1、遛累了，他坐这，狗坐这，一边高，谁过来都纳闷：这是谁家双胞胎啊？
2、科学家会武术，神仙都挡不住。
3、这哥们儿抢了银行开车就上了北三环。下午五点半！警察到的时候在路上堵得正瓷实。
4、多听相声说明你爱国。我们街坊有一孩子，会七八国外国语，什么英语、日语、韩语、南斯拉夫语、北斯拉夫语、西斯拉夫语……反正跟八国联军坐一块儿对着骂街他能不重样！跟他说你听听相声去吧。“不去！听不懂！”法律不管我早打死他了！会七八国外国话听不懂相声！
5、你要舍得死，我就舍得埋。
6、龙虾，海蟹，哈哈！我就爱吃带壳的！服务员，给他来盘瓜子。
7、901次航班，由打西直门开往中关村，票价5元，请您登机。你说这多有意思。乘务员站那儿得喊，快上快上有大座儿，有大座儿。
8、白宫那个白呦--刚刷的浆。
9、我是一有钱人。今天后台，就我开车来的，他们都走着来的.，天津那几位老先生，打上礼拜二就开始走了。不过我那车啊，最近有点毛病，提速有点儿慢。开始呀，我以为是化油器脏了呢，一检查啊才知道，是脚蹬子掉了……
10、您大点声不费电！
11、你无耻的样子很有我当年的神韵。
12、手榴弹是贵，要是一块钱六个，我先扔你一百块钱的。
13、待会儿散场都别走，吃饭去——谁去谁掏钱。
14、不想当厨子的裁缝不是好司机。
15、这小伙子长得，把脸挡上跟个演员似的……
16、啊？你不知道我？我艺术家啊！我都艺术家一个多礼拜了。
17、从今儿起，我吃龙虾再也不就饼了。
18、“爸爸，我饿！” “又喊饿，你去年没吃饭吗 ”
19、上次喝多了，拿筷子当鸡爪子，吃了一根半。
20、烙饼卷馒头就着米饭吃。
21、散场大家都别走啊，我请大家吃饭—谁去谁掏钱。
22、两口子不一定感情好，感情好不一定是两口子；相声大师不一定会说相声，歌星不一定识谱。
23、家里有钱，开一13开门的卡迪拉克。一听声音就知道是好机器，德国进口的，“突突突突”，哦，三蹦子。
24、来一斤钱西瓜，称给准点儿。
25、“大爷，美国怎么走啊 ”“那谁知道啊……问村长去！”
26、好些天都没吃饭了，看谁都像烙饼。
27、你们千万别打他，也别骂他，不就是要钱么，咱好商量。不过丑话说头里，要是超过100块钱，你们就撕票得了。
28、今天说的这故事，离现在不远，家里有老人的可以回去问问，在春秋战国时期啊。
29、一开起来，半个北京城冒黑烟，交警直冲您喊：“孙长老，收了神功吧。”
30、龙虾，海蟹，哈哈！我就爱吃带壳的！ 服务员，给他来盘瓜子—— 。
31、那锁拿根面条一捅就开，一包方便面能开一小区。
32、住的房子千疮百孔，一下雨算要了亲命了：外边小雨屋里中雨，外边大雨屋里暴雨，有时候雨实在太大了，全家人都上街上避雨去了。
33、老先生留下来的传统相声总共有一千多段，经过我们演员这些年不断地努力吧，到现在，还剩四百多段了。
34、大伙是愿意听啊，是愿意听啊，还是是愿意听啊，我决不强求。
35、“大爷，美国怎么走啊？”“那谁知道啊……问村长去！”
昔日的相声演员有一种本领：对什么观?，说什么话。他们到天桥或别处去“撂地”，地方既欠“文明”，听？里又没有妇女，他们的嘴里就野一些；及至走堂会的时候，嘴里就很干净，不带脏字儿。
现在，这种本领用不着了。演员们到哪里都堂堂正正地说那一套词儿，没有什么见不得人的话。
这是个很大的变化。
从语言上看，有的老相声段子相当文雅，特别是某些单口的。可是大多数的老段子，与别的曲艺形式中的语言相较，的确显著粗糙。这并不足为怪。在老年间，相声本是街面上的玩艺儿，难登大雅之堂。文人墨客既没有编写相声的本领，也不屑于去学习。所以，大多数的段子是由当时的艺人自己编的。他们都有些才华，要不然就编不出相声来。可是，在那个年月，艺人不能不顾及生活，所以就不得不迎合低级趣味，以期增多收入。因此，有的老段子通体都以凑趣逗哏为主，并没有什么更高的意义。这不能怪艺人，而应怪当时的任凭相声自生自灭，没人关心。
党关切一切艺人，相声演员也身受其惠。从前被称为“说相声的”，解放后变成相声演员和语言艺术家了。这种鼓励使艺人非力争上游不可。于是，他们开始接近作家，整理老段子，创作新段子。这么一来，首先是老段子中的粗俗语言必须去掉。若只去掉陈腐的，而不补充上新鲜的，好处就不大。相声演员更进一步，不只在空洞的语言上绕圈圈，而开始去从生活中寻找语言。他们下厂下乡，慰问部队，宣传清洁卫生，参加社会活动……。新的生活供给了新的语言。
