引导语：北宋诗人一生创造许多的诗词，有思念诗、爱情诗与闺怨诗等，那么我们一起来学习三首秦观的思念诗。
《踏莎行·雾失楼台》
年代: 宋 作者: 秦观
雾失楼台，月迷津渡，
桃源望断无寻处。
可堪孤馆闭春寒，
杜鹃声里斜阳暮。
驿寄梅花，鱼传尺素，
砌成此恨无重数。
郴江幸自绕郴山，
为谁流下潇湘去?
【注释】
①津渡：渡口。
②可堪：那堪。
③驿寄梅花：引用陆凯寄赠范晔的诗：“折梅逢驿使，寄与陇头人。
江南无所有，聊赠一枝春。”作者以远离故乡的范晔自比。
④郴(chén)：郴州，今湖南郴县。
⑤幸自：本身。
【评解】
这首词是作者因坐党籍连遭贬谪时所写，表达了失意人的凄苦和哀怨的心情，流露了对现实政治的不满。上片写旅途中所见景色，景中见情。下片抒发诗人内心的苦闷和愁恨心情。词意委婉含蓄，寓有作者身世之感。
【集评】
王国维《人间词话》：少游词境，最为凄婉。至“可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮”，则变而凄厉矣。
唐圭璋《唐宋词简释》：此首写羁旅，哀怨欲绝。起写旅途景色，已有归路茫茫之感。末引“郴江”、“郴山”，以喻人之分别，无理已极，沉痛已极，宜东坡爱之不忍释也。
王方俊《唐宋词赏析》：这首词层次极为分明。开头两句都以对句起，都是平叙;中间第三句一顿;末两句是中心所在。虽是小词，用的是慢词作法。
--引自惠淇源《婉约词》
此词为作者绍圣四年(1097)贬谪郴州时在旅店所写。词中抒写了作者流徙僻远之地的凄苦失望之情和思念家乡的怅惘之情。词的上片以写景为主，描写了词人谪居郴州登高怅望时的所见和谪居的环境，但景中有情，表现了他苦闷迷惘、孤独寂寞的情怀。下片以抒情为主，写他谪居生活中的无限哀愁，他偶尔也情中带景。
“雾失楼台，月迷津渡，桃源望断无寻处”，写夜雾笼罩一切的凄凄迷迷的世界：楼台在茫茫大雾中消失;渡口被朦胧的月色所隐没;那当年陶渊明笔下的桃花源更是云遮雾障，无处可寻了。当然，这是作者意想中的景象，因为紧接着的两句是“可堪孤馆闭春寒 ，杜鹃声里斜阳暮”。词人闭居孤馆，只有在想象中才能看得到“津渡”。而从时间上来看 ，上句写的是雾濛濛的月夜，下句时间又倒退到残阳如血的黄昏时刻。由此可见，这两句是实写诗人不堪客馆寂寞，而头三句则是虚构之景了。这里词人运用因情造景的手法，景为情而设，意味深长。“楼台”，令人联想到的是一种巍峨美好的形象，而如今被漫天的雾吞噬了;“津渡”，可以使人产生指引道路、走出困境的联想，而如今在朦胧夜色中迷失不见了;“桃源”，令人联想到陶渊明《桃花源记》中的一片乐土，而如今在人间再也找不到了 。开头三句 ，分别下了“失”、“迷”、“无”三个否定词，接连写出三种曾经存在过或在人们的想象中存在过的事物的消失，表现了一个屡遭贬谪的失意者的怅惘之情和对前途的渺茫之感。
而“可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮 。”两句则开始正面实写词人羁旅郴州客馆不胜其悲的现实生活。一个“馆”字，已暗示羁旅之愁。说“孤馆”则进一步点明客舍的寂寞和客子的孤单。而这座“孤馆”又紧紧封闭于春寒之中，置身其间的词人其心情之凄苦就可想而知了。此时此刻，又传来杜鹃的阵阵悲鸣;那惨淡的夕阳正徐徐西下，这景象益发逗引起词人无穷的愁绪。杜鹃鸣声，是古典诗词中常用的表游子归思的意象。以少游一个羁旅之身，所居住的是寂寞孤馆，所感受的是料峭春寒，所听到的是杜鹃啼血，所见到的是日暮斜阳，此情此境，只能以“可堪”道之。
