引导语：任何一部优秀的文艺作品，其语言特色应当包括多方面。通常情况下，阅读时不仅仅是语言的字义在发生作用，同时潜在语音节奏，也以其“抑扬顿挫”的声韵，让我们感到一部优秀作品的艺术魅力。下面我们就来欣赏下张爱玲《金锁记》的语音特色。
小说《金锁记》作为张爱玲的精典之作，是让我们感受她的作品语言“圆通滑润”“婉转有韵”的一个范本。当张爱玲在向我们叙述一个有着不幸婚姻遭遇的女子心理变态故事的同时，也用语符的声韵、声调为我们弹奏出一曲深沉哀怨、凄幽宛转的旋律，体现了汉语言的语音形象在小说中独特的艺术魅力。
一、随境合韵因情变声
现代汉语虽不似古代汉语以单音节为主要表达单位，但汉语属词根语的特性决定了音节的相对独立性，音节与音节之间没有必然的顺序。因此，一个作家在文学作品中，可根据表情达意的需要，自由地组合音节。汉语言的语音系统就是以音节为基本单位，具有“声、音、调”三元素，而语音形象则可分为四个方面：声调(字调)形象、语调形象、节奏形象、韵律形象。自古以来，使用汉语言的人十分讲究语言的搭配和协调，并由语音的组合形式不同而创制了不同的文体，如诗、曲、骈文等，而小说作品中的语音形象则却未能引起更多人的重视。正因为如此，文章音节的声、韵、调组合若处理不当，就可能会直接影响听觉的审美感受。优秀的作家对每一个音节的处理都谨小慎微，对作品中的每个字词都经有反复斟酌，使其体
现出最微妙的语音价值。一如老舍先生“不仅要考虑每一个字的意义，还要考虑到每一个字的声音”，张爱玲也是如此。
张爱玲在《金锁记》中，不仅注意到音节之间的和谐搭配，更值得人们注意的是，音节声、韵、调的选择与作品情节的发展、人物心态的变化有所关连，真正做到了“随境合韵、因情变声”，使语音形式与作品内容相得宜彰，收到了美妙的艺术效果。
原文引用：(1)三十年前的上海，一个有月亮的晚上……..(2)我们也许没赶上看见三十年前的月亮。年轻的人想着三十年前的月亮该是铜钱大的一个红黄的湿晕，像朵云轩信笺上落了一滴泪珠，陈旧而迷糊。老年人回忆中的三十年前的月亮是欢愉的，比眼前的月亮大，圆、白;(3)然而隔着三十年的辛苦路往回看，再好的月色也不免带点凄凉。
这是《金锁记》的引子段。其核心句是(1)(2)(3)句，最后一个音节分别是“上”“亮”“凉”，都是以鼻辅音收尾的“iang”韵。汉语中，鼻辅音本身有乐音成分(它如：长征组歌中有的声部完全以鼻音吟唱为中高部配音)，加上有规则地回环往复，增强了语言的乐感;以平仄来看，句群中音节段尾是“仄仄仄，平平平，平仄仄平”，平仄交错，声调呈抑扬顿挫之势。迷糊的月亮、湿晕和泪珠这些凄凉的意象与曲折环合的语音形象相衬相配，形成了一片苍凉弥漫的气氛，奠定了全文暗淡凄惨宛的基调。
事实上，韵部本身只有音质的区别，并不表示感情;但人们常常利用韵的一些区别性特征，来为表情服务。有人曾把韵按韵腹的开口度大小分成三级，即洪亮级、柔和级、细微级。有的人按韵头，把开口呼和合口呼的韵称为洪音，把齐齿呼和撮口呼的韵称为细音，但不管从什么角度划分，一般地看，洪音表示激烈高昂、外扬的感情，而轻松、温柔，低沉，哀伤的情怀则较多地使用柔和、细微级的音韵。在实际操作过程中，作者通常在选择“音义俱美的”字眼儿时，声、韵、调三者往往是结合着考虑的。
原文引用：她嘴里说笑着，心里发烦，一双手也不肯闲着，把兰仙揣着捏着，捶着打着。恨不得把她挤得走了样才好。
如果我们初看“揣、捏、捶、打”这几个动作，还以为小说中的主人公七巧在与三妯娌兰仙在那里戏闹呢，实际上，这几个字的动感所发出的声音，字字在耳，而以后句中一个“挤”字为总收，则使前几个动作的感情色彩昭然若揭，原来七巧似笑非笑，似闹非闹，是忌妒和愤恨的一种变形表现。“挤”这个音节属细声韵，仄声，非常吻合一个被损害受委屈人物暗自反抗的仄仄的心理活动。
同样，声调本身也并无优劣美丑之分，只有高低、强弱、长短、曲直的差别，但它与意义相结合后，人们习惯听音思义，引起自己的联想判断。这样的文字，本身是可以让人“从字上‘看’出它的声音的”，这是小说家汪曾祺先生说的。
原文引用：七巧高声叫道：“他要有点人气倒又好了!”
七巧啐了一声道：“我靠你帮忙，我也倒了霉了!我早把你们看得透里透……”
七巧猛地顿脚道：“走罢，走罢，你们来一趟，就容得我把前因后果重新在心里过一过。我禁不起这么掀腾!你快给我走!”
