《火星救援》讲述了主人公马克在沙尘暴中执行任务因为意外被队友误以为牺牲，扔在了孤独的火星上，他没有悲观，利用自己的知识，寻找活下去的办法，历经磨难，最后成功回到地球的故事。很多人观看后都会给感动了!所以我们今天来看看火星救援
火星救援观后感1
由雷德利·斯科特执导，马特·达蒙、杰西卡·查斯坦、凯特·玛拉、塞巴斯蒂安·斯坦、杰夫·丹尼尔斯等人主演的科幻电影《火星救援》在北美上映近一个月来票房势头依旧不减，上周末再度登上北美周末票房榜的首位，累计票房超过1.66亿美元，全球票房突破3.84亿美元。影片将在11月25日迎来中国之旅，在此之前时光网独家影评将带读者提前领略影片的魅力。
《火星救援》根据安迪·威尔的同名原著改编，马特·达蒙饰演主人公马克·瓦特尼，他是阿瑞斯3号(Ares 3)飞船上的六名宇航员之一。飞船在执行火星登陆任务时意外遇到剧烈沙尘暴，造成沃特尼滞留火星，而同船的其他宇航员都以为他已经牺牲。飞船的指挥官梅丽莎·刘易斯(杰西卡·查斯坦饰演)为此深感自责，但无奈之下只能率领其他宇航员返回地球。幸运的是，沃特尼是一名生物学家，也是极其富有创新精神和实际操作能力的机械工程师，他奇迹般地在火星生存下来，但却无法与地球取得联系告知别人他生还的消息。终于在一张卫星照片显示火星上出现了异常现象之后，NASA才察觉到沃特尼还活着，由此展开了营救行动。行动必须与时间赛跑，因为火星上可使用的生存资源很快就会被耗尽……
马特·达蒙为影片奉献了足以支撑起好几部独立电影、开启一系列大制作续集电影的表演功力。他为这个被困在火星上的宇航员角色注入了不同的人性——沃特尼时而绝望时而乐观，而达蒙能够十分精准地呈现出这两种情绪。马特·达蒙用来塑造角色的丰富表演技巧只有在导演雷德利·斯科特的手里才能显得轻松自然，而他也让整个故事变成一个充满娱乐性的硬科学冒险、幽默版的《地心引力》——一部多处暗示着悲剧结局却总是能轻松反转的电影。
主角马克·沃特尼是《火星救援》的核心和灵魂，并不是因为他是那个被困在火星上的人，而是在于这一角色的态度和行为，让整部电影从一个关于被遗弃的宇航员的悲伤故事转变成为关于人类创造力、意志力的
《火星救援》并不是一部独角戏，尽管达蒙有时让这部电影看起来像是那样。但是电影还展现了地球上技术人员和瓦特尼队友的努力，每个人都关注着沃特尼的情况，试图致力于既能保障安全、又能接受媒体监督的施救计划。同时，这些群戏更能对比出沃特尼的孤独。为解救瓦特尼而加班工作的大量工作人员，以及那些为地面与太空中执行的各项决定所作出的合作程序，都强调了为了达到更伟大的利益，协力工作、共同合作的必要性。人们所做的一切不仅仅止步于与沃特尼取得联系，而是不断地计划、设计、创造以及操控能把他带回地球的飞行器。对于这么一部展现被救人和施救人相隔极远的电影，《火星救援》故事中的矛盾只有很小一部分来自于人性冲突，反而自然中的各种障碍成为太空人和地球上的科技人员所面对的主要挑战。
雷德利·斯科特充分依靠剧本，并借此努力制作出最棒的电影。斯科特是当下最棒的兼具技术和艺术的电影大师，虽然他没能将《普罗米修斯》和《法老与众神》从不平整的剧本和充满矛盾的概念中解救出来。这一次，《僵尸世界大战》编剧德鲁·高达执笔影片剧本，保证故事在情感和技术上达到一个基本的水准。雷德利·斯科特在此基础上用老练而优雅的手法展示沃特尼如何努力离开火星的相关情节。比如，他捕捉到沃特尼以第一人称面对摄像机镜头，讲述他为求生所做的努力的片段，这让这个故事视角更加个人化。与之相对的，斯科特在处理发生在地球和飞船的情节时采用了更加传统的拍摄方式，所以这些部分的整体氛围更具记录性，也更加程序化。电影最终在剧情和角色上都足够抓人心弦，但又不会显得十分刻意和卖弄。
如同年另一部优秀电影《疯狂的麦克斯：狂暴之路》，雷德利·斯科特的电影将视觉奇观、复杂的角色特性和主旨性内容融合到一起，足以给观众留下思考的空间。马特·达蒙是整部电影的核心，他把自然的演技和往常的魅力注入这个既可以被称为“怪咖”，又可以称作潇洒的冒险家的角色之中，同时为这个拥有多年丰富
火星救援观后感
吃完大草原烤肉，我们一群人去看了电影《火星救援》，这是一部科幻片，情节跌宕起伏，内容精彩绝伦，从开始到结束，我们时而紧张，时而惊叹，看得超级过瘾!
