当细细品完一本名著后，这次阅读让你心中有什么感想呢？此时需要认真地做好记录，写写
《诗里特别有禅》读后感1
断断续续把《诗里特别有禅》这本书看完了，诗是至美的文字，禅是玄妙的哲学，而这本书却把诗与禅巧妙的结合在了一起，为我们打开了一扇新的禅意大门。
在高中的时候就特别喜欢苏轼的《定风波》“莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行。竹杖芒鞋轻胜马，谁怕？一蓑烟雨任平生。料峭春风吹酒醒，微冷，山头斜照却相迎。回首向来萧瑟处，归去，也无风雨也无晴”。因为喜欢苏轼豁达的人生态度，今天在这本书里再读这首诗，却有了新的体悟，人到中年，能更好的体会这首诗的意境了，世事无常，一切都在变化之中，该来的总要来，该走的总要走。“平常心是道”，天下没有什么大不了的事，应该让心情保持淡定。
与学生相处，发现孩子的世界是非似乎特别多，总能因为一些鸡毛蒜皮的小事产生口角，进而演变成一件要向老师告状的大事，有时候，听他们说这些事情，我觉得挺有意思，有时候又听得火冒三丈，不耐烦了，还要去班级发一通火，心情难以平复，后来再回过头看这些事，突然发现，反应有点过度了，学生的世界，口角是他们的乐趣来源，他们本身并不是很在意老师处理，有些学生还会觉得老师处理过度，现在想来是不明智的，我们应该顺应学生心理的发展需求，保持一颗童心，一颗平常心看待这样的事情，他们来告状，就请他们“吃茶去”，让他们冷静冷静，然后用孩子方法解决问题，避免上升问题高度。
再教育学生这件事上，我们总是，为伊消得人憔悴，但是往往效果不是很明显，常常为自己的无能而感到挫败，常常因为没有收获而火冒三丈，现在想来真的是失却了一颗平常心，很多事非人力所能及，就去书中所言“千尺纶丝直下垂，一波才动万波随。夜静水寒鱼不食，满船空载月明归”虽然毫无收获，也应该感到满足，因为有失必有得，很多的变化是因为时机未到，或者变化已经产生，只是还没有很明显的效果，因此应该保持一种乐观的心态，不断努力，不为得失而悲喜。
现在的学生，要么为了学习一蹶不振，要么为了学习或者生活中的一点不顺心，要死要活，作为教师，除了教学生知识，更应该教会他们面对学习和生活中挫折的办法，因此平常心教育必不可少，而一味的讲道理，学生未必能听进去，而古诗短小精悍，往往寥寥几字就将道理讲的通俗易懂，用古诗教孩子平常心不失为一种好方法。
《诗里特别有禅》确是一本好书，不仅教会我们平常心，更是提供了一种教平常心的方法，非常棒！
《诗里特别有禅》读后感2
禅是什么？——一种精神上的解脱和超越，是一种富于智慧的人生态度，是一种自由自在的生活方式。一般我们提起禅，主要是指一种人生态度和生活方式。通过禅可以更好地理解自己、理解世界、理解自己和世界的关系。禅不可说，但可以借诗来谈，《诗里特别有禅》这本书正适合来细细品味诗中的禅意。
也许我们每个人都曾在生活的`某个时刻体会到幽静又深长的意味，那是脱离了虚浮的嘈杂之后，面向生命本源和世界本源的一种感受。王籍在《入若耶溪》中写道“蝉噪林逾静。鸟鸣山更幽”，把人的灵魂引入到山林的幽静，融化在自然的美妙韵律中。这种幽静得之于自然，同时也得之于内心。这种静自身没有表达的方式，而蝉噪鸟鸣，正是唤起它的媒介——你听到了声音，然后你听到了幽静。“曲径通幽处，禅房花木深”，走进禅，仿佛走进了一个新的世界。
禅的修持所要达成的境界，是要摆脱虚妄的意念，摆脱妄念所造的世界的幻象，保持空明的心境，随缘而行，不为外物所动，由超脱而达成自由。唐代德诚禅师所作《船居》：“千尺纶丝直下垂，一波才动万波随。夜静水寒鱼不食，满船空载月明归。”用钓鱼为象征说禅法，你一心想要得到某样东西，念念不忘，心都被它填满了，不在在乎其他，“得”未尝得，失掉的已经很多。若于外物无所挂心，将得失看作因缘起落的变化，心中有大自在，根本就没有东西可“失”。“一波才动万波随”是俗众的人生，禅者的境界应是“满船空载月明归”。
