【年代】：唐
【作者】：于良史——《春山夜月》
【内容】
春山多胜事，赏玩夜忘归。 掬水月在手，弄花香满衣。 兴来无远近，欲去惜芳菲。 南望鸣钟处，楼台深翠微。
【赏析】：
诗的开头点出：春天的山中有许多美好的事物，自己游春只顾迷恋玩赏，天黑了，竟然忘了归去。这两句，提纲挈领，统率全篇。以下六句，具体展开对“胜事”与“赏玩忘归”的描述。一、二句之间，有因果关系，“多胜事”是“赏玩忘归”的原因。而“胜事”又是全诗发脉的地方。从通篇着眼，如果不能在接着展开的三、四句中将“胜事”写得使人心向往之，那么，其余写“赏玩忘归”的笔墨，势将成为架空之论。
在这吃紧处，诗人举重若劲，毫不费力地写道：“掬水月在手，弄花香满衣”。不能设想还有比这更为恰到好处的描写了：第一，从结构上来看，“掬水”句承第二句的“夜”，“弄花”句承首句的“春”，笔笔紧扣，自然圆到。一、二句波纹初起，至这两句形成高潮，以下写赏玩忘归的五、六两句便是从这里荡开去的波纹。第二，这两句写山中胜事，物我交融，神完气足，人情物态，两面俱到。既见出水清夜静与月白花香，又从“掬水”“弄花”的动作中显出诗人的童心不灭与逸兴悠长。所写“胜事”虽然只有两件，却足以以少胜多，以一当十。第三，“掬水”句写泉水清澄明澈照见月影，将明月与泉水合而为一：“弄花”句写山花馥郁之气溢满衣衫，将花香衣香浑为一体。艺术形象虚实结合，字句安排上下对举，使人倍觉意境鲜明，妙趣横生。第四，精于炼字。“掬”字，“弄”字，既写景又写人，既写照又传神，确是神来之笔。
诗人完全沉醉在山中月下的美景之中了。唯兴所适，哪里还计算路程的远近。而当要离开时，对眼前的.一花一草怎能不怀依依惜别的深情呢！这就是诗人在写出“胜事”的基础上，接着铺写的“兴来无远近，欲去惜芳菲”二句的诗意。这两句写赏玩忘归，“欲去”二字又为折入末两句南望楼台埋下伏笔。
正当诗人在欲去未去之际，夜风送来了钟声。他翘首南望，只见远方的楼台隐现在一处青翠山色的深处。末两句从近处转向远方，以声音引出画面。展示的虽是远景，但仍然将春山月下特有的情景，用爱怜的笔触轮廓分明地勾勒了出来，并与一、二、三句点题的“春山”、“夜”、“月”正好遥相呼应。
综上所述，可见三、四两句是全诗精神所在的地方。这两句在篇中，如石韫玉，似水怀珠，照亮四围。全诗既精雕细琢，又出语天成，自具艺术特色。
春山夜月
于良史
春山多胜事，赏玩夜忘归。
掬水月在手，弄花香满衣。
兴来无远近，欲去惜芳菲。
南望呜钟处，楼台深翠微。
【试题】
（1）“欲去惜芳菲”中的“惜”字表达了诗人怎样的情感
（2）“掬水月在手，弄花香满衣”这两句诗妙趣横生，为后人传诵，请作赏析。
（3）诗中起提纲挈领、统率全篇作用的句子是_____________
（4）你认为诗中哪一联写得最为精妙？谈谈你这样理解的理由。
（5）有人说这首诗的景物描写是全诗精妙之所在，你同意这一看法吗？请谈谈你的理解。（4分）
（6）诗歌主要表现了诗人哪些情感？结合诗句简要分析。（3分）
【参考答案】
（1）表达了诗人沉醉于山中月下的美景，将要离开时依依惜别的深情。
