神态描写专指脸部表情，描写时要用表示表情、神态词语，例如哭丧着脸，专注神情等。下面是动作神态描写成语，请参考.
动作神态描写成语
昂首挺胸 朝气蓬勃 踔厉风发 道貌岸然 抖擞精神 斗志昂扬 精采秀发
精神抖擞 精神焕发 炯炯有神 龙马精神 龙骧虎步 龙骧虎视 落落大方
容光焕发 若无其事 神采飞扬 神采奕奕 神态自若 生龙活虎 生气勃勃
雄姿英发 仪表堂堂 龙行虎步 英姿飒爽 鹰扬虎视 雍容雅步 燕颔虎颈
意气风发 抚掌大笑 捧腹大笑 破涕为笑 哑然失笑 嫣然一笑 谈笑风声
嘻皮笑脸 笑逐言开 胁肩谄笑 一颦一笑 顿口无言 沉默寡言 垂头丧气
愁眉紧锁 愁眉苦脸 楚楚可怜 呆若木鸡 没精打采 少气无力 有气无力
泥塑木雕 师老兵疲 心力交瘁 形容枯槁 无动于衷 缄口无言 勃然大怒
横眉怒目 金刚怒目 病哭流涕 鬼哭狼嚎 鬼哭神号 嚎啕大哭 声泪俱下
呼天抢地 泣下沾襟 啼饥号寒 涕零如雨 涕泗滂沱 矫揉造作 眉飞色舞
眉来眼去 拿腔做势 忍俊不禁 睡眼惺忪 温情脉脉 温文尔雅 文质彬彬
喜出望外 喜笑颜开 喜形于色 仙风道骨 欣喜若狂 寻死觅活 泱泱大风
人物神态描写句子
1、他长着浓浓眉毛，一双炯炯有神大眼睛总是闪着严厉目光。可能是因为长期从事脑力劳动原因，额头上那深深皱纹和他不到四十岁年龄很相称。
2、他历尽风霜，饱尝艰辛见证。
3、他高高个子，宽宽肩膀，穿着褪了色军衣，古铜色脸上嵌着一双明亮大眼睛。额角上已经有好几道皱纹了。
4、他浑身都是圆圆，特别是肚子像酒桶一般凸起来，人没到，肚子先到了。
5、他虽然只四十刚出头，却早已两鬓飞霜，瘦削而蜡黄脸上皱纹密布，青筋暴露双手长满了硬生生茧皮。
6、她10个手指上长满了血泡，紫黑色圆鼓鼓，像熟透了山葡萄。
7、他年纪约摸三十五六岁了，鬓角头发略微秃进去一些，眉毛浓黑而整齐，一双眼睛闪闪有神采。他看人时，十分注意；微笑时，露出一口整齐微白牙齿；手指粗大，指甲缝里夹着黑泥巴，穿一件旧青布棉袄，腰上束条蓝布围裙。
8、她一头秀发是深色，像丝质似光润，走起路来富有弹性地飘动着。
9、他圆滚滚大肚子高高隆起，像一口上百人煮饭用大锅反扣在他身上。
10、一个半跪在地面上紫发男子。那是一个极美男子，长眉若柳，身如玉树，上身纯白衬衣微微有些湿，薄薄汗透过衬衣渗出来，将原本绝好身体更是突显玲珑剔透。长长紫发披在雪白颈后，简直可以用娇艳欲滴来形容。一个男子能长成这样，也是天下少有。
11、她那乌黑头发，梳成两条不长辫子，垂挂在耳旁，上面还结着两个大红色蝴蝶结，好像两只漂亮蝴蝶在花丛中飞舞。
12、他今天显得很年轻，简直和平时判若两人。素日不修饰脸人，今天胡子刮得光光。经常穿黑色中山装被崭新银灰色西装所代替，裤子上有笔直裤线。还有那“咯噔咯噔”发出轻松愉快声音尖头皮鞋，真叫“黑又亮”。
13、他手格外粗糙，像长满了刺，谁一碰上，就好像会被扎出血似。
14、她一头乌黑闪亮秀发自然地披落下来，像黑色锦缎一样光滑柔软。()
15、她头发颜色漆黑，带有反光，像乌鸦翅膀一样，又黑又亮。
