秦朝与汉朝，一个复杂的交接过程，是中国历史上最要命、最重要的七年，秦朝，在嬴政去世后的三年岿然崩塌。
借用一下书上的评语，跟着评价一下人士。
“他本是宦海浮沉多年的权相，他清楚权谋的游戏规则，可是他看重了一个人，也看轻了一个人，仓鼠哲学的命运注定悲惨。”
李斯，沙丘之谋的主谋，手里握有嬴政的招数，可是在赵高和胡亥的煽动下，他篡改了招数，又由于赵高的阴谋，李斯被灭三族。
“他本是平凡人之子，可是有一天，他说，王侯将相宁有种乎，燕雀安知鸿鹄之志。最后的最后，他忘记了，他说：苟富贵勿相忘。”
陈胜，造反之王，是第一个纠集军队反秦之人。王侯将相宁有种乎，燕雀安知鸿鹄之志，苟富贵勿相忘，这三句话，为后世无数的陈胜吴广门韩想了口号。
“他聚集天时地利人和，家族的光环扶助了他缔造了三年叱咤成就的霸业传奇，他的一生恪守了传奇的铁律，一为传，一为奇，给我们留下了不肯过江东之谜。”
西楚霸王项羽，在项梁的.基础上，顺利灭掉了强大的秦国，但是由于分赃不匀和连杀子婴、楚怀王，招来反击，刘季成功灭掉了项羽。
“他本是市井出身，干着流氓这份很有前途的工作，有一天，他突发豪言：大丈夫当如是，大风起兮，逐鹿天下。最后，他说：“一介布衣，提三尺青锋荡平天下，夫复何求，余愿足矣。”
汉高祖刘邦，心狠手辣的人，韩信、英布、彭越、韩信（注意这位不是受胯下之辱的那位），为他打下江山，却因消除异姓王，强加造反被杀。
“他半生蹉跎，中年发迹。曾经收拾漂母，受胯下之辱。乱世成就了善战之名：连百万之军，战必胜，攻必取。却逃脱不了命运：鸟尽弓藏，兔死狗烹。”
韩信点兵，多多益善，这句话就是韩信出名的原因：能打仗，而且能赢，可是最后，韩信没有逃脱命运，死在吕后手下。
“他本是韩国贵族，为复仇曾经散尽家财，求告刺客。国仇家恨，知遇之恩让他尽心辅佐与人，运筹帷幄，决胜千里，成就、皇图霸业。功成之日，他为己图谋，赤松子盾，全身而退。”
张良，原始韩国贵族，要刺杀嬴政，无奈一百八十斤铁锤砸中了嬴政的副车，后被通缉，嬴政死后造反得一百多人，路途碰见刘邦和五千军马，投之，成功之日，全身而退。
“他本是一介书生，叩关时，深谋远虑，收秦氏户籍典章；多年来，安于幕后，举荐良才，镇国复明。 临终时，举贤不避隙，遂成萧规曹随千古佳话。”
成也萧何败也萧何，韩信发迹靠他，死了也是他，韩信是管仓库人的时候，萧何举荐为大将军，后来韩信“造反”，他出主意抓住韩信。
入关时，他进入了无人问津的书室拿走了重要之物，项羽却没有拿到。
“他本是悠然老者，年七十，长居家，好奇计。风烟四乱时，入市弄潮。工业未成，见疑被弃。愤愤而终，方悟封侯拜相不过如此而已。”
范增，被项羽称为亚父的神机军师，号称天下无敌，无奈最终被陈平一计击败，被遗弃，愤愤而终。
“他本是酒徒狂胜，眼光独到，择主而侍。雄辩滔滔，以口舌之利说降敌国，虽千军万马不及。功业将成，争功末路，却死于非命。”
骊食其，雄辩之王，在此战中已经说服田家兄弟，无奈韩信居然打到，田氏兄弟愤怒至极，将骊老先生直接煮了，将人头扔给韩信，韩信居然扔掉，驱大军攻击之，骊食其最终死于非命。
王昌龄《秦时明月汉时关》主要写的是什么内容呢?全诗表达了诗人怎样的情感?
