非凡任务电影观后感【篇一】
电影开始就以凶狠打斗的场景还有枪法，打的好，打的帅，打的准。
看了黄轩饰演的林凯的形象，黄轩表现的非常出彩，我之前看过他的作品都是以温暖文文儒雅的形象，这次在这部电影里他还是颠覆了以往的形象，动作戏很刺激而又高难度，看的我也肾上腺素飙升，演技相当在线，眼神也非常到位，仿佛进入林凯的灵魂里。做毒贩卧底的林凯一次次的冒险，被严刑拷打，甚至身染毒瘾，蜷缩在角落里与苦难对峙，他面对毒枭们，有机智而又勇气;面对兄弟，有情义而又担当，还有那骑摩托车上楼梯，飞屋顶等高难度的技艺，让人看得非常过瘾，关键时刻如火箭般的潇洒姿势，是个大英雄，真人实打的打斗，动作真实的演绎，每个镜头都能看到有血有肉的诚意满满 。
这次《非凡任务》黄轩饰演的林凯，大概会赢得众多迷妹的心与掌声吧，让迷妹们更次黄轩了吧，作为西北的男子，他终于演绎出有爷们有英雄的而又帅气警察，这次黄轩在这场戏里将一位卧底警察的职责演出了血样的精彩，为了完成上级领导的任务，用自己的生命作代价，这段最让人惊叹，原来缉毒警察是这样的勇敢与危险。这次林警官的形象彻底对他过去荧幕的形象的一种颠覆。
非凡任务电影观后感【篇二】
身为一名禁毒社工的我一直是电影发烧友，尤其是从事了禁毒工作以后，更是莫名其妙的喜欢关于缉毒的题材，而今天要说的这部片子集齐了这一切，加上演员和制作班底都非常让人期待，我自然不会错过。
开头，祖峰对十年前的小女孩说：“别害怕，往那个方向走，像小鸟一样飞……”，不禁忍不住的肉痛。其实并不是所有的吸毒者和毒贩都是主动从事这个行业，他们更便像被骑行的大象没有勇气逃离。电影除致敬缉毒警察，从电影的开头的桥段就能让人有感而发，我想是否也在借此叫嚣毒贩们收手呢?
看完回到家仔细回想，发现影片有太多细节耐人寻味，几乎每个人物都比较饱满，个性鲜明，也代表着一群群典型的社会角色，故事情节也算紧凑，紧张刺激，稍不注意就会错过重要的细节和信息，最重要的是演员们的演技尤其出彩。
很多人会拿它和《湄公河行动》比，都是香港导演拍的内地缉毒片，都有在东南亚取景，更巧的是拍摄时间都是差不多的。两部电影上映之前我也一直都有关注。比较喜欢根据事实改编的电影，个人认为看完《湄公河行动》后没什么过多的惊喜。《湄公河行动》作为事实改编的.片子也有些过于夸张，不符合实际，当然毕竟是电影不是纪录片，可以忽略。
《非凡任务》比较着重个人和人性，无论是警察还是毒贩，人物都比较丰满很有说服力，人物关系耐人捉摸，文戏也很出彩。给我的整体感觉是细节处理非常下功夫，情节环环相扣、惊心动魄。 电影一开始的一段台词就道出了作为卧底警察的纠结、矛盾、孤独和痛苦，可以想象他们在执行任务的过程中不断被噩梦惊醒，有很多时候都分不清哪个是现实，哪个是梦境，需要不断地对自己进行催眠。
《非凡任务》并没有走西式的传奇套路，而是在对中国军人、缉毒的无名英雄的讴歌中，带来了属于中华儿女的血染风采，那是更接近于真实，更贴近于生活的身边故事。观影后真心觉得缉毒警察太不容易了，必须是有着崇高理想的，又或者像林凯这样亲人深受毒品之害从而深恨毒贩的人，才有这样的奉献精神。
缉毒、反毒任重道远，而《非凡任务》是一部发人深醒的电影，真实的再现了缉毒警察承受心灵和肉体折磨，却一直秉持信念，勇于为缉毒事业献身的大无畏精神。在这里，我深深的向战斗在一线的缉毒警察们致敬!