（2）“掬水”句，将明月与泉水合而为一，写泉水清澄明澈照见月影；“弄花”句，将花香衣香浑为一体，写山花香气溢满衣衫。诗句表现了诗人可爱的童心和游玩的兴致。
（3）春山多胜事，赏玩夜忘归。
（4）诗中写得最为精妙之句是颔联“掬水月在手，弄花香满衣。”理由可以有①从结构上看，“掬水”句承第二句的“夜”，“弄花”句承首句的“春”，笔笔紧扣，自然圆到。一、二句波纹初起至这两句形成高潮，以下写赏玩忘归的五、六两句便是从这里荡开去的波纹。②这两句写山中胜事，物我交融，神气完足，人情物态两面俱到，既见出水清夜静与月白花香，又从“掬水”“弄花”的动作中显出诗人的童心不灭与逸兴悠长。所写“胜事”虽然只有两件，却足以以少胜多，以一当十。③“掬水”句写泉水清澄明澈，照见月影，将明月与泉水合而为一；“弄花”句写山花馥郁之气溢满衣衫，将花香衣香浑为一体。艺术形象虚实结合，意境鲜明，妙趣横生。④精于炼字，“掬”字，“弄”字，既写景又写人，既写照又传神，确是神来之笔
（5）动静结合（1分），虚实相生（1分）。“掬水”句写泉水清澄明澈照见月影，将明月与泉水合而为一；“弄花”句写山花馥郁之气溢满衣衫，将花香衣香浑为一体。艺术形象虚实结合，字句安排上下对举，使人倍觉意境鲜明，妙趣横生。（2分）“掬”字，“弄”字，既写景又写人，既写照又传神，确是神来之笔。
或：远近结合（1分），以动衬静（1分）。正当诗人在欲去未去之际，夜风送来了钟声。他翘首南望，只见远方的楼台隐现在一处青翠山色的深处。末两句从近处转向远方，以声音引出画面，愈显清幽。(2分)
（6）“多胜事”、“掬水”、“弄花”的诗人完全沉醉在山中月下的美景之中（1分），“欲去惜芳菲”对眼前的一花一草不能不怀依依惜别的深情，以致赏玩忘归（2分）。
一：
（1） 这首诗如用诗中一个字来概括作者对景物的感受，这个字是 ？
（2）诗中的颔联“掬水月在手，弄花香满衣”，如果忽略平仄、音韵不计，把“掬”字换成“舀”字，把“弄”字换成“闻”字，效果有什么不同?
（3）结尾用南望的景物作结，表达了作者怎么样的思想感情?
（4）“欲去惜芳菲”中的“惜”字表达了诗人怎样的情感?
（5）“掬水月在手，弄花香满衣”这两句诗妙趣横生，为后人传诵，请作赏析。
（6）从岑寂来看。开头两句有着什么关系？从结构上说，首联和其他三联又是怎样的关系。
答案：
（1）胜
（2）“掬”、“弄”有珍惜、赏玩的意味，“舀”字动作过强，“闻”字不及“弄”字体现出的喜悦之情，都破坏了诗歌的意境。“掬”、“弄”两字既写景又写人，既写照又传神，确是神来之笔。
（3）写诗人把目光投向远处，呼应、深化了开头的“忘归”之情，表达了诗人对胜境的留恋向往。
（4）表达了诗人沉醉于山中月下的美景，将要离开时依依惜别的深情。(2分，意思符合即可，有欠缺酌扣)
（5）“掬水”句，将明月与泉水合而为一，写泉水清澄明澈照见月影；“弄花”句，将花香衣香浑为一体，写山花香气溢满衣衫。诗句表现了诗人可爱的童心和游玩的兴致。(3分，三个要点各1分，意思符合即可，有欠缺酌扣)
（6）开头两句是因果关系，“多胜事”是“赏玩忘归”的原因。首联和其他三联是总分关系。首联提纲挈领，统率全篇。其他三联展开对“胜事”与“赏玩忘归”的描述。
二：
1．第六句中“惜”字表现了作者怎样的思想感情？