这是七巧的哥哥——把她卖进冰冷的“金库”，而连金子的边也啃不到的哥哥来姜家看她时的一段话。其中的字词大都声韵洪亮，语调明快、激越，把七巧像火山一样喷涌而出的强烈的怨愤之情绘声绘色地展现在我们面前。
最后当七巧“爱的希望的肥皂泡”被她的金钱欲“吹破”后，她的人性也开始向恶的极限发展。且不看她的行为，就从她发出的声响和语调中，我们也充分感受到了她的恶毒与凶狠：厉声道、冷笑一声道、骂道、恨道、啐道、叱道、破口骂道、叫道……儿媳的生命，儿子，女儿的幸福就在她“扁扁的像刀片似的喉咙发出的声音里被“割”掉了。
原文引用：七巧似睡非睡横在烟铺上。……她摸索着腕上的翠玉镯子，徐徐将那镯子顺着骨瘦如柴的手臂往上推，一直推到腋下。她自已也不能相信她年轻的时候有过滚圆的胳膊……十八九岁做姑娘的时候，……露出一双雪白的手腕，上街买菜去。喜欢她的有……还有……。如果她挑中他们之中的一个，……男人多少对她有点真心。七巧挪了挪头底下的荷叶边小洋枕，凑上脸去揉擦了一下，那一面的一滴眼泪她就懒怠去揩拭，由它挂在腮上，渐渐自己干了。
这是七巧临终前的绝望景象。七巧回忆着自己的受辱与委屈、自己的恶毒和残酷、自己没有爱情的非人一生，其中的淡淡怨恨，淡淡的悔痛就被张爱玲使用大量的柔细音韵、“声长而少波动”的平声调的字词所烘托而出，与现实境遇中的苍凉、凄婉的基调融为一体，表达了作者对七巧由“被人毁”到“自毁” 到“毁人”这段经历深切地同情，同时也是张爱玲为唤引读者的怜惜而刻意安排的，声随情移，情由韵生，在这些段落中得到了最充分地展示，可见张爱玲的笔力穿透纸背，也穿透着每一个人的心。
二、多重辞格调制节奏
节奏是构成语言音乐旋律的一个重要因素。汪曾祺在《关于小说语言札记》中谈到：“一篇小说，要有一个贯穿全篇的节奏”。诗，讲究节奏众所周知，但小说也要讲究节奏，这无疑也是正确的。对于“自由型音律”的小说来说，节奏到底指什么呢?在《中国文学的语言问题》一文中，汪曾祺用两个生动形象的比喻具体道出了他对汉语小说节奏的认识，其中一个是：“语言像树、枝干、树叶，汁液流转，一枝摇，百枝摇，它是‘活’的”。简单地说，小说的节奏，首先体现在语言本身是“流转有韵” 的活的形象。汪曾祺是一个有着深厚传统文化功底的作家，是汉语言文学得力的传承和创新者,在这点上正也与张爱玲暗合。从以上对张爱玲作品的分析,读者可以直接感受到小说语言在“单音节”音义调配上呈现的活力，不仅如此，张爱玲还非常善于用调整音韵建构的方法，对小说语言进行修饰，强化语言“流转有韵”的活形象，并以此来调制整部小说的节奏。
1、繁密的叠音
叠音是汉语音韵修辞最古老的手法之一。由于叠音将形、音、义完全相同的字词紧紧相连，有助于造成形式上的整齐，声调上的回应，易调制出余味深长的节奏。张爱玲在《金锁记》中频繁使用叠音的手法，在不同的语境中，创造独特的语音形象，表现作品中独特的意蕴，烘染人物特殊的心绪和情致。
原文引用：(1)房那边暗昏昏的紫楠大床上，寂寂吊着珠罗纱帐子。
(2)季洋两肘撑在藤椅的扶手上，……深深地唉了一声。……又是长长地叹了口气。
(3)七巧不知不觉有些胆寒，走得远远的，……脸色慢慢地变了。……七巧背过脸去淡淡笑道：“我要相信你才怪呢!”
(4)七巧低着头，沐浴在光辉里，细细的音乐，细细的喜悦……她微微抬起脸来……
(5)七巧虽是笑吟吟的，……突然把脸一沉，跳起身来，将手里的扇子的向季泽头上滴溜溜掷过去，……酸梅汤淋淋漓漓溅了一身……
(1)句是对七巧患骨痨病的丈夫生活环境的描绘。“暗昏昏”和“寂寂”表面上是写色泽和气氛，事实上，由于音韵的连绵对称，事物的情貌得到强化，语义上所指的范围也得到了扩张，让人感受到七巧生活在那种“孤寂无依”之中，给七巧的最后悲剧埋下伏笔。
(2)(3)(4)(5)段是小说中精彩的乐章，是七巧心路的一段艰难的历程。兄嫂想高攀簪缨望族，把七巧嫁给了姜公馆的二少爷——一个没有生命的肉体。七巧不满足无情无欲的畸形的夫妻生活，憎嫌丈夫而爱上了姜家三少爷，一个游手好闲的浪荡公子。虽然三少爷顾忌到宗族的利益，虚伪地拒绝了她，致使她的金钱欲被刺激得格外强烈，成了她在姜家“一切幻想的集中点”。如果说，开始七巧对季泽的爱还是比较原始和单纯的活，那么后来，她高涨的情欲也附上了“不付出黄金”的条件，黄金成了她生存的唯一支撑——虽然她仍渴望着爱情。
(2)段，十年后，季泽来向七巧求爱了。“深深地唉了一声”，“长长地叹了口气”，向七巧述说着十年来“爱却不能”的痛苦。“深”和“长”都是形容词，形容词性的叠音词尤其富于表现色彩，再与摹声的“唉”、“叹”词一组合，姜季泽求爱时的情貌就在这长嘘短叹中活灵活现地呈现出来了。
(3)段，“远远、慢慢、淡淡”这三组叠音词，细致入微地描摹出当时七巧的动作、神情、语调的自然变化，人物的'精神状态完全融合在舒缓的小说节奏中了。
(4)段，见七巧将信将疑，季泽进一步“表白心迹”，七巧终于感觉“沐浴在光辉里”了，这种感觉在她的一生中仅此一次。细细的音乐，细细的喜悦，叠音组配，其音如丝如缕，似断似连。微微抬头，一种期盼、一种怀疑，微妙复杂的感情就在这绵延宛转的节奏中凸现了出来。
(5)段，七巧警惕起来：轻轻惊叫，笑吟吟地试探，“他是筹之已熟的”，似一个闷雷、一片浓重的乌云立刻遮住了一刹那的光辉，“细细的喜悦”被暴风雨无情地扫荡去了。“滴溜溜”毫不留情地掷去手里的扇子，“淋淋漓漓”地揭去了季泽虚伪的外套，一种痛苦，一种失望，一种愤怒，人物激越的情态随波毕现。
2、连绵的反复
原文引用：(1)七巧用尖细的声音逼出两句话道：“你去挨着你二哥坐坐!你去挨着你二哥坐坐……”
(2)七巧道：“天哪，你没挨着他的肉，你不知道没病的身子是多好的……多好的……”
(3)“我就不懂，我有什么地方不如人?我有什么地方不好……”