新语言的运用，使演员们看清楚：语言本身的确有招笑的能力。但是，专凭语言的能力，而没有思想内容，便会落个空耍贫嘴，风格不高。这就是新段子里只抱住一句笑话死不放手，翻来覆去地重复的原因。比如说：老段子或垫话里若是抓住武大郎，便把所有的有关武大郎的俏皮话、歇后语全都搬来，反复应用，力求逗笑，既乏含蓄，又没有什么意义。新段子就很少利用这个庸俗的手法。新段子里多少有了思想内容，不专靠语言支持局面了。
我不轻视相声中的语言能力。但是，专重语言而忽略了思想内容，便只能招笑，而不能作有力的讽刺。相声应当招笑，而讽刺必由较比高深的思想得来。成功的新段子都是既有讽刺，又配以适当的足以招笑的语言。这类的新段子树立了相声的新风格，雅俗共赏，且有教育意义。这类的段子的创作方法若能继续提高，我们的相声便能够担起更重大的责任，成为打击敌人与政治斗争的有力武器。
在新段子里，也有些不甚成功的。这些段子的缺点大概是颇愿提高相声的思想性，可是在语言上却摹仿老段子的老包袱。这就是说，在思想上求新，而在言语上不敢放胆创造。结果呢，内容与形式不能统一，包袱勉强，失去相声应有的效果。相声的效果是随时使人发笑，笑完了去作深思，有所醒悟。某些老段子只顾招笑，不及其它，当然不大好；某些新段子又只顾宣传，而忘了招笑，也不大好。当然，既能非常招笑，又有深刻的政治性，是极不易为的事，这就有待于我们的努力，再努力。在那些较好的新段子的基础上，我们一定能够层楼更上的。
相声生在北京，长在北京，这就难怪在老段子里有许多许多北京的土语方言。可是，现在这也有了变化。相声的足?现在已遍全国，广播电台时常播送相声节目，工厂、部队、学校和机关里，只要举行游艺会，差不多总要表演相声。这样，相声里的`土语方言也就逐渐减少，而代以普通话，且成为推广普通话的配合力量。这是个可喜的变化。
这说明了一个问题：土语方言确是有极为俏皮的，会在相声里起很大的作用。但是，假若相声的情节安排得好，普通话也能同样地获得预期的效果，不必非用土语方言不可。近几年来的成功的新段子，差不多在语言上已看不出多少地方色彩，可以拿到任何地方去说，都同样受到欢迎。这就扩大了相声阵地。
假若文艺作品而需要土语方言，相声就应居首位，因为它必须引人发笑，而土语方言往往具此本领。那么，依据过去几年的经验，相声既可以用普通话去写去说，别的文艺形式就更可以这么作而无损于表现力了。这个鲜明的具体事实，可供喜用土语方言的作家参考。
假若一位只听过老相声，而没有听过新相声的人，忽然听到新段子，他该怎样地惊异啦！新段子的语言既干净，又是普通话，而且内容密切结合社会现实，他怎能不惊异呢？是呀，这不但使他惊异，而且也使他高兴啊。想想看，当年被认为难登大雅之堂的玩艺儿，今天却变为到处受欢迎的文艺尖兵，这是多么大的变化与进步！
甲:兔年到了，得说说兔子了。
乙：对，我先祝大家在新的一年里像兔子一样欢蹦乱跳，身体好，口味好，吃饭麻麻香，睡觉呼呼着。
甲：我先代表大家谢谢你噢（双手作揖面向对方鞠躬）！
乙：一提起兔子人们往往想起嫦娥奔月的故事，想起伴着嫦娥一起长年住在月宫的.玉兔，凄凄惨惨凄凄，好可怜噢。
甲：是啊，嫦娥喜欢玉兔，就因为玉兔跟她一样耐得住寂寞，从来都是默默无语，不吵不闹，不发牢骚。
乙：是啊，动物里边数兔子最温顺了，连睡觉眼神都那麽扑朔迷离，那麽讨人喜爱。谁见过兔子打架啊？
甲：是啊，见过鸡斗、羊斗、狗斗，还真没见过兔子斗，看来兔子真还是爱好和平的灵物。
乙：兔年到来之际，我先代表大家向兔子们虔诚地敬个礼（双手作揖鞠躬）！
甲：兔子除了具备温顺、善良的特点，动起来还非常的迅猛快捷。
乙：是啊，成语兔起鹘落、兔起凫举、兔走乌飞都是说兔子的这一特点的。
甲：哎，请慢点说，兔起什麽落、什麽举、什麽飞？
乙：鹘，是一种用来打猎的猛禽，没见过吧？但经我这麽一说你肯定也想象得出这家伙的模样，比兔子还要迅猛。
甲：对了，（模仿动作）兔子刚开始跑，（模仿动作）鹘就猛扑下去将兔子逮住，太可怕了。
乙：兔起鹘落是形容动作非常敏捷，常用来比喻书法绘画或写文章下笔迅捷，没有停顿，一气呵成。
甲：记住了。那凫呢？
乙：凫，是一种善飞的野鸭，兔起凫举是说像兔子奔跑，如野鸭高飞，也比喻动作极为迅速。
甲：是啊，正因为兔子行动迅猛，所以容易撞树上，所以有人专门守株待兔。特别提醒一下天下所有的兔子朋友们，行动的时候千万小心点噢！
（掰着指头数）兔起鹘落、兔起凫举，已经记住俩了，还有个什麽飞呀？
乙：兔走乌飞，古代神话说月亮里有玉兔，太阳里有金乌，所以管月亮叫玉兔，管太阳叫金乌。
甲：（模仿动作）明白了明白了，月亮走，太阳飞，是说时光易逝，光阴似金，这里也特别提醒一下天下所有属兔的不属兔的朋友们（面向乙低声发问，‘把我自己也说进去了吧 ’ ？）新的一年里一定多工作少休息，一定要勤奋点噢！