非凡任务电影观后感【篇三】
最近上映的热血警匪大片《非凡任务》再次掀起了影迷们的热议，这部电影之所以如此受到关注，其中有个重要的原因就是它是《无间道》导演编剧麦兆辉、庄文强亲手打造的。
要知道，在中国拍摄警匪这类型的电影上，香港导演排第二，没有人敢当第一。
不管是林超贤号称“香港第一警匪剧导演”，是麦庄擅长的卧底心理战，还是杜琪峰导演对其电影里人物真实化的表现，又或是老牌导演吴宇森所代表的“暴力美学”。
除了对人物内心的刻画，缜密的故事情节制造之外，电影中火爆的枪战场面和激烈的爆炸飞车也是重要的宣传元素。
香港电影师徒制度的传承让香港电影得以系统发展，并且开始影响到了内地警匪片的变化。
香港电影元素与主旋律的结合
诚然，像林超贤一般不管是枪击大战还是抢劫钱庄，各色器械眼花缭乱，爆破场面应接不暇，新式武器悉数上场，重装警察神威显现，盛大场面让人应接不暇，观众们纷纷沉浸这种重火力的视觉盛宴里沸腾不已，这样的电影当然好。
但是，不得不说的是，这种接近好莱坞的枪击武打场面追求的是一种华丽的形式感，甚至到了炫目的程度，却忽视了电影中社会公德和道德教化的效果。
而这，显然也是港片之所以日渐衰落的原因之一。
在全民进到影院看电影的时代，在电影分级制度尚不完善的时代，在崇尚和平稳定的年代，过度的血腥暴力显然已经是过去式。
尽管电影暴力的狂热爱好者们叫嚣着《非凡任务》中主角黄轩是打不死小强一般的飞车走壁，怀着嬉笑的语气打听“黄轩牌摩托车”哪里购买，但不可否认的是，新时代下的警匪片已经悄然转型。
朝向着更加大众化，更加主旋律化，更加具有教化和道德化的方向转变。
这是电影社会功能的绝好体现。
从《湄公河行动》开始，这种变化已经开始了。
而《非凡任务》是对于此类香港电影元素与主旋律结合的继承与发展。
《非凡任务》作为一部金盾影视加持的电影，本质上还在于对于禁毒的宣传，而能够将此种主旋律和商业影片集合到此种程度，已经可以说是主旋律与商业结合度最高的电影，既满足了人们对于刺激场面的幻想，又能够让更多的人所接受，特别是在中国电影分级制度尚不完善的时候，能够有更多的家长可以领着孩子走进电影院，一起观看，而不用担心少儿不宜。
这也是对电影市场的一种开拓。
——纪伯伦《先知》
母权制被推翻，称之为“女性的具有世界历史意义的失败”。（马克思、，1972）当代女性在世界上被认为是弱势群体，女权主义高涨。是否女性能像当年男性获得家庭、社会主导权一样在这样一场运动中获得家庭、社会的主导权。《天水围的夜与雾》中整个家庭同归于尽，似乎暗示了这样一个方向，至少过程和结果不像一个世纪以前那样，男人可以不必因为妻子的反抗（妻子反抗是面临社会压力的）使自己身陷绝境。当然，这只是电影，我在这里也不是倡导或者控诉男权主义，我只是想厘清其中关系。
片中“压迫”妻子晓玲的丈夫李森，之前是受前妻“压迫”的（从李森与前妻所生儿子的话中可知）。而晓玲在反抗丈夫压迫的过程中，也试图寻求外界力量的干预，以便对丈夫也施与类似“压迫”的力量——比如晓玲谎称丈夫对两个女儿性侵犯以图政府干预丈夫企图控制自己的行为。