2．尾联“南望鸣钟处，楼台深翠微”运用了哪一种描写手法？有何作用？
参考答案
1．表达了诗人沉醉于山中月下的美景，将要离开时依依惜别的深情。
2.运用了反衬（以动衬静）的手法，以远处楼台的钟鸣之音表现出山中月下的幽静。（手法1分，作用1分。）
译文：
春回大地，万象更新，满怀游春逸兴来到山中，山中有许多美好的事物，备感赏心悦目，欣慰无比，以至夜幕降临后仍留恋不已，竟而忘返。捧起清澄明澈的泉水，泉水照见月影，好像那一轮明月在自己的手里一般。摆弄山花，馥郁之气溢满衣衫。游兴正浓真是不忍离去，哪管它规程迢迢；几番下定决心离开，却又依恋山中一草一木。怀着矛盾的心情，在山道上漫步徐行，这时一阵幽远的钟声传来，抬头望那钟鸣之处，原来是隐于翠绿丛中、月色之下的山中楼台。
【作者简介】
关于本诗作者于良史的情况，历史上只有极为有限的一点记载。他的籍贯与生卒年已无法考见，只知道他生活于公元七五六至七六一年在位的唐隶宗前后，曾经当过徐州、泗州、濠州节度使张建封的从事，以后为张建封所推荐，在公元七五六——七五八年担任过侍御史的官职。
【赏析】
从《全唐诗》录存的七首五言诗看来，他的诗作，风格清淡闲雅，善于描摹物态风光，笔下时有警策之句，如“风兼残雪起，河带断冰流”（《冬日野望寄李赞府》），“雨洗山林湿，蛙鸣池馆晴”（《闲居寄薛华》）等。五言律诗《春山夜月》之脍灸人口，流传千古，也是与篇中具有警策动人的诗句分不开的。
“春山多胜事，赏玩夜忘归。”意思是：春天的山中有许多美好事物，我去欣赏游玩，由于景色迷人，入夜了，竟然忘了归去。开头这两句，提纲挈领，统率全篇。以下六句，具体展开对“胜事”与“赏玩忘归”的描述。在一、二句之间，又有因与果的关系，“多胜事”是“赏玩忘归”的'原因。所以，首句中的“胜事”又是全篇诗情产生的源头。从通篇着眼，如果不能在接着展开的三、四句中将“胜事”写得使人心向往之，那么，其余写“赏玩忘归”的笔墨，势将形同无梁之屋，成为架空之论。
在这吃紧处，诗人举重若轻，毫不费力地闯过了难关。他写道：“掬水月在手，弄花香满衣。”不能设想还有比这更为恰到好处的描写了：第一，从结构上来看，“掬水月在手”句中的“月”，紧承第二句“赏玩夜忘归”中的“夜”；“弄花香满衣”句中的“花”，紧承首句“春山多胜事”中的“春”，运笔如环，自然圆合。一、二句波纹初起，至这两句形成高潮，以下写赏玩忘归的五、六两句便是从这里荡开去的波澜。第二，这两句写山中胜事，物我交融，神完气足；人情物态，两面俱到。既见出水清夜静与月白花香，又从“掬水”、“弄花”的动作中显出诗人的童心不灭与逸兴悠长。所写“胜事”虽然只有两件，却以少胜多，一能当十。第三，“掬水月在手”，写泉水清澄明澈照见月影，将明月与泉水合而为一；“弄花香满衣”写山花馥郁之气染上衣襟，将花香一分为二。一合一分，上下对举，从字句到意境无不使人倍觉诗意盎然，妙趣横生。第四，精于炼字。“掬”字、“弄”字，既写景又写人，既写照又传神，不失为神来之笔。