16、他头发、胡子全白了，如银丝一般，闪着晶莹白光。
17、一进园门，就有个男孩子粘上我了。他大约十一、二岁，穿着红背心、蓝短裤，腰带耷拉着一截；浑身是土，像个小土地爷。毛茸茸小平头，衬着一张白皙小圆脸儿，使我联想到蒲公英。他像飞蛾见了火似，在我身前身后转悠，伸着脖子看我镁光灯。
18、他那两条胳膊呀，比椽子还粗，拳头有蒜钵子大。
19、小玛拉哈（蒙古族），眉清目秀，唇红齿白，圆脸蛋，高鼻梁，一脑袋乌黑卷曲头发，挺俊气。只是耳朵长得老长，真难看 ，可老人们说，那是“佛相”，有福气。
20、他一对耳朵啊，活像两片神气活现地撑开着河蚌壳儿。
上阳人， 红颜暗老白发新。 绿衣监使守宫门， 一闭上阳多少春。 玄宗末岁初选入， 入时十六今六十。 同时采择百余人， 零落年深残此身。 忆昔吞悲别亲族， 扶入车中不教哭； 皆云入内便承恩， 脸似芙蓉胸似玉。 未容君王得见面， 已被杨妃遥侧目。 妒令潜配上阳宫， 一生遂向空房宿。 宿空房，秋夜长， 夜长无寐天不明。 耿耿残灯背壁影， 萧萧暗雨打窗声。 春日迟， 日迟独坐天难暮； 宫莺百啭愁厌闻， 梁燕双栖老休妒。 莺归燕去长悄然， 春往秋来不记年。 唯向深宫望明月， 东西四五百回圆。 今日宫中年最老， 大家遥赐尚书号。 小头鞋履窄衣裳， 青黛点眉眉细长； 外人不见见应笑， 天宝末年时世妆。 上阳人， 苦最多。 少亦苦， 老亦苦， 少苦老苦两如何？ 君不见昔时吕向《美人赋》； 又不见今日上阳白发歌！
【题 解】
这首诗是白居易《新乐府》五十首中的第七首，是一首著名的政治讽谕诗。《新乐府》题下注云：“元和四年为左拾遗时作。”序曰：“凡九千二百五十二言，断为五十篇。篇无定句，句无定字，系于意，不系于文。首句标其目，卒章显其志，《诗》三百之义也。其辞质而径，欲见之者易谕也；其言直而切，欲闻之者深诫也；其事核而实，使采之者传信也；其体顺而肆，可以播于乐章歌曲也。总而言之，为君、为臣、为民、为物、为事而作，不为文而作也。”
封建统治者为了自己的需要，常强选大量民间少女入宫。她们被禁锢在戒备森严的深宫，白白葬送如花似锦的青春人生。诗人对宫人极为同情，元和四年（809）曾有《请拣放后宫内人》的奏章，同年写下这首诗。
诗的标题下，作者自注云：“愍怨旷也。”古时，称成年无夫之女为怨女，成年无妻之男为旷夫。这里“怨旷”并举，实际上写的是被幽禁在宫廷中的可怜女子。小序又云：“天宝五载以后，杨贵妃专宠，后宫人无复进幸矣。六宫有美色者，辄置别所，上阳是其一也。贞元中尚存焉。”“上阳”，指当时东都洛阳的皇帝行宫上阳宫。唐天子自开元二十四年十月以后，即不再到东都，上阳宫自然冷落下来。
句 解
上阳人，上阳人，红颜暗老白发新
上阳宫人啊，上阳宫人，当年的花容月貌已经暗暗消失；如今已是垂暮之年，白发如银。全诗采用倒叙手法，起笔叙述上阳人老境苍凉的形象，突出了幽闭岁月之长。“暗”字寓意深刻，揭示了宫女的青春被几十年的幽禁生活暗暗夺去。
绿衣监使守宫门，一闭上阳多少春