秦时明月汉时关
王昌龄
秦时明月汉时关，
万里长征人未还。
但使龙城飞将在，
不教胡马度阴山。
这是一首名作，明代诗人李攀龙曾经推奖它唐人七绝的压卷之作。清沈德潜《说诗晬语》说：“‘秦时明月’一章，前人推奖之而未言其妙，盖言师劳力竭，而功不成，由将非其人之故;得飞将军备边，边烽自熄，即高常侍《燕歌行》归重‘至今人说李将军’也。防边筑城，起于秦汉，明月属秦，关属汉，诗中互文。”他这段话批评李攀龙只知推奖此诗而未言其妙，可是他自己也只是说明了全诗的主旨，并没有点出作者的匠心。
沈氏归纳的全诗的主旨基本是对的，但这个主旨的思想是很平凡的。为什么这样平凡的思想竟能写成为一首压卷的绝作呢?原来，这首诗里，有一句最美最耐人寻味的诗句，即开头第一句：“秦时明月汉时关”。这句诗有什么妙处呢?得从诗题说起。此诗题名《出塞》，一望而知是一首乐府诗。乐府诗是要谱成乐章、广泛传唱的，为入谱传唱的需要，诗中就往往有一些常见习用的词语。王昌龄这首诗也不例外。你看这开头一句中的“明月”和“关”两个词，正是有关边塞的乐府诗里很常见的词语。??
《横吹曲辞》里不是就有《关山月》吗?《乐府解题》说：“关山月，伤离别也。”无论征人思家，思妇怀远，往往都离不了这“关”和“月”两个字。“关山三五月，客子忆秦川”(徐陵《关山月》)，“关山夜月明，秋色照孤城”(王褒《关山月》)，“关山万里不可越，谁能坐对芳菲月”(卢思道《从军行》)，“
陇头明月迥临关，陇上行人夜吹笛”(王维《陇头吟》)，例子举不胜举。看清这一点之后，你就明白这句诗的新鲜奇妙之处，就是在“明月”和“关”两个词之前增加了“秦”、“汉”两个时间性的限定词。
这样从千年以前、万里之外下笔，自然形成了一种雄浑苍茫的独特的意境，借用前代评诗惯用的词语来说，就是“发兴高远”，使读者把眼前明月下的边关同秦代筑关备胡，汉代在关内外与胡人发生一系列战争的悠久历史自然联系起来。这样一来，“万里长征人未还”，就不只是当代的人们，而是自秦汉以来世世代代的人们共同的悲剧;希望边境有“不教胡马度阴山”的“龙城飞将”，也不只是汉代的人们，而是世世代代人们共同的愿望。平凡的悲剧，平凡的希望，都随着首句“秦”、“汉”这两个时间限定词的出现而显示出很不平凡的意义。这句诗声调高昂，气势雄浑，也足以统摄全篇。诗歌之美，诗歌语言之美，往往就表现在似乎很平凡的字上，或者说，就表现在把似乎很平凡的字用在最确切最关键的地方。而这些地方，往往又最能体现诗人高超的艺术造诣。
拓展：王昌龄的文学成就
成就综述
王昌龄存诗181首，体裁以五古、七绝为主，题材则主要为离别、边塞、宫怨。就数量之多，体制之备，题材之广说，王昌龄的诗实不如李白、杜甫和高适、岑参，但他的诗质量很高。边塞诗可并高适、岑参而三，四杰以后，诗坛几乎没有边塞诗作。唐玄宗改府兵制为募兵制后，文人掀起了从军热以求边功。开元十三年，王昌龄漫游西北边地，有了较深的边塞生活体验，创作了大量的边塞诗，此时岑参11岁，高适还没有开始边塞生活，后人依次考证称王昌龄为边塞诗的创始和先驱。
