《黑眼睛》是朦胧派诗人顾城所作的一首诗，是中国20世纪八十年代出现的朦胧诗派的代表作品。
黑眼睛
—顾城
黑夜给了我黑色的眼睛，
我却用它寻找光明。
黑眼睛赏析
全诗只有两句，而且诗中出现的意象都是日常生活中极为常见的现象:黑夜、眼睛、光明。也许正因为如此，才使得这首诗歌具有了引起人们广泛关注、深思的魅力。每个人都能明白意象的意思，每个人都有进入诗歌的权力。然而，那新奇的组合，看似相悖的转折，却蕴含着令人难以置信的合理性。
这种相悖的`逻辑正是这短短两句诗的精华所在。这种相悖是在两个层面上的。
第一个层面是诗歌整体的意象呈现方式与人们日常经验中它们的呈现方式相悖。这主要集中在眼睛的意象上。在茫茫的黑暗里，眼睛可能是唯一的明灯。在人们的经验中，眼睛始终是透明的象征。然而，诗中的眼睛却是"黑色的眼睛"。这是诗人心中的感受，也是诗人的深刻反思。这感受是撕心裂肺的创痛，是一种日积月累的沉淀。这反思是沉重的，后面潜藏着巨大的恐惧。而这些又都指向了"黑夜"--那个时代的背景。
第二个层面的相悖是诗歌内在的相悖。这主要集中在"光明"这一意象上。那样的时代，那样的环境，那样深沉的黑夜，诗人要寻找光明。诗人正要用那黑色的眼睛寻找光明。这是诗人奏响的反叛黑夜的一声号角。这个层次也是这首诗歌的主旨所在:诗人不仅要反思黑夜般的过去和倾诉心中的痛苦，更要寻觅。
所以诗人为这只有两句话的诗起了一个宏大而耐人寻味的标题:一代人。单诗的内容似乎又指向两代人:既是对上一辈的总结和反思，又是对下一代的呼唤和定位。
这首诗在艺术手法上也充分地体现了顾城的艺术特色，在意象的营构上匠心独具。诗人采用了与生活中生命感受密切相关的意象，用出人意料的组合表达了他对世界、生活、生命的新鲜体验。
黑眼睛创作背景
顾城在参加天安门广场的"四五"集会后，对诗歌有了新的认识，不再一味地歌颂小花小草，而是开始了对生活和命运的思考。在随后的两年中，顾城开始多方面地锻炼和深入思考，终于在1979年4月写下了《黑眼睛》。
顾城简介
1956年生于北京。
1962年开始写诗。
1969年随父下放山东东北农场。
1974年回北京，做过搬运工、 锯木工、借调编辑等。
1977年开始发表作品。
1979年在《今天》发表诗作后在诗歌界引起强烈反响和巨大争论，并成为朦胧诗派代表诗人之一，后成为北京市作家协会会员，中国作家协会会员。
1980年所在单位解散，成为待业者。
1987年5月应邀出访欧美等国。
1988年赴新西兰讲授中国古典文学，并被聘为奥克兰大学亚语系研究员，后辞职隐居激流岛。
1992年获德国DAAD创作年金。
1993年获伯尔创作基金，并在德写作。
1993年3月曾回国探亲。
1993年10月顾城夫妇在新西兰激流岛双双辞世。
描写眼睛的好词【1】
明亮 深透 清澄 灵动 神秘 诱人
温柔 慈祥 敏锐 凝视 慧眼 乌黑
顾盼 水汪汪 含愁 清澈 水灵灵
赞许 专注 希冀 圆溜溜 含情脉脉
聪敏迷人 深不可测 明眸善徕 目光流盼
璀璨晶莹 光芒四射 炯炯有神 慈眉善目
目不转睛 目光如炬 眉来眼去 愁眉泪眼
眉清目秀 黑白分明暗送秋波 眉目传情
双目似剑 双目传神 双目犀利 明眸皓齿
两目低垂 浓眉大眼 虎目剑眉 目光逼人
目光慈祥 目光敏锐 目光深邃 左顾右盼
目光炯炯 目光闪烁 目光四射 目光如剑
目不转睛 冷目灼灼 怒目而视 怒目横眉
深沉睿智 忽闪忽闪 暗淡无光 闪亮 美丽
描写眼睛的好词【2】
眺望 慈祥 敏锐 坚定 注视 凝视 慧眼 清澈
乌黑 明亮 温柔 赞许 专注 深邃 希冀 关切
水汪汪 水灵灵 圆溜溜 双目似剑 双目传神
双目犀利 两目低垂 明眉锐眼 浓眉大眼 眉清目秀
眉目清秀 眉目清朗 虎目剑眉 剑眉星目 秀眉俊目
慈眉善目 目光逼人 目光慈祥 目光炯炯 目光闪烁
目光四射 目光如剑 目光敏锐 目光深邃 目不转睛
目不暇接 目似闪电 冷目灼灼 怒目而视 怒目横眉