绿衣的宫监把守着宫门；从被幽闭在这上阳宫里，不知已经过了多少春。这两句以简洁的素描，勾勒了上阳宫的环境。再不见喧闹的车马，也没有轻妙的歌舞，上阳宫已失去往日的繁华。诗人看到的只是死一般的沉寂，简直就像一座监狱。
玄宗末岁初选入，入时十六今六十。同时采择百余人，零落年深残此身
说起来，还是玄宗末年被选进皇宫，进宫的时候刚十六，现在已是六十的老人。一起被选的本来有一百多个，可是，日久年深，凋零净尽，如今剩下的只老身一人。这两句勾勒了老宫女的身世。诗人以无限忧郁、哀叹的调子，弹出了全篇作品的主旋律。“残”字，流露出一种悲苦之情。
忆昔吞悲别亲族，扶入车中不教哭。皆云入内便承恩，脸似芙蓉胸似玉
想当初，吞声忍泪，痛别亲人，被扶进车子里不准哭泣。都说进了皇宫便会承受恩宠，因为自己是那样的如花似玉。自此到以下四句，转入对往事的追忆。
未容君王得见面，已被杨妃遥侧目。妒令潜配上阳宫，一生遂向空房宿
哪晓得进入皇宫，还没容见到君王一面，就被贵妃娘娘远远地冷眼相看。我遭到嫉妒，被偷偷地送进上阳宫，落得一辈子独守空房。为了突出幽闭岁月之长，诗的以下数句，从年月、容貌、时妆等多层次、多角度加以描写。
宿空房，秋夜长，夜长无寐天不明。耿耿残灯背壁影，萧萧暗雨打窗声
秋夜是那样漫长，夜长无觉，天又不肯亮。一盏残灯，光线昏昏沉沉，照着人的背影，投映在墙壁上；只听到夜雨潇潇，敲打着门窗。这四句以两个精选的具体场景，极写上阳女子一生独守空房的凄怨境况。作者以情景交融的手法，将环境的凄凉、冷落与主人公内心的寂寞、孤苦融合在一起，营造出一种浓郁的悲剧气氛。“耿耿”，微亮。“萧萧”，象声词，指雨声。夜间之雨，只闻其声，不见其形，故曰“暗雨”。
春日迟，日迟独坐天难暮。宫莺百啭愁厌闻，梁燕双栖老休妒
春日的白天是那样慢，那样慢啊，独自坐着看天，天又黑得那样晚。宫里的黄莺儿百啭千啼，本该让人感到欣喜，我却满怀愁绪，厌烦去听。梁上的燕子成双成对，同飞同栖，是多么地让人羡慕；但我老了，再也引不起丝毫的嫉妒。这四句以情景映衬人物：春光里自在啼唤的黄莺和绕梁的双飞燕，衬托出宫女被遗弃、不得自由的愁苦寂寞之情。这是十分委婉含蓄而又深刻细致的心理刻画。“休妒”二字，有着深沉的内容，包含了一个辛酸的过程。言下之意是年年妒、月月妒，直至老了才“休妒”。它概括了上阳宫女由希望到失望以至绝望的悲惨一生。
莺归燕去长悄然，春往秋来不记年。唯向深宫望明月，东西四五百回圆
黄莺儿归去了，小燕子飞走了，宫中长年冷清寂寥。就这样送走春天，又迎来秋天，已经记不得有多少年。只知对着深宫，望着天上月，看它东边出来，西边落下；我已经见过四五百回月缺月圆。这几句是写上阳宫女深锁宫中，昏昏度日，以至于进入精神麻木状态。青春在消亡，生命在无声中泯灭。沈德潜《唐诗别裁集》说:“只‘惟向深宫望明月，东西四五百回圆’二语，已见宫人之苦。”
今日宫中年最老，大家遥赐尚书号
现如今，在这上阳宫中，就数我最老。皇帝听说后，远远地赐了个“女尚书”的称号。出人意料的是，在淋漓尽致地抒发寂寞苦闷之情后，诗中主人公却以貌似轻松的口吻，对自己发出了嘲笑。以垂暮之年，担着一个所谓“尚书”的虚名，能抵偿一生被幽禁的悲哀吗？这恰恰证明了皇恩的极端虚伪。“大家”，内宫对皇帝的习称。
