冬雪消融时，春风踏着尚且湿润的泥土悄然而至。枝头的嫩芽吐着小小的绿色，像是贪玩的孩子调皮地吐着舌头对焦急的大人说：“别急，我在这。”厚厚的棉袄脱去了，夹层的外衣终于逃出了那黑沉沉的衣柜，继续陪伴我在这初春的大街上奔跑。我知道那是青春正带着我的灵魂前往无人的广场放飞一只只白鸽，放飞冬日时的束缚迎接春日来的朝歌。从未有过的喜悦涌上心头，大概是蛰伏在冬天已久的本性终于重见天日了吧。青春这家伙，总是像个疯丫头，有着使不完的劲儿和热情，我想她的体温应该要比正常人高上那么几摄氏度左右吧，否则又怎么会让人一接近她就热血澎湃情不自禁地想跟着她一起欢歌一起笑语呢？
38℃的青春与我形影不离。
不论是酷暑严寒还是白昼黑夜，有青春在的地方就会有希望。有时候当一个人将双手伸向一个从未尝试过的黑洞时，最令人恐慌的并不是两手空空而是看不见双手在何方。而恰恰在这时，青春就会及时出现，她握住我的双手，她带给我尝试一切的勇气，即使看不清方向我也不会紧张，希望在手中握紧，勇往直前便是真理。
若是前路被迷雾笼罩，而我还在昏昏欲睡，停在梦中的世界里享受着虚无的快乐时，青春便会毫不客气地摇醒我，看着睡眼朦胧的我正经地说：“你只有两个选择，一是起来追梦，二是继续做梦！”每当这时，我便会对着她自嘲般的笑一笑，38度的青春怀揣着沸腾的激情，燃烧我的颓废，唤醒我心存的梦想，然后将它抛向远方，与我一起盼望着它能够飞离地球在那未知的宇宙中翱翔。
有时我们也会快乐地在一起，说一说最近发生的事情，我叹息我的烦恼，她笑我笨，我说她？？，偶尔有紫微星划过，她会兴奋地拉我许愿，像是小孩子相信乖乖地听大人的话就会得到糖果一样，青春天真的样子让我想起童年——那个陪伴我十年的朋友。
38℃的青春像是一个诗人，在我的生命中写下炫丽的
青春像一个快乐的公主，她不问天多高，也不知人间尚有烦恼，一心只想摘下天上的明星，铺一条光辉灿烂的`大道。
我时常在想是否是我因为少了她多余出的那0。8℃而少了年少应有的快乐呢？
流年微过，我与青春都已经渐渐成熟，有时像是一个老成大人完全与生活将和，有时又像是一个纯真的孩童怀揣着糖果在云彩之巅俯视灯红酒绿的城市，有时甚至像是散落的花瓣飘落在天空中，一不小心遇见艰难困苦却无处藏身。逃避或是面对，只在一念之间，青春会附在我的耳旁，说：“如果逃避，你只是个失败者，而面对，你是个挑战者。”
38℃的青春就是这样，像是个哲学家，让我正视自己、正视生活。
如果有一天她不在了，那我呢，是否会失去信心，甘于现状呢？
我不由的停下脚步，是谁说过，青春其实是一本太仓促的书。
可是我不相信所有的结局都已经写好，即使青春只如云影般掠过，即使它的笑容逐渐隐没在日落后的群岚，我也要去追索，即使手心只残留着他的余温，我也会怀揣着年少的梦想书写属于我的似水流年。
品味完一部作品后，从中我们可以吸收新的思想，写一份
最近闲来无事，又看了一遍这部经典的动画影片《岁月的童话》，英文译名是only yesterday。上次看，已经是两年前了，如今已经28岁的我，越来越能从中找到共鸣了。
27岁的女孩妙子，一个住在东京的普通上班族，面临被催婚的压力，因从小一直向往着乡村的生活，也为了暂时逃避现实，所以向公司请了10天假，到乡下姐夫家帮忙采摘红花，影片从这里展开。
在开往乡下的夜班火车上，藏在记忆深处的童年妙子，在摇晃的车厢中从成年妙子的梦里苏醒过来。
那个向往去暑假乡下度假，最后被奶奶骗去了海滨浴场一日游的`妙子；
那个与学校棒球手广田之间拥有青涩朦胧的初恋的妙子；
那个央求爸爸买来菠萝，结果等了一个星期，菠萝还是又生又涩，最后得出了，水果之王的称号，还是非香蕉莫属结论的妙子；
那个唯一 的一次挨爸爸的打的妙子；
那个考了25分数学试卷被家人认为智力有问题的妙子；
那个错失话剧排练的妙子；
那个不愿与转学生握手的妙子，等等等等。
这些成长路程上的细小的心绪与伤痛，全都浮现在27岁的妙子眼前。