诗人完全沉醉在山中月下的美景之中了，于是，唯兴所适，不计路程的远近；而当要离开时，对眼前芳菲的花草又不免怀有依依惜别的深情。这就是诗人在写出“胜事”的基础上，接着铺写的“兴来无远近，欲去惜芳菲”二句的诗意。“欲去”的“去”字，在诗中虽与“来”字对举，却并不是“来”字的反义词，而是“离开”的意思。这两句写赏玩忘归，“欲去”二字又为折入末两句南望楼台留下伏笔。
“南望鸣钟处，楼台深翠微。”正当诗人在欲去未去之际，夜风送来了钟声。他翘首南望，只见远方的楼台镶嵌在一片青翠山色的深处。末两句从近处转向远方，以声音引出画面，展示的虽是远景，但仍然将春山月下特有的情景，用爱怜的笔触轮廓分明的勾勒了出来，并与一、二、三句点题的“春山”、“夜”、“月”正好遥相呼应。
综上所述，可见三、四两句“掬水月在手，弄花香满衣”是全诗精神之所在。这两句在篇中，确如石中之宝玉，水中之珍珠，把四围都照亮了。《石林燕语》记载，宋太祖曾在宴席上让李煜念自己最得意的诗，李煜举出《咏扇》中的两句：“揖让月在手，动摇风满怀。”说当宾主相见、拱手为礼的时候，拿着团扇就象圆月在手；轻轻摇动就觉爽风满怀。李煜的诗，是有意的仿效，还是无意的偶合，没有人考辨；如果与《春山夜月》中的三、四句比较起来，李煜的诗句只工于形似，神韵远远不及，那是显而易见的。就凭这一联，《春山夜月》就可不朽了，更何况全诗在艺术上既精雕细琢又出语天成呢！
描写月亮的诗句第三部分
101、风鸣两岸叶，月照一孤舟。——孟浩然《宿桐庐江寄广陵旧游》
102、鹿门月照开烟树，忽到庆公栖隐处。——孟浩然《夜泊鹿门歌》
103、今夜
104、露从今夜白，月是故乡明。——杜甫《月夜忆舍弟》
105、星垂平野阔，月涌大江流。——杜甫《旅夜抒怀》
106、星临万户动，月傍九
107、几时杯重把，昨夜月同行。——杜甫《奉济驿重进严公四韵》
108、画图省识春风面，环佩空归月夜魂。——杜甫《咏怀古迹》
109、烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。——杜牧《泊秦淮》
110、二十四桥明月夜，玉人何处教吹箫。——杜牧《寄扬洲韩判官》
111、金马玉堂三学士，清风明月两闲人。——欧阳修《会老堂口号》
112、人生自是有情痴，此恨不关风和月。——欧阳修《天一词•玉楼春》
113、鸟宿池边树，僧推月下门。——贾岛《题李凝幽居》
114、一夕瘴烟风卷尽，月明初上浪西楼。——贾岛《寄韩潮州愈》
115、桂子月中落，天香云外飘。——宋之问《灵隐寺》
116、谁为含愁凭独观，更散明月照流黄。——宋之问《独不见》
117、雾失楼台，月迷津渡。——秦观《踏莎行》
118、云随竹动，月共水注。——陈后主《掖庭度雁赋》
119、烟飞溶溶，林月低向后。——
120、关山夜月明，秋色照孤城。——王褒《关山月》
121、辽海吞边月，长城锁乱山。——萧诗《子夜吴歌》
122、鸡声茅店月，人迹板桥霜。——温庭
123、月上柳
124、月黑见渔灯，孤光一点萤。——查慎行《舟夜书所见》
125、掬水月在手，弄花香满衣。——于良史《春山夜月》
126、孤灯闻楚角，残月下章台。——韦庄《章台静思》
127、晨兴理荒秽，带月荷锄归。——陶渊明《归园田居》
128、惟有孤城月，徘徊独临映。——杨素《赠
129、明月照积雪，北风劲且哀。——谢灵运《岁暮》