小头鞋履窄衣裳，青黛点眉眉细长。外人不见见应笑，天宝末年时世妆
我穿的还是小头鞋子、窄窄的衣裳；还是用那青黛画眉，画得又细又长。外边的人们没有看见，看见了一定要笑话，因为这种妆扮，还是天宝末年的时髦样子。
外面已是“时世宽装束”了，描眉也变成短而阔了，而她还是几十年前的打扮。这一“笑”中无疑是饱含着眼泪的。这也许不符合一般生活逻辑，然而却是生活的真实。同是悲哀，不一定都痛哭流涕；同是愤怒，不一定都横眉竖目。这里以貌似轻松的口吻，将悲痛的感情刻画尽致。
上阳人，苦最多。少亦苦，老亦苦，少苦老苦两如何？君不见昔时吕向美人赋，又不见今日上阳白发歌
上阳宫里的人哪，苦可以说是最多；少小的时候苦，老大的时候也苦。一生孤苦，除了无可奈何，又能怎样？你没有看到，从前吕向的《美人赋》？又不见今日的《上阳宫人白发歌》？作者自注：“天宝末，有密采艳色者，当时号花鸟使。吕向献《美人赋》以讽之。”吕向在开元十年（722）召入翰林，兼集贤院校理。天宝末年，有秘密地为皇帝选择美人的，当时叫做“花鸟使”，吕向献《美人赋》加以讽刺。
诗的尾声部分，用感叹的情调和讽谕的'语词，写出诗人的一片恻隐胸怀和“救济人病，裨补时阙”的社会理想，显示出“惟歌生民病，愿得天子知”的良苦用心。
评 解
这是一首别开生面的宫怨诗。全诗共四十四句，二百七十多字。诗中没有一般化地罗列后宫女子的种种遭遇，而是选取一个终生被幽禁的宫女为典型。不写她的青年和中年，而是写她的垂暮之年；不写她的希望，而是写她的绝望。通过这位宫女一生的悲惨遭遇，形象概括地反映了所谓“后宫佳丽三千人”的悲惨命运，揭露了宫廷生活的黑暗、残酷，控诉了封建帝王广选姬嫔、摧残无辜女性的行径。
这首诗语言通俗浅易，具有民歌的风调。它采用“三三七”的句式和顶真、对比等修辞手法，音韵转换灵活，长短句式错落有致。诗中融叙事、抒情、写景、议论于一体，描述生动形象，富有感染力。在唐代以宫女为题材的诗歌中，堪称少有的佳作。
赏析：
这是白居易《新乐府》五十首中的第七首，是一首著名的政治讽谕诗。诗的标题下，作者注云：“愍怨旷也。”古时，称成年无夫之女为怨女，成年而无妻之男为旷夫。这里“怨旷”并举，实际写的只是怨女，是指被幽禁在宫延中的可怜女子。原诗前另有一小序说：“天宝五载以后，杨贵妃专宠，后宫人无复进幸矣。六宫有美色者，辄置别所，上阳是其一也。贞元中尚存焉。”上阳，指当时东都洛阳的皇帝行宫上阳宫。
诗中没有一般化地罗列所谓“后宫人”的种种遭遇，而是选取了一个终生被禁锢的宫女做为典型，不写她的青年和中年，而是写她的垂暮之年，不写她的希望，而是写她的绝望之情。通过这位老宫女一生的悲惨遭遇，极形象而又富有概括力地显示了所谓“后宫佳丽三千人”的悲惨命运，揭露了封建最高统治者摧残无辜女性的罪恶行径。