王昌龄的边塞诗善于捕捉典型的情景，有着高度的概括和丰富的表现力。既反映了盛唐时代的主旋律，又对边塞风光及边关战场场景进行细致描写，同时能够捕捉到将士细腻的内心世界。其诗歌意境开阔，语言圆润蕴藉，音调婉转和谐，耐人寻味，在发情、造景、写意等方面均有很高造诣。而王昌龄的宫怨诗可与李白争胜，且其诗用意之深、写景之妙、比兴之切、造语之奇，都有独道之处。王昌龄闺怨诗以悲天悯人的精神书写那些久闭深宫的妃殡宫人的悲情哀怨，以细腻的'笔触多方面地展现她们的生活和感情世界，揭示她们在残酷的宫殡制度下所遭遇的悲惨命运，客观上批判了封建社会摧残妇女的罪恶。这种思想倾向奠定了其作品的健康基调，洗尽六朝宫廷诗浮艳色情之污秽，有力地扭转了齐梁歌咏的不良文风另一方面，就艺术表现而言，王昌龄又发扬了六朝华美艳丽、精雕细琢的表现手法，继承了其形式美。因此王昌龄被誉为是成功地用七言绝句写宫词的第一人。
诗歌形式
五古之严
王昌龄的五古，基本上都写得严正肃然，高古劲健，颇有风骨。在他有生之时，就正是以这样的诗歌风格驰誉于盛唐诗坛。王昌龄的五言古诗中也却不难看出：特点鲜明、风格多样，呈现出不同的美学风貌：其一，劲健奔放，雄浑豪迈。其二，清丽幽秀，超逸旷放。胡应麟《诗薮》曾将唐初至盛唐的五古发展划分为两大流派，即所谓“古雅之源”和“清澹之派”，并把王昌龄等归入前者。其三，悲怆惨恻，深沉苍郁。雄浑豪迈的图景渐次而为清幽超逸以致沉郁苍凉的画面所代替，这与王昌龄的人生经历、身世遭际是密切相连的。而这深沉悲怆的风格特点也正突出体现于诗人所描写的目睹边幕的苍凉、黑暗和仕途的蹭蹬、坎坷的诗歌之中。其四，清新活泼，自然明朗。难能可贵的是，王昌龄虽所谓“谤议沸腾，两窜遐荒”，因而抑郁忧伤。但是，诗人也并未时时陷于痛苦，永远沉于郁闷，而是不时脱略事务、摆落苍凉，从而也创作出一些颇具清新自然、活泼爽朗风格的五古诗篇。
七绝于美
初唐七绝仅七十七首，盛唐四百七十二首，其中王昌龄七十四首，几乎占了六分之一。王昌龄在盛唐诗人中年辈较长，写作七绝时间也早，是唐朝诗人中较早大量写作七绝并获得优异成就的“七绝圣手”，独以七绝成为名家。七绝因为他以及李白等人的努力，逐渐地成为唐代流行的体裁，因此在七绝方面他与李白齐名。中唐、晚唐七绝数量之多，仅仅次于五律。吴乔《围炉诗话》卷二指出：“王昌龄七绝，如八股之王济之也。起承转合之法，自此而定，是为唐体，后人无不宗之。”由此可见，七绝至王昌龄而体制大定，表现手法完全成熟，给后人以很大影响。
诗歌内容
题材综述
王昌龄的七言绝句在内容上可分三类，这三类都自有特色。而其中以边塞诗第一、闺怨诗第二。
第一类是沿用乐府旧题的边塞诗。盛唐边塞诗人历来以高适、岑参为首。两人又都擅长歌行长篇，高作昂扬奋激，岑作瑰丽雄奇。王昌龄却另辟蹊径，以短小的绝句形式，抒写征人的种种情思，既有“不破楼兰终不还”(《从军行七首》之四)的壮志和“已报生擒吐谷浑”(《从军行七首》之五)的胜利喜悦，也有沙漠风前、长城月下怀念亲人的离愁，都写得含蓄深沉、情景交融，配以格调的舒缓自然、音节的宛转浏亮，成为传唱不衰的名作。