(1)(2)身为二奶奶，七巧虽有其名分，实际上却徒有空名，守着一个“没有一文半文进帐”病病哼哼的肉体，不仅得不到别人丝毫的关心和同情，还要备受他人的鄙夷和歧视。当季泽在七巧面前怜悯他二哥时，七巧的内心痛苦到了极点：一个病人有人痛惜，我一个活生生的人遭的那份罪谁懂?谁理解?凄苦无告的心痛转化为强烈的复调语言，如泣如诉。
(3)段，青春活泼的生命怎能没有温柔的欲求和渴望?面对她所爱的人，七巧大胆地向季泽企求爱情，然而季泽拒绝了她，七巧的哀怨痛苦和困惑在回环的旋律中，延绵不绝，震撼着读者的心。
荣格认为，当阴影受压抑的时候，人身上的动物性只能变得更富有兽性。爱而得不到，这对七巧无疑是致命的一击，在她对爱情彻底绝望后，她那难以压抑的情欲转而成为对儿子长白的占有欲，对媳妇的摧残欲，对女儿的控制欲。人性最终让位给了兽性。
女儿长安一生中曾有两次快乐的日子，一次是到沪范女中上学，一次是她三十时的初恋，都因母亲七巧的干涉，用“一个美丽而苍凉的手势”自愿舍弃了。伴随长安两次“美丽而苍的手势”，作者着意插入了“ldng,long Ago”的琴声。
原文引用：她从枕头边摸出一只口琴，半蹲半坐在地上，偷偷吹了起来。犹疑地，“long,long Ago”的细小的调子在庞大的夜里袅袅漾开。……告诉我那故事，往日我最心爱的那故事，许久以前，许久以前……
长安悠悠忽忽听见了口琴的声音，迟钝地吹出了”long,long Ago”——告诉我那故事，往日我最心爱的那故事。许久以前，许久以前……
如果说《金锁记》中长安的命运并没有七巧那样阴森可怕，发聋振聩，但小说中反复出现的咏叹性“套语”不仅使作品的叙述呈现出宛转悠扬的节奏，同时另一股惘怅与凄凉的滋味又在读者心里潜孳暗长出来，余音难断。
3.逼真的摹声
《金锁记》是一部生活气息较浓的作品，处处不乏对各种人物的音容笑貌、生活场景入微的描写，在这些描写中，作者常常准确形象地运用象声词以增强如临其境的艺术效果。卖豆腐花的悠悠吆喝着“花……呕!花……呕!”、“噗噗一笑，咕哝了一句”、“啪的一声打掉了她的手”、“嘁嘁喳喳跟老太太说话”、“长长吁了一口气”、“菊叶便沙沙作响”、“细银链条颤动”、“吱吱格格牵动了全身的骨节”、哗啦揭开了帐子”、“喃喃咒骂……”象声词比比皆是。
一般说来，文章中所用的象声词，只取其声，不问其义，也不要求与原声音完全相符，只要相近相类，能收到绘声的效果即可。但张爱玲在《金锁记》中，不仅运用象声词与作品的特定环境，人物性格，情感活动相吻合，使象声词成为文学形象不可缺少的语音样式。
原文引用：姜家住的虽然是早期的最新式洋房，堆花红砖大柱支着巍峨的拱门，楼上的阳台却是木板铺的地。黄杨木阑干里面，放着一溜大篾篓子，晾着笋干。……街上小贩摇着拨浪鼓，那瞢腾的“不楞登……不楞登”里有无数老去的孩子们的回忆。包车叮叮地跑过，偶尔也有一辆汽车叭叭叫两声。
古老的“不楞登”声，有钱人包车的“叮叮”声，洋式汽车的“叭叭”声在同一个时间，同一个地段上奏起，仿佛一段极不和谐的曲子，与姜家极不协调的居住环境一样，让人感到别扭。从这不和谐的曲子中，读者感受到的是那个新旧交替、中西混杂的年代。
原文引用：茶给喝了下去，沉重地往腔子里流，一颗心便在热茶里扑通扑通跳。/为了金子，七巧忍受了十年非人的待遇，却没有啃到金子的边。现在丈夫、婆婆都死了，叔公九老太爷来给七巧他们分家了。马上就要得到自已可以控制的金子了，她充满激动和期望，但同时又充满不安和紧张——姜家会欺负我们孤儿寡母怎么办?该怎么与他们斗?这里“扑通扑通”的摹声词正是七巧内心激荡的声化反应。
原文引用：季洋“嗤”的一笑道：“我当心我的身子，要你操心?”这里“嗤”的一声，表达的是季洋对七巧不屑一顾的心态及启人联想的那种鄙夷的神情。
《金锁记》中在七巧这个人物形象的塑造过程中，作者也大批量地通过具体、逼真的象声词来突出人物的个性色彩。前文已有描述，此处不再赘言。
细细品味《金锁记》中的象声词，其声或高或低、或强或弱、或抑或扬，它们都与作品的主旋律相谐和，通过“纸上之声”，把我们引入一个怪诞的充满噪音的世界，暗示了悲剧产生的背景。
三、句式丰富波澜跌宕
小说的节奏仅依仗语言自身的“流转有韵”是不够的。小说文体的重要标志还在于有一定的情节性，人物形象的相对完整性，它的行文过程就与句段、句群、章节密切关联。而句群、章节都是建立在句式与句式的联系之上的，小说的节奏就与句式有了不解之缘。汪曾祺在《中国文学的语言问题》中对小说节奏理解的第二个比喻是：“语言像‘流动的水’”。就是说，写小说如流动的水那样不择地而涌出，宛转运行，当行便行，当止即止，展现出奇妙的节奏之美。这里的行文如流水，其实就是依靠作家熟练地掌握各种句式及变化、运用的规律，操纵自如地利用汉语丰富多样的句式组成长短有别的句段句群，为表达纷繁复杂的内容服务。小说作品只有根据情节，形象塑造的需要，采取多种表达手段，善于组织不同的句式，行文才会如流水波澜跌宕，富有节奏美。
张爱玲是驾驭语言的高手，在《金锁记》中，为了充分、完整、精确、细到地表现人物的务种情态、心绪，很注重句式的选择和搭配，在长短、整散、张弛、疏密的处理上别有匠心。
原文引用：长安在汽车里还是兴兴头头，谈谈风生的，到菜馆子里，突然矜持起来，跟在长馨后面，悄悄掩进了房间，怯怯地褪去了苹果绿鸵鸟毛斗篷，低头端坐，拈了一只杏仁，每隔两分钟轻轻啃去了十分之一，缓缓咀嚼着。
这一句八十几个字，属一长句，表现的是七巧的女儿长安三十岁第一次去相亲的情景。作者用冗繁的语言详细地描绘了长安当时的紧张、不自然的神情和做作的行为、举止、并用叠音词做状语，使其更加栩栩如生，以此突出长安对幸福生活的无限向往，与后面被逼放弃形成鲜明的对比，增添了人物的悲剧色彩。
原文引用：七巧破口骂道：“不害臊!你是肚子里有搁不住的东西是怎么着?火烧眉毛，等不及的要过门!嫁妆也不要了——你情愿。人家倒许不情愿呢?你就拿准了他是图你的人?你好不自量，你有哪点叫人看得上眼?趁早别自骗自了!”
