一、落红不是无情物，化作春泥更护花。——龚自珍《己亥杂诗·其
二、正江令恨别，庾信愁赋。——刘辰翁《兰陵王·丙子送春》
三、草草兴亡休问，功名泪、欲盈掬。——黄机《霜天晓角·仪真江上夜泊》
四、春愁难遣强看山，往事惊心泪欲潸。——丘逢甲《春愁·春愁难遣强看山》
五、斑竹枝，斑竹枝，泪痕点点寄相思。——刘禹锡《潇湘神·斑竹枝》
六、一笛当楼，谢娘悬泪立风前。——史达祖《玉蝴蝶·晚雨未摧宫树》
七、低头独长叹，此叹无人喻。——白居易《买花》
八、无限伤心夕照中，故国凄凉，剩粉余红。——夏完淳《一剪梅·咏柳》
九、拟把伤离情绪，待晓寒重说。——纳兰性德《好事近·帘外五更风》
十、想得此时情切，泪沾红袖黦。——韦庄《应天长·别来半岁音书绝》
十一、锁离愁，连绵无际，来时陌上初熏。——韩缜《凤箫吟·锁离愁》
十二、断肠何必更残阳，极目伤平楚。——廖世美《烛影摇红·题安陆浮云楼》
十三、寂寞深闺，柔肠一寸愁千缕。——李清照《点绛唇·闺思》
十四、春去也，飞红万点愁如海。——秦观《千秋岁·水边沙外》
十五、佳节清明桃李笑，野田荒冢只生愁。——黄庭坚《清明》
十六、还君明珠双泪垂，恨不相逢未嫁时。——张籍《节妇吟·寄东平李司空师道》
十七、是他春带愁来，春归何处。——辛弃疾《祝英台近·晚春》
十八、自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁。——秦观《浣溪沙·漠漠轻寒上小楼》
十九、跨马出郊时极目，不堪人事日萧条。——杜甫《野望》
二十、浩荡离愁白日斜，吟鞭东指即天涯。——龚自珍《己亥杂诗·其
二十一、草木也知愁，韶华竟白头。——曹雪芹《唐多令·柳絮》
二十二、相见争如不见，多情何似无情。——司马光《西江月·宝髻松松挽就》
二十三、无情有恨何人觉，月晓风清欲堕时。——陆龟蒙《白莲》
二十四、为赋新词强说愁。——辛弃疾《丑奴儿·书博山道中壁》
二十五、不须更上新亭望，大不如前洒泪时。——虞集《挽文丞相》
二十六、平生不下泪，于此泣无穷。——李白《江夏别宋之悌》
二十七、那堪疏雨滴黄昏。——欧阳修《少年游·栏干十二独凭春》
二十八、请为父老歌：艰难愧深情！歌罢仰天叹，四座泪纵横。——杜甫《羌村三首·其
二十九、翠蛾轻敛意沉吟，沾襟，无人知此心。——孙光宪《河传·花落》
三十、寄语天涯客，轻寒底用愁。——于谦《除夜太原寒甚》
三十一、但见泪痕湿，不知心恨谁。——李白《怨情》
三十二、彩舟载得离愁动。——贺铸《菩萨蛮·彩舟载得离愁动》
三十三、凌余阵兮躐余行，左骖殪兮右刃伤。——屈原《国殇》
三十四、分明一觉华胥梦，回首东风泪满衣。——赵鼎《鹧鸪天·建康上元作》
三十五、西风梧井叶先愁。——吴文英《浣溪沙·秋情》
三十六、远眼愁随芳草，湘裙忆著春罗。——史达祖《临江仙·倦客如今老矣》
三十七、髻子伤春慵更梳。——李清照《浣溪沙·髻子伤春慵更梳》
三十八、蜡泪恼东风，旧垒眠新燕。——纳兰性德《生查子·鞭影落春堤》
三十九、犹恨东风无意思，更吹烟雨暗黄昏。——张嵲《墨梅》
四十、赤兔无人用，当须吕布骑。——李贺《马诗二十三首·其
四十一、帝里重清明，人心自愁思。——孟浩然《清明即事》
四十二、世情薄，人情恶，雨送黄昏花易落。——唐婉《钗头凤·世情薄》
四十三、何时倚虚幌，双照泪痕干。——杜甫《月夜》
四十四、庭户无人秋月明，夜霜欲落气先清。——张耒《夜坐·庭户无人秋月明》