开头八句，以简洁的素描，勾勒了上阳宫的环境和老宫女的身世。上阳宫已没有往日的豪华，再不见喧赫的车马，更没有轻妙的歌舞，诗人看到的是绿衣监使严密监守下一闭多少春的宫门，上阳宫死一般的沉寂，简直象一座监狱，一座活坟墓。诗人以无限忧郁、哀叹的调子，弹出了全篇作品的主旋律。上阳女子由年仅十六的妙龄少女变成白发苍苍的六十老人，在深宫内院幽禁了四十四年，当时被采择进宫的同命运的女子，如今都已春华秋草般地被摧折而凋零殆尽了，活在世上的只剩下她一人了。从“残此身”的“残”（余剩）字中，透露出一种十分悲苦之情。
“忆昔”以下八句，转入对往事的追忆，重现一个如花似玉的少女，在被胁迫离家入宫时，那种与亲人告别的悲恸场面。据记载，唐天宝末年，朝廷专设所谓“花鸟使”，到民间专为皇帝密采美女。这个上阳女，被掠夺离开亲人时，连哭都不准哭。“皆云入内便承恩”，实际上只是哄骗之词，结果连君王的面也未得见，就被当时专宠、嫉妒的杨妃，瞒着皇帝把她暗地里打入冷宫。
“秋夜长”、“春日迟”两节，以两个具体场景，极写上阳女子一生被幽禁的凄怨生活。作者先以情景交融的手法写秋夜：秋风，暗雨，残灯，空房，长夜不寐，形影相吊。这里，环境的凄凉、冷落与主人公内心的寂寞、孤苦融合在一起，写景与抒情巧妙地交织在一起，制造出一种浓郁的悲剧气氛。接着以情景映衬的手法来写春日：春光里，绕梁燕子双双飞，宫中黄莺自在啼，衬托了这个宫女被遗弃，被监禁，不得自由，愁苦寂寞的心情。黄莺动人的鸣叫，本会引起人们的无限欣喜、高兴，可是却“愁厌闻”；梁燕成双作对地同飞同栖，会引起一个年轻女子的羡慕、向往，甚至嫉妒，可是对于这位老宫女，却再也惹动不起这种感情。这是十分委婉含蓄而又深刻细致的心理刻画。“梁燕双栖老休妒”的“休妒”二字，有着深沉的内容，在它的后面，分明包含了一个辛酸的过程。“休妒”，不是简单的不妒，而正说明年年妒，月月妒，直至今天才“休妒”。它包含了上阳宫女由希望到失望以至绝望的悲惨一生。这句话和前面的“宫莺百啭愁厌闻”，后面的“春往秋来不计年”相对照，正表现了上阳宫女在残酷折磨下对生活、对爱情、对一切都失去信心和乐趣，心灰意懒，昏昏度日的麻木状态。她深锁宫中，既嫌“秋夜长”，又怨“春日迟”：天明盼着天黑，“日迟独坐天难暮”；天黑又盼着天明，“夜长无寐天不明”。青春在消亡，生命在无声中泯灭，春去秋来，年复一年，究竟流走多少年月，已经恍惚难记。百无聊赖之中，只有望月长叹：“惟向宫中望明月，东西四五百回圆”。“惟”字写出主人公的孤寂；“东西”二字指月亮的东升西落，写出主人公从月出东方一直望到月落西天，长年累月，彻夜不眠，在痛苦中熬煎。
出人意料的是，在淋漓尽致地抒发了寂寞苦闷的心情之后，诗中主人公却以貌似轻松的口吻，对自己发出了嘲笑。由于“年最老”，得到了“大家”（内宫对皇帝的习称）的恩典，从京都长安发旨到洛阳上阳宫，“遥赐”给“女尚书”的空衔，可是，以垂暮之年，担着一个所谓“尚书”的虚名，能抵偿一个人一生被幽禁的悲哀吗？这恰恰证明了“皇恩”的极端虚伪。接着，她对自己的妆束进行嘲讽：外面已是“时世宽装束”了，描眉也变成短而阔了，而她还是“小头鞋”，“窄衣裳”，“青黛点眉眉细长”，一幅天宝末年的打扮，无怪她要自嘲道：“外人不见见应笑”，其中无疑是饱含着眼泪的。