“可堪”者 ，岂堪也，词人在这重重凄厉的气围中，又怎能忍受得了呢?王国维评价这两句词说 ：“少游词境最凄婉，至‘可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮’，则变为凄厉矣。”
过片“驿寄梅花，鱼传尺素，砌成此恨无重数。”连用两则友人投寄书信的典故，极写思乡怀旧之情。“驿寄梅花”，见于《荆州记》记载;“鱼传尺素”，是用古乐府《饮马长城窟》诗意，意指书信往来。少游是贬谪之人，北归无望，亲友们的来书和馈赠，实际上并不能给他带来丝毫慰藉，而只能徒然增加他别恨离愁而已。
因此，书信和馈赠越多，离恨也积得越多，无数“梅花”和“尺素”，仿佛堆砌成了“无重数”的恨。词人这种感受是很深切的，而这种感受又很难表现，故词人手法创新，只说“砌成此恨无重数”。有这一“砌”字，那一封封书信，一束束梅花，便仿佛成了一块块砖石，层层垒起，以至于达到“无重数”的极限。这种写法，不仅把抽象的微妙的感情形象化，而且也可使人想象词人心中的积恨也如砖石垒成，沉重坚实而又无法消解。
在如此深重难排的苦恨中，迸发出最后二句：“郴江幸自绕郴山，为谁流下潇湘去?”从表面上看，这两句似乎是即景抒情，写词人纵目郴江，抒发远望怀乡之思。郴江，发源于湖南省郴县黄岭山，即词中所写的“郴山”。郴江出山后，向北流入耒水 ，又北经耒阳县，至衡阳而东流入潇水湘江。但实际上，一经词人点化，那山山水水都仿佛活了，具有了人的思想感情。这两句由于分别加入了“幸自”和“为谁”两个字，无情的山水似乎也能听懂人语，词人在痴痴问询郴江：你本来生活在自己的故土，和郴山欢聚在一起，究竟为了谁而竟自离乡背井，“流下潇湘去”呢?
实际上是词人面对着郴江自怨自艾，慨叹自己好端端一个读书人，本想出来为朝廷做一番事业，怎知到如今竟被卷入一场政治斗争的漩涡中去呢?词人笔下的郴江之水，已经注入了作者对自己离乡远谪的'深长怨恨，富有象征性，故而这结尾两句的意蕴就更深长丰富了。
此词表达了失意者的凄苦和哀怨的心情，流露了对现实政治一定程度的不满。在写作上，词人善用对句写景抒情 。上片开头“雾失楼台，月迷津渡”，雾霭与月色对举，造成一种朦胧的意境，笼罩全词;下片开头亦用对句 ，“驿寄梅花，鱼传尺素，虽然表现的都是朋友的信息和寄赠这同一内容，却能造成书信往来频频不断的气势，与“砌成此恨无重数”相照应。
总之，此词以新颖细腻、委婉含蓄的手法描写了作者在特点环境中的特定心绪，抒发了内心不能直言的深曲幽微的贬徒之悲，寄托了深沉哀婉的身世之感，使用写实、象征的手法营造凄迷幽怨、含蓄深厚的词境，充分体现了作者身为北宋婉约派大家的卓越艺术才能。
《减字木兰花·天涯旧恨》
年代: 宋 作者: 秦观
天涯旧恨，独自凄凉人不问。
欲见回肠，断尽金炉小篆香。
黛蛾长敛，任是春风吹不展。
困依危楼，过尽飞鸿字字愁。
作品赏析
这是写一个独处女子，在困人的春天思念远方情人的离愁别恨至深的词。词的上片“天涯”二句，首句“天涯”就距离写游子之远、彼此分离天各一方，“旧恨”就时间写分手之后，别愁离恨之长。词篇本事，就此揭示了出来。次句，“人不问”，写无人对语，独居高楼，本够凄凉，有谁关心慰问，即连同情的人都没有，故“独自凄凉”，即分外感觉到凄凉难堪了。这里“人不问”之人，当指为其朝思暮想远在“天涯”之人。其人“不问”，可知音信不通，相思难寄，这就必然加重了她对远方情人的思念更加迫切，相见的欲望更加强烈。“欲见”两句，写女子在百无聊赖愁苦之极，只好用燃香数刻来耗费时间。“欲见”写怀情人之切，“回肠”写内心之痛，用形状回环如篆的盘香，形容恰如人的回肠百转。“断尽”，指炷一根根断尽。这里用以突出女子柔肠寸断，即“一寸相思一寸灰”的强烈感受。香断烟消，也是形容时间流逝、愁闷未散，女子的愿望终于烟雾一样虚幻。总之，这两句极写其相思怀人的愁苦。