诗中有禅，禅中有诗，禅作为人生态度和生活方式，运用直觉，体现个性，超凡脱俗，却也离不开日常。以一种安静而活泼的心情对待世间的变化，便能够获得人生的乐趣。
（一）端午假期
龙舟从河底钻出了河面
屈原的名字又一次被锣鼓刷新
花儿继续献媚太阳
穿一袭紫衣的大花紫微
沿河而开的龙船花
独守一池碧水的荷花
让经过端午的我眼花缭乱
我无暇顾及一份本应该闲逸的心情
无暇顾及屈原、花朵、艾草、粽子、龙舟和诗歌
我把注意力放逐到一座荒僻的孤岛
那儿没有思念、浪漫、欢笑、月光
只有文档、审阅、引用、插入、设计、布局这些
跟粮食相关的词语
我如果逾越了这些高墙
或许明天会捡到一个发自内心的微笑
（二）黄昏
太阳下山之前最后发出的一张牌
猩红的火烧云，是烘烤记忆的焰火
大地一刹那涨红了脸色
我从一条河流的嘴唇里观看远方
船只仿佛是蠕动的虫子
在寻找缺失的母爱
而天空里不甘寂寞的飞鸟
你究竟在寻找什么！如果是友情
明天的早晨你应该收到一个包裹，里面是浓浓的情意
如果是寂寞，月光也很孤独
不妨趁着晚风如酒，喝上一杯
或者，粘着花香的梦，在被窝里等你
（三）想去山里
想放下疲惫、枯燥、乏味这些
生活强加给我的影子
我想去一座深山
风不认识我的.名字，泉水是一个爱笑的姑娘
竹子像一个吟风弄月的高士
在竹林里站一会，遍体生凉
我去叩一座茅屋的大门，寻找我的过去
其实过去早就不在，世界就像幻影
云朵遇上了天空，飞鸟爱上了空气
我举头仰望，对流星雨以心相许
只是流星喜欢山里的野花
我不是野花，我可以做一只独角兽
静静地等待虚妄的艳遇
（四）禅理
我羡慕着袈裟斗笠和独行者的包裹
我想背负自己的情债浪迹天涯
弯弯山路，或有青藤牵我的衣角
却也有泉水催促我决心前行
在我的前生，我也许陪伴青灯古佛很久了
寺院里的落叶，都熟悉了我的脚步声
当春天第一朵飘落的梨花
路过我的枕头，我是不是默默与她相望
我用再多的墨水，也写不尽月光的凉薄
也诉不尽，像绵绵细雨一样的尘心
我可以将满山的红叶都写作相思
直到冬雪覆盖大地，两只燕子飞进了
我用意识漫不经心搭起的鸟窝
王维是盛唐田园派诗人。他早期写过许多边塞诗、政治诗，诗作奋发向上，批判权贵，有盛唐的时代气概，满溢爱国热情。但王维最受称誉的作品还是山水田园诗，尤其是晚年居蓝田辋川，过着亦官亦隐的优游生活，置身于大自然，其时的山水田园诗幽静恬适，且体物精细，状写传神，极其诗情画意。苏轼说：“味摩诘之诗，诗中有画：观摩诘之画，画中有诗。”《东坡志林》王维通音乐、精绘画，但其对佛教禅理的倾心，更能从他的诗作中窥见。
王维的山水田园诗恬适、幽静，与陶渊明，谢灵运一脉相承，并且有一种超逸美，如《山居秋瞑》：“空山新雨后，天气晚来秋。明月松间照，清泉石上流。竹喧归浣女，莲动下渔舟。随意春芳歇，王孙自可留。”诗写秋雨之后的山村晚景，宁静幽远，欢快清新。首联以素描的手法，铺出整个画面基调。出句展现雨后山村，对句显示傍晚秋暝，字句平淡，丝毫没雕饰。“空”字绘出了山村的寂静空旷，而且借“空”抒发归隐的情怀。王士桢说王维的《山居秋螟》是“字字入禅”。王维信奉禅宗，他的名“维”和字“摩诘”都取自佛家的《维摩诘经》。此联直言山居空寂，有禅意而无苍凉之感。颔联写皓月当空，皎洁的月光照着清澈的泉水，潺潺地在石上流淌，意境深远灵动。颈联中诗人以“竹喧”来点染洗衣妇的怡然喜悦，以“莲动”来烘托渔舟返航沿流而下的场景，句式和谐整齐，节奏抑扬，旋律回环，有着音乐美。尾联更具神韵，借《楚辞・招隐士》中淮南王刘安招隐士之词：“王孙兮归来，山中兮不可久留。”反其意而用之，暗寓自己的隐逸之情，表明了自己的志趣，随意率真，淡泊人生。
王维善于把佛教思想融入自己的才情中，深厚的艺术修养使诗、乐、画融为一体。对大自然观察透彻细微，能达到主客观统一，即把自然的美化为艺术的美。有着幽幽禅味的世外桃源有谁说不具诗情画意、耐人寻味昵?