第二类是抒写宫女思妇怨情的闺怨诗和宫词。王昌龄在《宫词》、《闺怨》诸作中从另一方面表现了他刻画封建制度下妇女内心情感的高度艺术才能。从外表上看，宫廷生活是那么静谧迷人：“西宫夜静百花香”(《西宫春怨》)、“芙蓉不及美人妆”(《西宫秋怨》)，但在绮丽的情景中，诗人却细腻入微地摹写了她们深刻的内心痛苦，她们对幸福的憧憬，她们的失望，在失望之中仍交织着希望的复杂心理。这些作品文笔之龙丽，语言之凝炼，情韵之深刻，都使后来作者难于争胜。
第三类是送别诗。王昌龄的一生交游很广，和许多文人、官吏、隐士和僧道都有来往，特别是在他两次遭贬、长年谪居的情况下，他多么需要亲友的慰藉和友情的温暖。他也把自己忠贞深沉的友情，献给了那些正直的知心朋友。他一生写了四十多首送别诗，不落窠臼，不同凡响，他的送别诗，在表现手法上可分为以下四种类型：一、用不同的艺术构思，表现诚挚而深厚的友情。二、打破送别诗常规，不重在写当前的离别，却着意在写别后的情景。三、不写伤离，而以慰别为“主意”四、无恭维、无应酬，以抒情、写人见长。
边塞称世
王昌龄是著名的边塞诗人，并在后代以边塞诗称世。而王昌龄边塞诗的艺术特色主要表现在如下几方面：
其一，王昌龄善于采用心理描写，表现细腻多变的感情。王昌龄在诗中较早地抒写征夫心灵的一位诗人，为宋词对人物心理进行细腻刻划打下了基础。他或通过瞬间征夫的心理变化，描写他们跳动的心曲;或通过营中的歌舞声，对征夫的内心痛苦进行抒写;或者借助边关的特有的生活场景，写征夫内心的忧愁;或者借战争，写守边将士捍卫国家尊严的英雄气概。可以说感情的抒发非常细腻、真实。
其二，王昌龄诗情景妙合，意与境浑。王昌龄去过边塞，真正看到了边塞的大漠、雄关、孤城、长云、雪山、烽火、羌笛等景象，因而在他的边塞诗中，组成了一幅非常壮美的自然景物的群体图。这些意象的上面附着了边塞将士的情与意，是特定环境中的特定物，即自然的物与将士的情两相交触，诗人还借助化无形为有形的艺术手法，构成了王昌龄边塞诗的情景妙合，意与境浑的艺术境界。他创造情景交融的意境美，使用了各种各样的方法。其一，选择某些富有特征性的景物，注入强烈的主观情感，促使景与情水乳交融，真善美高度统一。其二，既采用赋体，描写实景，又巧用直中含曲的方式，求得含蕴无穷的言外之意。其三，以苦心与孤诣，展开形象思维的翅膀，化无形为有形，变抽象为具体，使意境十分深蔚。其三，王昌龄诗内容简洁、明快、含蓄，具有很高的语言艺术成就。王昌龄的边塞诗，非常讲究语言的精炼，真正做到了言均意足，意蕴无穷。或简洁、或明快、或含蓄，让读者回味无穷。另外，王昌龄在艺术上精益求精，对每一句都精心地加以处理，没有闲笔，绝句的起句往往是骤响易彻，以雷鸣般的声势打开一个局面，如：“秦时明月汉时关”、“大漠风尘日色昏”、“青海长云暗雪山”、“琵琶起舞换新声”等等，都是单刀直入，开门见山，不过最妙的地方还不在于起句，而是在第三句。绝句一般的都要在第三句另辟新境，翻出新意，所以首二句要平缓些才便于翻上一层。王昌龄调既已高险，还能在第三句上就势一振，把思想感情再深入一步，实在是需要高超的艺术技巧。
表现手法
诗歌意境