四十五、晚霁江天好，分明愁杀人。——宋之问《始安秋日》
四十六、池上凭阑愁无侣。——柳永《甘草子·秋暮》
四十七、世间无限丹青手，一片伤心画不成。——高蟾《金陵晚望》
四十八、倦游京洛风尘，夜来病酒无人问。——晁端礼《水龙吟·咏月》
四十九、泪粉偷将红袖印。——欧阳修《玉楼春·去时梅萼初凝粉》
五十、只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。——李清照《武陵春·春晚》
五十一、多少新亭挥泪客，谁梦中原块土。——刘克庄《贺新郎·送陈真州子华》
五十二、绛蜡等闲陪泪，吴蚕到了缠绵。——晏几道《破阵子·柳下笙歌庭院》
五十三、楼儿忒小不藏愁。——蒋捷《虞美人·梳楼》
五十四、秋至捣罗纨，泪满未能开。——江淹《悼室人》
五十五、永丰柳，无人尽日飞花雪。——张先《千秋岁·数声鶗鴂》
五十六、明眸皓齿谁复见，只有丹青余泪痕。——苏轼《虢国夫人夜游图》
五十七、红豆不堪看，满眼相思泪。——牛希济《生查子·新月曲如眉》
五十八、一片闲愁，想丹青难貌。——柳永《尾犯·夜雨滴空阶》
五十九、客里相逢，篱角黄昏，无言自倚修竹。——姜夔《疏影·苔枝缀玉》
六十、江南江北愁思，分付酒螺红。——方岳《水调歌头·平山堂用东坡韵》
六十一、中州遗恨，不知今夜几人愁。——辛弃疾《水调歌头·和马叔度游月波楼》
六十二、泪湿罗巾梦不成，夜深前殿按歌声。——白居易《后宫词》
六十三、可惜一片清歌，都付与黄昏。——黄孝迈《湘春夜月·近清明》
六十四、分明小像沉香缕，一片伤心欲画难。——纳兰性德《于中好·送梁汾南还为题小影》
六十五、瞻彼洛城郭，微子为哀伤。——曹操《薤露》
六十六、年年拚得为花愁。——晏几道《鹧鸪天·守得莲开结伴游》
六十七、无作牛山悲，恻怆泪沾臆。——李白《君子有所思行》
六十八、晓风不散愁千点，宿雨还添泪一痕。——曹雪芹《咏白海棠》
六十九、但愁敲桂棹，悲吟梁父，泪流如雨。——朱敦儒《水龙吟·放船千里凌波去》
七十、推手遽止之，湿衣泪滂滂。——韩愈《听颖师弹琴》
七十一、尊前只恐伤郎意，阁泪汪汪不敢垂。——夏竦《鹧鸪天·镇日无心扫黛眉》
七十二、泪弹不尽临窗滴。——晏几道《思远人·红叶黄花秋意晚》
七十三、木落山空天远大，送飞鸿、北去伤怀久。——戴复古《贺新郎·寄丰真州》
七十四、江亭暇日堪高会，醉讽离骚不解愁。——边贡《午日观竞渡》
七十五、明日黄花蝶也愁。——苏轼《南乡子·重九涵辉楼呈徐君猷》
1、抱郁思，独倚望远忧，苦寻七载迷踪影，含情脉脉情悠悠，肠断思念中。
2、一见倾心爱无悔，为卿痴狂为卿醉。怎奈佳人本无意，我心已死坠轮回。
3、临高楼，雨湿面，云中身影却不见。枯坐千年，未见你来。
4、身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。
5、此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有、千种风情，更与何人说。
6、沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。此情可待成追忆，只是当时已惘然！
7、春去百花暗自悲，红叶何忍花骨埋。孤月凄凉断肠处，阵阵秋霜往昔别。牡丹心碎啼花泪，泪洒秋风送香魂。问君可有怜花意，莫等香消玉殒化云烟。