同样是八十几个字，却用了七个短句，连用五个“你‘当面指陈数落，一气呵成把七巧违抗天理、百般挖苦、讥讽、阻止、破坏女儿婚姻的变态心理活生生地表现出来了。简短而坚实的句子，就像一声声的鞭子，响亮而沉重，抽在长安的身上，传进读者的耳里。
古人说：“凫胫虽短，续之则忧，鹤胫虽长，断之则悲。”长句和短句在《金锁记》中各得其妙，令人折服。不仅如此，从句群、篇章来看，《金锁记》的起承转合也舒展自如，行于所当行，止于所当止;表现在句式的联系上，往往是长短相间，整散交错，音流宛转，变化多端。这种音乐性格，特别适合《金锁记》这篇着力刻划人物内心思绪激荡、情感欲浪起伏的小说。
原文引用：季泽走了。丫头老妈子也都给七巧骂跑了。酸梅汤沿着桌子一滴一滴朝下滴，像迟迟的夜漏 ——一滴，一滴……一更，二更……一年，一百年。真长，这寂寂的一刹那。七巧扶着头站着，倏地掉转身来上楼去，提着裙子，性急慌忙，跌跌绊绊，不住地撞到那阴暗的绿粉墙上……她要他，就得装糊涂，就得容忍他的坏。她为什么要戳穿他?人生在世，还不就是那么一回事?归根究底，什么是真的，什么是假的?
季泽被七巧赶走了，七巧的内心就像打翻了五味瓶，各种滋味齐上心来。比喻、重叠、排比、递进、对比等辞格相互交织，叙述句、感叹句、疑问句、反问句、整散句、长短句错综杂糅，用文字调制出跳跃跌荡的音流，影印出七巧割舍掉这份与金钱有冲突的爱的矛盾、痛苦、悔恨、无奈、绝望的纷乱而复杂的内心旋律。
特别值得一提的是，《金锁记》中多用省略号和破拆号。三万字左右的小说中，有三十多处用省略号，六十多处用破拆号。且不谈在内容表达上的多种功能，就从语音的角度来审视，它们无疑能调整声律节奏，使读者能咸到松紧适度，张弛有致，高于变化和弹性而又节奏和谐的音乐美。
原文引用：七巧骂道：“你要我卖田?钱一经你的手，还有得说么?你哄我——你拿那样的活来哄我——你拿我当傻子——……七巧一头挣扎，一头叱喝着，然而她的一颗心直往下坠——她很明白她这举动太蠢——太蠢——她在这儿丢人出丑。
以上句群中，前三个破拆号的顿挫表现了七巧惊醒后的亢奋如繁弦急管，后三个破拆号的顿挫表现了她情绪低沉似声声下滑的琵琶。语句或行或止，语速或快或慢，语调或高或低，与七巧情感的回旋起伏相吻相合，节奏鲜明，拨人心弦。
原文引用：三十年前的月亮早已沉下去，三十年前的人也死去了，然而三十年前的故事还没完——完不了。
这是一个多层次的转折复句。一个破折号穿越了时空隧道，连接着过去和未来，把凄凉悲残的故事延宕开去。视觉上，破折号衔接的两分句之间落差大，给人一种突兀感;听觉上，前分句音律疏放，后分句斩钉截铁，戛然而止;鲜明的对比，巨大的反差，消弥了时空的界限，将小说与人生浑然一体，强烈地体现出作者对人性、人生、历史一贯的悲观的苍凉的感受，触目惊心，令人震动。
在《金锁记》中，张爱玲“把笔触伸到人的灵魂深处，把隐含在内心的欲望赤裸裸地挖出来。她的笔锋像钱钟书那样犀利、尖刻，又如鲁迅那样冷峻。和他们不同的是，她是从女人的眼光与心理出发善意地嘲讽，更多了一些细腻和温柔敦厚的特色。 ‘因为懂得，所以慈悲’，以最广大的慈悲胸怀对待人生中的善与恶，虽犀利冷峻，并不剑拔弩张。”(5)这种慈悲，这种怜悯，不仅表现在作品的内容上，同时也寄寓在汉字的语言旋律中。可以这样说，《金锁记》这支哀怨凄幽的曲调，是张爱玲为所有“七巧们”弹奏的一曲挽歌。张爱玲的小说不仅让我们领略到了她的才能、智慧、敏锐和尖锐，同时，其语言中所散发出的那种幽远深邃的“历史情怀”，使她的笔端有了“一种超常的力度和高贵”(余秋雨先生语)，而《金锁记》的语言形象，则是我们全面认识汉语言在小说创作中独特的艺术魅力的一个标本。尽管几十年来，张爱玲的小说始终存在于中国正统话语的体制之外，仅仅到了80年代中期之后，才得到更多的人的理解和认同。一个作家的这种“诞生、沉寂、再生”的全过程，恰恰反映出张爱玲小说中那种绵绵不断的“历史情怀”，而这些又是透过她的汉语语言艺术的运用所折射出来的。本文就是试图通过对张爱玲小说语言特色的另一面的具体分析，以求把握张爱玲文学的独特语境，从而找出张爱玲之所以被越来越多的人所接受的原因之一。
在我们平凡的日常里，大家都有写
中秋节的作文100字 篇1
南京人中秋爱吃月饼外，必吃金陵名菜桂花鸭。
“桂花鸭”于桂子飘香之时应市，肥而不腻，味美可口。酒后则必食一小糖芋头，浇以桂浆，美不待言。“桂浆”，取名自屈原《楚辞·少司命》“援北方闭兮酌桂浆”。桂浆，一名糖桂花，中秋前后采摘，用糖及酸梅腌制而成。江南妇女手巧，把诗中的咏物变为桌上佳肴。南京人合家赏月称“庆团圆”，团坐聚饮叫“圆月”，出游街市称“走月”。
中秋节的作文100字 篇2
新的学期开始了，我们迎来了开学后第一次小长假——中秋节。真的好开心啊！可以和家人在一起团圆了。
中秋的第一缕阳光从窗帘后隐隐的透进清光来。推开窗户，我说道：“新的一天开始了。”说罢之后，出国开始穿衣服，洗脸，梳头发，向父母祝福，这是，咚咚咚第一天的第一声敲门声，我高兴地跑过去开门，原来是我的姐姐，他带来了两盒月饼，我和父母一起做饭，饭做好了，你便能闻到一阵香气扑鼻而来，吃好饭之后我们一起出去逛街，买东西，玩游戏，看电影……到了晚上我们去赏月。月亮好大好圆啊——我说道。月亮可以吃就好了，好想吃呀！我口水流了三千尺，想试月亮有多甜，大家听到我会作诗，都哈哈大笑起来，我们沉浸在喜悦的氛围中。