过片从一年四季写愁。“黛蛾”两句写这位女子从冬到春愁眉难展的情状。由于别恨难消，故存于心头而现于眉梢，以致常是愁眉紧锁，尽管春天来临，“东风”劲吹，具有神奇伟大的东风，吹绿了大地江岸，吹开了百花吐艳。但无论怎样吹拂，也吹不展她的一双愁眉，这就深刻地揭示出在“长敛”、“不展”背后其愁恨的深重。此句构思特妙，它和辛词《鹧鸪天》“春风不染白发须”同一机杼，都可说是文艺美学上无理而妙的写法。即通过这种似乎无理的描写，却更深刻地表达了人的情思，给人以无穷的韵味。歇拍“困倚”二句，写她从夏到秋守傍高楼，默默无语地目视一群群大雁消失在遥远的天边，渴望着有远人锦书的到来，但她凭着自己有多少次失望的经验，明知那毕竟是缥缈无凭的幻想，即使倚遍危楼，也依然是天涯离恨。因此在她眼里，那远去飞鸿组成的“人”字飞翔，实际上都可说是一个个巨大的“愁”字而已。这就是俗话说的“情人眼里出西施”。因为她思念情人，见雁字倍增愁思，“人”字也就变成了“愁”字。因为人在激情强烈情况下，客观景物在人的眼里会改变情调色彩的。所以，王国维说：“以我观物，故物我皆著我之色彩。”这话是言之有理的。
《画堂春本意》
年代: 宋 作者: 秦观
东风吹柳日初长，雨余芳草斜阳。杏花零落燕泥香，睡损红妆。
宝篆烟销龙凤，画屏云锁潇湘。夜寒微透薄罗裳，无限思量。
【注释】
①睡损红妆：语似双关。实写闺人睡起慵困貌;用拟人法写杏花零落状。
②宝篆烟销龙凤：古代盘香，有做成龙凤形的，点燃后，烟篆四散，龙凤形也逐渐
消失。故云。
③画屏云锁潇湘：屏风上的潇湘山水图中的白云，把潇湘地区锁住了。有不放远方
游人回来之意。
【评解】
这是一首抒写春闺思远的词。上片写暮春景色，下片写离人愁思。词中用东风衬托“柳”，见其婀娜多姿;用雨余、斜阳衬托“草”，见其嫩绿鲜美。而杏花糁径，燕啄香泥，屏画潇湘，白云深锁，寒夜失眠，更引起闺中人的无限思量。全词以景衬人，宛转细腻地抒写了闺中人的绵绵情思。
【集评】
《唐宋词百首详解》：“睡损红妆”句，表少妇的闲愁，非常委婉，和结尾处“无限思量”互相足成，笔法很好。
虢寿麓《历代名家词百首赏析》：这首是描写闺情之作。绮情艳语，图写工致。
--引自惠淇源《婉约词》
杨湜《古今词话 》、黄昇《唐宋诸贤绝妙词选》、今之唐圭璋《全宋词》均录此篇为秦观词，不以之为山谷作品。词之上片写美人春睡 ，下片写美人春情。
全词融情于物，婉丽柔媚，悱恻深沉。词写美人白日红妆春睡，夜晚枕畔难眠，笔力精工，色彩绚丽，意境优美，含蓄深挚，为春情困扰的心理，尽在不言之中。起首二句铺叙春睡前景色：春雨初霁，春日渐长，东风吹拂柳条，斜阳映照芳草，正是困人天气。这就为春睡渲染了气氛。以下二句是全词最精采之处。王国维说：“温飞卿《菩萨蛮》‘雨后却斜阳，杏花零落香’，少游之‘雨余芳草斜阳，杏花零落燕泥香’，虽自此脱胎 ，而实有出蓝之妙。”(《人间词话》附录)这个评语极为精当，因为他将好几层意思浓缩为一个完整的意境。杏花本当令之景，却偏雨后零落，又复堕地沾泥，泥沾落花，尤带有香气，而燕啄此泥筑巢，巢亦有香。词人将如许含义凝为一句，只取首尾而中间不言而喻，语言优美而意味隽永，审美价值极高。由于词人把环境写得如此婉美昵人，故“睡损红妆”一语，契合此景，仿佛令人看到一幅美人春睡图。