这也许不符合一般生活逻辑，然而却是生活的真实。同是悲哀，不一定都痛哭流涕；同是愤怒，不一定都横眉竖目。悲哀时可能笑，快乐时可能哭；有人倾诉苦难，声泪俱下，痛不欲生；有人却把痛苦拿来消遣，愤世嫉俗。这里以貌似轻松的自我解嘲的口吻，表现主人公沉痛的感情，把她悲痛到无以复加的接近变态的心理刻画尽致。
诗的尾声部分，用感叹的情调和调谕的语词，写出诗人的一片恻隐胸怀和“救济人病，裨补时阙”的社会理想，显示出诗人“惟歌生民病，愿得天子知”的良苦用心。
这首诗，语言通俗浅易，具有民歌的风调。它采用“三三七”的句式，和“顶针”等句法，音韵转换灵活，长短句式错落有致。诗中熔叙事、抒情、写景、议论于一炉，描述生动形象，很有感染力，在唐代以宫女为题材的诗歌中，堪称少有的佳作。
【作者简介】秦观(1049-1100)北宋词人，字少游，一字太虚，号邗沟居士，学者称淮海先生。扬州高邮(今属江苏)人。曾任秘书省正字、国史院编修官等职。因政治上倾向于旧党，被目为元祐党人，绍圣后贬谪。文辞为苏轼所赏识，为“苏门四学士”之一。工诗词，词多写男女情爱，也颇有感伤身世之作，风格委婉含蓄，清丽雅淡。诗风与词相近。有《淮海集》40卷、《淮海居士长短句》(又名《淮海词》)。
江城子·南来飞燕北归鸿
南来飞燕北归鸿。偶相逢。惨愁容。绿
小槽春酒滴珠红。莫匆匆。满金钟。饮散落花流水、各西东。后会不知何处是，烟浪远，暮云重。
苏轼与秦观
苏轼与秦观，北宋词坛上的两颗巨星，一为豪放之首，一为婉约之宗。从元丰元年，三十岁的秦观访苏轼于徐州起，到他五十一岁去世，他们交往了二十一年，其间结下了深厚的师友情谊。叶梦得《避暑录话》卷三记载：“苏子
相见后，少游拿出《自作挽词》给东坡看。
婴衅徙穷荒，茹哀与世辞。官来录我
藤束木皮棺，
孤魂不敢归，惴惴犹在兹。昔
奇祸一朝作，飘零至於斯。弱孤未堪事，返骨定何时。
修途
岁冕瘴江急，鸟兽鸣声悲。空蒙寒雨零，惨淡阴风吹。
殡宫生苍藓，纸钱挂空枝。无人设薄奠，谁与饭黄缁。
亦无挽歌者，空有挽歌辞。
东坡看罢，拍拍少游的背，说道：“某常忧少游未尽此理，今复何言?某亦尝自为志墓文，封付从者，不使过子知也。”看来他们都早已做好了客死他乡的准备。钱钟书论《五柳先生传》云：“秦观《淮海集》卷五《自作挽词》设想己死于贬所、后凄凉寂寞之况，情词惨戚，秦瀛
此次相会，秦观又赋《江城子》以记之：
南来飞燕北归鸿，偶相逢，惨愁容。
绿
别后悠悠君莫问，无限事，不言中。
小槽春酒滴珠红，莫匆匆，满金钟。
饮散落花流水、各西东。
后会不知何处是，烟浪远，暮云重。
师生在落难中相会，却没有一丝相逢的喜悦。相向无言，愁容满面，两
别后两个月的八月二十日，秦观便于藤州光华亭上中暑而卒。《宋史秦观传》记载：“及死，轼闻之，叹曰：‘少游不幸死道路。哀哉!世岂复有斯人乎?’”“少游已矣，虽万人何赎!”声泪俱下，痛何如哉!
次年，苏轼也在常州与世长辞，终年六十六岁。