中秋节给我带来了亲情之间的温暖，过节真好啊！！！
中秋节的作文100字 篇3
今天是中秋节，我和爸爸妈妈去爷爷奶奶家过节。
在半路上，远远地看见一个小男孩踮起脚尖，弯下腰把上半身伸进了垃圾桶。我很好奇便和妈妈走过去看个究竟。只见小男孩从垃圾桶里掏出了一个矿泉水瓶，然后放进旁边的一辆三轮车里。看着满满的一车垃圾，我恍然大悟。原来这个小男孩是在拣垃圾呀！
看着这个小男孩渐渐远去的背影，我想：相比这个小男孩我是多么的幸福啊！我要珍惜现在的美好时光，珍惜父母的爱！同时我要积极的锻炼自己，提高自己的自理能力。
中秋节的作文100字 篇4
八月十五是一年一度的团圆日----中秋节。
今天，我们去奶奶家过团圆节。到了奶奶家，我看见了大姑，三姑，爷爷还有奶奶都在那里等我们。进去以后我和她们都打了招呼，大人们就开始包饺子。由于，我不会包饺子，所以只好去爷爷的书房看书。我拿了一本“红领巾”的杂志，里面大多数都是一些各种各样的小故事，十分有趣，不像作文一样，必须有一些好词好句。那里写的都是短篇小说，偶而，也会有几张漫画。不知不觉就到了中午，我吃着热腾腾的饺子，还有香喷喷的饭菜，心里美滋滋的。
吃完饭后，奶奶又拿来了一个大月饼，切成了八块，很像披萨。吃完月饼，我们就去摘丝瓜，绿色的瓜秧，大大的'丝瓜，再加上黄色的花，十分美丽!一手摘一个丝瓜，很快就摘好了。
今天真开心，好有趣的中秋!
中秋节的作文100字 篇5
今天是中秋节，我给大家讲讲中秋节的来历吧！
中秋节是个古老的节日，祭月亮数月亮是节日的重要习俗。古代帝王有春天祭日，秋天祭日的社制，民家也有中秋祭月之风，到了后来赏月重于祭月。
今天又是一年一度的中秋佳节，我们一家人欢聚在一起，晚上当圆圆的月亮高高挂在夜空的时候，我们一家人吃着丰盛的晚餐，品尝着美味的月饼，看着主题为“江门月，中华情”的中秋晚会。晚会里有很多关于月亮的歌曲，晚会的节目丰富多彩，晚会现场也布置的很华丽，场面十分热闹。
看着精彩的电视节目，爸爸提议让我们每个人出一个小节目，我跳了一支舞，妈妈唱了一首歌，我们一家人渡过了一个快乐的中秋佳节。
中秋节的作文100字 篇6
今天是中秋节，我们从山东老家回淮北。从下午三点十五分出发，到晚上九点十五分才回到了家中。在高速公路上，我看见圆圆的月亮慢慢地爬上了天空，它是那样圆，那样明亮。回到家中，大家一起吃团圆饭，我看见爸爸、妈妈、爷爷、奶奶开心的，我觉得这个中秋节过得非常开心。
中秋节的作文100字 篇7
今天，又是一年一度的中秋佳节。月亮又圆又大，正是人们一家团聚的好日子。晚上的时候，我和家人在一起看电视，在一起欣赏月亮，今晚的月亮真圆，桌子上放着月饼，枣……好多好多好吃的。
晚饭的时候，有鸡有鸭还有鱼……晚餐好丰盛啊，看到我直流口水。
中秋节是快乐的，是团圆的象征，是充满喜悦的象征，让我们共同欢过这个有“意义的中秋节”吧！
中秋节的作文100字 篇8
古人说得好：“海上生明月，天涯共此时。”自古以来过中秋节，有谁不思念远方的亲人呢？我去年过中秋节的时候，因为外婆就要回老家了，所以那天我们全家都很伤心，连说谎笑的都没有。
今年过节，外婆留在这里，还为我们准备了不少美味佳肴：有红宝石似的石榴；有紫得发黑的大葡萄；有红中带黄的水晶苹果；有让人垂涎欲滴的又蛋黄莲蓉月饼；还有鸡、鸭和汽水，真是吃喝玩乐全都有，我们兴奋得几乎无法用语言来形容。
第一幕
第一场
时间 这是中国近代史上有名的一年——一八九八(光绪二十四年)。所谓戊戌政变就发生在这一年里。端阳节前一二日。变法的上谕已在阴历四月二十三日颁布了。
地点 北京城内某胡同，秦宅的书房。
秦伯仁 秦
顾师孟
秦叔礼
秦赵氏 邱子厚
邱立本 曾墨侠
顾秀才 秦老太太〔幕启：负责服装、布景、道具等设计的同志们恐怕要挖些心思，因为这屋里的一切都是半世纪前的风格与式样，而这半个多世纪的社会变动又是那么大，连茶壶茶碗的样式都变了不少次。不过，我相信他们必能克服困难;我也就无须在这里多说该用什么样的壶与碗了。
〔我可必须说：这屋里的一切不但须照半世纪前的风格去布置，而且更重要的须教人一看就看出来，这是那时侯的一个中产家庭——城外有几十亩地，城里有个不大不小的布铺，而且家里还有读书人。再往详细里一点说，这一家子大概已在北京住过好几代。到底是多少代，和每一代都是干什么的，我们没看见他们的族谱，不敢乱说。我们只知道：从秦伯仁的祖父起，家道日见兴旺。到了他的父亲(已故)这一代，就不但更加紧地生财发家，而且有力量供给伯仁读书，想改换门风了。因此，长子伯仁成了个相当有学问的人，而次子仲义还继承父业，经管生意。伯仁也居然娶了顾秀才之女为妻。老三叔礼是“老”儿子，受溺爱，虽有聪明而读书不成，就夹七夹八地学了许多街面上的坏习气，可能成为一个小地痞。
〔伯仁独自在屋里。天气很热，他可还不肯脱去大衫，表示他有读书人的修养。他正在用恭楷抄写一个文件。写几个字便轻轻擦擦头上的汗，免得汗珠落在纸上。他力作镇定，可是内心里却非常兴奋。
〔顾师孟(伯仁的妻)端着一个漆盘，上有一相当大的磁壶，轻轻地走进来。
〔师孟站住，呆了一会儿才开口;知道他不愿有人来裹乱。
顾师孟 (先轻轻地嗽了一声)老太太教我给你送点酸梅汤来，冰镇的，凉之呢!(凑过去)
秦伯仁 (很不高兴她来打搅，本想不搭理她，可是，她既奉母命而来，就非应付一下不可;站了起来)老太太干什么呢?