过片写美人夜间不眠时所见之景象 。“ 宝篆”盖今之盘香。宋洪刍《香谱》云：“近世尚奇者作香，篆其文 ，准十二辰，分一百刻，凡燃一昼夜而已。”此处用以表明美人已经很长时间失眠，直到篆香销尽。“画屏云锁潇湘” ，是指屏风上所画的云雾潇湘图。
此以潇湘喻指思念之人所在，从柳浑诗“潇湘逢故人”化出 ，“ 云锁”则迷不可见。点出苦想不眠的原因。这种手法不妨说它是融情入景 。结尾二句承上意脉，具体描写夜寒袭人，美人无法再入梦乡，于是思前想后，辗转反侧。这样以情语作结，有含蓄深情之致。
宋杨湜《古今词话评此词》云：“少游《画堂春》‘雨余芳草斜阳，杏花零落燕泥香’之句，善于状景物。至于‘香篆暗消鸾凤，画屏萦绕潇湘’二句，便含蓄无限思量意思，此其有感而作也。”这一评论，对于赏析此词或有帮助。作者善于渲染环境，以白昼与黑夜的对照来表现美人春睡中的姿态与心绪，可谓匠心独运。
1、不观生灭与无常，但逐轮回向死亡。绝顶聪明矜世智，叹他于此总茫茫。
2、当那条唯捷径省略了朝拜者，我便在一滴花露中瞬间彻悟。
3、想了想，一个好人，怎么活都活不好。好了好了好了，见好就收。
4、我被世俗隐瞒，转身又被自己撞倒。从莫须有的罪名起步，行色简单，心术复杂。
5、死不瞑目的人就该睁着眼睛客观，过得不像话的人就该竖起耳朵听话。
6、第一最好不相见，免得彼此相爱恋；第二最好不熟知，免得彼此苦相思！
7、未知来生相见否？陌上逢却在少年。
8、但曾相见便相知，相见何如不见时。安得与君相决绝，免教生死作相思。
9、西风吹谢花成泥，蜂蝶每向香尘泣。情犹未了缘已尽，笺前莫赋断肠诗。
10、曾虑多情损梵行，入山又恐别倾城，世间安得双全法，不负如来不负卿。
11、一个人需要隐藏多少秘密才能巧妙地度过一生。
12、结尽同心缔尽缘，此生虽短意缠绵。与卿再世相逢日，玉树临风一少年。
13、互相用眼睛煮着对方，谁能把谁放下，走吧走吧走吧。
14、如果落难，骨头越贱越硬，人与人越爱越轻。
15、夜走拉萨逐绮罗，有名荡子是汪波，而今秘密浑无用，一路琼瑶足迹多。
16、好多年了，你一直在我的伤口上幽居。
17、一些人被另一些人用旧了，也只能在酒色中辉煌地度日。唯独那个努力不幸的'人，却依然幸运地一步步死去。
18、假如真有来世，我愿生生世世为人，只做芸芸众生中的一个，哪怕一生贫困清苦，浪迹天涯，只要能爱恨歌哭，只要能心遂所愿。
19、情人眼里出西施，每对卿卿每销魂。
20、这佛光闪闪的高原，三步两步便是天堂，却仍有那么多人，因心事过重，而走不动。
21、好多年了，你一直在我的伤口中幽居，我放下过天地，却从未放下过你。
22、最好不相见，如此便可不相恋。最好不相知，如此便可不相思。
23、一眼望去，浮世中的英雄个个落魄，镜中的美女悄悄迟暮。我为了死，才一次又一次地活了下来，而其他人却随处羞愧。
24、第一最好不相见，如此便可不相恋。
25、好多年了，你一直在我的伤口中幽居，我放下过天地，却从未放下过你，我生命中的千山万水，任你一一告别。
26、住进布达拉宫，我是雪域最大的王。流浪在拉萨街头，我是世间最美的情郎。
27、话题与话题之间仅仅隔着一场梦，解梦者是风。
28、世间事，除了生死，哪一件事不是闲事。
29、他们纷纷用石头减轻自己的重量，他们使尽一生的力气撒了一次谎，仅仅撒了一次谎。
30、与卿再世相逢日，玉树临风一少年。
关于描写唯美爱情七言诗句