8、七余载事非难辩，往日春色已不见，无奈深情成泡影，多情伴我咏黄昏，晓风不散愁千点，阴雨还添泪一痕，情场遭际同谁诉，无限寂寞度朝昏。
9、十里平湖霜满天寸寸青丝愁华年对月形单望相互只羡鸳鸯不羡仙。
10、此情可待成追忆，只是当时已惘然！
11、借酒消愁愁更愁，只怕酒醒之后断人肠。
12、离歌且莫翻新阕，一曲能教肠寸结。直须看尽洛阳花，始共春风容易别。
13、曾经沧海难为水，除却巫山不是云。取次花丛懒回顾，半缘修道半缘君。
14、泪雨问花花不语，又见散花落满地。步雨深夜夜不许，再盼长夜破晓时。
15、触到伤心处，荒唐愈可悲。红尘同一梦，休笑多情痴。一把心酸泪，谁解伤感味。堪怜有情人，可叹雪中埋。涕泣仰天望，千里一梦遥。可怜多情人，终陷爱情中。
16、情殇惊破夜空，情场遭际遇秋风，情阑情伤，滴泪哭泣，用心良苦，难挽旧情，朝朝暮暮，恋七载伤别。无情无缘，空欢喜，春去也。鬓已霜白，凄凉酸楚，夜深人静，忧愁一搦，悲笛哀箫。
17、今宵赏月似也醉，只见明月星以睡；明月明日何处寻，此生唯有影随行。
18、在天愿作比翼鸟，在地愿为连理枝。天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期。
19、劝君莫惜金缕衣，劝君惜取少年时。花开堪折直须折，莫待无花空折枝。
20、绝艳佳人他人拥，红颜薄命古今同，但愿佳人心如意，悲欢离合莫相思。
21、相见时难别亦难，东风无力百花残。春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。
22、我等待东风吹我，心涌动，泪暗滴，湿衣衫，漫漫夜，更加漫长，我的思绪，更加迷茫，此时的我显孤单，情感路上我忧伤，他不属于你，注定放弃。
23、一夜白头万事非，对花对酒断肠归。满地空余梨花雪，鸳鸯何时知双飞。
24、肠断相思岁岁同。事世情缘梦难通。满山烟雨桔花白，无尽相思夜夜风。
25、冷风萧瑟哭声有，寒雨飘洒泪痕无；行人只闻风吹雨，哪知深夜有人哭。
26、寂静的夜，孤单的人，心绪徘徊，夜未寝，窗前眺望，寒风吹，又添凄凉，天上星伴我无眠。
27、锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃。
古诗原文
晓日压重檐，斗帐春寒起来忺。天气困人梳洗懒，眉尖，淡画春山不喜添。
闲把绣丝挦，认得金针又倒拈。陌上游人归也未？恹恹，满院杨花不卷帘。
译文翻译
东日初升，飞檐斗翘，早晨起来，还觉春寒，很不惬意，也懒得梳洗、画眉。
闲来无事，把绣丝寻找，做做女红，可是金针倒拈，心不在焉。远游的爱人到底回不回来呢？思念爱人几乎都病了。时已暮春，杨花满院，也不愿卷帘去看。
注释解释
南乡子：词牌名。因用此词调者多咏江南风物，故名。此调为双调，上下片各五句，共五十六字。上下片除第三句外，其余句句押韵，均用平声韵。
晓日：早晨的太阳。
斗帐，形如覆斗的帐子。
忺（xiān）：适意。
春山：指女人眉毛。
挦（xián）：取。
拈：用两三个手指头夹。
陌上：田问小路上。
恹恹（yān yān）：精神不振的样子。
创作背景
宋徽宗大观年间，女词人孙道绚的丈夫外出未归，孙道绚独自一人在家。春日早起，孙道绚因内心孤寂思念丈夫而作该词。
诗文赏析