顾师孟 (放下壶)吃过午饭，抽了两口烟……
秦伯仁 唉!
秦伯仁 孟大夫又来了?老太太……(明知道老太太没有病)
顾师孟 (已猜到伯仁要说什么)老太太没有病，可是闷得慌，盼着有人来说会子话儿。再说，癦吃烟，肠胃发燥，总得时常吃点小药儿润润肠。
〔正在这时候，三爷叔礼摩仿汪派须生的唱法，高唱“伍员马上怒气冲……”
秦伯仁 (不高兴地)哼!
顾师孟 (好象很懂戏)也别说，三爷的嗓子可真清亮好听!
(又怕丈夫责备，赶紧改话)三爷唱几句儿，也可以给老太太解闷儿。
秦伯仁 到咱们这一辈，老秦家才好容易出了读书的人，怎么能没事儿学唱戏呢?
顾师孟 (不愿表示意见)那什么，你不过去看看孟大夫啊?省得教老太太说你不懂礼!
秦伯仁 我这儿忙着呢!
顾师孟 (凑过去看桌上的文件，伯仁把文件翻了过去，不教她看)真格的，你写什么呢?
秦伯仁 啊——你不用管了吧，反正没有你们妇人的事!
顾师孟 可是男人的事，我们女人也该关心啊!
秦伯仁 难道你……
顾师孟 我怎么啦?
秦伯仁 难道你疑心我……
顾师孟 不是疑心，是不放心!
秦伯仁 干吗不放心?我有什么形迹可疑的地方?
顾师孟 你别着急，听我说呀!这一程子啦，你自己不觉乎，我可看得出来，简直象中了病。吃也不安，睡也不安，一会儿自己噗哧一笑，一会儿拧起眉头子发楞!
秦伯仁 真的?我现在也那么神神气气的吗?
顾师孟 看你的眼睛，多么亮啊，好象咱们的黑猫的那两只眼，有点可怕!
秦伯仁 我呀，我是心里高兴!
顾师孟 什么事教你这么高兴呢?你连一句也不告诉我!
秦伯仁 我不说，你也应当知道。自古以来可有几位皇上象咱们的当今万岁的!你不知道四月二十三下了变法的上谕吗?
顺师孟 噢，那么老爷子猜对了?
秦伯仁 岳父来了?
顾师孟 (点头)他老人家要跟你谈谈呢!
秦伯仁 你呀，底(读如地)根儿就不为来送酸梅汤，倒是为教我跟他老人家谈谈!
顾师孟 看你，心眼这个多之的!
秦伯仁 你的心眼也不少，秀才的女儿嘛!先请他老人家跟老太太说说话儿，我呆一会儿过去给他请安。
顾师孟 好吧!(要走又立住)我说，你知道我是寒苦出身，我不怕吃苦。哪怕你去教私塾，一天混两顿粥喝，我不会口出怨言。
秦伯仁 我还不会落到那步天地，咱们还有点家当呢!
顾师孟 那不过是个比方。我是说，你可别因为要作官发财就不挑道儿乱来呀!
秦伯仁 我不是“穷斯滥矣”的小人!
顾师孟 你要是不谨慎，闯出点祸来，我可怎么办呢?
秦伯仁 你这是胡思乱想，我不作对不起人的事!〔有小儿哭声。
顾师孟 哟!大宝儿醒啦!(要走)
秦伯仁 别老惯着他，一哭就抱起来!咱们的老三还不是教老太太惯坏了的!
顾师孟 老太太不许孩子哭一声儿呀!(往外走)天热，你少写一点吧!
秦伯仁 我不热!我……
秦叔礼 (哼唧着戏词，手中拿着药方，跑上，与嫂子碰在门口)大嫂，快去看看大宝吧!哼，这小子的嗓门可不赖，长大了准能唱黑头!
顾师孟 (反说着)那够多美呀!(下)
秦叔礼 大哥，给我一两银子，我给妈妈抓药去!
秦伯仁 什么药啊?这么贵!(拿过药方，看了看)几味草药，值不了五百钱。(北京昔日以一个钱为一百，十个钱为一吊)
秦叔礼 孟大夫嘱咐我的，得告诉妈妈值一两银子，要不然药可就不灵了!
秦伯仁 那你就拿五百钱去吧。
秦叔礼 那，谁爱抓药去谁去，我没那么大工夫!
秦伯仁 你要一两银子干吗呢?
秦叔礼 大哥，你看，今儿个票房里彩排，我露文昭关。耗财买脸的事，我能空着手儿去吗?
秦伯仁 原来如此!我不喜欢唱戏，也不愿家里出个戏子!
秦叔礼 大哥!你一点也不懂!
秦伯仁 再说，老二当家，跟他要去!别老麻烦我!
秦叔礼 二哥不是没在家嘛!
秦伯仁 找二嫂去!
秦叔礼 她?磁公鸡，一毛不拔!得了，大哥，我给您请个安!您捧我这一场!