1、料黛眉重锁隋堤，芳心还动梁苑。
2、只愿君心似我心，定不负相思意。
3、鸿雁在云鱼在水，惆怅此情难寄。
4、秾艳一枝细看取，芳心千重似束。
5、人到情多情转薄，而今真个不多情。
6、似此星辰非昨夜，为谁风露立中宵。
7、唯将终夜长开眼，报答平生未展眉。
8、天涯地角有穷时，只有相思无尽处。
9、相思本是无凭语，莫向花牋费泪行。
10、绮席象床寒玉枕，美人何处醉黄花。
11、临别殷勤重寄词，词中有誓两心知。
12、芙蓉不及美人妆，水殿风来珠翠香。
13、还卿一钵无情泪，恨不相逢未剃时。
14、色不迷人人自迷，情人眼里出西施。
15、问君何事轻离别，一年能几团圞月。
16、若是前生未有缘，待重结、来生愿。
17、长江巨浪征人泪，一夜西风共白头。
18、寂寂花时闭院门，美人相并立琼轩。
19、在天愿作比翼鸟，在地愿为连理枝。
20、曾与美人桥上别，恨无消息到今朝。
21、可怜无定河边骨，犹是春闺梦里人！
22、漫向寒炉醉玉瓶，唤君同赏小窗明。
23、可能无意传双蝶，尽付芳心与蜜房。
24、相思本是无凭语，莫向花笺费泪行。
25、尊前拟把归期说，未语春容先惨咽。
26、嗟余只影系人间，如何同生不同死？
27、从别后，忆相逢，几回魂梦与君同。
28、取次花丛懒回顾，半缘修道半缘君。
29、谁分含啼掩秋扇，空悬明月待君王。
30、衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。
31、劝君频入醉乡来，此是无愁无恨处。
32、重叠泪痕缄锦字，人生只有情难死。
33、春心莫共花争发，一寸相思一寸灰！
34、为君持酒劝斜阳，且向花间留晚照。
35、相思树底说相思，思郎恨郎郎不知。
36、知君用心如日月，事夫誓拟同生死。
37、诚知此恨人人有，贫寒夫妻百事哀。
38、西园何限相思树，辛苦梅花候海棠。
39、人如风後入江云，情似雨馀黏地絮。
40、两情若是长久时，又岂在朝朝幕幕。
41、多情自古空余恨，好梦由来最易醒。
42、身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。
43、别来半岁音书绝，一寸离肠千万结。
44、明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户。
45、蜡烛有心还惜别，替人垂泪到天明。
46、细腰争舞君沉醉，白日秦兵天下来。
47、鱼沈雁杳天涯路，始信人间别离苦。
48、荆州麦熟茧成蛾，缲丝忆君头绪多。
49、春来秋去相思在，秋去春来信息稀。
50、断无蜂蝶慕幽香，红衣脱尽芳心苦。
51、忆君心似西江水，日夜东流无歇时。
52、直道相思了无益，未妨惆怅是清狂。
53、人生自是有情痴，此恨不关风与月。
54、天涯地角有穷时，只有相思无尽处。
55、妾身悔作商人妇，妾命当逢薄幸夫。
56、若教眼底无离恨，不信人间有白头。
57、可怜无定河边骨，犹是春闺梦里人。
58、花红易衰似郎意，水流无限似侬愁。
59、清风明月苦相思，荡子从戎十载馀。
60、丈夫五十功未立，提刀独立顾八荒。
61、还君明珠双泪垂，恨不相逢未嫁时。
62、春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始乾。
63、此情可待成追忆，只是当时已惘然。
64、白头波上白头翁，家逐船移浦浦风。
65、得成比目何辞死，愿作鸳鸯不羡仙。
66、春心莫共花争发，一寸相思一寸灰。