“当一种行为阻止他人成为更完美的人时，这种行为就构成压迫行为。”(江发文，20XX)“不公正的秩序（剥削、压迫、异化等等）扭曲了人追求更完美的人的使命，导致非人性化。”（江发文，20XX）李森被前妻压迫而非人化，晓玲被李森压迫而非人化。“在这样不公正的秩序下，压迫者是得利者，他们形成强烈的占有意识”，（江发文，20XX）李森非常反感妻子出去打工挣钱。并且为了缓和被压迫者会跑出“虚假的慷慨”，即试图“在不改变被压迫者软弱的情况下去“削弱”压迫者的权势”，（弗莱雷，20XX：14）如李森在社工面前给妻子跪下认错。但“这种假慈善不仅根源于不公正的秩序，同时进一步维系了这种秩序。”（江发文，20XX：228）晓玲被李森带回。
被压迫者是打破秩序的动因，但他们的“抗争并不总是意味着解放，因为公正的秩序不仅导致被压迫者物质上被剥夺。也导致了被压迫者思维结构上的依附性，以至于在充满压迫现象的现实生活中，他们设法认清这种现实。”（江发文，20XX）因此，“在斗争的初始化阶段，被压迫者不是为解放而斗争，而几乎总是想让自己成为压迫者，或“次压迫者””，（弗莱雷，20XX：3）所以晓玲对李森施以压迫。“被压迫者也就形成了人性二重性；对自由既怨恨有执迷。”（江发文，20XX）这样，被压迫者挣脱压迫必然需要一个教育者。在片中社工理应充当这一角色，但事与愿违。
庇护中心社工在两次休假中与案主晓玲错过，而晓玲接触到的社工似乎更像是调停员，只要双方在任何一点上有和好迹象便抓住力促和好，却不顾一方极力的反对。此处引发了对于社工的伦理思考：1、没有建立专业关系但可能建立专业关系的.案主，社工是否应当主动建立专业关系？即庇护中心的社工在得知晓玲的遭遇后（社工对晓玲两次进庇护中心应当有所了解），是否应当主动找到妻子进行帮助？我们从感情出发理所当然认为应当主动建立。但是社工似乎很在意“接案”的仪式，当场的同意似乎才意味着同意。2、政府聘用的社工是完成所依靠组织的目标还是完成政府提供的案主的目标？即片中社工师应当履行政府的目标还是完成晓玲和李森的目标？并且此处由政府提供案主给社工似乎并不符合社工伦理“接案”案主自决权，片中的情形并未到强制介入的阶段。案主为两个人，是个案工作还是家庭社会工作？政府的社工似乎倾向于家庭社会工作，只要完成政府的目标即可，而非完成案主目标。案主的问题未予以澄清，甚至连案主的目标是什么都未了解清楚。如此建立的关系并非专业关系。这里的社工更像是居委会干事，仅仅挂着社工的牌子！
我是认为庇护中心的社工应该主动寻找案主晓玲建立专业关系，这样，后果或许不是电影的结局。而对于假社工则是批判的。政府的社工僭越了社工自身的目标，变成了政府的工具，失去了社工“爱”的灵魂，仅仅披着“爱”的谎言的皮，这是悲哀的！社工应该怎么建立自己的依靠和组织呢？这不属于本文范畴，在此不做讨论。
那么我设想一下自己是庇护中心的社工，我应当在事态恶化前对晓玲进行社工帮助，这似乎像“马后炮”，但是在建立专业关系前我们必须对晓玲的基本资料予以了解，最重要的是抓住晓玲移民的身份。“所有移民在定居、适应和融合过程中都会遭遇一定程度的压力。”（何雪松、黄富强、曾守锤，20XX）这些压力包括“生存议题、失落、文化差异和期望”。（何雪松、黄富强、曾守锤，20XX）生存议题涉及满足移民的即时需要，包括住房、工作。晓玲希望获得自己独立的综援、住所，希望独立生活，以寻求“意义”，“寻求意义对于香港移民妇女应对生活困境和心理压力具有重要作用。”（何雪松，20XX）然而李森阻挠晓玲，晓玲感到失落。