,晚安了!"
永远不要从别人嘴里了解自己爱的人 好不好自己感觉 爱不爱自己知道
我就像现在一样看着你微笑，沉默，得意，失落，于是我跟着你开心也跟着你难过，只是我一直站在现在而你却永远停留过去。
成全并不代表放弃，是自己对真爱的坚持。成全你，也是成全自我的开始。
学会忘记、懂得放弃。你那么的不小心、我又何必痴情。
外面的世界其实很大，但很多人就是被一个水杯约束生命。
就在那一瞬间，我仿佛听见了全世界崩溃的声音。
一个人总要走陌生的路、看陌生的风景、听着熟悉的歌、然后在某个不经意的瞬间想起我们的日子。熟悉的面孔、熟悉的样子。
当爱变成爱过的时候，我们早已相隔天涯，各在一方。
男人有本事就不怕女人现实，女人有魅力就不怕男人花心。
你的，我都懂。我的，你有太多不懂。 不懂就留到下辈子。 都说这辈子两个人要相互欠对方东西。这样下辈子才能遇到。 欠的越多越好。 亲爱的。我欠你一个未来。 所以，下辈子等我找到你，生死相依。
我羡慕那些彼此深爱的人同时又心凉。
曾经的浪漫是陪你淋雨、曾经的承诺是永不分离
乘着风游荡在蓝天边，一片云掉落在我面前，捏成你的形状，随风跟着我，一口一口吃掉忧愁。——《星晴》
李白与徐志摩都是浪漫主义诗人，他们的爱情诗有什么相同点与不同之处呢?
自古以来，爱情都是文人墨客们永恒的主题。古今中外有很多著名的诗人，他们写过许多动人的爱情诗篇。李白生活于盛唐时期，写下了许多不朽的诗篇，爱情诗大致有40多首;徐志摩生活于20世纪初期，其创作受英美诗歌影响，一生感情经历坎坷，共有诗集《志摩的诗》等。他们都是浪漫主义诗人，一个是追求个性解放，珍视生命本体，关注妇女的命运的歌咏爱情能手，另一个“爱祖国、反封建、讲人道”，敢于对爱情大胆追求，他们对爱情有着不同的理解。就此我们对两位诗人的爱情诗做以下对比研究：
一.李白与徐志摩爱情诗内容的相同点
中外文学爱情诗众多。两位诗人虽相差一千多年，但他们在爱情诗中存在不少相同之处，现就对他们的相同点做简要分析：
(一)都表达对爱的赞美和憧憬
爱情诗表达情感丰富。二人诗中多表现他们对爱情的赞美和向往。
1.对初恋少女爱情的礼赞
对美丽恋情的动人描绘，对坚贞爱情的热情礼赞，性情浪漫，质朴而纯真，是他们诗的一个重要内容。李白的《越女词》(其三)写道：“笑入荷花去，佯羞不出来。”这句诗描写了春心萌动的少女见到意中人时的心理，表达对纯真爱情的赞美;《长相思》中的“日色欲尽花含烟，月明欲素愁不眠”[2]倾吐着自己对情郎的相思不能寐，表达对纯真爱情的礼赞;徐志摩的《雪花的快乐》写道：“假如我是一朵雪花/翩翩的在半空里潇洒/我一定认清我的方向――”[4]以“雪花”自比，运用了借代的手法，以那潇洒飞扬的雪花为意象，表达了对纯洁初恋的向往，表现了对美好爱情的憧憬和追求。
2.对昔日真挚、炽热爱情的赞美
对昔日爱情的美好礼赞，他们愿生死追随，执子之手与子偕老，他们作品里都有体现。李白《长干行》以回忆为主描绘青梅竹马的童年时期到“为君妇”的感情萌生、发展的过程，细腻地描写对夫君真挚动人的情感;《春思》中“春风不相识，何事入罗帏?”[2]思妇责怪不解人意的春风，以明志自警，表达她对丈夫的忠贞不二。
徐志摩《阿我来扬子江边买一把莲蓬》诗的第二节写诗人在品尝莲瓤，莲瓤的清甜像曾经有过的温存，诗人的思绪又回到了昔日美好快乐的时光，那是十分令人心醉的欢恋，心心相印、情投意合，是一种将身体和灵魂都交予对方的爱情，诗人似乎又听到了情人那甜蜜而又坚贞的盟言：“永远是你的/我的身体/我的灵魂”[4]表达自己要保持挚爱她的感情，对坚贞爱情的热情礼赞。总之他们都表达了对爱情的赞美和憧憬。