能回忆起这么多的东西，可见岁月是多么的玄妙。妙子说记起这么多五年级的记忆，是因为五年级的自己正在经历了人生中的一个转折，那时候的伤痛没有散去，一直留在她的记忆深处。现在她踏上了这次采摘红花的乡村之旅，遇到了小她两岁的俊雄，那些无人诉说的细小心绪与成长的伤痛，被一点一点治愈。遇到俊雄，应该是她人生中另一个重大的转折吧。
影片最后，十天假期结束后的妙子最终遵从了本心，跳下了开往东京的火车，回到了这个她从心底喜欢上的乡村，做了她生命中最重要的一个决定，与俊雄在一起，成为了一个真正的农妇。
看到最后，背景音乐响起，童年的妙子和她的小伙伴拉着成年后的妙子飞奔下车，朝着俊雄跑去，眼泪又一次滑落。妙子的归宿，我想这是最好的安排，俊雄对自然、农业和普通人的认识，是那么让人惊喜和安心。俊雄很适合她，虽然妙子的年纪比他大，可他却让妙子觉得他才是那个帮助认清自己的人，那是可以信赖和依靠的感觉，那是让妙子想扎根下来的力量。
我想这部影片之所以能触动到我，除了我真的老了以外，大概还觉得妙子特别像存在我们身边的普通的人，最后告别城市，回到故乡过那种本真生活的普通人。
想想自从毕业后，来深圳一转眼已经7年了，当初的同学好友已经散落在天涯，有的已有归宿，有的还在人海踽踽独行。有时候会觉得时间完全不够用，仿佛一睁一闭间，岁月又过去久，又好像有一个小偷，大张旗鼓的偷走了一部分。大概这就是成长的滋味，细微、苦涩、惆怅。
《影》的观感总体是沉闷和压抑，这一如中国的文化的内核，那就是“收”。
打出这个“收”的拼音，会出来“受、手、瘦、守、兽”，这些字在训诂方面居然有着异曲同工之妙。
中国文化的内核的产生就是一个中华历史的最终结晶，这部历史的总方向就是驻守边关保护中原文化和传统农耕制度。在这样的心态下，我们对于失地的强迫性地收复就显得尤为重要了，这甚至会把我们正常和健康的心给扭曲掉，也可以把都督子虞那颗曾经健康昂扬的心磨蚀掉，让自己消磨在与君主沛良的明争暗斗中，身体都可以是骨瘦如柴的，为此甚至可以把自己的爱妻拱手让给自己的影子境州；取而代之的是境州的逐渐成长和成熟，这个长期以来被困的小兽是一个被哄骗来的备胎，而回归故土找寻自己的母亲就是他的那个驴子面前的胡萝卜，他长期以来经受锤炼和压抑，外在必须阳刚正气还得经风雨见世面经受得住君主对他的质疑和刁难，内在还得忍受自己的主人对自己的高强度的要求和训练和对自己心爱之人的克制，这样的功夫怕绝不是一般人可以胜任的。于是，到了最后必须要有一个大反转，这个长期受压抑之人必定要拾起武器，把本不该刺向自己主人的刀锋刺向自己的主人，把阴谋倒算的刀柄握在已死的主人的手里，让自己的主人承担一切的罪责，而自己倒像是一个真正的主人和良臣一般出现在众臣面前，这该是一个怎样的讽刺和无常呢？
对于美观而言，也是浓墨重彩于中国的水墨画风，让整篇电影的画风呈现黑白灰的色调，里面大量运用中国特有的.视觉元素：宫殿、屏风、服饰、造型、暗室、女人、阴阳太极图阵、战士、山水、军旗、城池、音乐等等的元素，这些要素无不在为主题“影”做着全方位的诠释。真身是阳，影子是阴，所以我们的画面必须要暗一些以突出影子的颜色。
子虞说“没有真身哪来的影子？”但是境州却说“没有真身，一样会有影子！”谁说的对？是的，没有谁对谁错。影片前面八分之七的时间在诠释子虞的话，但是在最后八分之一的时间里面却发生了阴阳翻转，在应验着境州的话语。剧情似乎就是按照以阴克阳、阴阳和合、阴阳反转这几个方面在发生和发展着的。但是一切的相都是空的，我们能说更喜欢子虞还是境州呢？连在影片的最后小艾的表情你也不会知道这个美女是可能继续跟着作为都督的子虞做他的合法的妻子还是想要逃生，以远离人间的明争暗斗是是非非尔虞我诈呢？
张艺谋的电影故事都非常简单，大简直美不拘一格使得老谋子的电影画面总是带有中国特色的一个主色调，或者红或者绿或者黄，而这部则是黑白色调，这是一份功力也是一份韵味更是一份艺术，值得我们好好品味。