王维为什么要写禅诗，这与他的'人生境遇有很大关系，也与其人生观紧密相连。佛教主张去执除贪，四大皆空。王维少年时意气风发，豪情满怀，全无向佛意。如《少年行四首》“新丰美酒斗十千，咸阳游侠多少年。相逢意气为君饮，系马高楼垂柳边。”、“出身仕汉羽林郎，初随骠骑战渔阳。孰知不向边庭苦，纵死犹闻侠骨香。”、“一身能擘两雕弧，虏骑千重只似无。偏坐金鞍调白羽。纷纷射杀五单于。”、“汉家君臣欢宴终，高议云台议战功。天子临轩赐侯印，将军佩出明光宫。”这些诗作流露出王维侠胆忠魂，建功立业的思想。
王维阅历过“大漠弧烟直，长河落日圆”的边塞风光，也饯别过“劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人”的友情。他有着七情六欲，感情丰富，但仕途的沉浮，经历的坎坷，使得其思想发生了变化。“昔时飞箭无全目，今日垂杨生左肘。路傍时卖故侯瓜，门前学种先生柳。”(《老将行》)年岁渐高，思想日趋平淡，但仍不忘报国之志：“试拂铁衣如雪色，聊持宝剑动星文。愿得燕弓射天将，耻令越甲鸣吾君。莫嫌旧日云中守，犹堪一战立功勋。”不服老的献身精神值得钦佩。国事动乱，世俗浑浊，王维终究厌倦了官场，崇尚虚静：“晚年唯好静，万事不关心。自顾无长策，空知返旧林，松风吹解带，山月照弹琴。君问穷通理，渔歌入浦深。”《酬张少府》
王维居蓝田辋川后，如闲云野鹤，虽带官职，但悠游自在。如《辋川闲居赠裴秀才迪》：“寒山转苍翠，秋水日潺源。倚杖柴门外，临风听暮蝉，渡头馀落日，墟里上孤烟。复值接舆醉，狂歌五柳前。”
王维好静喜空，追求自然的宁静，精神的宁静，诗歌所记录的，也是其心灵的轨迹。如《鹿柴》：“空山不见人，但闻人语响。返景入深林，复照青苔上。”
他的诗作中“空山”、“空”字出现得比较多，这是作者对佛理的一种探究。唯有空，才能灵。“空”的哲学，其实不是玄理，亦非消极遁世，这是王维的一种人生观。人与人之间的欺诈、斗争，究其实，一切是为了贪欲，为了一己之私。“一个朝代的崩溃，一个国
家的灭亡，一个社会的腐败，以及若干史前的国家沉沦，是被什么毁灭的?无他，只是私欲。私欲不仅可污染社会人群，腐蚀一个国家，而且当它扩展到极点时，它还会毁灭了整个人类。”(耕耘先生《安祥禅》)一切罪恶之源，都是我欲的极度膨胀，很多人都会因此迷失自己，找不到原来的我。
王维的辋川山居，是为了洗去身上的尘垢，去除心灵的喧嚣，找回真实的自我。而大自然往往能使人回到质朴的原态，空空朗朗。所以，王维尽情地享着清幽，诗作也就流露出一种幽静美。余味无穷。如《竹里馆》：“独生幽篁里，弹琴复长啸。深林人不知，明月来相照。”深幽的竹林，空寂的深山，如水的明月，诗人一边弹琴，一边长啸，此乐何极。
“我欲”，除了私心利禄外，还有功名、权势。很多人为功名而功名。求名求势之心太甚，功名便也成了虚荣的代名词，更甚者，功名的处表下掩盖的是罪恶，是人性的扭曲。
秦始皇大兴土木，建阿房、筑长城，堆尽了累累白骨，这功名未免太残酷，梁武帝一生造寺度僧，达摩反而说他实无功德。耕耘先生认为学禅应做到“为而不有，善而不居，”、“宰制官能，惩治我欲”，应做到“不为形役，不为物牵，不为情囿”。王维对祥佛的痴心，是对功名利禄的决裂，是他所追求的另一种人生境界，而追求中的心迹，便是清秀幽静的诗歌。“桃源一向绝风尘，柳市南头访隐论。到门不敢题凡乌，看竹不须问主人。城外青山如屋里，东家流水入西邻。闭户著书多岁月，种松皆作老龙鳞。”(《访逸不遇》)既有幽趣，又有友情，不沾半点世俗，又何来功利?“安得舍罗网，拂衣辞世喧。悠然策藜杖，归向桃花源”(《菩提寺禁口号又示裴迪》)可与陶潜的《归园田居》裨美。