文化差异在母亲回答女儿的话中可见一斑：“晓玲啊，他打你你要忍着，-------我这么多年还不是被你爸打过来的-------”传统的男权思想和现代的男女平等思想在晓玲脑海中形成冲突，并且作为从内地农村来的晓玲遭受着李森儿子（当然包括其他人）的歧视 ——骂她是“川椒鸡”。晓玲是满怀过幸福日子的思想到香港，现实给她以极大的挫折，她感到不安，转而以梦表达：晓玲在一片被大雾笼罩的竹林中向前走，似乎没有方向，但是很快乐。竹林的原型是她家乡的竹林，这其实表明暗地里她是向往拧紧美好的家乡生活的，她其实很想回到家乡过日子。
片中信息太多，近理清部分，其他的如政府机构的运作、社会福利制度即“综援”制度运作、城市人际关系、儿童心理等等太多太复杂，需要继续学习进行分析。
这是一本描述督导工作的书本，全面系统地介绍社会工作督导的基本理论、实践模式、知识技巧，并梳理理论化中国社会工作的经验。
社会工作师是一项有意义的工作，任重而道远，意高而行难。自社会工作学院成立以来，投身教育、服务社区、催化慈善，稳步推动社会工作和公益事业的发展。社会工作督导作为间接“使能”过程，很大程度上决定着社会服务品质、社会工作专业发展及工作满意度。但是，中国对督导的关注度不够，有关督导的研究文献稀少，也缺乏对中国本土多大经验总结及反思，所以，从这本书中可以了解督导的发展过程与经验。
从书中总结了解到，社区领域的实践经历了从“嵌入--协助--独立”的发展历程，其督导模式也经历了“准督导---香港督导为主+本土督导为辅---香港督导撤退+本土督导成长”的三个发展阶段。准督导在嵌入阶段实现了专业社会工作嵌入到传统社会工作领域中，培育了专业社会工作生长的土壤，这个过程也是艰难而痛苦的。
如果说准督导让专业社会工作开始站立起来，香港督导的配备则是让专业社会工作本来的模样展现出来，也让用人单位、社会大众更加认可社工，树立了专业社工形象的榜样，培养了一批本土督导。从有了一系列的督导模式嵌入服务后，使服务发展经历了“零散服务--专业服务--项目化服务”三个阶段历程。
零散而浅层的服务让用人单位看到了社工与社区工作人员的.不同；专业服务让社工在某些社会议题上发挥了不可替代的作用，受益了更多对象；而项目化服务更多打造出各种项目。使得服务对象从最初无人认识社工逐渐到主动求助社工服务等。从这体现了督导嵌入的相应改变与成效。
过程最深刻了解到督导者的发展阶段，认为督导者发展都四个阶段：
其一，在角色震撼阶段，因督导者是新手，必须面对自己的弱点与缺点，进退两难，常常会感到焦虑与缺乏信心；
其二，在角色康复与过度阶段，督导者从一线社会工作者开始适应督导角色，会稍微感觉比前期好一些，但仍然会感到自己的不足；
其三，在角色巩固阶段，督导者的角色逐渐稳固，恢复了自信心，掌握了如何运用督导技术，同时认真地讲督导视为有意义的工作，全身心地投入督导会议中，也从关注机构目标转移到关心员工，学会平衡自身与员工的需求；
其四，在角色掌握阶段，督导者能准确地掌握自己的角色，并在技巧运用、服务品质与责任履行上变得更加成熟与稳固。
20xx年是我刚成为督导的第一年，通过这本书，让我了解了我现今的发展阶段，让我更好的认识自己未来督导工作的发展，让我有更多的心理准备，明白自我检视的重要性，给予了我较大的帮助和鼓励我的信心，从而让我更好的面临和解决督导中遇到的困难。