(二)都关注女性的现状和命运
无论在古代的李白还是现代的徐志摩，都以同情、怜悯的态度体察着、感受着她们的痛苦，为她们倾诉着种种不幸。
1.表达失恋的忧伤和痛苦
从古至今，情场失意之人颇多，有的是对生活和爱情的失望，有的是表达对爱情失利的伤痛之情。李白的《长门怨》写有的过着幽居失宠的生活，表达了对生活和爱情的失望;《代赠远》描写丈夫喜新厌旧，表现平民妇女爱情的不幸;徐志摩的《我不知道风是在哪一个方向吹》，表现了爱情发生变化后的伤痛感情;《丁当一清新》写道：“檐前的秋雨又在说什么/还有你心理那个留着做什么/ 蓦地里又听见一声清新/这回摔破的是我自己的心”[4]，作者将秋雨拟人化地来写，饱含诗人的内心孤独与凄苦，更是表现了爱情破裂后的痛苦心态。
2.反映妇女对现实处境的不满
无论古代还是现代社会，都充斥着男女不平等的现象，女性对此颇多抱怨，这在他们作品里都有体现。李白在《北风行》写“她”由思而悲，由悲而愤，是寡妇对生离死别的悲愤和倾诉，可见作者关注社会与妇女;徐志摩的《一块晦色的墓碑》写路边埋着一个美丽灵魂的女性，表达了对蒙冤的纯洁灵魂的同情和为之不平的思绪，体现了诗人那种博大的人道主义精神。
(三)斥责薄情无义的负心人
负心之人各朝各代都数不胜数，他们始乱终弃，口是心非，虚情假意，古今两位诗人对他们都有一定的谴责。李白在《寄远十二首》中，借用一个女子的口吻警告男子，对待爱情要矢志不变;徐志摩的《枉然》表现了对负心女子不能再给予爱的愤激之情。《运命者的逻辑》则表现了对出卖灵魂的女人的无情诅咒。可见诗人们都关心她们的命运。
二.李白与徐志摩爱情诗内容的不同点
上面提及了他们爱情诗的相同点，使读者了解了这些诗歌的具体内容。但两位诗人又有所不同，现做如下分析：
(一)思想观念不同
李白和徐志摩的社会背景与时代不同，他们的思想观念也有所区别。
1.李诗：怜悯同情女性，揭示自卑心理
李白身处于封建社会，受到当时思想的束缚，他只能深表同情但不能反抗社会。《江夏行》写的是一个女子不幸嫁与了重利轻别离的商人，从此独守空房，青春虚度。《长干行》也表现对年华易逝、岁月催人老的惆怅和对征夫的期盼之情，作者深表同情，却无力反抗的悲哀。
2.徐诗：具有反抗意识与现代色彩
徐志摩接受了资产阶级民主自由思想，在个性解放新思潮的影响下，具有很强的反封建意识，不顾一切，舍命追求他理想的人生。《这是一个懦怯的世界》表现了对“容不得恋爱”的旧世界的愤怒之情，呼唤恋人勇敢抗争，逃出“牢笼”，争取爱情自由。《决断》是对虚伪了几千年封建道德的一种强烈的挑衅。
(二)情感范围不同 两位诗人的情感经历和阅历不同，他们的情感范围也有所不同。李诗是对广大女性阶层的情感，徐诗是对个人情感的宣泄。
1.李诗：代表女性阶层的普遍情感
他是盛唐诗坛的代表作家，因道家思想影响甚深追求个性解放因而珍视生命本体，关注广大妇女的命运和青年男女的爱情生活，诗人从青年时代起就仗剑出国辞亲远游大半个中国，他真真切切地领略到了各地的风土人情，观察到了各阶层人物的心理状态，因此他的大多数情诗不像其他诗人专写自己的儿女私情，他写的多是普遍存在的女性，是一种普通、广泛的情，如《江夏行》、《北风行》等都描写了广大人民的悲惨生活。
2.徐诗：诗歌为个人情感的宣泄