《火星救援》讲述了主人公马克在沙尘暴中执行任务因为意外被队友误以为牺牲，扔在了孤独的火星上，他没有悲观，利用自己的知识，寻找活下去的办法，历经磨难，最后成功回到地球的故事。在影片中，当马克在掩埋的沙土中醒来，发现只剩自己一人，没有足够的供给，他乐观地面对，运用自己的智慧造水、造氧气、种土豆，堪称植物学霸和化学学霸，又将损坏的卫星修复，通过卫星与地球取得联系，简直是物理学霸，使用十六进制需要数学知识，要想活着，不但要有积极的心态，还要有全方面的知识和能力。
影片中当我看到队友们决定回到火星接马克，需要马克克服火星引力，拦截墨尔本号，他乘坐的回收舱因为推进器速度不够，需要减负，最后连舱顶都卸掉，只罩着一层毡布，好像乘坐敞蓬车一样进入太空中，看着四外漏风的回收舱，我笑得肚子都疼了。
影片中当队友得知马克还活着的时候，冒着失去生命的危险，义无反顾地返回火星，看到队长抓到马克的手又失去时，我的心悬了起来，看到马克经历磨难回到队友中间，我由衷地为他欢呼!
马克终于回到地球上，为学生讲课时，他说：遇到困难，你是想办法克服还是消极等待，决定着你的命运。我懂得了这个道理!
因为对观看电影不怎么感冒，所以我都不知道自己是有多久没有看过电影了。前些天我的笔记本小黑在在熬过了七年的时间后也终于对我说了最后一次的不再见。换新本重装系统的时候看见了后面大老王送给我的英语学习资料——《火星救援》，于是~~~
《火星救援》开始不久，一场异星球的灾难就如假乱真的在我们眼前铺展开了。灾难的场景的确壮观，但是更吸引我的是队长梅丽莎·刘易斯在那常带来火星救援的沙尘暴中的灾难处理，那是一种艰难的抉择，更是一种不容迟疑的责任。在搜救因沙尘暴导致失联的男一号马克· 瓦特尼无果后，梅丽莎·刘易斯做出了一个必须做、尽管艰难但是充满坚定的命令：放弃搜寻马克·瓦特尼，全员撤退火星。从影片的人物表现来看，如果梅丽莎·刘易斯不是队长，她极有可能会独自一人继续搜寻失恋的马克·瓦特尼，从而向我们展示另外一种的美国式英雄。但是没有如果，梅丽莎·刘易斯只能也必须履行自己身为队长的责任：在确保人员的最大化安全条件下尽可能的完成火星探测任务。那种情况下，梅丽莎只能下令停止 搜救工作并紧急撤离。对于善良的梅丽莎来说这个命令是极其残忍的。但是身为队长，她必须对大多数队员负责，方可不辜负身为队长的责任。这就是责任吧。尽管如果我们是男一号马克·瓦特尼的话，也许我们会和影片中展现的不一样：会暂时怨恨梅丽莎·刘易斯作出的放弃搜救工作的决定，但不可否认的是梅丽莎·刘易斯挽救了那支火星探险队伍。
在讨论这个品质的时候，我想问一下自己：如果我刚被子弹或者其他利物打伤，四周又没有其他人时，我能不能做到利用简单工具一次性把子弹或者其他利物从身体里取出来。仔细设想了下，我感觉自己可能会多来几次，才能顺利取出吧。因为我总觉得自己没有马克那样坚强。那么，看看马克当时怎么做的吧：
而影片中最让我有感触的是马克·瓦特尼独自一人在火星的种种，其中最让我叹服的是马克的乐观。马克很幸运也很不幸，说其幸运是指他还活着并且火星基地保存的较为完整，他还能依靠基地存货一段时间；不幸的的`是，在整个火星上，只有马克一个人。一个人的世界，虽然说起来令人怦然心动，但是孤独必定袭去。而让我惊讶的是，马克基本上没有表现出哪怕一点点的沮丧和怨天尤人。在短暂的处理完重要且紧急的事情后，他第一时间的活动是这样的：
在进行了劫后余生的庆祝后，姑且算是个庆祝吧，马克对目前的状况进行了简短的分析总结。是的，你没看错，马克对他的处境进行了一个总结。在这里，请允许我表达下对老师的敬意：是老师在一直对我们强调总结的重要性，不仅仅是在学习上，还表现在生活中，马克就给我们上了一课、生动的一课。接下来，你将看到的是这样的：