升起的红日，压着一层层的屋檐。阵阵料峭的春寒而至，这是一个困人的天气。她感到浑身慵懒无力，起床的时候，还伸了一个长长的懒腰。她简单地梳洗完毕，走到了妆台前。对着镜子，她只是草草地画了一下眉毛。
陈廷焯曾言：“所谓沉郁者，意在笔先，神余言外。”起句“晓日压重檐”中的一个“压”字，就首先给读者营造了一种沉郁的氛围。“天气困人梳洗懒”，作者把无精打采的神情和不满的情绪，全都责怪在周身的环境和天气了。李清照曾写：“风住尘香花已尽，日晚倦梳头。”宋朝四川的歌妓僧儿也写过：“愁烦，梳洗懒，寻思陪宴，把月湖边”。还有温庭钧笔下所描写的女子：“懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。”这些女子在心思不定的时候，她们都有一个共同的特点：懒于梳洗，不愿化妆。
为什么会出现这种现象呢？我们接着往下看。
“闲把绣丝挦，认得金针又倒拈”。这一句，就写得特别的有意思。那是她打开小巧精致的针线盒，拿出针线原本想刺绣出一幅鸳鸯图的。可她居然把绣花针给拿反了。作者这样写，也并非夸张，正说明了她当时该是多么的心不在焉的。王世贞在《艺苑卮言。论词》书中说：“词号称诗余，然而诗人不为也。孙夫人「闲把绣丝挦，认得金针又还有倒拈」，可谓看朱成碧矣。”看朱成碧是指一个人在对另一个人极度思念之时，把红色看成了绿色。红和绿，本是两种反差很大的颜色，一个人能产生这样视觉上巨大的偏差，不是魂不守舍，那是什么？不是心不在焉，又会是什么？武则天曾写过一首《如意娘》的诗：“看朱成碧思纷纷，憔悴支离为忆君。”
结句的“满院杨花不卷帘”，道出了女子细腻而敏感的心思。杨花就是柳絮。春寒之际，柳絮飘飞。她心里特别清楚，外面院子里的柳絮，此时是怎样一副漫天乱飞的`景象的。
在古人眼里，柳絮是温柔多情的。晏殊《踏莎行》：“春风不解禁杨花，蒙蒙乱扑行人面。”同时，古人还认为柳絮一旦落入水中，在经过一夜后就会化作浮萍。如苏轼《再和曾仲锡荔支》：“柳花著水万浮萍，荔实周天两岁星。”而这种浮踪不定的柳絮，更像是那些出门在外四处飘泊的游子。陈子龙《浣溪沙》：“百尺章台撩乱飞，重重帘幕弄春晖。怜他飘泊奈他飞。”
“陌上游人归也未？”原来，这一句才是真正解开谜团的答案。她之所以心情不好，状态不佳，那是由于她心有所盼，心有所系而造成的，与天气其实是毫不相干。
絮一直飞，气氛不算融洽。寂寞的屋檐下，她渐渐感到心在变化。她的丈夫始终都没有归来，她显得非常的惶恐不安。她怕帘外的飞絮，再次撩拨起自己的情思，故迟迟不敢卷起珠帘去看。这个过程，是一种煎熬，更是矛盾而痛苦的。宋代诗人盛世忠《倦妆图》一诗中写有：“料应春事关心曲，怕见杨花不卷帘”。朱淑真也怕卷帘，她在《谒金门》中写：“满院落花帘不卷，断肠芳草远”。还有《生查子》中的：“不忍卷帘看，寂寞梨花落。”这些诗词中写的“不卷帘”，都属于同一个意思。
这首《南乡子》以景开篇，又以景结情，首尾呼应，手法娴熟。故一直以来，深受人们的喜欢。
明朝作家沈鲸的昆剧剧本《双珠记》和清朝手抄话本小说《锦绣衣》中，都曾引用过这一首词。不过，小说《锦绣衣》一书里却把这首词误写为唐朝孙夫人所作。另在清朝诗词家舒梦兰编写的《白香词谱》中，对此词亦有记载。
明初杂剧作家贾仲明，在他写的剧本《萧淑兰情寄菩萨蛮》中，更是将这首词诠释得细腻动人，深情而缠绵：
“伤春病染，郁闷沉沉，鬼病恹恹。相思即渐，碧窗唾渍稠粘。几缕柔丝空系情，满院杨花不卷帘。鬓軃楚云松，懒对妆奁。”