左顾右盼 含情脉脉 神采焕发 乌黑有神 乌黑明亮
清澈明亮 深沉睿智 忽闪忽闪 暗淡无光 乌黑闪亮
描写眼睛的好句
1) 这小子两只狡猾的小眼睛三眨两转悠，一个新的“鬼点”马上出来了。
2) 浓浓的眉毛下边嵌着一对大眼睛，乌黑的眼珠，像算盘珠儿似的滴溜溜乱转。
3) 她那双顾盼撩人的大眼睛每一忽闪，微微上翘的长睫毛便扑朔迷离地上下跳动。
4) 他的白眼珠大黑眼珠小，两颗瞳仁像锥子，锐刺刺的，有些怕人。
5) 他那灰白而粗长的眉毛下，有一双严峻的眼睛、谁看到这双眼睛就会不自觉地和他保持一段距离。
6) 那双近视眼，如今已没有了一点灵气，仿佛里面藏着过多的忧伤，深不可测。
7) 亮亮是个10岁的男孩，长得虎头虎脑，特别是淡眉下那双黑葡萄似的眼睛，滴溜溜地不停地四下张望，充满着强烈的求知欲望。
8) 荣荣今年4岁，脸蛋红扑扑的，一对黑亮的眼睛像是两颗黑宝石。
9) 小海燕说起话来，两个眼珠一闪一闪的.好像一对明亮而美丽的珍珠在闪耀。
10) 修长的眉毛下，闪动着一双水晶般明亮而又纯洁的大眼睛。
11) 哥哥的两道浓眉下衬着一双大眼睛，瞪起眼看人就像小老虎。
12) 眼睛是心灵的窗户，从他这一双不大但很明亮的眼睛里，显露出了他的与众不同。
13) 她的眼睛，黑黑的，老是湿漉漉的，使那长长的睫毛，像是长在两池清水岸上的青草。
14) 眼睛像天空一般的清澈，像海一般深沉，黎明和黄昏，光明和阴影，都在这里自由嬉戏。
15) 这孩子黑虎头似的脸上，长着一对铜铃一般的'大眼睛，十分精神。
16) 这孩子的圆脸上缀着好看的刘海儿;嵌着一双不断眨动的黑宝石一样的大眼。
17) 她，坐在台阶上，稚气的大眼睛闪烁着黑宝石一般幽深的光泽，笔直的鼻梁显露出倔强的性格。
18) 圆圆的脸上，蝌蚪似的两只黑亮的眼珠一闪一闪的，可爱极了。
19) 她的脸上有一双带着稚气的，被长长的睫毛装饰起来的美丽的眼睛。
20) 她的卧在长长睫毛下的两颗眸子，像会说话的精灵一样，每一忽闪，都会传出女孩子飘忽莫测的心绪，有时让你怀疑是个可爱的小坏主意。
21) 在两道修眉和一个略高的鼻子中间，不高不低地嵌着一双大眼。这双眼睛非常明亮，射出一种热烈的光，给那天真、活泼的脸添了光彩。她一走进房里，这个房间仿佛也显得明亮多了。
22) 她那双大眼睛里的一对眸子，黑得仿佛就是一对黑色的水晶棋子。只是里面没有一般小姑娘在这个年纪所应有的那种天真，有的只是过早的成熟和忧郁。
23) 她的眼睛几乎要合成一条缝了，口里微微地喘气。
24) 一只手牢牢地把住门边，摩挲着老眼，目不转睛地凝望着，好像在期待着什么。
25) 我眼前的这位少女变得异常美丽。一双大眼睛如夏夜晴空中的星星那样晶莹，像秋天小溪流水那样清澈。人们常说，眼睛 是心灵的窗户，透过这扇“窗户”，我仿佛看到了她那一颗金子般闪亮的心。
26) 没几天，“小非洲”的眼睛引起了我的注意：虽不大，但特别亮，特别有神，忽闪忽闪的，像夜空中的明星在闪烁。我简直觉得她用来表达自己思想感情的不是那张嘴，而是这双奇特的圆溜溜的眼睛。
27) 数学课一开始，我悄悄地注意起聂老师的眼睛来。 这双眼睛是有特殊的地方：亮，特别明亮。那一对水汪汪的瞳仁骨碌碌地转，像闪光的露珠在绿荷上晃，又像晶莹的珍珠在玉盘里溜。当聂老师的目光转过来，跟我的目光相碰时，我赶紧低下头来，真的，那目光已经照到心底去了。老师的眼睛是有特异功能的啊?我忽然间来了灵感，我想起了电影里的探照灯，想起了童话里的宝镜。
28) 那双眼睛，如秋水，如寒星，如宝珠，如白水银里养着两丸黑水银，左右一顾一看，连那坐在远远墙角子里的人，都觉得李小艳看见我了;那坐得近的，更不必说。就这一眼，满园子里鸦雀无声，连一根针掉在地上都听得见响。