秦伯仁 (啼笑皆非)你呀，老三，你有聪明，为什么不干点正经的呢?
秦叔礼 把戏唱好了，能到内廷当供奉，大捧的吃饷拿银子，难道不是正经事?您自幼儿手不离书本，到今儿个还没熬上一官半职，才不上算呢!
秦伯仁 (被老三抓住了痒痒肉)别说了，别说了!(拉抽屉拿出点钱票来)我就有这点钱，都拿去，还不行吗?〔门外二奶奶叫老三。
秦叔礼 (忙藏起钱，往外迎)二嫂，我马上就走!您倒是给我药钱啊!
秦伯仁 老三!
〔秦叔礼急忙向大哥作了个揖。
秦赵氏 (在门口)给你这五百钱，快去!(递钱)
秦叔礼 (看看钱)好家伙，就这点钱，人家跑来跑去，大热的天，难道不得喝碗酸梅汤什么的呀?
秦伯仁 (赌气地)这儿有，喝了再走!
秦赵氏 大哥，甭听老三的，酸梅汤还没镇凉，他就喝了半罐子!
秦叔礼 二嫂，可别屈心!我才喝了小半罐子!(跑出去)〔院中有客人问：“伯仁在家吗?”老三答：“在家，请吧!”
秦赵氏 哟!有客人来了!(急下)
秦伯仁 (将桌上文件收起，往外迎)谁呀?
〔邱子厚、邱立本、曾墨侠同上。
邱子厚 伯仁，好几天不见了!
秦伯仁 邱老伯!您硬朗啊?墨侠!你们怎么遇到一处了?曾墨侠 师哥，真乃是三生有幸，我在门口遇上了邱老伯。邱老伯，您要是……我就先进去看看老太太。
邱子厚 事无不可对人言，一块儿谈谈吧!立本，见见你伯仁大哥。
邱立本 大哥，您好?
秦伯仁 请吧!请!
〔曾与邱互让好久，谁也不肯先进来。结果还是曾胜利了，邱老头先迈了步。曾又与邱少爷相让，又胜利了;他是宁可相让二十四小时，也不肯失礼的。进了屋，曾本打算再取得胜利，让邱家父子坐上座，但一看邱老者有些不耐烦了才拉倒。大家坐好。
秦伯仁 都请宽宽衣吧，天儿可真够热的!(给大家倒梅汤)请喝口凉的吧!
邱子厚 我不多打搅你，开门见山，我是来请教一件事!
秦伯仁 岂敢!伯父有什么训谕?
邱子厚 (好象久已备好腹稿)伯仁，几十年来，咱们是内政不修，外侮频仍，国家危亡，即在旦夕。老朽已年过半百，无能为矣!我想教立本远渡重洋，到外国学些新学问。老朽只有此子，以慰晚年;可是，国家兴亡，匹夫有责，国之不存，庶民安在呢?
曾墨侠 伯父高瞻远嘱，我佩服得五体投地!
秦伯仁 您想教立本弟到哪一国去呢?
邱子厚 这正是我要来请教的。你的新学比我强，博开强记，你给出个主意!我的心目中只有英法二国……曾墨侠 对!英法皆强国也!
秦伯仁 那要看立本弟学什么吧?
曾墨侠 一针见血之言!邱伯父，恕我多言!我看，咱们的短处是在没有战舰巨炮，坚甲利兵，立本兄似乎应当去治机械或军事之学。
邱子厚 墨侠，有不然者!甲午之战，咱们有舰队，而全军覆没!南洋各处设有机器局，而国家颓败如故。当今万岁英明，亘古未有，下谕变法，以定国是。今日之安危兴败须决于内政，内政不修，虽有坚甲利兵，不能挽救危亡!所以，我想教立本去学政事。取人之长，补我之短，政法修明，强国可望矣!
曾墨侠 伯父，闻君一夕话，真乃胜读十年书!钦佩!钦佩!邱子厚 伯仁，你以为如何?
秦伯仁 伯父所见极是!(急从抽屉里拿出刚才收起的文件)
伯父，您看，圣上既开言路，我决定上表陈达一得之愚。表上所言，正跟伯父的明见略同!您看!您看!
邱子厚 (接过文件，并未阅读)你我所见相同?你看我想的`对?那么，告诉我，立本该上哪国去?(顺手把文件放下)
秦伯仁 小侄以为英国较好!
曾墨侠 顾名思义，英国者英豪之国也，好!
秦伯仁 英国是君主立宪，正足以备我参证。法国屡次革命，杀人如麻，似乎不足为法。法国的总统……曾墨侠 洋字是“伯利玺天德”。
秦伯仁 ……数年一易，也不如万世一系的皇帝那样能维系民心，如日在中天，光明普照。
邱子厚 伯仁，你的话深得我心!即使我倾家荡产，也必送立本出去。
秦伯仁 那么，立本弟，你以为何如呢?
邱立本 既然父亲肯栽培我，我必险渡重洋，万死不辞!曾墨侠 好!有其父必有其子!可惜我有身家之累，要不然，我必追随立本兄之后，去弄个洋进士洋状元!立本兄，我祝你万里鹏飞，前程远大!
邱子厚 墨侠，一人事小，国家事大呀!伯仁，不再耽误你的工夫，改日再来领教!(忙阻曾)客不送客!曾墨侠 (无论如何，非送不可)伯父请吧!
〔伯仁与曾送邱家父子。空场一会儿，师孟同顾老者上。
顾师孟 您好好地劝劝他，可别发脾气!
顾秀才 我知道，你看大宝去吧!
顾师孟 跟他讲道理，别发火，他的性子硬之呢!(下)
顾秀才 好吧!(看见桌上的文件，掏出花镜戴上，看)〔伯仁同曾送客回来，说着话。
曾墨侠 是呀，我越揣磨越信服，地必是圆的!
秦伯仁 (看见岳父)哟，你老人家好啊?
顾秀才 (放下文件，摘下镜子)好!墨侠，你刚才说什么来着?
曾墨侠 您好啊?老师!
顾秀才 我都好，就是不放心你们这群年轻的!我是你们俩的开蒙先生，我说过地是圆的吗?地要是圆的，我老头子早掉下去了!
曾墨侠 我不过听人家那么说，心里并不相信!