在艺术风格上，王昌龄的七绝以委婉含蓄为主要特色，表现曲折，意境深远。其中不少是用比兴、寄托手法，抒写了诗人对现实的揭露和幽怨，因而与屈原的《离骚》在精神上有一致之处。王昌龄诗亦善用典故。其《诗格》提出“诗有六式”，第五就是“用事”：“谓如己意而与事合。”王诗用典不多，但往往用得巧妙而贴切，不露迹象。王昌龄很重视诗的境界，他的《诗格》提出“诗有三境”：“一曰物境，二曰情境，三曰意境。”他反对意与景的分离：“若一向言意，诗中不妙及无味。景语若多，与意相兼不紧，虽理通亦无味。”他很重视情与景的结合，认为：“凡诗，物色兼意下为好。若有物色，无意兴，虽巧亦无处用之。”
语言风格
王昌龄的诗歌从语象选择、句式运用到语句组合三方面都体现了诗人对典雅劲健的语言艺术风格的追求。在语象选择方面，王昌龄多选用大的数词、有力度的动词、准确的形容词来表现有气势的大场景或有气魄的大胸怀，体现出了语言的力量美、气势美。在名词选择方面，王昌龄选择的是典雅的、典型的语象。王昌龄在诗中多使用短句、变形句式、紧缩复句。使语言有力量感、经济简练。王昌龄诗歌中的语句组合也体现着他简练清峻的语言风格。总结王昌龄的诗三大特点就是：语言简练而内涵丰富;文辞平易但句意险峻;意兴相兼、沉中见清。
修辞技法
一、层层深入环环相扣，王昌龄善于运用层层深入的手法，反复渲染气氛，为突出主题服务。如《长信秋词五首》。
二、典型情景画面生动，王昌龄极善于捕捉和概括典型情景，给人以真切的形象生动的画面感，如《从军行》，王昌龄以边塞为题材的七绝，其画面皆色彩浑厚，凝重，笔触粗犷。而在宫怨、闺怨诸作中，王昌龄则转变了画风，且不在是油画，而是工笔重彩的仕妇图与金壁辉煌的界画的组合。
三、善用比兴深于寄托善用比兴，深于寄托，代表作如《长信怨》。
抒情散文：秦时明月汉时关
—— 狂风中，男子终于弹下一滴浑浊含沙的泪。
她，一个天真可爱的女孩。梳着双鬂，透彻明亮的眸子化开了邪恶，只见天使羽毛的纯洁。女孩总是绕着父亲欢笑，就像是小鸟环绕大树的喜悦。
她，一个温柔贤惠的'女子。面容姣好，总是似笑非笑的唇角，让略带绯红的面容看起来安适而美丽。没有任何粉饰，素雅得好似不食人间烟火的仙子。成为他的妻时，就说好了相依相随。
如今，他要离开，这个家的中心点要离开，只因国家有难。离开的前夜，他彻夜未眠。她的妻知道这个消息后，只是淡然地笑笑，仍然烧柴做饭，为他整理行装。殊不知，柳眉见藏了多少忧愁。
黄沙漫天，狂风肆虐地吹卷着，破开了所有小心翼翼藏好的伤，妻子桃色的衣裙在一片混沌中那么耀眼而柔弱。他轻轻地拍拍女儿的小脸颊，温和地说：“爸爸要去打坏人了，你要听妈妈的话。”说罢，他溺宠般的摸摸女儿的头，卸下了盔甲的刚硬。“那么爸爸什么时候回来呢？”女儿眨巴着大眼睛，乖巧的仰着面问他。“不知道……”他的目光看向远方，语气那么沧桑，“听妈妈的话，在家等爸爸回来。如果想爸爸了，就背爸爸教你的诗。”
“秦时明月汉时关！”他的语气充满了伤感。
“万里长征人未还！”女儿干脆的接上。
“但使龙城飞将在！”他坚定了许多。
“不教胡马度阴山！”女儿的嗓音照样清脆。
妻子的泪眼模糊，她捂住嘴唇，终于忍不住“嘤嘤”地哭出声来，任泪水滑落。凛冽的风中，他有些哽咽却仍刚硬的声音同女儿稚嫩的童声形成了完美的二重唱。
“秦时明月汉时关！”
“万里长征人未还！”
“但使龙城飞将在！”
“不教胡马度阴山！”
在旷野里没有回音，但是却一直在她的脑海里嗡嗡作响。
“秦时明月汉时关，万里长征人未还……”她边啜泣边念着，眼中是漠然与无奈……