马克，是一位优秀的植物学家，一位殖民过火星的植物学家。他决定要坚持到下个火星任务的到来，只有这样他才有回到地球的可能。而支持他的是，他要发挥自己的能力，在荒凉的没有植物生长的必要环境的月球，种植出自己三年的口粮。这个决定无疑是乐观的，不是吗？
看到马克利用火箭燃料肼制作氢气和氮气，从而进一步合成水的实验，深感知识就是生命。如果马克不懂这些原理，那么空有原料，马克也只能在紧衣缩食后活活饿死。扪心自问，如果是我被扔到火星，估计我就会被活活饿死。
第一步：分解肼得到氢气和氮气
第二步：对氢气和氮气进行合成，得到水：
这一品质，是始终贯穿影片的美好品质中的一个，马克再出发去斯基亚帕雷利陨石坑采集生活物资时，不是头脑一热就立即出发，而是在经过缜密计算可行性后得到积极预测后，才进行了行动。
前一周讲课时，13期的一位师弟在回答老师问题时，说了这样一句话“思想通，万事通”。确实是啊，思想决定我们看待问题的角度和高度：众所周知，放射性同位素是我们人类的生理的一大天敌，长期被放射性同位素照射，人类极有可能患癌。但是影片中的马克，却很理智的对放射性同位素进行了必要的有效处理，从而解决的了前往斯基亚帕雷利陨石坑路途中的取暖问题。可见，观念或者思想，决定一切。
很幸运的是，马克在经过种种经历后终于可以和地球进行无障碍的交流。但在马克得知自己队友不知道自己还活着的消息时，马克的情绪失控了。是的，茫茫太空中，队友就是自己的家人，就是自己最值得信赖的人。而在得知自己还活着的消息自己小队成员还不知道时，马克难免情绪失控。但是马克很快地发泄了自己的情绪，因为他知道并且坚信自己小队成员是在尽了最大努力搜救无果后才进行的撤离，自己小队成员是在冒着生命危险进行搜救工作后方进行的撤离。马克坚信这一点，而事实也正如此。
虽然语言有些不雅，但是如果马克不尽快发泄自己的不良情绪，后果不堪设想。基地零件炸飞：马克飞天了：
是的，如您所看到的那样，马克上天了。因为某些原因，火星基地除了一些问题：不仅仅是马克上天了这么简单，由于氧气泄露，马克失去了他所有的作物和种子，他惨了。但是很快的的，马克进行了解决。是的，如果马克只是一味抱怨不去解决问题的话，他肯定会死翘翘。
修补太空服密封基地
生活中，有太多失败的人也有太多成功的人；有太多已经死去的人，也有太多还活着的。我们要做的就是：不放弃：
但为每一种结果都做好准备：
我们需要帮助。是的，不论是在当下亦或是古代。强如美国，在我祖国门前狂吠还需要拉帮结伙；强如古秦，亦离不开纵横之术。别人的帮助，对我们来说是一种资源。有效利用了，我们才能获得最佳效益。
这是我第一篇
电影《火星救援》
没错，整个电影的基调就这样，让人非常舒服，即使事关人类的存亡，即使地球上只剩下你一个人和孤独为伴，我们依然能从电影中感知到恰到好处的勇气和乐观。
在电影这个属于自己的一亩三分地里，每个导演都像沉思中的哈姆雷特一样把自己弄得心力交瘁，他们不仅纠结于剧中人的活着还是死去，还企图在电影的表达上更加与众不同。比如《罗生门》的肯定之否定的叙事角度，比如《山河故人》的三段进逼式表达。感谢雷德利·斯科特，在这么复杂的世界里还这么简单的讲故事。
由于美国科技和经济在很长一段时间的一骑绝尘，反映在电影艺术上，美国电影对未来时空的探索根本就停不下来，比如《异形》、《夺宝奇兵》、《星球大战》等，当然还有《星际穿越》。和这些之前同类的科幻电影相比，《火星救援》最大的特点就是安守本分。导演看上去毫无野心，甚至连电影的台词都是从原著中原封不动的照搬过来的，即使面对的是人类普遍焦虑的毁灭式的情节，它也不煽情，也不会让电影的主题上升到全人类的高度。