顾秀才 是不是?假充维新!地明明是平的，楞瞪着眼造谣，说是圆的!难道地上处处都象罗锅桥?
曾墨侠 老师，您别生气!那什么，我看看老太太去(搭讪着走出去)
顾秀才 伯仁，过来!我好好跟你说
秦伯仁 有什么话，您吩咐吧!
顾秀才 你这一程子，净干什么呢?
秦伯仁 恐怕您已经猜着了吧?
顾秀才 猜着了?我打听明白了!你成天跟那群维新派在一块儿混，上这个学会，那个学会，还到他们家里去过，给他们抄写东西。有这个事没有?
秦伯仁 啊——有!
顾秀才 你知道不知道，他们是要造反?
秦伯仁 谁要造反?
顾秀才 你明知故问!
秦伯仁 我知道他们要维新救国，并没要造反。皇上也愿意立宪维新，力图富强!立宪不是造反，倒是教下情上达，教皇上更受爱戴!
顾秀才 噢!皇上愿意，太后愿意不愿意呢?你愿意，我愿意不愿意呢?大权是在太后手里，兵权在荣中堂手里!太后一跺脚，你们的脑袋全掉!
秦伯仁 您也知道不少的事啊!
顾秀才 为了你，我四下里去打听!
秦伯仁 您为什么不去看看，我们谈的作的都是什么呢?
顾秀才 我躲还躲不及呢，还亲自去看!
秦伯仁 我们跪求太后皇上立宪，况且皇上也答应了，何至于砍头呢?
顾秀才 自古君教臣死，臣不敢不死。君是君，臣是臣，你们要用什么宪法管着皇上，荒谬!
秦伯仁 老人家，西洋强国已经有那么办的!
顾秀才 鬼子是鬼子，咱们是咱们!拿我自己来说，我五十多了，才只中了个秀才。我甘心吗?哼，只要我有口气儿，我就还去赶考，六十七十中上举人进士也不算晚。你们说什么废科举，教我永无出头之日，多少多少读书人都永无出头之日，你想想看，那是得人心的事吗?
秦伯仁 科举还没有废，不过把八股改成策论。
顾秀才 我作了一辈子八股，我就知道八股能教我显亲扬名，封妻荫子!你们这一套算什么呢?能有什么好处呢?
秦伯仁 变法有利于全国，不只我自己受益!即使为我自己打算吧，大人们可以保荐我，一旦我得个一官半职，我决不辜负皇恩，必定尽忠报国!
顾秀才 哈哈哈!伯仁，你招我冷笑!放着科举功名的正路不走，偏等人家保举，还要维新派保举，这不是舍正路而不由，自取杀身之祸吗?他们几位大人能红几天?他们完，你也跟着完哪!翁相国已经撤职，即刻出京，难道你还看不出风往哪边刮吗?
秦伯仁 听说，袁大人能助维新派一臂之力!他有新军!
顾秀才 袁大人高官得作，骏马得骑，会帮助你们这群维新派?伯仁，你们老秦家本是作买卖的，到你这一辈才懂得读书。我看你勤学好问，有出息，才把我的爱女许配于你。你想想，你要是惹出祸来，我的姑娘年轻轻的可怎么办呢?我的姑娘已给你们秦家生了男孩，接续香烟，你怎可以误入歧途，自取灭门之祸呢?你想想看!
秦伯仁 (沉思)……
顾秀才 这是(指文件)你的奏折?圣人云：不在其位，不谋其政!你连个功名还没有，怎么敢递秦折呢?多喒太后一怒，凡是上书的全得定罪!拿起文件，撕碎)
秦伯仁 (过去抢，已迟)您老人家……(怒，但无可如何)
顾秀才 我是为你!
秦伯仁 我是为了大清国!
顾秀才 大清国是皇上的，用得着你分心?没事儿乱说什么君权太大，天子就是天子嘛，权能不大?还信口开河，说什么地是圆的，地招谁惹谁啦……〔曾墨侠进来。
曾墨侠 老师，我想明白了，地不能是圆的!那什么，大师哥，老太太要跟三爷去听彩排，问你去不去?
秦伯仁 我没心去听戏!
顾秀才 勤有功，戏无益，不去听戏是对的，可是不能坐在屋里攻乎异端!
〔叔礼搀着老太太上。
秦老太太 亲家公，一块儿看看彩排去吧，也倒怪有趣的!
顾秀才 您知道我这个穷秀才，除了死啃书本，没有别的偏好!亲家母请吧!咱们一块儿走，我回家。
秦老太太 伯仁你呢?
秦伯仁 有老三伺候着您，我就……秦老太太 你们丈人女婿，活是一对儿书呆子!小三儿，咱们走!
秦叔礼 蔗!
〔秦老太太、顾秀才、叔礼同下。墨侠也跟出去。伯仁拾地上的碎纸。墨侠又跑回来。
曾墨侠 师哥!那什么，(搭讪着从怀中掏出两个红纸封来，递上)
秦伯仁 这是干什么?
曾墨侠 刚才这儿人多，我不好往外拿。那什么，您跟康大人梁大人都熟识。
秦伯仁 我只认识梁大人。还给谭嗣同写过信。曾墨侠 那就行!这是我一点小意思，您给我说句话，给我弄个小差事，省得老这么闲着!
曾墨侠 不是!是一点小意思!
秦伯仁 大人们要是看见这个，(指红封)就永远不再理我!
给你，拿回去!以后切切不可再有这样的行为!我们恨的就是贪官污吏，怎么可以……曾墨侠 先留在您这儿，您看着办!
秦伯仁 我不替别人看赃，给你!
曾墨侠 师哥，你太难了!
秦伯仁 你要是这路人，以后少上这儿来!
曾墨侠 唉!自幼儿的师兄弟，别翻脸不认人!(接过红封)再见，师哥!(下)
〔伯仁含怒，在屋中徘徊。师孟轻轻地进来。
顾师孟 老爷子没得罪了你呀?
秦伯仁 没有!
顾师孟 你的脸上可不好看!到底是怎么一回事?你告诉我一点!
秦伯仁 跟你说，你也不能明白!
顾师孟 我也读过四书五经，不太胡涂!
秦伯仁 那顶什么用呢?
顾师孟 不看我，看在大宝的面上，告诉我一句，你不会闯出祸来!我年轻，胆小，你不该瞒着我，不说实话!
秦伯仁 我，我，我不知道!
——幕落