29) 她的眼睛是那样的聪颖、活泼和专心致志，从中经常反映她的心情和对别人的态度。在她高兴的时候，这双眼睛十分明亮，像要射出光来。有一回，我记不清为什么委屈了她，使她一言不发，眼睛睁得大大的，一直望着我，仿佛在说：?你错了，知道吗?”几天后我遇到了她，我不敢承认自己的错误，只是看着她那双大眼睛。而它们仿佛又在说“我全知道了”，并且放射出异常的光彩。
【1、作品原文】
黑夜给了我黑色的眼睛
我却用它寻找光明
【2、作品英文译文】
Black night gives me the black eyes
but I will use it to find the light
【3、作品鉴赏】
顾城的诗友称他为童话诗人，他总是用儿童那样单纯的眼睛看世界。他称安徒生为“我的尊师”，他说安徒生的童话是种子，播种在他幼小的心灵，经过埋葬之后，有了生机。而当他长大之后，仍然热爱这些童话，视之为花朵和露水，在这里，他将重新找到儿时丢失的情感。顾城诗里有优美童话里那样单纯明净的世界，和丰富自然的想象。
在早期的诗里，他这样写烟囱：“不断地吸着烟卷，/思索着一种谁也不知道的事情/(《烟囱》)他幻想把他的幻影和梦放在贝壳船里开航，而太阳是纤夫，用强光做绳索。黑夜来了，驶进银河的港湾，而抛下的锚是新月。他还幻想用麦秸编成摇篮，把灵感和心放在里边，用纽扣做车轮，“让时间拖着/去问候世界”。说顾城是童话诗人，并不是说他完全不懂时事。写于1979年的《一代人》是他的名篇：“黑夜给了我黑色的眼睛，/我却用它寻找光明。”这就很有现实性，而且概括深刻。而在《远和近》这首诗里，也有对于别人心态的敏感观察：“你/一会看我/一会看云//我觉得/你看我时很远/你看云时很近”。
这些诗都比较短小、单纯，但顾城也写过一些较长的诗和组诗。他有一些诗，并不很长，但却有些复杂和丰富，看得出艺术家的匠心，例如《硬币中的女王》。硬币，谁都见过，因此也就能欣赏顾城在这首诗里高超的艺术想象和想象的展开。顾城想象，这位女王一直坐在大海中央，不能随船儿去远航，“她被一个小小的咒语所禁锢/一个数字般卷曲的舌头”，就这样写了女王的被禁锢，数字与硬币也连了起来。诗在最后一节写道：“她一直在想/那个爱她的人正在砍一棵杨树/树被抬进船场，鸟大声地叫着/枪响着/酒柜上的梦叮叮当当/有人当场输给了死亡”。由于硬币上女王头像周围是海水，也由于诗人在开头说女王被禁锢，无法远航，因此，在结束时诗人想象：女王一直在想那个爱她的人会为她造船，会为她带来自由。诗人的想象从树想到鸟，又从鸟想到猎鸟人的枪，立即，这枪又幻化成枪，于是场面也就转到赌场在酒柜上叮叮当当响的，是硬币，但听起来是赌徒发财的梦想。赌输了，破产了，绝望了，于是开枪自杀。
从这样一首诗看，顾城的诗，不仅是想象的，而且是流体的。这流动性是顾城诗很大的一个特征。这部分地是因为他开始了对潜意识的探讨。对顾城来说将现实转化成梦境是创作的开始。这种转化既是心理的，也是艺术的。让意识倒流入无意识的洞穴是顾城的尝试。这已经不是通常意义上的童话和梦幻。对自我无意识的探寻是后现代主义的特征。顾城将自己的现实经验都转换成梦境，让梦的恍惚突破物的坚实轮廓和现实的'框架。他的诗在最佳情况下能像透露隐秘的契机一样泛出他潜意识的微光，使诗获得一个神秘的层次。他十分重视发现超我以外的真“我”，初“我”，他是将写诗和一些他的神秘直观活动相连。这样一些诗行对于顾城是典型的：“在回村的路上/我变成了狗，不知疲倦地/恫吓海洋，不许/它走近，谁都睡了/我还在叫/制造着回声”(《我不知道怎样爱你》)。又例如：“听时间在木纹中行走/听水纹渐渐地扩展”，“我被雨水涂在树上/听着时间，这些时间/像吐出的树胶/充满了晶莹的痛苦/时间，那支会嘘气的枪/就在身后”(《倾听时间》)。
顾城的诗有很多非理性的东西，但同时也具有理性的成分，是“白日的自我”与“梦境的自我”的文汇，意识与无意识的混合，心理现实与外在现实的叠加。例如在《灵魂有一个孤寂的住所》里他写：“他注意鲜艳的亲吻/像花朵一样摇动/像花朵一样摆脱蜜里的昆虫，”在这里，有诗人清晰而清醒的意识。