但是这不意味着导演没有创意，能够把那么多艰涩和专业的理论传达得如此通透，让像我这样“科学的门外汉”都感觉不到有什么看不懂的硬伤，这本身就创意无限。当然我们还会把它和导演的另一部电影《黑鹰坠落》相比较，这是两部风格迥异的作品，一个带给我们战争本身直透人心的冷峻，一个让我们感知到走向科幻世界的小幽默，但是两者的主题都很简洁，很少有导演主观因素的参与，一切以真实，细致的场景再现为主，这也是原著最为人称道的地方。
按说，表现人类面对未知世界的`命题一向都是很沉重的。记得当时看《三体》时，一想到外星生物可能就在窗外的月光下窥视着自己，那一夜我竟无从入睡。但是，雷德利·斯科特却以一种轻松的方式回应了全人类的困惑，而他所仰仗的，正是对科学严谨性和对技术进步的自信。甚至当那位明显香港人特征的中国国家航天局局长操着不太流利的中国话出现时，那一刻我们竟能会心的笑出声来。没错，整个电影的基调就这样，让人非常舒服，即使事关人类的存亡，即使地球上只剩下你一个人和孤独为伴，我们依然能从电影中感知到恰到好处的勇气和乐观，这种感觉对于观影体验而言无疑是很受用的。
电影唯一不那么简单的地方，就是整个电影其实就是一个看似漫不经心的寓言，一个关于中国人如何拯救美国电影的隐喻。这实际上反映了美国人心中的某种焦渴：虽然他们在习惯还是把中国人想象成香港人，但是他们很清楚，没有中国的助推，他们的电影想上天也很难。所以，现在美国推出一部大片，之前那些在我们的记忆中无比傲娇的主角们都不远万里跑到中国来拉票。他们电影中为中国人设置的情节也不再那么负面，越来越多的中国人也出现在美国的电影中，虽然在现阶段，中国人在电影中还只是负责打酱油。
当然，简单只是一种相对，佛家言“一花一世界，一树一菩提”就是这个意思。对于《火星救援》而言，一个人就是一个火星，所以我们能从电影中看到很多丰富的内容，比如马特·达蒙的呆萌表演，比如怀旧的迪斯科音乐，比如小马在火星上种土豆带给我们的畅想。当然，相对于雷德利·斯科特的其他的经典作品，比如《异形》和《角斗士》，《火星救援》最大的优点也是最大的弱点，它的特点是简洁，但是简洁得没有特点。
电影《火星救援》观后感二
马特达蒙刚一出场的时候显得又胖又肿，最后瘦的麻杆一样的身材，我想不出国内有同样为角色牺牲形象的男演员或者男明星的名字。
为此，我深深佩服好莱坞的明星，为了角色，可以牺牲一切，太敬业!
情节减掉太多了，以至于结尾处根本还没来得及讲马特达蒙内心的寂寞与波动造成他形象的迅速变化，食物短缺，水源短缺并不是造成外观形象大变样的根本原因。
根本原因是：一个人，被遗失在荒凉的星球上，是这个星球上唯一的生命，夜间仰望星空，没有大气层的星空是那样苍凉，广阔，孤寂。如果一个人内心不够强大，不够乐观，不够善良，不够可爱，是绝对不可能求生意志那么坚定。
选择默默饿死，或者直接自杀更符合逻辑与人性。
但男主角并不是一个这样软弱无能个性缺失的男人，他乐观，善于寻找快乐，知道自己不放弃，希望就存在，哪怕营救人员需要4年时间才能返回火星将他救回地球。
要知道，还没等到那时候，他早已饿死、渴死，甚至是绝望而死。
一个简单的概括，这电影就是一个被遗失在火星的宇航员被同伴救援的故事。
可这么干巴巴的故事梗概，硬是升华出每一分钟都弥足珍贵的，视觉可观的科幻电影。
大量的信息充斥电影情节中，都是当年我们最不喜欢的，枯燥的数学，化学，物理知识。
从马特达蒙的嘴巴里说出那些求生设计原理，是那么的有意思，好玩，有趣。
地球上的天才们也是花样百出的迸发着智慧的火花，物理好好玩啊!
最后的太空之舞堪称经典!
所有美好的都留存着，那些不开心，不快乐，绝望，声嘶力竭，全部删掉了，好像英雄永远不会哭泣，永远坚硬，永远勇敢，但真要是那样，就是人了。
虽然依旧感人，却太梦幻，前面所有的真实，都在太空之舞过后，成为虚幻。