王维的诗作中也往往离不开“月”，月与禅关系密切。“中国的智慧禅者，每于幽谷中见空寂，于白云中见闲适，于松风中见清幽，于流泉中见聪慧，而独以明月来指禅心，来喻佛性，实在是法眼大开，妙用无比，寄意深远，”(黄连德的《白水清溪》)皎浩晶莹，清澈灵动的月光能洗涤尘忧，消融俗念，使人趋于“恬然澄清”的境界。如“秋天万里净，日暮澄江空。清夜何悠悠，扣舷明月中”(《送綦毋校书弃官还江东》)“岜惟山中人，兼负松上月”(《留别山中温古上人兄并示舍弟缙》)“涧芳袭人衣，山月映石壁，”(《蓝田山石门精舍》)“家住水东西，浣纱明月下”(《白石滩》)，“幸与丛桂花，窗前向秋月”《山茱萸》等等。唐代寒山和尚也称“吾心似秋月，澄潭清皎洁”，近代高僧弘一法师临终(圆寂)自言精神境界，云：“华枝春满，天心月圆”，禅宗认为“千江有水千江月，万里无云万里天”。
月是王维的朋友，心中的明灯。王维笔下的月，禅意盈盈，诗意盎然。诗的美和本质也正在于有诗意，诗意是一种使人超越事物的一般状态的感觉。因为有了诗意，生命也不会麻术，散漫无光。王维的诗中满溢禅味，王维也不是出世的苦行僧，他能味出“忽入甘露门，宛然清凉乐”(《苦热》)的禅趣。
禅，是王维诗歌的灵魂。禅使王维从有我之境步入无我之境。如《终南山》“太乙近天都，连山接海隅。白云回望合，青霭入看无。分野中峰度，阴暗众壑殊。欲投人处宿，隔水问樵夫。”终南山高耸入云，巍峨壮丽，白云缭绕，变幻莫测。“隔水问樵夫”一句，人的活动在此背景下极具动感，“有我之境”如画龙点睛，韵昧无穷。而《鸟鸣涧》中：“人闲桂花落。夜静春山空。月出惊山鸟，时鸣春涧中”则完全是客观物象的存现，春夜月景静谧空寂，所写的景物空漾，柔和、闲静。尤其是月出鸟鸣的描写，看来似乎打破了沉寂，但美感的辩证效果却相反使全诗的气氛更为静寂，无我无人，“读之身世两忘，万念皆寂。”(胡应《诗薮》)这便是浑然天成的禅的境界，也是一种难得的空灵的艺术境界。
禅佛并不是只有少数人能懂的出世玄理，它静藏在人们的心灵深处，它是生命的本体。不食人间烟火的遁世，是枯木禅，是外道。
《坛经》云：“佛法在世间，不离世间觉。离世觅菩提，恰职求兔角。正见名出世，邪见名世间，邪正尽打却，菩提性宛然。”静观禅味，如人饮水，冷暖自知。王维的诗是对生命本体的体悟，是禅与人文的结晶。
佛教是一种宗教，也是一种文化现象。禅宗有着丰富的文论内涵，具有很强的文化功能，表现了强烈的文化特点。正是因为禅宗文化在中国文化中占有重要地位和历史作用，我们不能一碰到某些诗人的佛理禅诗，就一味批贬其枯寂、消极。王维的诗作之所以有名、有价值。也正是因为他极具意境的山水诗，诗情画意的山水诗充盈着佛理禅趣而显得幽静空灵，恬适超逸。
王维的山水诗有艺术美，也有理性美，他能表现自己卓尔不群的立场、高洁的审美观。这是一种对权贵的藐视，是一种对大自然的向往，是一种对心灵的探究，是诗人对特殊环境的典型感受，是祥味与文学的水乳交融。这就是王维觅到的诗意。
王维诗歌的佛理禅趣如古井清茶，久而弥笃，清香四溢，淳厚悠长。