徐志摩的爱情诗是他真实生活中爱情的写照，是人之天性自然真率的流露。众所周知，艺术来源于生活，生活是艺术的源泉。爱情诗歌的特点是对真挚情感的自然抒发。“徐志摩与张幼仪、林徽茵、陆小曼的爱情纠葛，在同一文化背景卜呈现出不同的爱情范式，即徐与张的“媒约恋”、徐与林的“知己恋”、徐与陆的“素性恋”。三种爱情范式的变异形态虽不尽相同，但情感内质的纯洁，转换方式的健康，认知态度的严肃却是相同的，其间倾满着诸多社会、家庭以及文化的无奈阻隔和冲破阻隔的抗争与斗争，有着波澜不疲爱情灵性的诗化律动。这使他的诗作既引领时代，又确立自身诗界席位，更留卜何为纯诗珍品思考空间的重要一翼。”[1]徐志摩的爱情生活跌荡起伏、荡气回肠。张幼仪、林徽因、陆小曼都为这些名篇做出了贡献：自由爱的向往《这是一个懦弱的世界》、失恋的痛苦《落叶小唱》、爱的倾慕《我有一个恋爱》、爱的执著《雪花的快乐》、相爱之人的分离《翡冷翠的一夜》、爱的迷惑《我不知道风是在哪一个方向吹》。由此可见，诗人用诗歌的形式真实记录了自己的.爱情生活，并进行了思考。
三.两人爱情诗内容对比分析的意义
从上述内容来看，他们的数十首爱情诗是不可多得的抒情佳作，具有重大意义，现分析如下：
(一)珍爱生命，珍惜爱情
爱情诗表达了诗人对自由、平等、民主的爱情的感觉与思考，追求更加美好的爱情生活，提高了我们对情感生活的理解与尊重。爱情不仅是神圣和伟大的，也是普通和平凡的，每一种纯洁和执著的爱情都是值得歌颂。启示我们要树立坚贞不渝的爱情观;对朝三暮四者的鄙弃，培养人勇于走出爱情坟墓的勇气;培养真、善、美的情操。
(二)爱情交流中精神层面的追求
爱情诗是一种精神的情感追求，是心灵上的沟通，有的静静地付出与守候，委婉而含蓄;有的大胆追求，直抒胸臆。爱情诗可以为记忆留下最为美好的片段!当今社会的爱情交流充斥着快捷化、物质化，爱情诗在以它的存在警示我们：生活中，爱情更多的是一份责任，是精神层面的交流，只有这样我们的爱情才不会失去它本身的意义。
(三)体会诗人写作的美感与技巧
他们的写作具有独特的美感和技巧。感动了一代又一代的读者，在写诗时要融合他们的技巧，并有所突破，这样才能有自己独特的风格。
李白爱情诗有的直率纯真，痛快淋漓;有的深沉含蓄，耐人咀嚼;有的大胆追求，想象丰富。他多写人世间的情，但带有作者自己的情感、给人一种若即若离的感觉，从而更具有普遍意义。这是值得我们学习的。
徐志摩的爱情诗具有意境美、柔情美、含蓄美和忧郁美，如他的《雪花的快乐》意象单纯美丽，具有意境美;《她是睡着了》以独特的想象，描写了情人的睡态美，和那香甜、酣畅的梦;《沙扬娜拉》运用含蓄的艺术描写，生动地刻画了一位温柔的日本女郎跟情人告别时娇羞脉脉的神情;《月夜听琴》表现了一对心心相印的恋人未能实现恋爱自由的抑郁。我们要学习他多采取比喻、象征等多种表现手法，使诗意朦胧，带有神秘色彩。除此以外，我们还要善于调动一切景物来抒发情感，也善于用感情的目光观察事物。语言上，我们要学习诗人采用一种平白口气来写，给人以亲切真实感。
总之，以上所言，便是我们对于李白和徐志摩爱情诗内容对比的看法。应该承认，“一千个读者眼里有一千个哈姆雷特。”每个人对事物的看法都有些不同。当今社会人们对待爱情都追求表面化、物质化、快捷化，品味爱情诗让我们懂得要珍惜爱情，注重思想上、灵魂上的沟通，经得起时间考验，就像叶芝的《当你老了》中“惟独一人曾爱你那朝圣者的心，爱你哀戚的脸上岁月的留痕”诗人的爱无疑更加深沉和忠贞。时间给爱情带来了重重的考验，然而它也验证了爱情。只有经过岁月的千锤百炼，爱情才能坚如磐石。愿我们都能珍惜爱情，保持那颗纯情的心。
